Joyce'a Summersa

Joyce Summers
postać Buffy Postrach wampirów
Pierwsze pojawienie się	„ Witamy w Piekielnej Paszczy ” (1997)
Ostatni występ	Buffy postrach wampirów sezon 10 (2014)
Stworzone przez	Jossa Whedona
Grany przez	Kristine Sutherland Candy Clark ( niekanoniczna )
Informacje we wszechświecie
Przynależność	Gang Scooby'ego
Klasyfikacja	Człowiek

Joyce Summers to fikcyjna postać z serialu telewizyjnego z horrorem akcji Buffy the Vampire Slayer (1997–2003). Grana przez Kristine Sutherland , Joyce jest matką głównej bohaterki, Buffy Summers , i pojawia się w 58 ze 144 odcinków, najczęściej powracającej postaci serialu i tylko jednej pojawiającej się w każdym sezonie.

Założeniem serii jest to, że Buffy jest najnowszą Zabójczynią , młodą kobietą obdarzoną przez siły mistyczne nadludzkimi mocami do walki i pokonywania wampirów , demonów i innych sił zła w fikcyjnym mieście Sunnydale . Jak każdy Zabójca przed nią, została wybrana i poinformowana o swoim przeznaczeniu, gdy miała 15 lat. Jej matka nie jest świadoma uprawnień i obowiązków swojej córki, dopóki Buffy nie jest zmuszona jej o tym powiedzieć pod koniec drugiego sezonu serialu telewizyjnego. Chociaż Joyce jest zszokowana tym odkryciem, szybko dochodzi do siebie i pozostaje źródłem stabilności dla małego kręgu przyjaciół Buffy i Buffy, którzy jej pomagają, nazwany Scooby Gang. W końcu Joyce jest w stanie spokojnie przyjąć niebezpieczną walkę Buffy z demonami, a nawet stać się dumna i szanować zdolności swojej córki. Jej naturalna śmierć z powodu choroby w piątym sezonie zmusza Buffy do stawienia czoła dorosłości.

Tworzenie i odlewanie

Serial telewizyjny Buffy the Vampire Slayer (często uproszczony jako Buffy ) został stworzony przez Jossa Whedona , który pierwotnie wykorzystał koncepcję nastolatki, która otrzymuje nadludzkie moce do walki ze złem, w scenariuszu, który stał się filmem w 1992 roku. Niezadowolony z wyniku filmu Whedon stworzył serial, który rozpoczyna się wkrótce po wydarzeniach z filmu i jest luźno oparty na jego zakończeniu. Pod koniec filmu, którego akcja rozgrywa się w Los Angeles, Buffy walczy i pokonuje gang wampirów w szkolnej sali gimnastycznej. Na początku serialu Buffy i jej matka Joyce, która rozwiodła się z ojcem Buffy, przeprowadzają się do nowego miasta o nazwie Sunnydale, gdzie Buffy ma uczęszczać do Sunnydale High School, która nie jest jej znana, znajduje się na portalu do piekła, zwanym Hellmouth _ . Serial wyjaśnia, że ​​​​przeniosła się z Los Angeles po spaleniu gimnazjum, co oznacza, że ​​​​jest kłopotliwą uczennicą i niepokojącą córką. Seria regularnie wykorzystuje elementy mrocznej fantazji i horroru, aby przedstawić prawdziwe problemy, z którymi regularnie spotykają się nastolatki, a wiele sytuacji odzwierciedla również lęki i niepokoje dorosłych.

Rodziców Buffy prawie nie widać w filmie, ale jej matka Joyce ( Kristine Sutherland ) odgrywa znaczącą rolę w serialu. Sutherland, fanka fantastyki, która nie lubi horroru, niedawno przeniosła się do Hollywood z Nowego Jorku w 1996 roku i nie szukała aktywnie pracy aktorskiej, kiedy zadzwonił do niej jej agent z możliwością zagrania Joyce'a. Sutherland wziął udział w przesłuchaniu tego samego dnia co David Boreanaz , Angel , ukochana Buffy i była pod wrażeniem tego, jak naturalnie czuła się swobodnie z materiałem w czytaniach ze scenarzystami i agentami obsady. Sutherland stwierdziła w wywiadzie, że czuje, że silnie identyfikuje się z nastolatkami. Jej empatia dla nich sprawiła, że ​​opiekowała się nie tylko aktorami, ale także ich postaciami. Jednak fabuła, w której Joyce była matką z piekła rodem, była jednym z ulubionych możliwych scenariuszy Sutherlanda, ale została wycięta.

Postęp

Sezony 1 i 2

Buffy zostaje przedstawiona w swojej nowej szkole jako uczennica, która ma problemy zarówno emocjonalne, jak i akademickie. Wierzy, że po przeprowadzce do Sunnydale zaczyna od nowa, w co jej matka również wierzy i do czego zachęca. Gdy Buffy zadomowiła się w szkole we wczesnych odcinkach, Joyce, która niedawno się rozwiodła, jest zajęta urządzaniem domu i prowadzeniem galerii sztuki. Początkowo niechętna ponownemu zaangażowaniu się w rolę Pogromczyni, Buffy zostaje skonfrontowana ze szkolnym bibliotekarzem Gilesem ( Anthony Head) . ), jej nowy Obserwator, mentor i nauczyciel przydzielony do instruowania jej, jak walczyć z wampirami i innymi demonami, którym jest przeznaczona. Buffy nie mówi matce o tym rozwoju sytuacji, a Joyce pozostaje nieświadoma roli Buffy jako Zabójcy i wpływu Gilesa na jej życie, czego później nie znosi, gdy wydaje się być bliższy Buffy w sposób, w jaki Joyce nie jest.

Według uczonego JP Williamsa początkowa rola Joyce'a w serialu jest bardzo podobna do postaci Supermana Lois Lane , która nie jest w stanie dostrzec podobieństwa między Clarkiem Kentem w okularach a Supermanem bez okularów. Buffy jest często nazywana superbohaterką przez autorów, a początkowa ignorancja Joyce'a co do umiejętności i obowiązków Buffy wywołuje sceptycyzm zarówno wśród postaci w serialu, jak i widzów co do inteligencji i motywacji Joyce'a. Na przykład Joyce postrzega niezwykle uważnego Gilesa jedynie jako nauczyciela zatroskanego o Buffy jako ucznia, który w przeszłości miał problemy z nauką.

Ta umyślna nieznajomość powołania Buffy została dobrze przeanalizowana przez badaczy Buffy . Stałym tematem w Buffy jest prawie nie do pokonania przepaść pokoleniowa między nastolatkami a dorosłymi. W całej serii dorośli albo nie mogą, albo nie chcą zobaczyć prawdziwych horrorów, z jakimi borykają się nastolatki. Jako matka Buffy, Joyce jest wielokrotnie konfrontowana z dowodami roli jej córki jako Zabójcy; Sutherland uznał to za formę zaprzeczenia ze strony Joyce'a. Wynikający z tego konflikt między Joyce i Buffy jest zarówno tragiczny, jak i zabawny. Kiedy Buffy opuszcza zajęcia lub zostaje poza domem do późna, aby wykonywać swoje obowiązki Slayera, Joyce próbuje ją ukarać, ograniczając ją do domu. Joyce reaguje na tragiczne sytuacje, z którymi Buffy musi się zmierzyć, nakładając na nią regularne i niewygodne ograniczenia, takie jak uziemienie jej w czasie, gdy Buffy musi stawić czoła i spróbować zabić Mistrz (przywódca kultu wampirów, który próbuje wypełnić proroctwo, że zabije Zabójcę i otworzy Piekielne Usta w Sunnydale), mówiąc sarkastycznie do Buffy: „Wiem - jeśli nie wyjdziesz, to będzie koniec świata”, podczas gdy w rzeczywistości może tak być, lub powiedzenie Buffy, że może dokonywać własnych wyborów życiowych, kiedy Buffy dokładnie wie, jakie jest jej przeznaczenie i że może to obejmować umieranie w młodym wieku. Ta dwoistość języka wzmacnia lukę pokoleniową między postaciami.

Że sposób, w jaki ja, Joyce, postrzegam Buffy jako Zabójcę, jest w pewnym sensie symboliczny, kiedy patrzysz na swoje dziecko i zdajesz sobie sprawę, że jest zupełnie inną osobą niż ty i że ma inne dary i inne powołanie. To kwestia separacji. W tym przypadku jest to po prostu bardziej ekstremalne i nie chodzi tylko o to, że jest niesamowitą pianistką. Jest to coś, co ma moralną przyczynę i dlatego wywołuje podwójne uczucia. „Jestem twoją matką, jestem starsza i mądrzejsza, ale mimo to jesteś moją córką i naprawdę spektakularną osobą, która chodzi w różne miejsca i zmaga się z rzeczami wykraczającymi poza to, co kiedykolwiek będę musiała robić w moim życiu”. dożywotni.'

Krystyna Sutherland

Joyce jest, według autorki Lorny Jowett, typowym „rodzicem horroru dla nastolatków”: kochającym i wspierającym, ale tak naprawdę nie stawiającym czoła rzeczywistości ani nie znającym prawdziwego zakresu rzeczywistości, przez co jest nieskuteczny w pomaganiu swojemu dziecku. Uosabia oczekiwanie, że matki powinny intuicyjnie rozumieć swoje dzieci. Buffy konfrontuje się z odmową swojej matki w odcinku Becoming ”, finał drugiego sezonu, zmuszający Joyce do zobaczenia rzeczywistości tego, czym jest i robi Buffy. W wyniku ich konfrontacji Joyce stawia Buffy ultimatum, że albo zostanie w domu, albo nigdy nie wróci. Buffy jest zmuszona udaremnić apokalipsa, akceptuje decyzję matki, opuszcza dom i ostatecznie Sunnydale. Sutherland przeczytała scenariusz finału drugiego sezonu w swoim samochodzie, nie mogąc przestać czytać aż do rozwiązania, gdzie siedziała i szlochała, gdy się okazało, że Buffy wychodzi Podczas ich gorącego spotkania Buffy mówi do swojej matki: „Otwórz oczy, mamo. Jak myślisz, co się działo przez ostatnie dwa lata? Walki? Dziwne zjawiska. Ile razy wyprałeś krew z mojego ubrania i nadal tego nie rozgryzłeś?” Joyce odpowiada, próbując ponownie ograniczyć Buffy, a następnie próbując ją powstrzymać fizycznie, w którym to momencie Buffy kończy idee Joyce dotyczące władzy rodzicielskiej, łatwo obezwładniając ją i wychodząc za drzwi.

Pomimo trudności ze zrozumieniem Buffy, Joyce często wyraża swoją miłość do swojej córki i wspiera ją, gdy inni dorośli tego nie robią. Miłość, którą wyraża Joyce, jest interpretowana przez uczonych jako próba zrekompensowania sobie braku intuicyjnego zrozumienia, że ​​​​coś dzieje się z jej córką przed odkryciem, że Buffy jest Zabójcą. Po tym odkryciu Joyce podejmuje wiele prób zrozumienia, co robi Zabójca. Wiele scen pokazujących, jak Joyce okazuje Buffy miłość i wsparcie, ma miejsce w ich domu, ustanawiając go jako centrum matczynego oddania, stabilności i bezpieczeństwa. Ujęcia są zwykle komponowane w taki sposób, że nie są one widoczne w tym samym kadrze lub są oddzielone przedmiotami, takimi jak stoły, lub umieszczone po przeciwnych stronach pomieszczeń, co stanowi wizualną reprezentację niezdolności Joyce do zrozumienia obowiązków i uprawnień jej córki.

Sezony 3 i 4

Trzeci sezon rozpoczyna się powrotem Buffy do domu z Los Angeles pod koniec „ Anne ”. Joyce i Buffy początkowo czują się ze sobą bardzo nieswojo podczas następnego odcinka „ Dead Man's Party”. ”, podczas gdy Buffy zaczyna rozumieć, jak trudny był czas Joyce bez niej. Sutherland z zadowoleniem przyjęła zmianę; czuła, że ​​związek między Joyce i Buffy „stał się o wiele bogatszy” po tym, jak Joyce w końcu dowiedziała się o roli Buffy jako Zabójcy i zmierzyła się z nią. Konflikt „Dead Man's Party" sprawia, że ​​Joyce przynosi do domu przeklętą maskę, która wzywa zombie do domu podczas imprezy, zabijając kilka osób. Autorka Nikki Stafford postrzega zombie na przyjęciu jako symbol całkowitego zamieszania związanego z powrotem Buffy Podczas imprezy Buffy czuje się tak nieswojo wśród rodziny i przyjaciół, że rozważa ponowne opuszczenie Joyce i najlepsza przyjaciółka Buffy Willow Rosenberg ( Alyson Hannigan ) wściekle konfrontują się z Buffy; Joyce przyznaje, że nie zna odpowiedzi na wszystkie pytania, a postawienie Buffy ultimatum było błędem. Odcinek oznacza powrót Joyce'a jako rodzica; jej rozpoznanie własnych niedociągnięć w błędzie odepchnięcia Buffy jest miarą szlachetności powszechną wśród postaci Jossa Whedona.

Po uświadomieniu sobie, że Buffy jest pogromczynią, Joyce zaczyna wyrażać zaniepokojenie dobrem Buffy i długoterminowymi planami. Trzeci sezon prezentuje dwa odcinki, w których Joyce jest główną postacią. Obaj uważają Buffy za postać nadrzędną nad Joyce. Od „ Band Candy ” odcinek zaczyna się, gdy Buffy jest rozdrażniona, a Joyce pracuje z Gilesem nad stworzeniem harmonogramu nauki i zabijania, ale role te szybko rozpływają się w wynikającym z tego chaosie. Próbując złożyć ofiarę demonowi, mrocznemu burmistrzowi Sunnydale odurza dorosłych mieszkańców miasta odurzonymi batonikami czekolady, czyniąc ich nastolatkami. Joyce schodzi do zachowania 16-latki, perspektywa, którą Kristine Sutherland uznała za nie tylko zabawną, ale i bolesną, ponieważ przywołała wspomnienia, z którymi nie miała do czynienia od lat. Giles również jest dotknięty, zmieniając się w swoje dorastające złoczyńcę, czemu Joyce nie może się oprzeć (obaj uprawiają seks w radiowozie w środku centrum Sunnydale). Giles stał się ojcem Buffy po rozwodzie jej rodziców, a Buffy uważa, że ​​pociąg Joyce'a do Gilesa jest niepokojący. Joyce spotykała się już wcześniej („ Ted ”), ale Buffy, a co za tym idzie widzowie, nie postrzegają Joyce jako postaci seksualnej; jest przede wszystkim matką. Według Lorny Jowett Joyce jest rzadkością wśród postaci w serialu: „Joyce jest zawsze i tylko matką Buffy, nigdy po prostu inna osoba lub członek zespołu”.

Drugi przypadek odwrócenia ról ma miejsce w odcinku „ Piernik ”, w którym dzieci ponownie wykazują większą mądrość niż dorośli. Odcinek został odnotowany jako szczególnie podkreślający ten motyw, ponieważ podział między rodzicami a dziećmi jest przesadzony i symbolizowany przez zamieszanie Joyce'a. Próbując dowiedzieć się więcej o obowiązkach swojej córki Slayer, Joyce podąża za Buffy na nocny patrol, przynosząc przekąski i mówiąc, że chce obserwować pracę Buffy. Joyce znajduje dwoje martwych dzieci na placu zabaw i jest głęboko zaniepokojony. Po tym, jak Buffy pociesza matkę, Scoobies odkrywają, że dzieci są manifestacją demona, którego jedynym celem jest rozdzieranie społeczności poprzez iskrzenie. paniki moralne . W międzyczasie Joyce jest całkowicie pochłonięty znalezieniem sprawcy rzekomych morderstw. Wraz z matką Willow, ekspertką akademicką i rodzicielską, jest tak zaangażowana w siebie, że praktycznie ignoruje swoją córkę. Zarówno Buffy, jak i Willow, których umiejętności w czarach rosną, zostają schwytane przez MOO, który próbuje spalić ich na stosie. Joyce przejmuje rolę przywódczą, wygłaszając przemówienie do zaniepokojonych rodziców na temat nienaturalnego zła w mieście, powołując się na „zabójców i czarownice” wśród innych potworów. Jej przymus angażowania się w mroczny świat Buffy, z jego katastrofalnymi skutkami, reprezentuje jej poczucie bezradności wobec powołania Buffy. Nie jest w stanie ochronić ani zrozumieć, co Buffy musi znosić – kolejny wyraz wyobcowania nastoletniego rodzica.

W czwartym sezonie, gdy Buffy i Willow uczęszczają do college'u, rola Joyce'a zostaje znacznie ograniczona. Kristine Sutherland wraz z rodziną przeprowadziła się do Włoch, aby zamieszkać, więc zagrała tylko w pięciu odcinkach sezonu, w tym w pierwszym, „ The Freshman” . ”, kiedy Buffy wraca do domu podczas swojego oszałamiającego pierwszego tygodnia w college'u i odkrywa, że ​​Joyce wypełniła jej pokój skrzyniami z galerii sztuki. Ta oznaka życia jej matki toczy się bez niej, co zwiększa dezorientację Buffy i podkreśla niezależne życie Joyce. odległość matki, Buffy musi sama stawić czoła niektórym swoim problemom, z których najmniejszym jest gotowanie obiadu na Święto Dziękczynienia dla Gilesa i gangu Scooby'ego w „ Pangs Buffy spotyka na studiach profesor psychologii, która rzuca jej wyzwanie i frustruje ją, ale także potwierdza jej intelekt, z czego Buffy nie była dobrze znana. Profesor Maggie Walsh zostaje przez pierwszą część sezonu zastępczą matką Buffy. Ostatni odcinek sezonu, „ Niespokojny ”, bada sny Willow, Xandera Harrisa ( Nicholas Brendon ), Giles i Buffy. Joyce pojawia się jako uwodzicielka Xandera (w czerwonej jedwabnej koszuli nocnej) i ponownie pojawia się we śnie Buffy, gdy Buffy wędruje po korytarzach college'u. Joyce utknęła w ścianie, mówiąc, że jest zadowolona z robienia lemoniady i nauki gry w mahjonga . Enigmatyczny charakter „Restless” pozwala analitykom wyjaśnić głębię bohaterów i ich relacji, a także zapowiedź wydarzeń, które nadejdą w kolejnych sezonach. Uwięzienie Joyce w ciasnej przestrzeni we śnie Buffy wskazuje, że Buffy uważa życie swojej matki za bardzo ograniczone. Dziura w ścianie, przez którą krótko rozmawiają Joyce i Buffy, pokazuje tylko głowę i ramiona Joyce, co według Nikki Stafford jest dominującym obrazem w odcinku piątego sezonu „ The Body ”, odcinku, który bada śmierć Joyce i jej natychmiastowe następstwa.

Sezon 5: Śmierć Joyce'a

Jak zauważyła autorka Roz Kaveney, Joyce staje się centralnym tematem motywów piątego sezonu rodziny i Buffy stojących w obliczu sił, z którymi nie jest w stanie walczyć ani kontrolować. Do rodziny Summersów zostaje wprowadzona nowa postać: Buffy ma 14-letnią siostrę o imieniu Dawn ( Michelle Trachtenberg ), która jest mistycznym ucieleśnieniem „klucza”, który otwiera portale do wszystkich wymiarów. Przed przybyciem Dawn Joyce odczuwała samotność, gdy Buffy przejmowała coraz większe obowiązki. W pewnym momencie zauważyła, że ​​w jej domu robi się bardzo cicho bez obecności Buffy. Nieumyślnie zaprasza rumuńskiego mistyka-wampira Hrabia Drakula jako wynik. Chociaż Dawn nie zdaje sobie sprawy z tego, kim jest, Buffy poznaje swoją prawdziwą tożsamość po tym, jak nabrała podejrzeń, że Dawn próbuje skrzywdzić Joyce. Po doświadczeniu wyniszczających bólów głowy, zapaści, a następnie konieczności hospitalizacji, Joyce dowiaduje się, że ma guza mózgu. Efektem ubocznym guza jest to, że Joyce widzi Dawn taką, jaka naprawdę jest: jasną, piękną, mistyczną energię, którą należy chronić przed krzywdą. Pomimo znajomości prawdy o pochodzeniu Dawn, Joyce nadal ją kocha, zdając sobie sprawę, że jest niewinną osobą należącą do rodziny Summers i współpracuje z Buffy i Gilesem, aby ją chronić. Zaklęcie, które uczyniło Dawn człowiekiem, uczyniło ją również biologicznie spokrewnioną z Joyce i Buffy. Aby chronić Dawn, a także opiekować się Joyce po operacji mózgu, Buffy wyprowadza się z akademika i wraca do domu rodzinnego. Riley Finn ( Marc Blucas ), chłopak Buffy od zeszłego roku, odchodzi w odcinku „ Into the Woods ”. Po jego odejściu, w trakcie odcinka „ I Was Made to Love You Buffy zaczyna czuć, że nie potrzebuje chłopaka. Jej pewność co do tej decyzji zostaje natychmiast zachwiana pod koniec odcinka, kiedy wraca do domu i znajduje martwe ciało swojej matki na sofie. Śmierć Joyce jest w pełni wyjaśniona w Ciało”, podczas gdy cała obsada postaci stara się zrozumieć, w jaki sposób niegdyś pełna życia Joyce stała się ciałem w kostnicy. Uczony Jes Battis pisze, że w przeciwieństwie do sposobu, w jaki członkowie rodziny są przedstawiani w całym serialu jako nieobecni (Willow), chaotyczny ( Xandera) lub bardzo destrukcyjna (Anyi), Joyce stawia okrakiem na tych skrajnościach. Łatwość, z jaką odniosła sukces w matce brutalnego superbohatera i mistycznego klucza, podczas gdy wydaje się, że cieszy się normalnym życiem, jest nadszarpnięta przez guza mózgu i dopiero wtedy ona i jej inne postacie zaczynają rozumieć, jak złożoną pracę ma. Dla naukowców guz reprezentuje fizyczną manifestację niezdolności do opieki nad Buffy lub formę śmiertelności, z którą Buffy wkrótce się nie spotka.

Dla Jossa Whedona guz nie był niczym więcej niż rakiem. Planował zabić Joyce'a już w trzecim sezonie i napisał odcinek, aby odzwierciedlić to, czego doświadczył, gdy stracił własną matkę z powodu tętniaka mózgu. W 2001 roku Whedon powiedział w wywiadzie: „Wiedziałem, że zabiję Joyce'a i wiedziałem, że to, co chciałem uchwycić – ponieważ straciłem własną matkę – to ten dziwny, głupi smutek i różne reakcje, jakie ludzie mają na śmierć. ”. „The Body” rozpoczyna się sceną świątecznej kolacji, której przewodniczy Joyce jako głowa wybranej przez nią rodziny. Przy stole są Buffy, Dawn, Giles, Willow, jej dziewczyna Tara ( Amber Benson ), Xanderem i jego byłą dziewczyną-demonem Anyą ( Emma Caulfield ). Pragmatycznie scena została uwzględniona, aby napisy końcowe nie przewijały się przez dramatyczne chwile, w których Buffy znajduje swoją martwą matkę i próbuje ją ożywić. Whedon nie chciał zawrzeć żadnego elementu przełamującego iluzję przedstawioną w odcinku. W krainie, w której główni dorastający bohaterowie, którzy stają się dorośli, muszą regularnie stawiać czoła okropnościom i złu, Joyce reprezentuje stabilne i przewidywalne życie. Jej śmierć burzy złudzenie, że prawdziwe lub normalne życie – którego Buffy często mówi, że chce, ale nie może mieć – jest bezproblemowe. Joyce jest opłakiwany przez wszystkie postacie z serii. Nawet amoralny wampir Spike ( James Marsters ) składa kondolencje. We wcześniejszym odcinku zwierzył się bardzo współczującej Joyce'owi, że opuściła go jego równie amoralna i szalona kochanka Drusilla ( Julia Landau ). Podobnie Anya, która ma bardzo małe doświadczenie z ludzkimi emocjami i słabościami, jest zdezorientowana i nieoczekiwanie zasmucona śmiercią Joyce'a.

Inne występy

Joyce pojawia się w czterech odcinkach po jej śmierci w „The Body”, najpierw jako młoda kobieta w piątym sezonie „ The Weight of the World ”: Buffy ma powtarzające się, ale fałszywe wspomnienie, jak jej rodzice przynieśli Dawn do domu jako noworodek. Odcinek dotyczy niezdolności Buffy do poradzenia sobie ze śmiercią matki i jej nieadekwatności w ochronie Dawn, a także bada obsesję Buffy na punkcie jej porażki i poczucia winy. Odcinek szóstego sezonu „ Normal Again " zakłada, że ​​świat Buffy w Sunnydale jest przejawem psychopatologii: po tym, jak została dźgnięta przez demona, Buffy przekonuje się, że świat, w którym jest bohaterką, jest iluzją. Jej rodzice, którzy pozostają szczęśliwym małżeństwem, odwiedzają ją w szpitalu psychiatrycznym i zachęcić ją do walki z uwodzicielskim światem, który sobie wyobraziła, i powrotu z nimi do domu.Joyce pojawia się dwukrotnie w siódmym sezonie: nawiedza Dawn jako twarz Pierwszego Zła w „ Rozmowach z umarłymi ” i ponownie pojawia się po raz ostatni jako wcielenie Pierwszego Zła we śnie Buffy w „ Bring on the Night ".

Wpływ

W całej serii Buffy często wyraża niepokój związany z byciem poszukiwanym i akceptowanym. Jednym z najbardziej jawnych wyrazów jej troski jest odcinek pierwszego sezonu „ Koszmary ”, w którym spełniają się koszmary bohaterów. W koszmarze Buffy jej ojciec okrutnie mówi jej, że nie chce już spędzać z nią czasu z powodu jej wad jako córki. Martwi się ponadto, że jej pozornie niespokojne zachowanie w szkole i nieposłuszeństwo w domu mogły być istotnym powodem zakończenia małżeństwa jej rodziców. Odpycha swoich przyjaciół i rodzinę, aby chronić ich przed tym, z czym musi się zmierzyć, jednocześnie polegając na ich pomocy. Psychologowie piszący o Buffy twierdzą, że jest ona kandydatką na zaburzenie lękowe, ponieważ najczęściej osoby, u których zdiagnozowano zaburzenia lękowe, martwią się i skupiają na problemach, a zachowania, które według badań są dziedziczone. W tym świetle analizują działania Joyce jako nadopiekuńczość Buffy we wczesnych sezonach: jej czujność powoduje, że Buffy musi wkradać się do domu i wychodzić z niego przez okno jej sypialni. Joyce nieustannie zachęca ją również, by unikała źle zachowujących się kolegów z klasy. Niezależnie od tego, opieka Joyce nad Buffy jest wymieniana jako jeden z powodów, dla których Buffy była w stanie żyć tak długo, jak ona - znacznie dłużej niż inni Zabójcy, którzy historycznie zwykle umierali bardzo młodo - i jest źródłem siły Buffy. Joyce i Giles często działają w podobny sposób, aby moralnie i emocjonalnie kierować Buffy. Tragiczny romans Buffy z Angel, związek, który nie mógł przynieść żadnemu z nich szczęścia, został częściowo zerwany po prośbie Joyce'a, aby Angel był tym, który go zakończy.

Według Lorny Jowetta Joyce jest narzędziem, za pomocą którego starsi widzowie mogą oceniać działania młodszych bohaterów. Jowett postrzega Joyce jako „postfeministyczną matriarchę”: jest głową rodziny, która rzadko wymaga obecności mężczyzn. Buffy, według Jowetta, wywodzi się z dwóch żeńskich linii: linii Slayer i linii Summers. W przeciwieństwie do Buffy, Joyce nigdy nie mówi, że została porzucona przez mężczyzn i zachowuje kobiece cechy: prowadzi galerię sztuki, ma innych przyjaciół, randki. Jes Battis twierdzi, że rola Joyce jako matki Buffy pozostaje w większości niezauważona z powodu oczekiwań społecznych, jakie widzowie mają mieć wobec samotnych matek - przynajmniej do jej śmierci. Smutek Buffy musi zbiegać się z tym, jak Buffy staje się tym, kim była Joyce. W tym procesie Buffy stara się wypełnić rolę Joyce'a, uważając to za trudniejsze niż bycie Pogromczynią.

Występy

Buffy postrach wampirów

Joyce pojawił się w 60 odcinkach telewizji, a Kristine Sutherland wystąpiła gościnnie jako postać w 58 z nich:

• Sezon 1 (1997): „ Welcome to the Hellmouth ”, „ The Harvest ”, „ Czarownica ”, „ Anioł ”, „ The Puppet Show ”, „ Nightmares ”, „ Proroctwo ”

• Sezon 2 (1997–98): „ Kiedy Była zła ”, „ Szkoła twarda ”, „ Inca Mummy Girl ”, „ Ted ”, „ Złe jajka ”, „ Niespodzianka” ”,„ Niewinność ”,„ Oczarowany, zaniepokojony i oszołomiony ”,„ Pasja ”,„ Zabici przez śmierć ”,„ Stawanie się (część 1 i 2) ”

• Sezon 3 (1998–99):„ Anne ”,„ Impreza umarlaka ", " Wiara, nadzieja i sztuczka ", " Zespół Candy ", " Spacer kochanków ", " Zadośćuczynienie ", " Piernik ", " Bezradna ”, „ Złe dziewczyny ”, „ Konsekwencje ”, „ Wrogowie ”, „ Strzał w ucho ”, „ Wybory ”, „Studniówka”, „ Dzień ukończenia studiów, część 1 ”

• Sezon 4 (1999–2000): „ The Freshman ”, „ Strach sam w sobie ”, „ Tegoroczna dziewczyna ”, „ Kim jesteś ”, „ Niespokojny ”

• Sezon 5 (2000–2001): „ Buffy kontra Dracula ”, „ Prawdziwy ja ”, „ Zastępca ”, „ Oszalał z pamięci ”, „ Nie ma jak w domu ”, „ Głupiec z miłości ”, „ Cień ”, „ Słuchając strachu ”, „ W lesie ”, „ Trójkąt ”, „ Punkt kontrolny ”, „ Więzy krwi ”, „ Crush ”, „ Zostałem stworzony, by cię kochać ”, „ The Body ”, „ Forever ” (niewymieniony w czołówce), „ The Weight of the World ” (wizja)

• Sezon 6 (2001–2002): „ Znów normalność ” (wizja)

• Sezon 7 (2002–2003): „ On "(materiały archiwalne), " Rozmowy z umarłymi " (wizja), " Przynieś noc " (wizja)

Joyce pojawił się także w 5 kanonicznych wydaniach komiksów Buffy the Vampire Slayer .

• Początek (1999): „ Początek, część 1 ”

• Sezon 8 (2007-08): „ Długa droga do domu, część 3 ” (wizja), „ Po tych wiadomościach… zaraz wracamy! ” ( wizja)

• Sezon 9 (2013): „The Watcher” (wizja)

• Sezon 10 (2014): „Życzę sobie, część 1” (wizja)

Bibliografia

•   Battis, Jes (2005). Relacje krwi: wybrane rodziny w Buffy the Vampire Slayer and Angel , McFarland & Company, Inc., wydawcy. ISBN 0-7864-2172-X
•   Davidson, Radość (red.) (2007). Psychologia Jossa Whedona: nieautoryzowana eksploracja Buffy, Angel i Firefly , Benbella Books. ISBN 978-1-933771-25-0
•   Złoty, Krzysztof; Posiadacz, Nancy (1998). Buffy the Vampire Slayer: The Watcher's Guide, tom 1 , Pocket Books. ISBN 0-671-02433-7
•   Posiadacz, Nancy; Mariotte, Jeff; Hart, Maryelizabeth (2000). Buffy the Vampire Slayer: The Watcher's Guide, tom 2 , Pocket Books. ISBN 0-671-04260-2
•   Jowett, Lorna (2005). Sex and the Slayer: A Gender Studies Primer dla Buffy Fan , Wesleyan University Press. ISBN 978-0-8195-6758-1
•   Kaveney, Roz (red.) (2004). Czytanie postrachu wampirów: nowy, zaktualizowany, nieoficjalny przewodnik po Buffy i Angel , Tauris Parke Paperbacks. ISBN 1-86064-984-X
•   Ruditis, Paweł (2004). Buffy postrach wampirów: przewodnik obserwatora, tom 3 , Simon & Schuster. ISBN 0-689-86984-3
•   Południe, James (red.) (2003). Buffy postrach wampirów i filozofia: strach i drżenie w Sunnydale , Open Court Books. ISBN 0-8126-9531-3
•   Stafford, Nikki (2007). Ugryź mnie! Nieoficjalny przewodnik po Buffy the Vampire Slayer , ECW Press. ISBN 978-1-55022-807-6
•   Tracy, Kathleen (1998). The Girl's Got Bite: The Unofficial Guide to Buffy's World , Renaissance Books. ISBN 1-58063-035-9
•   Wilcox, Rhonda (2005). Dlaczego Buffy ma znaczenie: Sztuka Buffy postrach wampirów , IB Tauris. ISBN 1-84511-029-3
•   Wilcox, Rhonda i Lavery, David (red.) (2002). Fighting the Forces: jaka jest stawka w Buffy the Vampire Slayer , Rowman i Littlefield Publishers. ISBN 0-7425-1681-4