Strzelec Willie
| Strzelec Willie | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 11 czerwca 1973 | |||
| Nagrany | luty 1973 | |||
| Studio | ||||
| Gatunek muzyczny | Kraj , kraj wyjęty spod prawa | |||
| Długość | 36 : 16 | |||
| Etykieta | atlantycki | |||
| Producent | Arif Mardin , Jerry Wexler , David Briggs | |||
| Chronologia Williego Nelsona | ||||
| ||||
Shotgun Willie to szesnasty album studyjny Williego Nelsona , wydany w 1973 roku. Nagranie oznacza zmianę stylu dla Nelsona, który później stwierdził, że album „odchrząknął”. Kiedy Nelson odmówił podpisania wcześniejszego przedłużenia kontraktu z RCA Records w 1972 roku, wytwórnia zdecydowała się nie wydawać żadnych dalszych nagrań. Nelson zatrudnił Neila Reshena jako swojego menadżera i podczas gdy Reshen negocjował z RCA, Nelson przeniósł się do Austin w Teksasie , gdzie trwająca hipisowska scena muzyczna w Armadillo World Headquarters odnowiła jego styl muzyczny. W W Nashville Nelson poznał producenta Jerry'ego Wexlera , wiceprezesa Atlantic Records , który interesował się jego muzyką. Reshen rozwiązał problemy z RCA i podpisał kontrakt z Nelsonem z Atlantic Records jako ich pierwszym artystą muzyki country .
Album został nagrany w studio Atlantic Records w Nowym Jorku w lutym 1973 roku. Do Nelsona i jego muzyków rezerwowych, The Family , dołączyli Doug Sahm i jego zespół. Po nagraniu kilku utworów Nelson nadal nie był zainspirowany. Po sesji nagraniowej napisał „Shotgun Willie” - piosenkę, która miała stać się utworem tytułowym albumu - na pustym opakowaniu podpaski higienicznej w łazience swojego pokoju hotelowego. Album, wyprodukowany głównie przez Arifa Mardina z pomocą Wexlera i wieloletniego współpracownika Neila Younga, Davida Briggsa , zawierał covery dwóch piosenek Boba Willsa - „ Stay All Night (Stay a Little Longer) ” i „ Bubbles in My Beer ” - których koproducentem był Wexler. Waylon Jennings i Jessi Colter współpracowali przy albumie, zapewniając wokal i gitarę.
Shotgun Willie ukazał się w czerwcu 1973 roku. Pomimo słabej sprzedaży album zebrał dobre recenzje i zyskał duże uznanie Nelsona wśród młodszej publiczności. Nagranie było jednym z pierwszych albumów wyjętego spod prawa country - nowego podgatunku muzyki country i alternatywy dla konserwatywnych ograniczeń brzmienia z Nashville , dominującego wówczas stylu w tym gatunku.
Tło
W kwietniu 1972 roku, po tym, jak Nelson nagrał „Mountain Dew”, swój ostatni singiel RCA Records . Wytwórnia poprosiła Nelsona o odnowienie kontraktu przed terminem i poinformowała go, że nie wyda żadnych dalszych nagrań, jeśli nie podpisze. Menedżer Nelsona, Neil Reshen, wynegocjował porozumienie z RCA Records, aby zakończyć kontrakt po zwrocie 1400 USD, które piosenkarzowi nadpłacono. W tym czasie Nelson opuścił Nashville i przeniósł się do Austin w Teksasie . Rozwijająca się hippisowska scena muzyczna w Austin w miejscach takich jak Armadillo World Headquarters odmłodził piosenkarza. Jego popularność w Austin wzrosła, gdy grał własną markę muzyczną, która była mieszanką wpływów country, folku i jazzu. Nelson czuł się twórczo sparaliżowany surowymi praktykami nagraniowymi RCA i sfrustrowany, że nie pozwolono mu korzystać z koncertującego zespołu w studiu. W 2015 roku Nelson wspominał swoją przeprowadzkę do Austin: „Podobał mi się ten nowy świat. Pasował do mnie. Nigdy nie lubiłem zakładać kostiumów scenicznych, nigdy nie lubiłem strzyżenia włosów, nigdy nie lubiłem się martwić, czy spełniam wymagania showmana. Dobrze było pozwolić moim włosom urosnąć. Dobrze było wyjść na scenę w tych samych dżinsach, które nosiłem przez cały cholerny dzień.
Podczas podróży do Nashville w stanie Tennessee Nelson wziął udział w przyjęciu w domu Harlana Howarda , gdzie zaśpiewał piosenki, które napisał na album Phases and Stages . Kolejnym gościem był wiceprezes Atlantic Records, Jerry Wexler , który wcześniej produkował utwory dla takich artystów jak Ray Charles i Aretha Franklin. . Wexler interesował się muzyką Nelsona, więc kiedy Atlantic otworzył dział muzyki country swojej wytwórni, zaproponował Nelsonowi kontrakt, który dał mu większą kontrolę twórczą niż umowa z RCA. Kiedy Nelson zapytał Wexlera, czy martwi się, że muzyka nie jest komercyjna, Wexler odpowiedział: „Pieprzyć handel. Idziesz po sztukę. Idziesz po prawdę”. W swojej autobiografii Nelson wspominał później: „Nigdy nie słyszałem, żeby rekordzista mówił w ten sposób. Na miejscu zdecydowałem, że Wexler jest moim człowiekiem.” Kiedy Nelson został zwolniony z kontraktu z RCA, podpisał kontrakt z Atlantic za 25 000 USD rocznie, stając się pierwszym artystą country tej wytwórni.
Nagranie
Sesje nagraniowe odbyły się w lutym 1973 roku. Wexler zapewnił Nelsonowi i jego zespołowi studio w Nowym Jorku , gdzie wyprodukowano większość nagrań. Dodatkowo fragmenty albumu zostały nagrane w Quadraphonic w Nashville, a także w studiu Sam Phillips Recording w Memphis . Na nowojorskie sesje zaproszono także Douga Sahma i jego zespół. Podczas pierwszej sesji Nelson nagrał piosenki dla The Troublemaker . Później kontynuował ze Shotgun Willie .
Wexler zachęcał Nelsona po zaśpiewaniu albumu gospel, aby zaczął od nowego, aby połączyć stary materiał z nowym i okładkami. Początkowo nagrał dwadzieścia trzy utwory wraz z zespołem swoim i Sahma, ale Nelson nadal nie był zainspirowany. Tytułową piosenkę napisał po jednej z sesji. Krążąc po hotelowym pokoju, poszedł do łazienki, gdzie usiadł na sedesie, wyjął pustą kopertę z podpaski z umywalki i napisał na niej piosenkę. Tytuł piosenki odnosi się do przezwiska, które Nelson otrzymał po tym, jak jego córka Susie ostrzegła go przed przemocą domową, jakiej doznała jej siostra Lana. Nelson pojechał do domu Lany, gdzie walczył z jej mężem Stevem Warrenem i zagroził, że go zabije, jeśli powtórzy napaść. Wkrótce po powrocie Nelsona do domu Warren przyjechał swoją ciężarówką ze swoimi braćmi. Mężczyźni strzelali do domu z Karabiny kalibru .22 . W odpowiedzi Nelson i Paul English strzelali do wycofujących się agresorów. Kiedy wrócili później, Nelson wziął angielski M1 Garand i strzelił do ciężarówki, zmuszając ich do poddania się. Resztę piosenki zakończył odniesieniem do Johna T. Floore'a, właściciela honky-tonk Floore's Country Store. Po wysłuchaniu ukończonej piosenki Wexler zdecydował, że album ma nosić jej imię. Nelson wspominał później: „ Kris Kristofferson powiedział mi później, że piosenka „Shotgun Willie” to „mind farts”. Może tak, ale myślałem o tym bardziej jako o przeczyszczeniu gardła”.
Większość utworów została wyprodukowana przez Arifa Mardina , z wyjątkiem dwóch coverów Boba Willsa i His Texas Playboys , „ Stay All Night (Stay a Little Longer) ” i „Bubbles in My Beer”, które zostały wyprodukowane przez Mardina i Jerry'ego . Wexlera . W swojej książce biograficznej o Nelsonie, Joe Nick Patoski zauważył, że nagranie albumu „było niechlujne i chaotyczne, technicznie i artystycznie nierówne, z rogami i smyczkami od czasu do czasu zderzającymi się z muzycznym rdzeniem Bee Spears, Paula Englisha, Bobbiego Nelsona . , Jimmy Day i Willie... Muzyka była bardziej country niż w radiu, ale jakoś inna. Jeśli zdarzały się potknięcia i wpadki, zostawały. „Album zawierał Whiskey River ” Johnny'ego Busha „., który później stał się otwieraczem koncertów Nelsona. Nelson wspominał w swojej autobiografii: „W 1972 roku Johnny Bush zadzwonił do mnie z częścią piosenki, którą napisał z Paulem Stroudem. Przyjąłem piosenkę taką, jaka była, ale dostosowałem ją do mojego stylu, który był bardziej bluesowy niż rockowy”. Shotgun Willie zawierał także „ A Song for You ”, napisany przez Leona Russella . Piosenka stała się numerem często wykonywanym przez Nelsona. Nelson dodał: „Znokautował mnie… Zrozumiałem, jak jego wizerunek - z jego szalonym kapeluszem i ciemnymi okularami lotniczymi - dodał do jego tajemniczego uroku. Poza tajemnicą słyszałem jednak, że jego muzyczne korzenie i moje były takie same : Hank Williams , Bob Wills, country black blues..."
Nelson oświadczył później, że podczas produkcji Wexlera „wykręcał piosenki, jedna po drugiej” i że „atmosfera była odpowiednia”. Piosenkarz dodał: „Czułem swobodę, by wykorzystać swoją wyobraźnię, bez ograniczeń”. Podczas nagrywania krążyły pogłoski, że pojawią się George Jones , Leon Russell i Kris Kristofferson , co ostatecznie się nie wydarzyło. Waylon Jennings dołączył do zespołu wspierającego, grając na gitarze i wraz z Jessi Colter zapewnił chórki do „Stay All Night (Stay a Little Longer)” i Douga Sahma. Kilku dziennikarzy było obecnych podczas nagrywania. Ed Ward z Creem skomentował później: „Nie doceniłem profesjonalizmu wszystkich zainteresowanych, nie wspominając o głównym zespole samych muzyków, którzy postanowili przetestować brzmienie studia za pomocą porywającej wersji„ Under the Double Eagle ” , która wprawił mnie w podziw: Willie był nie tylko świetnym autorem piosenek, ale także cholernym wirtuozem tej swojej zniszczonej gitary Martina!”
Wydanie i odbiór
Ponieważ album został wydany w czerwcu 1973 roku, otrzymał dobre recenzje, ale nie sprzedawał się dobrze. Tymczasem w Austin sprzedał się w większej liczbie egzemplarzy niż wcześniejsze płyty Nelsona w całym kraju. Nagranie doprowadziło piosenkarza do nowego stylu; później stwierdził w odniesieniu do swojej nowej tożsamości muzycznej, że Shotgun Willie „odchrząknął”. Stała się jego przełomową płytą i jedną z pierwszych w ruchu wyjętym spod prawa , muzyką stworzoną bez wpływu konserwatywnego Nashville Sound . Album - pierwszy, na którym na okładce pojawił się Nelson z długimi włosami i brodą - wzbudził zainteresowanie młodszej publiczności. Zadebiutował na 41 miejscu na liście Top Country Albums Billboardu Hot , a piosenki „Shotgun Willie” i „Stay All Night (Stay A Little Longer)” osiągnęły odpowiednio 60 i 22 miejsce na liście Country Songs .
Atlantic Records ponownie wydało Shotgun Willie na CD w 1990 roku. Zostało wznowione przez wytwórnię na CD i LP w 2009 i ponownie w 2021 na LP i do pobrania cyfrowego.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Toczący się kamień | Bardzo korzystne |
| Przewodnik po rekordach Christgau | B+ |
| billboardy | Korzystny |
| Miesięcznik Teksasu | Korzystny |
| Telegram gwiezdny z Fort Worth | Bardzo korzystne |
| Republika Arizony | Korzystny |
| Filadelfia Daily News | Korzystny |
| Detroit Wolna Prasa | Korzystny |
| Cała muzyka |
|
Rolling Stone nazwał album „bez skazy” i uznał, że Nelson „wreszcie pokazuje, dlaczego od tak dawna był uważany za piosenkarza i autora tekstów country i western”. Recenzent podsumował: „W wieku 39 lat Nelson w końcu wydaje się być skazany na sławę, na jaką zasługuje”. Robert Christgau napisał: „Ta próba przekształcenia Nelsona w gwiazdę wpada w kłopoty, gdy skłania go do wykrzykiwania rogów Memphis lub zachodniego swingu”. billboardy napisał: „To jest Willie Nelson w swojej najlepszej narracji. Pisze i śpiewa z miłością, bólem i przyziemnymi rzeczami, które czuje, i ma kilku rówieśników”. Texas Monthly pochwalił Nelsona i Wexlera za zmianę stylu muzycznego: „Zmienili jego aranżacje z Ray Price na Ray Charles - rezultat: ożywiona muzyka. To ten sam stary Willie, ale doświadczony producent Jerry Wexler w końcu uchwycił na wosku projekty energetyczne Nelsona osobiście”.
The Fort Worth Star-Telegram rozpoczął swoją recenzję od stwierdzenia: „1973 może być rokiem, w którym muzyka country ponownie odkrywa Williego Nelsona”. Krytyk Bill McAllister wspomniał o wsparciu, jakiego trener futbolu Texas Longhorns, Darrell Royal, udzielił Nelsonowi i jego muzyce. Recenzent ustalił, że Shotgun Willie „wykazuje wyjątkowe zdolności muzyczne z doskonałą przewagą” i zauważył, że Nelson był „często nazywany Cole Porterem muzyki country”. Republika Arizony przedstawił Nelsona jako „znakomitego barytona i kompozytora”, ponieważ publikacja apelowała do czytelników, aby „posłuchali starego Shotguna i przekonali się, jak brzmi muzyka C&W, gdy nie jest śpiewana przez nos lub kapelusz”. The Philadelphia Daily News uznał, że płyta miała „pewne wzloty i upadki”, ale Nelson uczynił te utwory „prawdziwymi zwycięzcami”. Publikacja uznała piosenkarza za „prawdziwy country, a nie jego modną wersję”.
Detroit Free Press wydał pozytywną recenzję. Krytyk Bob Talbert zauważył, że Nelson i autorzy piosenek country są „autentycznymi poetami ludowymi”. Recenzent opisał treść piosenek jako napisaną przez „ludzi typu ludzkiego. Krwawiących i pijanych, marzycieli i pijących. Smutnych i radosnych ludzi”. Dziennik Biblioteki Szkolnej napisał: „Willie Nelson różni się (od) artystów rockowych, którzy oprawiają swoją muzykę w fasadę country i western - tym, że wydaje się do szpiku kości kowbojem gwiezdnego pyłu. Ten album obfituje w nieskrępowany sentymentalizm, nosowe śpiewanie, teksty zaabsorbowane alkoholem, religia i zła miłość oraz stereotypowe instrumentarium z Nashville (dźwięczne stalowe gitary, skrzypce i czysta sekcja rytmiczna charakteryzująca się minimalnym użyciem bębna basowego i talerzy, z których oba zyskują duży przebieg wśród wykonawców rockowych).
Stephen Thomas Erlewine napisał w swojej recenzji dla AllMusic : „Willie Nelson zaoferował swoją najlepszą jak dotąd płytę na swój debiut - prawdopodobnie najlepszy album w historii. Shotgun Willie zawiera w sobie światopogląd i muzykę Williego, znajdując go u szczytu jako kompozytor, interpretator i wykonawca. To wyluzowana, zwodniczo złożona muzyka, w równym stopniu country, rockowa postawa, muzykalność jazzowa i trubadurskie opowiadanie historii ”. Biograf Nelsona, Joe Nick Patoski, pisze, że Shotgun Willie była „twórczą deklaracją niepodległości” Nelsona.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory zostały napisane przez Williego Nelsona, chyba że zaznaczono inaczej.
| NIE. | Tytuł | Długość |
|---|---|---|
| 1. | „Strzelba Willie” | 2:40 |
| 2. | „ Whisky River ” ( Johnny Bush , Paul Stroud) | 4:05 |
| 3. | „Smutne piosenki i walce” | 3:08 |
| 4. | „Pamięć lokalna” | 2:19 |
| 5. | „Zwolnij stary świat” | 2:54 |
| 6. | „ Zostań na całą noc (zostań trochę dłużej) ” ( Bob Wills , Tommy Duncan ) | 2:36 |
| NIE. | Tytuł | Długość |
|---|---|---|
| 1. | „Diabeł w śpiworze” | 2:40 |
| 2. | „Ona nie jest dla ciebie” | 3:15 |
| 3. | „ Bąbelki w moim piwie ” (Tommy Duncan, Cindy Walker , Bob Wills) | 2:34 |
| 4. | „Wyglądasz jak diabeł” ( Leon Russell ) | 3:26 |
| 5. | "Tak dużo do zrobienia" | 3:11 |
| 6. | „Piosenka dla ciebie” (Leon Russell) | 4:20 |
Personel
|
|
Wykresy
Album
| Wykres (1973) |
Szczytowa pozycja |
|---|---|
| Najpopularniejsze albumy country w USA ( billboard ) | 41 |
Syngiel
| Piosenka | Wykres | Szczyt |
|---|---|---|
| „Strzelba Willie” | Amerykańskie gorące piosenki country ( Billboard ) | 60 |
| „Zostań całą noc (zostań trochę dłużej)” | Amerykańskie gorące piosenki country ( Billboard ) | 22 |
- Źródła
-
Aregood, Rich (15 czerwca 1973). „Czy Nilsson żartuje sobie ze swojego nowego albumu” . Filadelfia Codzienne wiadomości . Tom. 49, nie. 64 . Pobrano 3 maja 2021 r. – za pośrednictwem Newspapers.com.
- Cartwright, Gary (2000). Wyłącz światła: Kroniki Teksasu w latach 80-tych i 90-tych . Austin: University of Texas Press. ISBN 978-0-292-71226-3 .
- Davis, Steven (2004). Texas Literary Outlaws: Six Writers in the Sixties and Beyond . Fort Worth, Teksas: TCU Press. ISBN 978-0-87565-285-6 .
- Hoffmann, Frank (wrzesień 1973). „Strzelec Willie”. Dziennik Biblioteki Szkolnej . RR Bowker. ISSN 0362-8930 .
- Ertegun, Ahmet; Richardson, Perry (2001). „Co powiedziałem?”: The Atlantic Story: 50 lat muzyki . Nowy Jork: Witamy deszcz. ISBN 978-1-56649-048-1 .
- Kienzle, Richard (2003). Southwest Shuffle: Pionierzy Honky-Tonk, Western Swing i Country Jazz . Nowy Jork: Routledge. ISBN 978-0-415-94103-7 .
-
McAllister, Bill (04 sierpnia 1973). „Darrell, ty i dobry album - wszystko pomaga„ odkryć na nowo ”Williego Nelsona” . Tom. 93, nr. 185 . Pobrano 3 maja 2021 r. – za pośrednictwem Newspapers.com.
- Nelson, Willie; Shrake, Bud (1988). Willie: Autobiografia . Szymona i Schustera. ISBN 978-0671680756 .
- Nelson, Willie (1973). Strzelba Willie (LP). Rekordy Atlantyku. SD7262.
- Nelson, Willie (1990). Strzelba Willie (CD). Rekordy Atlantyku. 7262-2.
- Nelson, Willie ; Shrake, Erwin (2000). Willie: Autobiografia . Nowy Jork: Cooper Square Press. ISBN 978-0-8154-1080-5 .
- Nelson, Willie (2009). Shotgun Willie (CD, LP). Rekordy Atlantyku. R1 7262.
- Nelson, Willie (2021). Shotgun Willie (LP, pobranie cyfrowe). Rekordy Atlantyku. RCV1 649775.
- Nelson, Willie; Ritz, David (2015). To długa historia: moje życie . Little, Brown and Company. ISBN 978-0-316-33931-5 .
- Patoski, Joe Nick (2008). Willie Nelson: Epickie życie . Cyfrowy Hachette. ISBN 978-0-316-01778-7 .
- Reid, styczeń (2004). Nieprawdopodobny wzrost Redneck Rock . Austin, Teksas: University of Texas Press. ISBN 0-292-70197-7 .
- Reid, Jan; Sahm, Shawn (2010). Texas Tornado: czasy i muzyka Douga Sahma . Austin: University of Texas Press. ISBN 978-0-292-72196-8 .
- Streissguth, Michael (2013). Outlaw: Waylon, Willie, Kris i renegaci z Nashville . HarperCollins. ISBN 978-0062038180 .
-
Talbert, Bob (17 czerwca 1973). „Człowiek, który zbiera bąbelki w moim piwie” . Wolna prasa z Detroit . Tom. 143, nr. 44 . Pobrano 3 maja 2021 r. – za pośrednictwem Newspapers.com.
- Tichi, Cecilia (1998). Czytanie muzyki country: gitary stalowe, gwiazdy Opry i bary Honky-Tonk . Durham: Duke University Press. ISBN 978-0-8223-2168-2 .
- Między pubem (1994). Gwiazdy muzyki country . Publikacje międzynarodowe. ISBN 978-0-785-30872-0 .
-
Walker, Gus (8 lipca 1973). „Willie recytuje teksty, a także śpiewa je” . Republika Arizony . Tom. 84, nr. 53 . Pobrano 3 maja 2021 r. – za pośrednictwem Newspapers.com.
