Satsu ( Buffy postrach wampirów )
| Satsu | |
|---|---|
| |
| Informacje o publikacji | |
| Wydawca | Komiksy Dark Horse |
| Pierwsze pojawienie się |
Długa droga do domu nr 1 (14 marca 2007) |
| Stworzone przez |
Joss Whedon i Georges Jeanty (artysta) |
| Informacje w historii | |
| Związki partnerskie |
Buffy Summers Willow Rosenberg Kennedy |
| Umiejętności |
|
Satsu to fikcyjna postać stworzona przez Jossa Whedona dla Buffy the Vampire Slayer Season Eight , komiksowej kontynuacji serialu telewizyjnego Buffy the Vampire Slayer . Przedstawiona jako jedna z najsilniejszych Slayers , ma bliskie relacje ze swoją mentorką Buffy Summers . Satsu rozwija romantyczne uczucia do Buffy i oboje mają krótki związek seksualny. Zostaje przywódczynią własnej eskadry Slayerów w Tokio i zaprzyjaźnia się z innym Slayerem Kennedym podczas jej przeglądu występów. Pojawia się również w dziesiątym sezonie Buffy the Vampire Slayer .
Pisarz Whedon and Wolves at the Gate, Drew Goddard, powiedział, że związek seksualny Satsu z Buffy został opracowany jako sposób na poznanie obu postaci. Jej schadzka z Buffy wywołała mieszane reakcje w mediach. Kilku komentatorów uważało, że fabuła utrzymywała koncentrację serialu na odkrywaniu własnej seksualności i zapewniała wgląd w tożsamość seksualną Buffy. Inni krytykowali to jako chwyt reklamowy, mówiąc, że nie pasuje do Buffy. Opinie na temat Satsu jako postaci były również mieszane, z naciskiem na przedstawienie jej seksualności i rasy.
Łuk
Urodzona w tradycyjnej japońskiej rodzinie, Satsu była pod presją rodziców, by wyszła za mąż i miała dzieci. Spotkała się z ich reakcją po tym, jak ujawniła się jako lesbijka. Uczęszczając do liceum, Satsu został aktywowany jako Zabójca z powodu wydarzeń z „ Chosen ” i otrzymał wszystkie związane z tym moce. Po dołączeniu do oddziału Zabójców z siedzibą w Szkocji została uznana za jedną z najbardziej utalentowanych wojowników i ściśle współpracowała ze swoją mentorką Buffy Summers . Satsu rozwija romantyczne uczucia do Buffy, co staje się jasne po tym, jak budzi Buffy ze snu mistyczny sen z pocałunkiem prawdziwej miłości . Zabierając Satsu na zadanie zniszczenia gniazda wampirów , Buffy ujawnia, że wiedziała o uczuciach Satsu do niej; ostrzega Satsu przed nawiązaniem z nią związku, ponieważ jej przeszłe romanse zakończyły się śmiercią.
Buffy i Satsu w końcu uprawiają seks i zostają odkryci w łóżku przez przyjaciół Buffy , Willow Rosenberg , Xandera Harrisa , Andrew Wellsa i Dawn Summers . Hrabia Dracula kradnie kosę Buffy , a ona rekrutuje Satsu jako część zespołu, który ma odzyskać ją z Tokio . Podczas podróży do Japonii Willow pociesza Satsu i przypomina jej o obowiązkach Buffy jako generała i jej heteroseksualności. Po pomyślnym odzyskaniu kosy Satsu postanawia zdystansować się od Buffy, pozostając w Japonii jako przywódca krajowej eskadry Slayerów. Buffy i Satsu uprawiają seks po raz ostatni, zanim się rozstają.
Fellow Slayer Kennedy zostaje przydzielony do oceny wyników Satsu jako lidera i wykorzystuje okazję, aby omówić swoje szczątkowe uczucia do Buffy. Doradza Satsu, aby zaakceptował fakt, że Buffy jest hetero i nie jest nią zainteresowana seksualnie ani romantycznie. Pracując w Japonii, Satsu udowodnił, że jest skutecznym liderem; jednym godnym uwagi osiągnięciem było to, jak poprowadziła swój oddział do przejęcia sterowanej przez wampiry łodzi podwodnej.
Kennedy i Satsu odkrywają prototypy linii demonicznych wypchanych zwierząt znanych jako Swell. Jeden z demonów opętał Satsu, przez co zachowywała się bardziej jak tradycyjna Japonka, na przykład nosząc furisode . W konfrontacji z Kennedym Satsu zachowuje się w coraz bardziej mizoginistyczny i homofobiczny sposób. Po tym, jak Kennedy ratuje Satsu przed opętaniem, duet niszczy przesyłki Swella. Podczas gdy wampir Harmony Kendall prowadzi kampanię przeciwko Slayerowi, Buffy radzi Slayerom, aby zmienili się, aby lepiej pasować do nowego świata; Satsu wykorzystuje przemówienie jako zachętę do porzucenia swoich uczuć do Buffy.
wielkim złym Twilight sezonu i jego armią w Tybecie . Początkowo nie zgadza się z planem tymczasowego wyłączenia mocy Slayera wraz z innymi członkami armii, próbując uciec przed Twilight, ale pozostaje lojalna wobec Buffy. Później reaguje ze złością, gdy widzi, jak Buffy i Angel uprawiają seks, aby urodzić nowy wszechświat. W dziesiątym sezonie Buffy the Vampire Slayer , chłopak Buffy, Spike wspomina, że jest świadomy jej schadzek seksualnych z Satsu. Satsu pojawił się później, aby przekonać Buffy do współpracy ze społecznością wampirów, aby poradzić sobie z częstymi inwazjami demonów na Ziemię. W tym czasie okazuje się, że pracuje dla Sił Zbrojnych Stanów Zjednoczonych i jest w związku z nieujawnionym partnerem.
Rozwój
Satsu była jedną z kilku oryginalnych postaci wprowadzonych w ósmym sezonie Buffy the Vampire Slayer , komiksowej kontynuacji serialu telewizyjnego Buffy the Vampire Slayer . twórca serialu, Joss Whedon chciał, aby związek Satsu z Buffy rozwijał się organicznie podczas tworzenia komiksów. Przedstawiając Buffy jako zmagającą się z poczuciem izolacji, a Satsu jako zakochanego w niej, Whedon opisał wątek fabularny jako „okazję do dramatu i eksploracji postaci”. Wyjaśnił, że chciał, aby fabuła przedstawiała Buffy jako „młodą i eksperymentującą oraz [...] otwartą na umysły” i że nie oznacza to, że postać wychodzi jako gej.
Omawiając rolę Satsu w rozwoju postaci Buffy, redaktor Dark Horse Comics, Scott Allie , odniósł się do ich związku jako „nieprzemyślanego romansu”, który jest przykładem błędów Buffy jako generała jej armii. Pisarz Wolves at the Gate, Drew Goddard, powiedział o przejściu Buffy the Vampire Slayer do komiksów pozwoliło na większą swobodę twórczą i jako przykład podał związek Satsu z Buffy. Goddard wyjaśnił, że postać i jej historia z Buffy nie miały być „wielkim oświadczeniem politycznym” i powiedział: „Staramy się po prostu robić to, co wydaje się właściwe dla bohaterów. Reszta zajmuje się sama”.
Whedon przyznał, że krytyka wymierzona w niego za zabicie lesbijki Tary Maclay w szóstym sezonie serialu odzwierciedla „cały stereotyp o zabijaniu lesbijek”; powiedział, że uwzględni tę odpowiedź w swojej reprezentacji Satsu, ale wyjaśnił: „Musisz uważać na wiadomość, którą wysyłasz. To miecz obosieczny. Musisz być odpowiedzialny, ale masz też być nieodpowiedzialnym albo nie opowiadasz najlepszych historii”. Zapytany o przyszłość bohaterki, po jej schadzce seksualnej z Buffy, Whedon powiedział, że pozostanie „w rotacji” jako powracająca postać w komiksach. Omawiając możliwy odbiór seksu Satsu i Buffy, Goddard przewidział, że czytelnicy będą odzwierciedlać reakcje głównych bohaterów, będąc „początkowo zaskoczeni, a potem zaintrygowani, co to wszystko znaczy”, zanim przejdą do następnej fabuły.
Krytyczny odbiór
Związek z Buffy
Relacje między Satsu i Buffy były chwalone za przeniesienie skupienia się na odkrywaniu seksualności z Buffy the Vampire Slayer do komiksów. Dyrektor mediów rozrywkowych GLAAD, Damon Romine, pochwalił fabułę jako przykład „wielowymiarowych postaci lesbijek we wszechświecie Buffy”. W swojej książce The Fanfiction Reader: Folk Tales for the Digital Age z 2017 roku profesor Muhlenberg College Francesca Coppa napisała, że fanfiction Buffy the Vampire Slayer pisarze już badali możliwość ujawnienia Buffy jako biseksualistki lub lesbijki, wyobrażając sobie ją w romantycznych i seksualnych związkach z inną Slayer Faith . Niektórzy krytycy uważali, że połączenie Satsu i Buffy umożliwiło czytelnikowi lepsze zrozumienie Buffy jako postaci. Jessica Maria MacFarlane z Nerdist.com napisała, że pociąg Buffy do Satsu został przedstawiony w sposób organiczny, definiując Satsu jako „rozsądny impuls we właściwym kierunku” dla rozwoju postaci Buffy. Krzywa Lisa Gunther pochwaliła postacie za wykazujące płynność orientacji seksualnej.
Tożsamość seksualna Buffy, reprezentowana przez jej związek z Satsu, spotkała się z mieszanymi reakcjami naukowców. Uczeni zinterpretowali prośbę Buffy, aby Satsu zachowała ich związek w tajemnicy, jako homofobiczną, a socjolog Hélène Frohard-Dourlent uznała, że decyzja Buffy o powrocie do związku heteroseksualnego jest potwierdzeniem heteronormatywnych idei. Inni komentatorzy mieli bardziej pozytywne interpretacje parowania. Uznając, że Buffy żywi „obawy [przed] staniem się celem homofobii”, naukowiec Lewis Call argumentowała, że jej kontakty seksualne z Satsu pozwoliły na głębsze zrozumienie seksualności. Call postrzegał tę parę jako „pozytywny obraz troskliwego, dobrowolnego związku biseksualnego” z „wzajemnym i elastycznym” podejściem do dynamiki władzy i zdefiniował Buffy jako „symbol tej nowej queerowej polityki” ze względu na fabułę . komunikacji, Erin B. Wagoner, zauważyła, że komiksy różniły się od innych narracji dotyczących heteroelastyczności poprzez nie natychmiastowe podkreślanie Buffy jako czysto heteroseksualnej po jej interakcjach z Satsu. Kilku uczonych zidentyfikowało interakcje Buffy z Satsu i obrazy parowania po stosunku, jako ustanawiające Buffy jako postać bardziej męską.
Historia dotycząca relacji seksualnych Satsu z Buffy była szeroko krytykowana jako chwyt reklamowy . Kilku krytyków uważało, że Buffy zachowuje się poza charakterem , ponieważ nigdy wcześniej nie wykazywała romantycznego ani seksualnego zainteresowania kobietami. Teresa Jusino z The Mary Sue określiła tę parę jako „wyraźny przykład chęci pokazania całujących się dziewcząt dla chwilowego szoku i podniecenia czytelnika” i zapytała, w jaki sposób przyczyniło się to do rozwoju postaci Buffy. Skrytykowała fabułę jako wymuszoną w porównaniu z przedstawieniem seksualności Willow, którą chwaliła jako „zbadaną w sposób organiczny w czasie”. Stephen Krensky, autor książki z 2008 roku Comic Book Century: The History of American Comic Books zinterpretował parowanie jako metodę pisarzy lokalizowania i sprzedawania na rynku niszowym . Pisarz dla PopMatters opisał Satsu i jej związek z Buffy jako nieudaną próbę dotarcia do azjatyckiej publiczności. W odpowiedzi na krytykę Scott Allie bronił Whedona przed twierdzeniami, że opracował fabułę wyłącznie w celu zarobienia pieniędzy lub przyciągnięcia rozgłosu. Allie sklasyfikowała seksualne interakcje Satsu z Buffy jako przykład tego, jak Whedon pisze o „często nieprzemyślanym romansie, pełnym zwrotów akcji i złamanego serca”.
Analiza postaci
Uczeni skomentowali również przedstawienie seksualności Satsu. Została opisana jako pasująca do wizerunku femme lub lesbijki szminki . Lewis Call skrytykował ósmy sezon Buffy the Vampire Slayer za to, że nie w pełni reprezentuje tożsamość butcha , cytując to jako „ograniczenie queerowego potencjału komiksów”. Pisarka Lisa Gomez skrytykowała nacisk kładziony na seksualność Satsu na inne aspekty jej postaci, pisząc, że została „zdegradowana do bycia niczym innym jak zabójcą lesbijek, który sypia z Buffy”.
Pojawienie się Satsu w numerze Swell było chwalone przez niektórych krytyków, którzy pozytywnie skomentowali dodatkową uwagę, jaką poświęcono jej i innym drugorzędnym postaciom z franczyzy. Sarah Warn , pisząca dla AfterEllen.com , uznała przyjaźń Satsu z inną lesbijką, Kennedym, za najważniejszy punkt tego wydania i pochwaliła komiks za przedstawienie historii z udziałem queerowych ludzi o innym kolorze skóry. Różni naukowcy mieli bardziej negatywną reakcję na włączenie postaci do Swell . Lewis Call postrzegał parowanie Satsu i Kennedy'ego w fabule jako reprezentatywne dla „drastycznej niedostatecznej reprezentacji lesbijek w armii Slayerów”, wskazując komentarz Kennedy'ego do Satsu - „Buffy wysyła drugiego pogromcę lesbijek , aby mnie sprawdził”. Omawiając pochodzenie etniczne bohaterki, studiów telewizyjnych Jessica Hautsch uznała, że w numerze przedstawiono Satsu ze stereotypami azjatyckich kobiet, zwłaszcza gejsz i Smoczej Damy .
Notatki
Cytaty
Źródła książkowe
- Brenner, Robin E.; Wildsmith, śnieg (2011). „Miłość z innej perspektywy: japońska manga homoerotyczna oczami amerykańskich gejów, lesbijek, czytelników biseksualnych, transpłciowych i innych seksualności” . W Perper Tymoteusz; Cornog, Marta (red.). Mangatopia: eseje o mandze i anime we współczesnym świecie . Santa Barbara: ABC-CLIO. s. 25–31 . ISBN 978-1-59158-908-2 .
- Zadzwoń, Lewis (2010). „Slaying the Heteronormative: Reprezentacje alternatywnej seksualności w Buffy Season Eight Comics” . W Waggoner, Erin B. (red.). Retoryka seksualna w twórczości Jossa Whedona: nowe eseje . Jefferson: McFarland. s. 106–116. ISBN 978-0-7864-4750-3 .
- Clemons, Leigh (2009). „Gatunek i wpływ na opowiadanie historii w ósmym sezonie”. W Durand, Kevin K. (red.). Buffy spotyka Akademię: eseje o odcinkach i skryptach jako teksty . Jefferson: McFarland. s. 25–31. ISBN 978-0-7864-4355-0 .
- Cocca, Carolyn (2016). Superwomen: płeć, władza i reprezentacja . Nowy Jork: Bloomsbury Publishing USA. ISBN 978-1-5013-1656-2 .
- Coppa, Francesca (2016). Czytelnik fanfiction: opowieści ludowe w epoce cyfrowej . Ann Arbor: University of Michigan Press. ISBN 978-0-472-07348-1 .
- Farghaly, Nadine (2014). „Patriarchat kontratakuje: siła i percepcja w Buffy the Vampire Slayer” . W Anyiwo, Melissa; Szatek-Tudor, Karoline (red.). Buffy Conquers the Academy: materiały konferencyjne ze stowarzyszeń kultury popularnej / kultury amerykańskiej 2009/2010 . Newcastle upon Tyne: wydawnictwo Cambridge Scholars. s. 19–31. ISBN 978-1-4438-4831-2 .
- Frankel, Valerie Estelle (2016). Buffy and the Heroine's Journey: Vampire Slayer jako Kobieca wybranka . Jefferson: McFarland. ISBN 978-0-7864-6792-1 .
- Gomez, Lisa (2015). „Buffy jest w łóżku z kobietą? Problematyczna i doskonała reprezentacja gejów i lesbijek” . W Frankel, Valerie Estelle (red.). Komiksy Jossa Whedona: eseje krytyczne . Jefferson: McFarland. s. 19–30. ISBN 978-1-4766-2193-7 .
- PopMatters (2015). After the Avengers: od najgorętszych, najnowszych franczyz Jossa Whedona do przyszłości Whedonverse . Chicago: BookBaby. ISBN 978-1-4835-5997-1 .
- Tresca, Don (2016). „Szkielety w szafie: sprzeczne poglądy queer w pracach Jossa Whedona”. W Hart, Kylo-Patrick R. (red.). Queer TV w XXI wieku: eseje o nadawaniu od tabu do akceptacji . Jefferson: McFarland. s. 26–40. ISBN 978-1-4766-6440-8 .
- Woźnica, Erin B. (2010). „Symboliczny pistolet w życiu miłosnym Willow” . W Waggoner, Erin B. (red.). Retoryka seksualna w twórczości Jossa Whedona: nowe eseje . Jefferson: McFarland. s. 7–17. ISBN 978-0-7864-4750-3 .