Shadowgraphy (sztuka sceniczna)

Cienie dłoni różnych stworzeń

Shadowgraphy lub ombromanie to sztuka przedstawiania historii lub pokazu za pomocą obrazów wykonanych ręcznymi cieniami . Można to nazwać „kinem w sylwetce”. Wykonawcy są tytułowani jako shadowgraphist lub shadowgrapher.

Sztuka podupadła od końca XIX wieku, kiedy elektryczność stała się dostępna w domach, ponieważ żarówki i lampy elektryczne nie dają dobrego cienia, a kino i telewizja stawały się nową formą rozrywki. Cienie są bardzo definiowane przez światło świec; dlatego cienie dłoni były powszechne we wcześniejszych stuleciach.

Nowoczesna sztuka cieni do rąk została spopularyzowana przez francuskiego artystę Féliciena Treweya w XIX wieku. Popularyzował tę sztukę, wykonując sylwetki znanych osobistości.

Historia

Reklama z 1889 roku z przykładami cieni do rąk

Cienie istniały od czasu istnienia obiektów zasłaniających światło, więc trudno powiedzieć, kiedy ludzie po raz pierwszy wykorzystali sztukę do rozrywki. Mogła być praktykowana przez starożytnych lub późniejszych ludzi, ale prawdopodobnie pochodzi z Dalekiego Wschodu . Francuski artysta estradowy Félicien Trewey interesował się sztuką chińskiego lalkarstwa cieni zwanego Ombres Chinoises (znanego w Chinach jako pi ying xi (皮影戏)), co oznacza „chińskie cienie”. Spopularyzował sztukę cieniowania dłoni, kiedy opracował cienie słynnych sylwetek. Następnie stał się popularny w Europie w XIX wieku.

Chociaż sztuka ta jest popularna wśród różnego rodzaju artystów, wydaje się być popularna wśród magów, ponieważ została spopularyzowana przez maga, który zainspirował wielu innych magów. Félicien Trewey udoskonalił powszechnie znane cienie dłoni słonia, ptaka i kota i stworzył kilka własnych, takich jak The Volunteer, Robinson Crusoe , The Jockey, The Rope Dancer i innych. W 1889 roku Trewey dołączył do Alexandra Herrmanna , który najprawdopodobniej nauczył się tego od niego. David Tobias Bamberg najprawdopodobniej nauczył się go od Aleksandra, który następnie przekazał go swojemu synowi Okito (Tobias Leendert Bamberg), który następnie przekazał go jego syn Fu Manchu (David Theodore Bamberg). Fu Manchu przekazał swoje umiejętności Marcelo Contento, jednemu z jego uczniów, który zasłynął z tego na całym świecie. Contento zmarł, zanim zdążył przekazać ją swojemu synowi.

Inni magowie, którzy używali cieni dłoni w swoim akcie, to David Devant , Edward Victor oraz duet Holden i Graham, w którym Holden był znany ze swojego cienia „Małpa w dzwonnicy”.

Wydajność

Rzucany cień dłoni

Dłonie i palce są ćwiczone, a różne pozycje palców są ćwiczone, aby pomóc w tworzeniu cieni.

Źródło światła, które ma być użyte, powinno być małe i jasne. Najlepsze cienie dają światło padające z najmniejszego możliwego punktu. Albert Almoznino sugeruje świecę, latarkę (z usuniętym obiektywem i odbłyśnikiem) lub jakąkolwiek bardzo małą lampkę. Jeśli używana jest żarówka, powinna być przezroczysta. JC Cannell sugeruje w swojej książce Modern Conjuring For Amateurs , że najlepszym źródłem światła jest łuk elektryczny , na co Almoznino zgadza się z małą lampą łukową , a drugim co do wielkości jest światło reflektorów (jeśli jest używany z wysokiej klasy odrzutowcem). Trewey sugeruje przycięcie kredy do światła reflektorów w kształcie trójkąta, w przeciwnym razie wokół cienia powstanie szara obwódka. Cannell twierdzi, że innym ulubieńcem grafologów cieni jest użycie gazu acetylenowego (tj. lampy gazowej acetylenowej lub lampy karbidowej ). Obecnie możliwe jest zastosowanie pojedynczej diody bezsoczewkowej (np. SMD).

Albert Almoznino sugeruje użycie białej lub jasnej ściany, prześcieradła lub obrusu dla małej publiczności, jak w prywatnym domu. Jeśli ściana jest w ciemnym kolorze, można na niej powiesić prześcieradło lub obrus. Jeśli występuje dla dużej publiczności, na przykład w audytorium lub na scenie, sugeruje parawan wykonany z muślinu lub innego cienkiego materiału przymocowanego do ramy. W nocnym klubie, holu lub małym kinie proponuje nylonowy ekran na elastycznej aluminiowej ramie. Jest to ekran czasami używany do projekcji telewizyjnych zwany ekranem do tylnej projekcji , ale światło musi być mocniejsze, jak mały reflektor bez projektora, soczewek lub dyfuzorów lub projektor filmowy z usuniętymi przednimi soczewkami.

Wykonawca siedzi lub stoi między źródłem światła a pustą powierzchnią, mając jednocześnie możliwość występu przed lub za powierzchnią występu, przy czym każda z nich ma inne zalety. Wykonawca ma inną opcję, aby wystąpić z lewej lub prawej strony źródła światła. Im dalej ręce są od światła, tym cienie będą mniejsze, a im bliżej światła, tym cienie będą większe. Ponadto, im bliżej pustej powierzchni znajdują się ręce, tym ostrzejsze będą cienie. Trewey sugeruje, że najdogodniejsza odległość światła od rąk to cztery stopy, podczas gdy dłonie od powierzchni do grania powinny mieć około sześciu stóp. Wykonawca powinien zawsze patrzeć na swoje cienie zamiast na ręce.

Ruch pomaga nadać charakter cieniom i ożywić je. Niektóre cienie są wykonywane z akcesoriami przymocowanymi do dłoni lub palców, aby uzyskać ruchy lub obrazy, które nie dotyczą samych dłoni.

Znani badacze cieni

Książki

Cienie dłoni do rzucenia na ścianę autorstwa Henry'ego Bursilla (1859)
Cienie dłoni - druga seria autorstwa Henry'ego Bursilla (1860)
Home Fun autorstwa Cecila H. Bullivanta (1910) - zawiera rozdział o cieniach dłoni
The Art of Shadowgraphy - Jak to się robi przez Trewey (1920)
Hand Shadows: The Complete Art of Shadowgraphy autorstwa Lois Nikola (1921)
The Art of Hand Shadows autorstwa Alberta Almoźnino (1970)
Shadowplay autorstwa George'a Mendozy i Prasanny Rao (1974)

Linki zewnętrzne