Symfonia nr 3 (Davies)

III Symfonia
Petera Maxwella Daviesa
Peter Maxwell Davies.jpg
Kompozytor w 2012 roku
Nagrany 19 lutego 1985 ( 19.02.1985 )
Ruchy 4
Premiera
Data 19 lutego 1985 ( 19.02.1985 )
Lokalizacja Hala Wolnego Handlu w Manchesterze
Konduktor Edwarda Downesa
Wykonawcy Filharmonia BBC

III Symfonia Petera Maxwella Daviesa została skomponowana w 1984 roku na zamówienie BBC Philharmonic , która miała światową premierę 19 lutego 1985 roku w Free Trade Hall w Manchesterze pod dyrekcją Edwarda Downesa .

Charakter i materiały

Forma symfonii , podobnie jak jej poprzedników, wiele zawdzięcza symfoniom Sibeliusa . Drugi wpływ pochodził z architektury renesansowej, zwłaszcza kościołów Filippo Brunelleschiego . Davies wyjaśnia, że ​​​​użycie przez niego liczb Fibonacciego do proporcji symfonii było wzorowane bezpośrednio na strukturach Brunelleschiego.

Oprzyrządowanie

Symfonia jest przeznaczona na 3 flety (drugi podwójny flet altowy , trzeci podwójny flet piccolo ), 2 oboje , rożek angielski , 2 klarnety , klarnet basowy , 2 fagoty , kontrafagot , 4 rogi , 3 trąbki , 3 puzony , tubę , kotły i struny . W przeciwieństwie do poprzednich dwóch symfonii, tylko instrumenty perkusyjne zatrudnionymi w Trzecim są kotły. Tu często przyjmują rolę solową (jeszcze bardziej niż w II Symfonii ), aby podkreślić ogniskowe klasy wysokości dźwięku .

Analiza

Symfonia składa się z czterech części :

  1. Lento – Adagio – Andante – Moderato – Allegretto – Allegro moderato – Allegro – Allegro alla breve
  2. Scherzo I: Allegro
  3. Scherzo II: Allegro vivace: scorrevole e bisbigliando
  4. Lento – Adagio flessibile

Każdy z tych ruchów opiera się na tym samym zarysie architektonicznym, ale wyraża go inną techniką konstrukcyjną. Ponadto ten sam zarys stanowi podstawę konstrukcji symfonii jako całości, a także służy jako podstawa do podziału sekcji każdej części.

Symfonia rozpoczyna się częścią zbliżoną do tradycyjnej formy allegra sonatowego . Rozpoczyna się w wolnym tempie w tonacji D, cytując na fletach chorał skierowany do Archanioła Michała „Sancte Michael Archangele, defense nos in praelio”, a część staje się stopniowo coraz szybsza, aż powróci materiał i tonacja otwierająca i „ muzyka rozbrzmiewa od razu, jakby była na pędzących prądach powietrza”. Wysokość śpiewu jest najpierw „przesiewana”, aby zachować tylko pierwsze wystąpienie klas wysokości. W rezultacie powstaje sekwencja siedmiodźwiękowa, która jest rozszerzana do zestawu ośmiodźwiękowego przez dowolne dodanie D. Zestaw ten jest następnie układany w kwadrat transpozycji 8 x 8 (gdzie rząd jest kolejno transponowany, aby zaczynał się na każdym z jego osiem wysokości), a ten kwadrat jest manipulowany zgodnie z 64-elementowym Magiczny Kwadrat Merkurego . Jednocześnie czasy trwania budowane są według liczb Fibonacciego malejących od 21 w dół, przy czym każda liczba reprezentuje wielokrotność jednostki breve . W ramach tego procesu przyspieszania materiał dźwiękowy zbiega się do środka F, który wraz z B i A-dur tworzy alternatywne centrum tonalne do toniki D w całej symfonii.

Druga i trzecia część to para scherz. Kompozytor porównuje drugą część do wizualnego doświadczenia kontemplacji nawy kościoła Brunelleschiego z ustalonego centralnego punktu. Ponadto istniała „fizyczna inspiracja” polegająca na gniazdowaniu ptaków morskich krążących wokół wyniosłej ściany klifu.

Drugie z pary scherz zniekształca perspektywę pierwszego, tak jakby ta sama nawa była oglądana z jednej strony. W tej części kompozytor świadomie zapożycza zabieg z „burleskowej” części IX Symfonii Mahlera , „gdzie zgiełk ustaje, a kompozytor wpuszcza„ okna ”, przez które przebijają się powolne fragmenty finału adagio.

Forma trzeciej części wpływa na finał na trzy sposoby. Po pierwsze, „okna” zakłócają muzyczną ciągłość dwóch poprzednich części, a tym samym „zmniejszają, ale nie całkowicie eliminują prawdopodobieństwo użycia archetypowego projektu formalnego w finale”. Po drugie, tonacja okien C ♯ , dominanty modalne G ♯ i F oraz dominanta diatoniczna A (wszystkie ustalone przez kotły) wyprzedzają finał. Po trzecie, fragmenty okien, charakteryzujące się raczej fakturą niż motywem, powtarzają się dwukrotnie w finale.

Finał powraca następnie do materiału pierwszej części i rozwija go obszerniej.

Na największą skalę cztery części symfonii łączą się w jedną, nadrzędną „meta-sonatową formę”. Wszystkie cztery części opierają się jednak strukturalnemu zamknięciu, zaprzeczając zwykłej funkcji toniki polegającej na potwierdzaniu jej wyższości na końcu, a ważnym aspektem formalnego rozwoju całego utworu jest oscylacja między sekcjami, które z jednej strony skupiają się na tonie, a innymi częściami tonalnie niejednoznaczna polifonia.

Dyskografia

  • Peter Maxwell Davies: Symfonia nr 3 . BBC Philharmonic , Dennis Simons (lider), Edward Downes (dyrygent). BBC Artium. nagranie LP. BBC REGL 560. Nagrywanie CD. BBC CD 560 X. [Londyn?]: BBC Enterprises, 1985
  • Maxwell Davies: Symfonia nr 3 . BBC Philharmonic, Sir Peter Maxwell Davies (dyrygent). Nagranie CD. Collins Classics 14162. St Mary Cray, Orpington, Kent: Lambourne Productions, 1994.

Źródła

  • Daviesa, Petera Maxwella. 1985. „Nota programowa kompozytora”. Broszura do Petera Maxwella Daviesa: Symfonia nr 3 . BBC Philharmonic Orchestra, Dennis Simons (lider), Edward Downes (dyrygent). BBC Artium. Nagranie CD. BBC CD 560. [Londyn?]: BBC Enterprises.
  • Daviesa, Petera Maxwella. 1994. Notatki w książeczce do Maxwella Daviesa: III Symfonia , 2–3. BBC Philharmonic, Sir Peter Maxwell Davies, dyr. Nagranie CD. Collins Classics 14162. St Mary Cray, Orpington, Kent: Lambourne Productions Limited.
  • Jones, Mikołaj. 1998. „Prace wstępne”: proces przedkompozycyjny w III Symfonii Maxwella Daviesa, Tempo , no. 204:14-22.
  • Jones, Mikołaj. 2000. „Zatopiona katedra Petera Maxwella Daviesa”: zasady architektoniczne w trzeciej symfonii, Music & Letters 81, no. 3 (sierpień): 402–432.
  • Jones, Mikołaj. 2002. „Podstawowa hipoteza jednocząca Petera Maxwella Daviesa: logika dominująca”. The Musical Times 143, no. 1878 (wiosna): 37–45.
  • Warnaby, John. 2001. „Davies, Peter Maxwell”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie drugie, pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella . Londyn: Macmillan.

Dalsza lektura

  • Griffiths, Paweł . 20 lutego 1985. „BBC Phil / Downes: Free Trade Hall, Manchester”. Czasy .
  • Harvey, Dawid. 1985. „Peter Maxwell Davies: III Symfonia, BBC Philharmonic Orchestra, ok. Edward Downes. BBC Artium Digital REGL 560”. Tempo , nowa seria, no. 155 (grudzień): 43–44.
  •   McGregor, Richard. 2000. „Max symfonista”. W Perspectives on Peter Maxwell Davies , pod redakcją Richarda McGregora, 115–137. Aldershot Hants., Burlington Vermont, Singapur i Sydney: Ashgate Publishing. ISBN 1-84014-298-7 .
  • Morrison, Richard . 2 września 1985. „Koncerty promenadowe: BBCPO / Downes: Albert Hall / Radio 3”. The Times , numer 62232: 7, kol. C.
  • Owens, Piotr. 1994. „Objawienie i błąd: obserwacje dotyczące techniki kompozytorskiej w muzyce Petera Maxwella Daviesa”. Analiza muzyczna 13, nr. 2–3 (październik): 161–202.
  •   Károlyi, Ottó . 1994. Nowoczesna muzyka brytyjska: drugi brytyjski renesans muzyczny - od Elgara do P. Maxwella Daviesa . Rutherford, Madison, Teaneck: Farleigh Dickinson University Press; Londyn i Toronto: Associated University Presss. ISBN 0-8386-3532-6 .
  • Whittalla Arnolda . 1988. Recenzje Sinfonii koncertującej i Symfonii nr. 3. Muzyka i listy 69: 137–139.
  • Whittall, Arnold. 1994a. „Konkluzja. Arnold Whittall wyrusza na poszukiwanie„ wielkiej tajemnicy ”Maxwella Daviesa, który w tym miesiącu obchodzi swoje 60. urodziny” . The Musical Times 135, nie. 1819 (wrzesień): 544–550.
  • Whittall, Arnold. 1994b. „Stosunkowo złożone: analiza Birtwistle, Maxwell Davies i modernistyczna”. Analiza muzyczna 13: 139–159.
  • Wright, Dawid. 1992. „Łaska w sile”. The Musical Times 133, no. 1797 (listopad): 580–581.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Symphony_No._3_(Davies)&oldid=1083528368 ”