Roda Summersa

Rod Summers (ur. 1943), urodzony w Dorset w Anglii , jest artystą dźwiękowym , wizualnym, konceptualnym , poetą performance , dramaturgiem , artystą pocztowym i autorem książek, wydawcą , archiwistą i wykładowcą intermediów . Mieszka w Maastricht w Holandii .

Wyniki różnorodnych działań artystycznych Summersa często pojawiały się w ramach jego koncepcji VEC (Visual, Experimental, Concrete), którą stworzył w 1973 r. W 1999 r. CNN International przedstawiło Summersa w programie Art Club jako przedstawiciela sztuka awangardowa w Holandii. Ponadto przez ostatnie 20 lat Summers występował ze swoimi utworami na różnych festiwalach w Europie i Islandii, w tym na Festiwalu Sztuki w Reykjaviku (1991), Festiwalu Poezji Dźwiękowej Polypoetry (Bolonia, 1993) i Międzynarodowym Festiwalu Poezji Dźwiękowej ( Bolonia, 1997), między innymi.

Summers należy do „drugiej fali” artystów intermedialnych, do pierwszej fali zaliczają się Dick Higgins , Vito Acconci , John Cage , Allan Kaprow , Joseph Beuys i artyści Fluxus z lat 60. Różni się jednak od Higginsa i członków pierwszego pokolenia tym, że w podejściu do swojej sztuki jest mniej teoretyczny, a bardziej empiryczny. Summers nie opublikował żadnych manifestów VEC, choć można się domyślić, co obejmuje, przyglądając się podejmowanym działaniom i produktom wydawanym pod jej szyldem.

Jako wykonawca VEC

Typowym przykładem spektaklu Summersa jest Rain , którego tekst po raz pierwszy ukazał się w 1983 roku w czasopiśmie Cream City Review na Uniwersytecie Wisconsin – Milwaukee .

Rain
Wykonywany wiersz z
nagranym dźwiękiem.
Z nieba zrzuć
100 00 kawałków
niebieskiego papieru z
wydrukowanym słowem
.
Dźwięk z taśmy – wielościeżkowy
głos kopiuje
słowa.
Słowa: Kropla, Kropla, Splish,
Plusk, Pitter-Tupot,
Mżawka, Plit-Plat.
Wystąpił w Sur i Hasselt
w Belgii 4 września 1982 r.
Z Liz Summers i
Theo van der Aa.

Do tekstu dołączone jest zdjęcie Summersa w trakcie przedstawienia. Widzimy go trzymającego parasolkę, ubranego w płaszcz przeciwdeszczowy, siedzącego na składanym krześle pośrodku strumienia papieru spuszczanego z sufitu. Kilku gapiów wydaje się być oszołomionych i odwraca wzrok, podczas gdy inni są wyraźnie pochłonięci humorem tego dzieła. Humor jest istotną częścią wielu występów Summersa, aczkolwiek jest to humor koanu zen lub beznamiętnej obecności Charliego Chaplina czy Bustera Keatona . Szersze poczucie humoru widać jednak w słuchowisku Summersa, gdzie zmiana głosu, efekty dźwiękowe i nieoczekiwane zwroty akcji wyraźnie ukazują dług artysty wobec The Goon Show i Monty Pythona . Trwający Helgisaga (1985 – obecnie) jest dobrym przykładem takiego sposobu działania.

VEC Produkcja/Wydawnictwo

Summers zaczął eksperymentować z zarejestrowanym dźwiękiem już w 1961 roku. W 1973 roku stał się aktywnym uczestnikiem Mail art Network, a wśród przedmiotów wymiany znalazły się kasety audio. W 1978 roku Summers zdecydował, jak mówi Ruudowi Janssenowi w 11. wywiadzie pocztowym TAM (patrz odnośnik 2 poniżej) „aby dowiedzieć się [o]… kto jeszcze był zaangażowany w ruch Audio Arts… W 1978 roku pojechałem do Warszawy, aby wykonać dźwięk [na] zaproszenie Henryka Gajewskiego i Piotra Rypson. Wykonałem tam dwa utwory na żywo i występy zostały nagrane. Po powrocie do Maastricht zmontowałem pierwszą kasetę VEC AUDIO EXCHANGE z utworów [wcześniej] otrzymanych oraz utworów własnych, w tym dwóch wykonanych w Polsce. Do sieci Mail Art Network wysłano pocztówkę wyjaśniającą zasady wymiany i, jak mówi Summers, „...reakcja była szybka i entuzjastyczna. W sumie wyprodukowano 16 kaset wymiennych [od] października 1978 r. do [ wymiana ostateczna] w 1983 r., a w zamian za utwory dźwiękowe wysłano ponad 2000 egzemplarzy. Kompletna WYMIANA AUDIO jest o tyle istotna, że ​​dokumentuje międzynarodowe trendy w Audio Art (i, niemalże po namyśle, początki współczesnej Noise music ) w okresie przejściowym, przed powszechnym przyjęciem technologii cyfrowej i powstaniem sieci WWW. Pełne szczegóły projektu podaje Lander i Lexier's Sound by Artists (Art Metropole, 1996). Do AUDIO EXCHANGE odwołuje się także Peter R. Meyer (w języku szwedzkim) w swoim opracowaniu Audio Art Ljodkunst (Sztokholm, 1997).

Oprócz Audio Exchange Summers założył VEC Audio Editions, które nadal produkuje w formacie CD. VEC Audio Editions zawiera antologię polskiej poezji futurystycznej dźwięku w wykonaniu Piotra Rypsona oraz inne dzieła dźwiękowe wybitnych praktyków Audio Art.

Program VEC obejmuje również publikowanie „multiplików” podobnych do Fluxusa : magazynów o limitowanych edycjach, książek artystycznych, znaczków artystycznych, stron internetowych, dysków komputerowych z grafiką lub tekstem, znaczków pocztowych, pocztówek, obiektów wierszy, partytur i innych efemeryd. Wiele z tych przedmiotów trafiło do kolekcji publicznych i prywatnych.

Współpraca była ważną częścią działań VEC Roda Summersa. Rod Summers współpracował między innymi z Tomem Winterem, artystą audio mieszkającym w Monachium, Vittore Baroni i Everarts.

Archiwum VEC

Ostatnią kategorią działalności VEC jest rozbudowane (i rozwijające się) ARCHIWUM INTERMEDIOWE, czyli w bardzo realny sposób kluczowy element twórczości Summersa, nie tyle w tym, co zbiera, ile w geście tworzenia wpisów opisowych (m.in. -w czasach i dokładnych kategoriach) dla każdego obiektu w miarę jego dodawania do kolekcji. To nienaganne prowadzenie notatek i dbałość o efemerydy wznoszą akt kolekcjonowania do poziomu Sado ( ceremonii herbaty ) – gestu precyzyjnego i po ludzku hojnego wobec obecnego – (w artefakcie) – jeszcze nieobecnego artysty — i jest realizowany przez Summersa niemal jako cel sam w sobie. Niektórzy mogą dostrzec podobieństwo do Merza Kurta Schwittersa konstrukcje, ale ARCHIWUM VEC Summersa są tworzone bardziej systematycznie – nawet w sposób medytacyjny. Sam Summers sygnalizuje znaczenie (i praktyczność) ARCHIWUM w wywiadzie z Janssenem (patrz odnośnik 2), w którym opowiada o wczesnej akcji VEC (1977) w Den Appel w Amsterdamie. Pod koniec spektaklu pierwsze Archiwum Sztuki Pocztowej VEC zostaje zniszczone, ale jak mówi Summers: „…znani artyści uczestniczyli z pełną świadomością tego, co stanie się z ich pracą na końcu… Istnieje niewielka ilość dokumentacji. ..w tym rozdrobnione pozostałości zniszczonego dzieła.” Oznacza to, że zniszczenie/konserwacja przedmiotu to awersy tej samej monety: obie skrajności istnieją na tym samym kontinuum, w którym gest ma pierwszeństwo przed treścią, działanie nad bytem.

ARCHIWUM VEC stanowią namacalną archeologię programu VEC, z chronologią – a zatem ciągłą narracją – działań, a także towarzyszącym im śledzeniem granic – różnych zainteresowań Summersa. Ponadto indywidualny wkład znanych i nieznanych artystów zwiększa wielość i złożoność tego pojedynczego projektu, który ostatecznie można docenić jako dzieło sztuki samo w sobie.

Podsumowanie

Podążając za Beuysem i innymi artystami lat 60., takimi jak Jerzy Grotowski , Summers zajmuje godne pozazdroszczenia stanowisko, w którym tryb łączący jest normą operacyjną w życiu codziennym. Oznacza to, że życie Summersa jest jego sztuką (lub, jak niewątpliwie powiedziałby Summers, „Vec c'est moi!”). Podobnie, podobnie jak Beuys (czy też Duchamp ), Summers wiele swoich artystycznych celów osiąga poprzez utrzymywanie sieci osobistych kontaktów i rozwijanie pewnej charyzmy zarówno na scenie, jak i poza nią.

W przypadku Summersa VEC może czasami przybierać formę działań politycznych.

Myśląc o sztuce Summersa i VEC, przypominamy sobie ilustrację XVII-wiecznego aparatu do nurkowania, którą kiedyś widzieliśmy: Mężczyzna idący wyprostowany w dużej skórzanej wannie z wychwyconym powietrzem popycha przed sobą urządzenie, przeszukując dno morskie w poszukiwaniu klejnotów . Podobnie bohater tego artykułu dźwiga na swoich barkach swą samookreślającą się sztukę, odkrywając wszelkie skarby, na jakie pozwalają mu jego talenty.

Lub, jak to ujął Rod Summers, rzucający światło na jeszcze jeden aspekt jego sztuki: VEC to „stosunek kulturowy pomiędzy wyrażającymi zgodę artystami”. Być może to mówi wszystko.

Różne fakty VEC

Picasso Gaglione wykonał odciski kolekcji pieczątek Summersa, odtworzone w Odnośniku 1, będącym ważną relacją naocznego świadka prawdopodobnie najważniejszej wystawy sztuki pieczątek, jaka kiedykolwiek została zorganizowana.

projekcie Mail-Interview Project Ruuda Janssena

Summers wykonał Metaphvsical Island z Polakiem Andrzejem Dudkiem-Dürerem w 1984 roku.

między innymi w festiwalu Polypoetry w Maastricht z Lucienem Suelem, Jaapem Blonkiem , Fernando Aguiarem , Enzo Minarellim, Tomem Winterem i Jesse Glassem . W latach 1989-1999 współpracował z magazynem Suela Moue de Veau .

  1. ^ The Fake Picabia Bros. , Gaglione, Picasso i Held, Jr., John, Stamp Art Editions, San Francisco. 1995. 58 stron. (Dostępne w Stamp Art Gallery, 466 8th Street, San Francisco, CA 94103)
  2. ^ Projekty wywiadów pocztowych , Janssen, Ruud, redaktor, Osiem tomów. Archiwum TAM, PO Box 1055, 4801 BB Breda, Holandia. Wrzesień 1995.) Wersja internetowa
  3. ^ Biografia Andrzeja Dudka-Dürera (w języku polskim)
  4. ^ Wywiad z Lucienem Suelem (po francusku)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rod_Summers&oldid=1083986930 ”