Samuela J. Briskina
Samuel J. Briskin | |
|---|---|
 Briskin w 1935 roku
| |
| Urodzić się |
8 lutego 1896
Ryga , Imperium Rosyjskie lub Nowy Jork w USA
|
| Zmarł | 14 listopada 1968 ( w wieku 72) ( Los Angeles, Kalifornia, USA
|
| Zawód | Producent filmowy |
| lata aktywności | 1925–1968 |
Samuel J. Briskin (8 lutego 1896 - 14 listopada 1968) był jednym z czołowych producentów Złotego Wieku Hollywood i szefem produkcji podczas swojej kariery w trzech głównych studiach filmowych „ Wielkiej ósemki ”: Columbia Pictures (dwukrotnie) , Paramount Pictures i RKO Pictures . Pod koniec 1950 roku był krótko w radzie dyrektorów innej ważnej, Metro-Goldwyn-Mayer . Podczas II wojny światowej Briskin służył w armii Signal Corps jako producent filmowy, osiągając stopień podpułkownika. Po wojnie był współzałożycielem Liberty Films z Frankiem Caprą . Później dołączyli do nich William Wyler i George Stevens . Studio wyprodukowało tylko dwa filmy, ale oba są obecnie uważane za klasyki: Cudowne życie i Stan Unii . Wszyscy trzej jego bracia byli także producentami filmowymi, a także jeden z jego synów, a jego siostra wyszła za mąż za ewentualnego przewodniczącego Columbii, gdzie Briskin spędził ostatnią dekadę swojego życia jako wiceprezes i szef produkcji, aż do jego zmarł w 1968 roku na zawał serca.
Wczesne życie
Briskin urodził się 8 lutego 1896 roku w Rydze w Rosji lub w Nowym Jorku. Jego rodzicami byli Benjamin i Rose Briskin. Dwóch jego braci, Irving i Murray, również zostało producentami filmowymi, a jego siostra, Ida, wyszła za mąż za dyrektora studia filmowego. Briskin miał także jeszcze jednego brata, Barnetta (Barney), który również pracował w przemyśle filmowym jako kierownik teatru i zajmował się sprzedażą. Podczas gdy niektóre źródła podają, że jego miejscem urodzenia jest Ryga w Rosji, inne wskazują, że urodził się w Nowym Jorku, po tym, jak jego rodzice wyemigrowali tam. Briskin był produktem systemu szkół publicznych. Ukończył college w dziedzinie rachunkowości w College of the City of New York .
Kariera
Cicha era
Po ukończeniu college'u Briskin pracował jako księgowy. Briskin wszedł do przemysłu filmowego jako księgowy w Cohn-Brandt-Cohn Film Sales w 1920 roku. W 1924 roku, kiedy bracia Cohn założyli CBC jako Columbia Pictures, opuścił studio i wraz z George'em H. Davisem założył niezależną firmę produkcyjną o nazwie Banner Productions . Firma miała wyprodukować 8 filmów, cztery na wschodnim wybrzeżu i cztery w Kalifornii. Firma została założona w maju 1924 roku i wyprodukowała ponad 20 filmów w latach 1925-1927. Briskin dał swojemu bratu Irvingowi start w branży filmowej jako audytor Banner. Irving został samodzielnym producentem filmowym. Pierwszym filmem firmy był The Truth About Women , melodramat z 1924 roku wyreżyserowany przez Burtona Kinga , z Hope Hampton i Lowellem Shermanem w rolach głównych . Obraz został nakręcony w Whitman Bennett Studios niedaleko Yonkers w stanie Nowy Jork. Następnym filmem, który wyprodukował Briskin, był Człowiek bez serca , ponownie wyreżyserowany przez Kinga i nakręcony w Bennett Studios, tym razem z Kennethem Harlanem i Jane Novak w rolach głównych. . Oprócz produkcji filmów Briskin podróżował także po kraju, zawierając umowy sprzedaży filmów firmy. W 1925 roku Briskin wyprodukował melodramat The Phantom Express z Ethel Shannon i George'em Periolatem w rolach głównych . Następnie w 1926 roku nakręcono film Brooding Eyes z legendarnym Lionelem Barrymore w roli głównej .
W 1926 roku Briskin zabrał ekipę filmową do Sonory w Meksyku, gdzie kręcili film Whispering Canyon z Jane Novak i Robertem Ellisem w rolach głównych . Pod koniec 1926 roku siostra Briskina, Ida Briskin, wyszła za mąż za Abe Schneidera, dyrektora wykonawczego w Columbia Pictures. Pod koniec 1926 roku George Davis nagle zmarł, a Briskin rozwiązał Banner.
Pojawienie się dźwięku i Columbia Pictures
Po Bannerze Briskin wrócił do pracy w Columbia Pictures, gdzie zaczął dla nich produkować w 1926 roku, aw 1928 roku otrzymał kontrolę nad 18 ich produkcjami. Do 1929 roku Briskin wyrósł na najwyższego dyrektora w studiu, dzieląc zaszczyty z szefem studia Harrym Cohnem , wygłaszając przemówienie końcowe na dorocznym spotkaniu handlowym Columbii w lipcu 1929 roku. Pod koniec 1929 roku Briskin był zastępcą dyrektora generalnego ds. Columbia, a podczas wizyty w Nowym Jorku podpisała długoterminowe kontrakty z kilkoma dramatopisarzami z Broadwayu, w tym z Elmerem Harrisem , Jo Swerlingiem i Paula Herveya Foxa. Briskin nie tylko był aktywny w biurze produkcyjnym w Columbii, ale także grał w drużynie baseballowej Columbii, która rywalizowała w Motion Picture Baseball League. Podczas pracy w Columbii Briskin poznał Franka Caprę . W 1930 roku brat Briskina, Irving, którego zatrudnił w Banner, dołączył do niego jako producent w Columbii.
Na początku lat trzydziestych Briskin zyskał reputację bardzo oszczędnego producenta. Jednak był również znany z tego, że przedkładał jakość produktu nad oszczędność pieniędzy. Joseph Walker , autor zdjęć do filmu Sterowiec z 1931 roku , wyreżyserowanego przez Franka Caprę , wyjaśnił, dlaczego w filmie nie wykorzystano materiału filmowego ze sterowcami, co byłoby znacznie tańsze:
[Briskin], dyrektor generalny studia, który osobiście nadzorował kręcenie obrazu i który jest być może bardziej wymagający w kwestii uzyskania pełnego dolara za produkcję za każdego wydanego dolara niż jakikolwiek inny dyrektor w branży, był mądry wystarczy, aby zobaczyć, że skądinąd znakomita produkcja upadłaby, gdyby takie sceny były „tylko odpowiednie”. Dlatego nie szczędził wydatków, aby zapewnić absolutną autentyczność w każdym szczególe produkcji.
W 1931 roku Harry Cohn został pierwszym szefem studia, który wdrożył nowy system produkcji jednostkowej, w którym producentom powierzono określoną odpowiedzialność za poszczególne filmy, zamiast nadzorować dziesiątki zdjęć w danym roku. Briskin był jednym z pierwszych czterech z tej nowej klasy producentów wybranych przez Cohna, zachowując jednocześnie status zastępcy dyrektora generalnego. W 1932 roku Briskin przeszedł od zastępcy dyrektora generalnego do dyrektora generalnego Columbii, co ogłosił Sam Cohn na początku czerwca.
W lutym 1933 r. Włamano się do domu Briskina, a złodzieje uciekli z klejnotami o wartości 24 000 dolarów (w dolarach z 1933 r.). Również w 1933 roku Briskin został wyznaczony na przedstawiciela studia w komitecie kodowym producentów i aktorów. W lutym 1934 Briskin został mianowany przewodniczącym Rady Badawczej Akademii Sztuki i Wiedzy Filmowej (AMPAS). W następnym miesiącu Briskin został również powołany do komisji finansowej nadzorującej Radę ds. Badań. W 1934 roku brat Briskina, Irving, był jednym z producentów jednostkowych Columbii.
W 1934 roku Briskin został wybrany na jednego z pracowników reprezentujących studia filmowe w negocjacjach z Motion Picture Theatre Owners of America. Wśród innych przedstawicieli producentów znaleźli się Louis B. Mayer , Hal Roach , Jack L. Warner , BB Kahane i Harold Lloyd . W tym momencie Briskin był uważany za jednego z najważniejszych kierowników studia w branży, należąc do grupy zwanej przez niektórych „the brain trust”, do której należeli także Hal B. Wallis , Jack L. Warner , BB Kahane , Harold Lloyd , Hal Roach i Irving Thalberg . W czerwcu 1934 r. Briskin, występując jako przedstawiciel 8 głównych wytwórni, spotkał się z przedstawicielami producentów kamer filmowych, próbując osiągnąć porozumienie między obiema stronami w celu połączenia zasobów w celu opracowania niemej kamery filmowej. We wrześniu 1934 roku Briskin podpisał nowy kontrakt z Columbią, po tym, jak zabiegał o niego Paramount. W tym samym miesiącu został wybrany do oddziału producentów AMPAS, a także został mianowany członkiem komitetu wykonawczego. Kiedy umowa z 1932 roku między studiami a niezależnymi scenarzystami wygasła w 1935 roku, Briskin został wybrany jako jeden z pięciu producentów, pozostali to Sol Wurtzel , Irving Thalberg , Hal Wallis i Henry Herzbrun, aby reprezentować studia w negocjacjach. Oprócz reprezentowania producentów w ich negocjacjach ze scenarzystami, Briskin został również wybrany jako jeden z sześciu producentów do negocjowania nowego kontraktu z gildią aktorów. W sierpniu 1935 roku Briskin renegocjował swój kontrakt z Columbią. Zaczęły się spekulacje, że zwracają się do niego inne studia, w tym MGM.
lata RKO
We wrześniu 1935 roku, po siedmiu latach, Briskin zrezygnował z Columbii, nie osiągając porozumienia z Harrym Cohnem w sprawie opcji na akcje. Przez lata wielu w branży filmowej wiedziało, że Briskin był odpowiedzialny za wiele sukcesów w Columbii, mimo że szef studia Harry Cohn przypisywał sobie zasługi. Wkrótce potem zaczęły krążyć doniesienia, że kieruje się do 20th Century-Fox. Wkrótce po tym raporcie zaproponowano mu stanowisko front-office w MGM, ale odmówił, ponieważ chciał bardziej aktywnie zaangażować się w produkcję filmową, po czym Fox zaprzeczył, że kieruje się do tego studia. Jedną z krążących plotek było to, że Briskin był częścią grupy, z którą się sprzymierzył Consolidated Film Industries , która próbowała przejąć Universal. Do końca roku Briskin zgodził się na umowę z Warner Bros. na produkcję 12 filmów, jednak umowa ta nigdy nie doszła do skutku, a Briskin ostatecznie zgodził się na umowę z RKO, aby dołączyć do studia jako wiceprezes odpowiedzialny za produkcję. Stanowisko zostało stworzone specjalnie dla Briskin. BB Kahane pozostał głównym szefem RKO Studios, kierując wszystkimi aspektami poza produkcją, ale istniały obawy, że Briskin będzie miał konflikt z wieloletnim producentem RKO, Pandro S. Bermanem . Konflikt został zażegnany, gdy Berman otrzymał przedłużenie kontraktu o rok, na mocy którego miał wyłączną władzę nad swoimi produkcjami, odpowiadając tylko bezpośrednio przed Kahane.
Ten układ nie trwał długo i do lutego 1936 roku rola Briskina w studiu się zmieniała. Wciąż mając ten sam tytuł, nie był już podporządkowany Kahane, mając pełną kontrolę nad całą produkcją RKO. W lutym 1936 Briskin został wymieniony wraz z kilkoma innymi producentami jako poszukiwany na tyle, że mogliby napisać własny bilet, inni wymienieni to Thalberg, David O. Selznick , Darryl F. Zanuck , Hunt Stromberg i Sol Wurtzel . W kwietniu tego roku Briskin odcisnął swoje piętno na RKO. Kupił sporo nieruchomości, podpisał kontrakty z wieloma aktorami i zwabił odnoszących sukcesy producentów do studia, takich jak Edward Small . W tym samym roku RKO uzyskało prawa do odnoszącej sukcesy irlandzkiej sztuki The Plough and the Stars autorstwa dramatopisarza Seána O'Caseya . Doprowadziło to do tego, że Briskin był odpowiedzialny za sprowadzenie Barry'ego Fitzgeralda do Hollywood na jego amerykański debiut filmowy. Fitzgerald był jednym z czterech członków oryginalnej obsady sztuki w Abbey Theatre w Dublinie, z którymi Briskin wystąpił w wersja filmowa pod tym samym tytułem . W połowie roku RKO było solidnie Briskina, z pełnym poparciem szefa studia Leo Spitz . Doprowadziło to do rezygnacji Kahane'a, który był ze studiem od samego początku, w sierpniu, kilka miesięcy przed wygaśnięciem kontraktu i zmierzając do wiceprezydenta w Kolumbii. Na nadchodzący sezon produkcyjny 1936–37 Briskin ogłosił, że w każdym filmie zamierza mieć co najmniej trzech gwiazdorów. We wrześniu Briskin został wybrany do rady gubernatorów AMPAS wraz z kilkoma innymi osobami, w tym Clarkiem Gable , Darrylem Zanuckiem i Cecil B. DeMille . W następnym miesiącu Briskin zainicjował politykę, zgodnie z którą młodsi aktorzy związani kontraktem z RKO mogli przez krótkie okresy pojawiać się w produkcjach scenicznych w magazynie i małych zespołach teatralnych, aby aktorzy zdobyli doświadczenie. Również w październiku Briskin został wybrany na następcę Louisa B. Mayera na stanowisku przewodniczącego wspólnoty filmowej. W 1936 roku Briskin poprowadził RKO do najbardziej produktywnego roku do tej pory. Przed końcem roku wprowadzano nowe medium, telewizję. Zapytany o zagrożenie, jakie to nowe źródło rozrywki może stanowić dla przemysłu filmowego, Briskin pomyślał, że telewizja rzeczywiście pomogłaby filmom. Czuł, że może to być „… największa rzecz, jaka może się przydarzyć branży”. Racjonalizując, że „… 10 lat temu, kiedy rozpoczęło się nadawanie programów radiowych, wielu obawiających się ludzi siedziałoby w domu ze słuchawkami i słuchało bezpłatnej rozrywki radiowej. Zamiast tego filmy miały swoje najlepsze lata od czasu pojawienia się audycji radiowych…” W grudniu zaczęły pojawiać się doniesienia, że jest gotowy na długoterminowy kontrakt w RKO, jednak ze względu na zbliżającą się reorganizację otrzymał tylko jednoroczne przedłużenie, z obietnicą długoterminowej umowy po zakończeniu reorganizacji . Briskin podjął decyzję o rozpoczęciu produkcji kolorowych filmów w RKO. Był również odpowiedzialny za sprowadzenie ww Poverty Row , Maury M. Cohen , do RKO.
W 1937 roku Briskin był odpowiedzialny za przeniesienie Miltona Berle na ekran. Podczas strajku związku Federated Motion Picture Crafts w 1937 roku istniała obawa, że dołączą do nich członkowie Screen Actors Guild . Briskin był jednym z czterech producentów wybranych przez gildię producentów do negocjacji ze związkiem aktorów, aby powstrzymać ich przed przystąpieniem do strajku. Gdy nowy sezon filmowy rozpoczął się latem 1937 roku, Briskin ogłosił, że RKO będzie miało znaczny wzrost ogólnego budżetu produkcji z 14,5 miliona dolarów w sezonie 1936–37 do 18 milionów dolarów w sezonie 1937–38. W połowie lipca 1937 roku ogłoszono, że Briskin otrzymał długoterminowe przedłużenie kontraktu, jednak kilka miesięcy później okazało się, że umowa nigdy nie została sfinalizowana i że Briskin rozważa opuszczenie RKO. Na początku listopada zmiana stała się oficjalna, kiedy Briskin zrezygnował z funkcji szefa produkcji RKO. Studio zaproponowało Briskinowi trzyletnią umowę, którą odrzucił. Zaczęły krążyć plotki o tym, dokąd zmierza Briskin. Na początku grudnia informowano, że Briskin będzie kierował się do Paramount, chociaż zaprzeczył tym doniesieniom.
Powrót do Kolumbii
Na początku 1938 roku było wiele spekulacji, gdzie Briskin pójdzie dalej. Był uważany za jednego z najlepszych dyrektorów filmowych w branży. W połowie maja poinformowano, że Briskin negocjował z Samem Cohnem powrót do swojego dawnego studia Columbia, w roli dyrektora generalnego. Jednak jego nazwisko wciąż było dyskutowane na inne ważne stanowiska w całej branży, takie jak szef produkcji w Universal Pictures. 26 maja ogłoszono, że Briskin i Columbia osiągnęły 7-letnią umowę, zgodnie z którą obejmie stanowisko szefa produkcji w studiu, gdzie 30 maja powrócił na poprzednie stanowisko dyrektora generalnego. W ramach umowa , Briskin wyemitowano opcje na akcje na 10 000 akcji Columbia, o wartości 13,875 USD za akcję. Powrót Briskina do Columbii miał również połączyć go z jego bratem Irvingiem, który był producentem w Columbii przez kilka lat. Samuel Briskin byłby jednym z najlepiej zarabiających pieniędzy w Hollywood w 1938 roku, a jego zarobki przekroczyły 106 000 dolarów, co plasuje go w pierwszej dziesiątce w Columbii.
Później, w 1938 roku, kiedy toczyła się rozprawa i proces sądowy zarzucający nieuczciwe praktyki pracownicze wobec reżyserów, Briskin został wybrany na jednego z trzech producentów reprezentujących studia, obok Darryla Zanucka i EJ Mannixa. Po drugiej stronie stołu siedzieli WS Van Dyke , Howard Hawks i przyjaciel Briskina, Frank Capra . W 1939 roku Briskin ponownie został uwikłany w potencjalne postępowanie sądowe, będąc jednym z wielu producentów, którzy zostali wezwani do złożenia zeznań przed Krajową Radą ds. Stosunków Pracy , w sprawie rzekomych wykroczeń popełnionych przez studia przeciwko Gildii Scenarzystów (SWG). Podczas przesłuchań twierdzono, że Briskin sprzeciwił się proponowanej fuzji SWG i Gildii Autorów . Po wybuchu działań wojennych w Europie i Azji na początku II wojny światowej AMPAS utworzył Komitet Obrony Filmu, który był podkomitetem Rady Badawczej organizacji. Kierowany przez przewodniczącego rady, Darryla F. Zanucka, Briskin był jednym z kilku producentów wybranych do komitetu. Grupa powstała, aby doradzać różnym oddziałom rządu USA w tworzeniu i produkcji filmów szkoleniowych. Wkrótce po utworzeniu komitetu zdecydowano, że obiekty hollywoodzkich studiów filmowych zostaną udostępnione wojsku do wykorzystania na potrzeby filmowania i produkcji. W połowie listopada 1940 roku Briskin wraz z przewodniczącym komisji, majorem Nathanem Levinsonem, brali udział w wywiadach z członkami Gildii Scenarzystów w celu wybrania scenarzystów, którzy mieli udać się do Monmouth w stanie New Jersey, aby pracować z personelem wojskowym przy opracowywaniu scenariuszy do filmów szkoleniowych .
Lata wojny
W 1941 r. rząd Stanów Zjednoczonych ogłosił wysiłki na rzecz zacieśnienia współpracy między różnymi krajami Ameryki Północnej i Południowej za pomocą filmu. Nelson D. Rockefeller przewodniczył komisji rządowej i zwrócił się o pomoc do Stowarzyszenia Producentów Filmowych. Y. Franka Freemana , przewodniczący stowarzyszenia, mianował Briskina przewodniczącym komitetu ds. obiektów filmowych w Ameryce Południowej. Kiedy Komitet Obrony Filmu został rozszerzony w 1941 roku, Briskin nadal był jednym z sześciu producentów. W kwietniu 1941 roku Harry Cohn awansował Briskina na szefa produkcji w Columbii. Briskin wstąpił do Army Signal Corps jako oficer rezerwy, mianowany majorem i został szefem działu filmowego Komitetu Wojennego. Po ataku na Pearl Harbor przez Japończyków 7 grudnia 1941 r., istniała obawa, że profesjonaliści filmowi w Hollywood, którzy byli oficerami rezerwy sił zbrojnych, mogą zostać powołani do czynnej służby. W maju 1942 roku Briskin został uznany za wiceprzewodniczącego Komitetu Obrony Filmu. W tym miesiącu on i przewodniczący Nathan Levinson utworzyli podkomisję w celu znalezienia większej liczby techników do zaciągnięcia się do Korpusu Łączności. W czerwcu Briskin został nagrodzony sześcioletnim kontraktem z Columbia na stawkę 2000 $ tygodniowo, a także opcjami na akcje.
W sierpniu 1942 obowiązki Briskina w Columbii zostały podzielone między Harry'ego Cohna i Sydneya Buchmana , w oczekiwaniu na jego powołanie do czynnej służby w wojsku. Briskin został powołany do czynnej służby we wrześniu, a Buchman zrezygnował ze stanowiska prezesa Gildii Scenarzystów, aby zająć się obowiązkami Briskina w Columbii. Podczas czynnej służby Columbia nadal utrzymywała Briskin na kontrakcie, chociaż za obniżoną pensję w wysokości 300 dolarów tygodniowo. Jedną z ról Briskina w Army Signal Corps była rekrutacja personelu branżowego, który miał służyć jako kamerzyści i fotografowie dla wojska. W raporcie opłakującym utratę talentów z Hollywood na rzecz sił zbrojnych, Briskin był jednym z czterech cytowanych producentów, obok Darryla Zanucka, Hala Roacha i Johna Hay Whitneya. Pod koniec marca 1943 Briskin doznał zawału serca podczas czynnej służby wojskowej. Briskin otrzymał zwolnienie lekarskie z Army Signal Corps w maju 1944 r. Podczas swojej służby wojskowej Briskin otrzymał Legion Zasługi . W lipcu 1944 Briskin wrócił do Kolumbii, odłączając się od armii w stopniu podpułkownika. Wkrótce po powrocie do życia cywilnego Briskin rozstał się z Columbią we wrześniu 1944 roku.
Filmy o wolności
Frankiem Caprą założy firmę produkcyjną, której główną atrakcją będzie coroczny film Capry. Ponieważ Capra nadal pełnił czynną służbę wojskową, Briskin był odpowiedzialny za otwieranie biur firmy i negocjowanie umów dystrybucyjnych, przygotowując firmę do rozpoczęcia produkcji, gdy tylko Capra zostanie zwolniony. Początkowo firma była znana po prostu jako Capra-Briskin.
Kiedy to się działo, Briskin został poproszony o powrót do czynnej służby, tym razem w marynarce wojennej, na krótki okres na początku marca 1945 roku; został przydzielony do Laboratorium Nauk Fotograficznych, gdzie miał ocenić działalność filmową Marynarki Wojennej. Pod koniec miesiąca zakończył badania i przedłożył swoje ustalenia kapitanowi Gene'owi Markeyowi , szefowi Służb Fotograficznych Marynarki Wojennej, po czym wrócił do Hollywood, aby kontynuować tworzenie Capra-Briskin. Ponieważ Capra nadal służyła, Briskin założył nowe studio filmowe o nazwie Liberty Films , pod koniec kwietnia 1945 roku. Jedną z pierwszych posiadłości, do których się udali, była niezwykle udana sztuka Harvey . W lipcu przekonali Williama Wylera , aby dołączył do ich raczkującej firmy, a on został współwłaścicielem, zgadzając się rozpocząć pracę w firmie, gdy tylko zostanie zwolniony z wojska, i produkować jeden film rocznie dla studia. W sierpniu Briskin wynegocjował umowę z RKO Studios dla Liberty Pictures na nakręcenie 9 filmów w studiu RKO, a we wrześniu Wyler ogłosił, że firma będzie produkować 3 filmy rocznie w ramach umowy z RKO. Przed końcem roku George Stevens stał się również współwłaścicielem przedsięwzięcia.
Firma ogłosiła w listopadzie 1945 roku, że jej pierwszą produkcją będzie James Stewart w It's a Wonderful Life , wyprodukowanym i wyreżyserowanym przez Caprę. Wiosną 1946 roku ogłoszono, że Liberty pozyska piątego partnera, producenta i reżysera Victora Fleminga , chociaż umowa ta nigdy nie doszła do skutku. Film został wydany w listopadzie 1946 roku, ale okazał się finansową porażką. Chociaż znalazł się w 7% najlepszych filmów tego roku pod względem kasowym brutto , nie był w stanie odzyskać wysokich kosztów produkcji wynoszących 2,3 miliona dolarów, a tym bardziej wykazać zysk. Po premierze filmu Briskin stał się zdeklarowanym orędownikiem polityki dłuższych emisji filmów, co pozwoliło im odzyskać koszty produkcji. Bez dłuższych biegów, powiedział The Film Daily , jakość filmów spadałaby, ponieważ koszty produkcji nadal rosły.
Chociaż studio otrzymywało pozytywne recenzje krytyków, borykało się z problemami finansowymi. W marcu 1947 roku zaczęły krążyć pogłoski o przejęciu firmy przez jedno z większych studiów. Kolejny film studia, State of the Union , z udziałem Spencer Tracy i Katharine Hepburn , miał być dystrybuowany przez MGM. Oprócz umowy MGM z Caprą, Briskin poszukiwał umów dystrybucyjnych z innymi dużymi studiami, w tym Paramount. Partnerzy szukali dużego studia, które kupiłoby Liberty Films przed przejęciem banku , chociaż Wyler i Stevens początkowo byli „brutalnie przeciwni” temu pomysłowi. W kwietniu zaczęły krążyć pogłoski, że zbliża się transakcja sprzedaży firmy Paramount Pictures . Plotki te potwierdziły się w następnym miesiącu, kiedy Paramount kupił Liberty. Czterech partnerów otrzymało łącznie od 3 450 000 do 4 000 000 USD w akcjach Paramount, a Capra, Wyler i Stevens otrzymali kontrakty na pięć zdjęć w Paramount. Briskin otrzymał stanowisko kierownicze w studiu Paramount, które zostało stworzone specjalnie dla niego, ale Stevens zdecydował się nie akceptować oferty Paramount i kontynuował pracę jako niezależny producent. Transakcja trwała kilka miesięcy, aż osiągnęła punkt kulminacyjny, gdy Departament Skarbu USA podpisał ustawę podatkową we wrześniu 1947 r. Briskin pozostał w Paramount jako starszy dyrektor ds. Produkcji do 1950 r.
Lata Paramountu
Na początku nowej dekady spekulowano, że Briskin podpisze umowę z Paramount Studios, odpowiedzialnym za produkcję pod kierownictwem Y. Franka Freemana , na nowym stanowisku Briskin pełniłby funkcję de facto szefa produkcji studia. Po przyjęciu stanowiska jego kadencja była krótkotrwała, gdyż w styczniu 1951 r. Zrezygnował z pracy z powodu nieujawnionej choroby, choć pozostał zatrudniony w pracowni. W kwietniu ogłoszono, że Briskin pozostanie w Paramount i podpisał pięcioletni kontrakt na produkcję dla studia. W lipcu 1951 roku Briskin został wybrany na szefa radiowej kampanii reklamowej „Movie Town USA” dla Council of Motion Picture Companies (COMPO). Kampania Movietime miała zadebiutować 8 października 1951 r., A ponad 200 gwiazd aktorskich i innych osobistości Hollywood poświęciło swój czas na osobiste występy we wszystkich 48 stolicach stanów USA, chociaż lokalizacje te zostały później zmienione na 33 główne miasta, ze względu na do konfliktu harmonogramów z wieloma gubernatorami stanu. Oprócz swoich obowiązków w Paramount i COMPO, pod koniec 1951 roku Briskin nawiązał współpracę Sol Lesser do produkcji 6 filmów, które były dystrybuowane przez United Artists. Wszystkie filmy miały ukazać się w 1952 roku, a Briskin był częściowo odpowiedzialny za finansowanie wraz z Edwardem Smallem , a także za nadzór nad produkcją. W tamtym czasie społeczność Hollywood uważała to za bardzo ważne niezależne partnerstwo. Partnerstwo, znane jako Associated Players and Producers, było krótkotrwałe i wyprodukowało tylko jeden z sześciu filmów uzgodnionych z Universalem, Kansas City Confidential , film noir z Johnem Paynem w roli głównej .
W styczniu 1953 roku Briskin został powołany do zarządu Gildii Producentów Ekranów.
Pracując w Paramount, w 1955 roku wyprodukował odnoszący duże sukcesy komercyjne Strategic Air Command , z Jamesem Stewartem w roli głównej . Po sukcesie Strategic Air Command , Paramount uzyskał prawa do The Sons of Katie Elder i zlecił wyprodukowanie projektu firmie Briskin, z Alanem Laddem w roli głównej. Jednak kiedy Ladd przedstawił pozostałą część swojego kontraktu z Paramount, film został wstrzymany i miał zostać wyprodukowany dopiero w 1965 roku przez innego producenta, Hala B. Wallisa . W maju 1956 roku Briskin poprosił o zwolnienie z ostatnich dwóch lat umowy z Paramount, na co studio się zgodziło. Jedynym warunkiem było dokończenie przez Briskina prac nad jego pozostałym zaangażowaniem w studio, filmem Joker is Wild z Frankiem Sinatrą w roli głównej , który był produkowany przez niezależną wytwórnię filmową AMBL Productions na mocy umowy z Paramount.
Kontrowersje MGM i powrót do Kolumbii
W 1957 roku Briskin został uwikłany w kontrowersje związane z kontrolą MGM. W ramach bitwy między Josephem R. Vogelem i Josephem Tomlinsonem, Briskin został członkiem Rady Dyrektorów MGM wraz z byłym szefem produkcji MGM, Louisem B. Mayerem , a także jako producent dla studia. Jednak specjalne posiedzenie zarządu, które odbyło się w celu powołania dwóch dyrektorów, zostało uznane przez Delaware Chancery Court za nielegalne, a nominacje Mayera i Briskina zostały unieważnione. Konflikt trwał przez cały rok, aż MGM zorganizowało zgromadzenie akcjonariuszy w październiku. Podczas zgromadzenia akcjonariusze zgodzili się na poszerzenie zarządu o dziesięciu nowych dyrektorów. Grupa Tomlinsona została wyraźnie rozgromiona, zdobywając tylko jedno miejsce z dziesięciu; tym pojedynczym siedzeniem był Briskin.
Jego miejsce w zarządzie MGM trwałoby mniej niż rok. Po nieoczekiwanej śmierci szefa studia Harry'ego Cohna pod koniec lutego 1958 r. Rada dyrektorów Columbii wybrała komitet, który miał zatrudnić jego następcę. Na początku kwietnia potwierdzono, że Briskin był jednym z tych, których rozważali. W kwietniu 1958 Briskin zrezygnował z MGM, aby wrócić do Kolumbii, tym razem jako wiceprezes odpowiedzialny za działalność na Zachodnim Wybrzeżu. Oprócz swoich wykonawczych ról produkcyjnych, Briskin został również jednym z 9 członków rady dyrektorów Fico. Fico była spółką utworzoną w wyraźnym celu kupowania akcji Columbia na wolnym rynku jako sposób na okazanie zaufania do firmy. Pod koniec 1958 roku Briskin był wiceprezesem i dyrektorem generalnym studia. W kwietniu 1959 roku Briskin ogłosił ambitny plan dla Columbii, w ramach którego zaplanowali premierę 99 filmów w ciągu 18 miesięcy, a szef studia Abe Schneider (również szwagier Briskina) wyznaczył Briskina na szefa programu. Wśród filmów planowanych do produkcji w tym okresie zawarte Anatomia morderstwa , Rodzynka w słońcu i Nagle zeszłego lata . Również w 1959 roku Briskin uczynił Glenn E. Miller Productions filią Columbia, nowym oddziałem specjalizującym się w produkcji filmów do celów wojskowych i obronnych. Coś, w czym Briskin miał doświadczenie podczas II wojny światowej. W lipcu brat Briskina, Irving, sprzedał swoją niezależną firmę produkcyjną telewizyjną firmie Screen Gems (obecnie Sony Pictures Television ), spółka zależna należąca w całości do Columbia. Po sprzedaży wrócił do pracy w Columbii, gdzie pracował przed założeniem własnej firmy. Wkrótce potem Briskin, ponownie spotykając się ze swoim bratem, ogłosił, że ponownie integruje Screen Gems z powrotem do Columbii i nie będzie już działać jako odrębna jednostka. Pod rządami Briskina w lipcu 1959 roku produkcja osiągnęła najwyższy poziom w historii w Columbii, przy jednorazowej produkcji ponad 11,5 miliona dolarów. W sierpniu, pomimo rosnących kosztów produkcji, Briskin podjął bezprecedensowy krok, obniżając opłaty, które Columbia pobierała od niezależnych producentów na podstawie kontraktu. We wrześniu 1959 roku ogłoszono, że Briskin został wybrany do rady dyrektorów Columbii, którą to funkcję pełnił aż do śmierci. W tym samym czasie, gdy Briskin był wybierany do zarządu Columbii, ogłoszono, że jego syn, Jerry, dołączy do niego w Columbii, pracując w dziale Screen Gems jako producent serialu telewizyjnego, Obława . W grudniu umowa Briskina z Columbią miała zostać odnowiona przez ich akcjonariuszy.
Filmografia
Jako szef produkcji w kilku studiach filmowych Briskin był odpowiedzialny za wszystkie produkcje w tych studiach, pełniąc funkcję producenta wykonawczego. Jednak w swojej karierze wyprodukował bezpośrednio kilka filmów. Są one wymienione poniżej.
Życie osobiste i śmierć
Jedno z dzieci Briskina, Gerald (Jerry), również został producentem w branży filmowej, pracując w tej samej firmie co jego ojciec, Columbia. Poszedł także za swoim ojcem do sił zbrojnych podczas II wojny światowej, stając się sierżantem w Korpusie Łączności. Dzięki Jerry'emu Briskin został dziadkiem 23 maja 1944 r. Żona Briskina miała na imię Sara i mieli jeszcze jedno dziecko, syna o imieniu Bernard. Przez całe życie Briskin był znanym filantropem i był dość aktywny w Temple Israel w Los Angeles, a także w szpitalu Cedars-Sinai, gdzie pełnił funkcję prezesa. W Halloween 1968 (31 października) Briskin miał poważny zawał serca i został przyjęty w stanie krytycznym do szpitala. Zmarł dwa tygodnie później, 14 listopada 1968 r., w Centrum Medycznym UCLA, gdzie był leczony.
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
- 1896 urodzeń
- 1968 zgonów
- Żydzi amerykańscy XX wieku
- Założyciele amerykańskiej wytwórni filmowej
- kierownictwo amerykańskiego studia filmowego
- Amerykanie pochodzenia łotewsko-żydowskiego
- Emigranci z Imperium Rosyjskiego do Stanów Zjednoczonych
- Filmowcy z Rygi
- Producenci filmowi z Nowego Jorku (stan)
- żydowscy filantropi amerykańscy
- Kierownictwo Metro-Goldwyn-Mayer
- dyrektorów Paramount Pictures
- Ludzie z Nowego Jorku
- Producenci kina niemego