Symfonia nr 6 (Davies)

Symfonia nr 6
Petera Maxwella Daviesa
Kompozytor w 2012 roku
Poświęcenie	George'a Mackaya Browna
Ruchy	3
Premiera
Data	22 czerwca 1996 ( 22.06.1996 )
Lokalizacja	Święto Świętego Magnusa , Kirkwall
Konduktor	Petera Maxwella Daviesa
Wykonawcy	Królewska Orkiestra Filharmoniczna

Symfonia nr 6 Petera Maxwella Daviesa została skomponowana w Hoy w pierwszej połowie 1996 roku i miała swoją premierę 22 czerwca tego samego roku w kinie Phoenix w Kirkwall w ramach dwudziestego festiwalu św . Royal Philharmonic Orchestra pod dyrekcją kompozytora. Utwór został napisany z myślą o konkretnych członkach RPO i jest poświęcony pamięci poety George'a Mackaya Browna , który zmarł w dniu ukończenia symfonii.

Charakter i materiały

Symfonia rozpoczyna się na początku od powolnej melodii australijskich aborygenów , przerobionej w Davies's Time and the Raven , skomponowanej w poprzednim roku i powraca do niej na końcu. W trakcie symfonii temat ten podlega ciągłym przeobrażeniom. Podobnie jak w przypadku wielu dzieł Daviesa począwszy od I Symfonii, Szósta Symfonia ustanawia własny zestaw reguł harmonicznych, z własnymi „tonikami” i „dominantami”.

Oprzyrządowanie

Symfonia jest przeznaczona na piccolo, dwa flety (2. podwójna flet altowy), dwa oboje, rożek angielski, dwa klarnety, klarnet basowy, dwa fagoty, kontrafagot, cztery rogi, trzy trąbki, trzy puzony, tuba, kotły, pięciu perkusistów ( gra na dzwonkach, krotalach, marimbie, dwóch drewnianych klockach, tamburynie, bębnie bocznym, dwóch bębnach basowych, dwóch zawieszonych talerzach, talerzach crash, pałeczkach), harfie, czeleście i smyczkach.

Analiza

Symfonia składa się z trzech części:

1. Adagio – Allegro
2. Adagio non troppo – Allegro
3. Adagio – więcej animacji

Po przedstawieniu tematu wolnego jako wstępu, część pierwsza staje się „ scherzo udającym allegro sonatowe ”. Początkowy motyw wywodzący się z Aborygenów jest wyraźnie wyśrodkowany na E, a po wędrówce w inne obszary, ruch powraca do E na końcu, z jednym z drugorzędnych tonów, B, nad nim.

Druga część odtwarza schemat pierwszej pod wieloma względami: powolny wstęp, po którym następuje szybsza muzyka na wolniejszym tle, jako allegro sonatowe udające scherzo - odwrotność przebrania części pierwszej. Początkowa tonacja ponownie koncentruje się na E, ale wkrótce ustępuje miejsca B i zbiorowi pokrewnych centrów tercji małej: D, F i G ♯ . Później tonacja zmienia się na B, D i F, a część kończy się gwałtownym pasażem, kolejno wyśrodkowanym na B, F i wreszcie D.

Po dwóch szybkich częściach finał jest w zasadzie powolny. Podobnie jak dwa pozostałe, zaczyna się od wstępu, tym razem tylko krótszego, po którym następują przekształcenia próbujące teraz pogodzić wszystko z różnorodnych elementów części pierwszej i drugiej. Synteza ta znajduje odzwierciedlenie w tonacjach. Kiedy motyw aborygeński powraca w literze U, jest wspierany przez tatuaż kotłów, najpierw na B, potem na F, potem naprzemiennie D, B i F, w końcu cicho osiadając na niskim D. Pozostawia to niejednoznaczne wrażenie, że tonik może być E i dominantą B lub tonikiem może być B z dominantami D, F i G ♯ .

Źródła

• Daviesa, Petera Maxwella. 1996. „Symfonia nr 6”. Broszura towarzysząca Peterowi Maxwellowi Daviesowi: Symfonia nr 6; Czas i kruk , 4–5. Royal Philharmonic Orchestra , Sir Peter Maxwell Davies (dyr.). Nagranie CD. Collins Classics 14822. [Wielka Brytania]: Lambourne Productions.
•   Jones, Mikołaj (wiosna 2002). „Podstawowa hipoteza jednocząca Petera Maxwella Daviesa: logika dominująca”. Czasy muzyczne . 143 (1878): 37–45. doi : 10.2307/1004421 . JSTOR 1004421 .

Dalsza lektura

•   McGregor, Richard (2000a). „Max symfonista”. W Richard McGregor (red.). Perspektywy dotyczące Petera Maxwella Daviesa . Aldershot, Hampshire; Burlington, Vermont; Singapur; Sydney: Wydawnictwo Ashgate. s. 115–137. ISBN 1-84014-298-7 .
• McGregor, Richard. 2000b. „Czytanie run”. Perspektywy nowej muzyki 38, no. 2 (lato): 5–29.
• Mef, Johannes. 1996. „Przeszłość czy przyszłość? VI Symfonia Petera Maxwella Daviesa; Royal Philharmonic Orchestra ”. The Musical Times 137, no. 1842 (sierpień): 33.
• Owens, Piotr. 1994. „Objawienie i błąd: obserwacje dotyczące techniki kompozytorskiej w muzyce Petera Maxwella Daviesa”. Analiza muzyczna 13, nr. 2–3 (październik): 161–202.
• Warnaby, John. „Najnowsza muzyka Petera Maxwella Daviesa i jej dług wobec jego wcześniejszych partytur”. W McGregor 2000a , s. 75–92