Siedziba Imperialnej i Królewskiej Prasy Wojennej

Biura Kriegspressequartier w Gasthaus Stelzer w Rodaun pod Wiedniem (1900)

Cesarsko -Królewska Komenda Prasy Wojennej ( niem . „Das Kaiserliche und königliche Kriegspressequartier” ) (KPQ) została utworzona na początku I wojny światowej 28 lipca 1914 r. jako oddział Naczelnego Dowództwa Armii Austro-Węgierskiej . Zadaniem KPQ było koordynowanie wszelkich prasowych działań informacyjnych i propagandowych , w tym wszystkich dostępnych wówczas środków masowego przekazu . Łącznie w czasie wojny działało w KPQ 550 artystów i dziennikarzy, w tym 280 w grupie artystów KPQ. Od początku wojny był jej dowódcą generał dywizji Maksymilian Ritter von Hoen. Od marca 1917 do końca wojny dowództwem kierował pułkownik de: Wilhelm Eisner-Bubna .

Współtwórcy

W 1914 roku Kuk Telegraphen-Korrespondenz-Bureau (znany dziś jako APA ) został wchłonięty przez KPQ. Wkrótce po wybuchu wojny dostrzeżono znaczenie fotografii i filmu dla skutecznego public relations , obok bardziej tradycyjnych dziedzin pisarstwa i sztuk pięknych . KPQ korzystało z usług wielu najbardziej znanych i uznanych twórczych nazwisk Austro-Węgier, w tym Alberta Parisa Gütersloha , Alfreda Kubina , Egona Erwina Kischa , Roberta Musila , Leo Perutza . , Alice Schalek, Hugo von Hofmannsthal , Roda Roda , Rainer Maria Rilke , Alfred Polgar , Franz Karl Ginzkey , Franz Theodor Csokor , Felix Salten , Stefan Zweig , Ferenc Molnár , Robert Michel i Franz Werfel . Współpracowali z KPQ z różnych powodów - niektórzy byli entuzjastycznymi i patriotycznymi ochotnikami, inni chcieli uniknąć poboru do wojska , a jeszcze inni otrzymali rozkaz pracy na rzecz działań wojennych.

Podań o przyjęcie do KPQ było bardzo dużo, ale kryteria przyjęcia były bardzo surowe. W miarę zbliżania się wojny stawały się one coraz surowsze, ponieważ na froncie potrzebni byli wszyscy w miarę sprawni fizycznie mężczyźni. Podczas rekrutacji zadbano o zrównoważenie ofiarodawców według pochodzenia, przyciągając zarówno cisleithan , jak i transleithan części imperium.

W KPQ, a przede wszystkim w grupie artystycznej kobiety były akceptowane wbrew ówczesnym normom wojskowym. Najstarszy z nich, de: Fritzi Ulreich (1865–1936), udał się w 1914 roku na front południowo-wschodni w Belgradzie i malował tam zrujnowane fortyfikacje, a także cmentarze wojskowe i pojedyncze groby. de: Helene Arnau (1870–1958) malowany od lutego do maja 1917 r. na froncie karynckim . Najmłodsza Stephanie Hollenstein (1886–1944) przebrała się nawet za mężczyznę, aby móc walczyć z Standschützen .

Głoska bezdźwięczna

Pismo

Raporty prasowe były pisane dla KPQ przez pisarzy i dziennikarzy, wśród nich pierwszą w historii oficjalnie licencjonowaną autorkę raportów wojennych, Alice Schalek.

Sztuka

Karl Friedrich Gsur: Jednostka karabinów maszynowych walczy defensywnie , 1915/16
Alfred Basel : Po przełomie na Tagliamento , 1918

Zespołem artystów kierował od 1914 do 1916 pułkownik Wilhelm John, a od 1916 do 1918 major Georg Sobicka. Grupa ta stworzyła ogromną liczbę dzieł, w tym obrazy, akwarele, rysunki, plakaty, pocztówki, ilustracje, rzeźby. Artyści byli wysyłani na różne fronty bojowe z formalnymi listami uwierzytelniającymi, aby pokazać ich status, wraz z czarno-żółtymi opaskami z napisem „Art” lub „War Press Quarters”. Ich zadanie określono jako tworzenie „propagandy skutecznej do obecnego użytku w kraju i za granicą, w celu ukazania dokonań Wehrmachtu w prawdziwym świetle i do wykorzystania w przyszłości, jako materiału, który posłuży do uzupełnienia poprzez sztukę pisanej narracji historycznej i późniejszej gloryfikacji wyczynów militarnych”.

Artyści musieli znaleźć „efektowne i ciekawe tematy z życia wojny”. Towarzyszące im oddziały frontowe musiały ich wspierać i dopilnować, aby pracowali nad militarnie „pożytecznymi rzeczami”. Od malarzy krajobrazów oczekiwano rysowania pozycji i pól bitew, podczas gdy „utalentowani w pracach figuratywnych” nadający się na malarzy bitewnych mieli możliwość obserwowania bitew, jeśli to możliwe, najlepiej z pozycji artyleryjskich, aby zmniejszyć osobiste niebezpieczeństwo. Portreciści mieli wykonywać kolorowe lub ołówkowe szkice „wyższych przywódców, zwłaszcza znakomitych oficerów i żołnierzy”. Zgodnie z regulaminem KPQ, wytyczną było, aby artyści co tydzień przydziału na front składali szkic, a poza nim co miesiąc obraz. Artyści i inni współpracownicy musieli oddać KPQ prace powstałe w okresie ich służby. Stamtąd, w zależności od ich przydatności, prace były przydzielane do Cesarskiego i Królewskiego Archiwum Wojennego, im Muzeum Armii Cesarsko-Królewskiej lub wyższym władzom wojskowym do trwałej dekoracji pomieszczeń służbowych.

Wspieraniem grupy artystów był punkt gromadzenia obrazów, który od wiosny 1916 r. mieścił się w Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu. Tutaj obrazy były deponowane, rejestrowane, oprawiane i zarządzane na potrzeby różnych wystaw obrazów wojennych. Do końca wojny w Niemczech oraz w krajach neutralnych lub sprzymierzonych przygotowano 33 wystawy z ponad 9000 dzieł. [1] Najbardziej znanymi malarzami wojennymi, którzy byli członkami lub współpracownikami KPQ byli: Albin Egger-Lienz , Anton Faistauer , Anton Kolig , Ferdinand Andri , Alexander Demetrius Goltz , Oskar Laske, Karl Friedrich Gsur, Ludwig Heinrich Jungnickel, Alexander Pock, Victor von Eckhardt i Oskar Kokoschka . Duża liczba prac tych i innych artystów KPQ znajduje się dziś na stałej wystawie wiedeńskiego Muzeum Historii Armii.

Fotografia

M.-Sziget SKHERzh.Albrecht mit Rittm.Graf Thun (Kriegspressequartier Alben 1914–1918)

Ponad 33 000 fotografii zamówionych przez KPQ znajduje się obecnie w archiwum zdjęć Austriackiej Biblioteki Narodowej . Hugo Eywo był jednym z fotografów zatrudnionych w centrali prasy wojennej.

Film

W 1915 roku Sascha Kolowrat-Krakowsky, założyciel Sascha-Film , został mianowany reżyserem filmu w KPQ, po raz pierwszy nadając filmowi znaczenie propagandowe. Kolowrat-Krakowsky był w stanie uratować wielu filmowców z okopów, zlecając im pracę przy produkcji filmowej. Produkcja filmów wojennych i propagandowych znajdowała się początkowo pod kontrolą archiwum wojennego. Programy te zostały przydzielone do biura prasowego wojny 1 czerwca 1917 r.

Propaganda austro-węgierska w innych krajach

Austro-Węgry stały się wczesnym liderem pod względem skuteczności propagandy. W propagandzie skierowanej do Włoch podkreślali siłę państw centralnych i to, jak Włochy przegrają wojnę. Zaatakowali także Włochy za udział w wojnie z powodów czysto imperialistycznych i zarzucili włoskim przywódcom poświęcenie krwi zwykłych żołnierzy dla własnych chciwych interesów.

Austro-Węgry szerzyły także propagandę przeciwko sojusznikom Włoch, zwłaszcza Brytyjczykom. Wykorzystano rywalizację między Włochami a Brytyjczykami, twierdząc, że Brytyjczycy mieli imperialistyczne cele wojny i po prostu wykorzystywali Włochów do ich osiągnięcia. Austro-Węgrzy argumentowali, że Brytyjczycy mieli już możliwość zakończenia wojny, ale kontynuowali ją, aby zdobyć większe terytorium i wpływy. brytyjskiego premiera Davida Lloyda George'a nie pomogło, stwierdzając, że „w razie potrzeby cele wojenne Włoch zostaną porzucone bez rozpatrzenia”. Austro-Węgrzy ostrzegli również, że jeśli Włosi nadal będą zależni od dostaw i zasobów od Brytyjczyków, powojenny dług Włochów będzie rujnujący, zmuszając ich do płacenia Brytyjczykom za kontynuowanie wojny, która powinna już się zakończyć.

Zobacz też

Literatura

  •   Walter Reichel: „Pressearbeit ist Propagandaarbeit“ - Medienverwaltung 1914-1918: Das Kriegspressequartier (KPQ) . Mitteilungen des National Archives of Austria (MÖStA), Sonderband 13, de:Studienverlag , Wiedeń 2016, ISBN 978-3-7065-5582-1 .
  •   Walter F. Kalina: Österreichisch-ungarische Propaganda im Ersten Weltkrieg. Das kuk Kriegspressequartier 1914-1918 , w: Republik Österreich/Bundesministerium für Landesverteidigung und Sport (red.): Viribus Unitis. Jahresbericht 2015 des Heeresgeschichtlichen Museums , Wiedeń 2016, ISBN 978-3-902551-66-5 , s. 9–23.
  •   Walter F. Kalina: Alexander Pock . W: Viribus Unitis , Jahresbericht 2010 des Heeresgeschichtlichen Museums. Wiedeń 2011, s. 125–149, ISBN 978-3-902551-19-1 .
  • Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militärische Nichtsnutzigkeit , w: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit. Herausgegeben vom Anton Faistauer Forum, Maishofen, 2007, s. 15–23.
  • Adalbert Stifter Verein (red.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914–1918 . Katalog wystawy (2 tomy), Monachium, 2003.
  • Liselotte Popelka / Heeresgeschichtliches Museum (red.): Vom „Hurra” zum Leichenfeld. Gemälde aus der Kriegsbilderausstellung 1914–1918 , Katalog wystawy, Wiedeń 1981.
  • de: Hildegund Schmölzer : Die Propaganda des Kriegspressequartiers im ersten Weltkrieg 1914–1918 , rozprawa, Uniwersytet Wiedeński, 1965.
  • Klaus Mayer: Die Organization des Kriegspressequartiers beim kuk Armeeoberkommando im ersten Weltkrieg 1914–1918 . Rozprawa, Uniwersytet Wiedeński 1963.
  • Paul Stefan : Die bildende Kunst im Kriegspressequartier , beżowy katalog Kriegsbilder-Ausstellung des kuk Kriegspressequartiers, Künstlerhaus, Wiedeń 1918.
  1. ^ Archiwa Narodowe Austrii , Armeeoberkommando, Kriegspressequartier, Präsenzstand der Mitglieder des Kriegspressequartier, 1914/1918
  2. ^ Ilse Krumpöck: Anton Faistauers militärische Nichtsnutzigkeit , w: Schriftenreihe zu Anton Faistauer und seiner Zeit. Forum Antona Faistauera, Maishofen, 2007, s. 15.
  3. ^ Plener, Piotr; Reichel, Walter. „Kaiserlich-königlich eingebettet” . derstandard.at . Der Standard . Źródło 24 września 2020 r .
  4. ^ a b Adalbert Stifter Verein (red.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914-1918 . Katalog wystawy, Monachium 2003, t. 1, s. 64 i nast.
  5. Bibliografia _ „Alice Shalek” . jwa.org . Żydowska Encyklopedia Kobiet . Źródło 24 września 2020 r .
  6. ^ Przepisy dotyczące sprawozdawczości obrazkowej podczas wojny. Archiwa wojenne, Wiedeń, Armeeoberkommando E. Nr. 4992, Nr. 17.
  7. ^ a b Adalbert Stifter Verein (red.): Musen an die Front! Schriftsteller und Künstler im Dienst der kuk Kriegspropaganda 1914-1918 . Katalog wystawy, Monachium, 2003, t. 2, s. 10.
  8. ^ de: Manfried Rauchensteiner , Manfred Litscher (red.): Das Heeresgeschichtliche Museum in Wien. Graz, Wiedeń 2000 s.32.
  9. ^ Anton Holzer: „Das fotografische Gesicht des Krieges. Eine Einleitung” (PDF) . 2019-04-18. (dostęp 24 września 2020 r.) W: Anton Holzer (red.): Mit der Kamera bewaffnet. Krieg i zdjęcie. Jonas Verlag, Marburg 2003, s. 7–20
  10. ^ Sylvia Winkelmeyer: Der österreichische Zeichentrickfilm in der Stummfilmzeit. praca magisterska, Uniwersytet Wiedeński, 2004, s.127
  11. , ^ abc Cornwall , Podważenie Austro-Węgier str. 89
  12. ^ Cornwall, Osłabienie Austro-Węgier , str. 86
  13. ^ Cornwall, Osłabienie Austro-Węgier , str. 88
  14. ^ Cornwall, Osłabienie Austro-Węgier , str. 90

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Imperial_and_Royal_War_Press_Headquarters&oldid=1131981893 ”