Teatr korespondencyjny



Teatr korespondencyjny Дописно позориште Dopisno pozorište
Dopisno pozoriste predlog za grb.png
Teatr Korespondencyjny - proponowany herb
Adres
Serbia Oblačića Rada 17, Nowy Sad Serbia
Operator


Mladen Dražetin (założyciel) Vladimir Stojanov (kierownik)
Przeznaczenie Teatr korespondencyjny
Otwierany 1973
lata aktywności 1973 - dzisiaj
Witryna
https://sites.google.com/site/dopisnopozoriste/
Mladen Dražetin , założyciel Teatru Korespondencji, w pobliżu skrzynki pocztowej

Teatr Korespondencyjny ( serb . Дописно позориште / Dopisno pozorište ) to specyficzny rodzaj teatralnej organizacji i sztuki, założony w Nowym Sadzie ( Serbia , wówczas była Jugosławia ) w 1973 roku. Pomysł ten teoretycznie i praktycznie zrealizował pochodzący z Nowego Sadu Mladen Dražetin . Był to pierwotny model szerzenia kultury teatralnej wśród szerokich mas.

Spektakle teatralne przygotowywano w miastach i małych miejscowościach całej byłej Jugosławii , zgodnie z instrukcjami, które za pośrednictwem Teatru Korespondencyjnego były przekazywane organizatorom i bohaterom w listach, telefonach i faksach wysyłanych z Nowego Sadu. Członkowie Teatru Korespondencyjnego z Nowego Sadu, całkowicie bezpłatnie, udzielali porad i wszelkiej innej pomocy nowym uczestnikom życia teatralnego i nowopowstałym oddziałom Teatru Korespondencyjnego, niezależnie od tego, gdzie przebywali ci, którzy takiej pomocy potrzebowali. Oryginalność modelu Teatru Korespondencyjnego zwróciła uwagę wielu teoretyków i organizatorów życia teatralnego.

Ustanowienie

Teatr powstał w 1973 roku, jednak władze byłego państwa jugosłowiańskiego nie zezwoliły na jego rejestrację pod nazwą „Teatr Korespondencyjny”. Tym samym teatr działał ponad rok bez rejestracji. 3 marca 1974 roku uzyskano koncesję i stowarzyszenie zostało wpisane do rejestru pod nazwą "KUD Drama Art Scene " ("КУД Позорница драмске уметности" / "KUD Pozornica dramske umetnosti"). Siedziba towarzystwa znajdowała się w Nowym Sadzie. Sam Teatr Korespondencyjny był uniwersalnym systemem animacji, który działał w społeczeństwie Drama Art Scene.

Cele

Głównym celem było zebranie obrazu świata poprzez demokratyczne wskazania, oparte na indywidualnych interpretacjach, wzbogacenie spektakli o różnorodność doświadczeń oraz zachęcenie aktorów i aktywnych widzów do porzucenia przeszkód, jakie niosą ze sobą samotność i niekomunikatywność w świat konwencji i miejskiej bezosobowości. Teatr był także systemem walki z biurokracją w kulturze.

Mladen Dražetin, założyciel Teatru Korespondencji, określił następujące cele i zadania teatru:

  • Zainicjowanie teorii kulturowej humanizacji świata;
  • Zainicjowanie uniwersalnego systemu animacji i teorii uniwersalnej organizacji;
  • Kulturowe kształtowanie osobowości i środowiska oraz urzeczywistnianie elementarnej kultury każdego człowieka, „abyśmy wszyscy myśleli samodzielnie, aby poprzez kulturę tworzyć ogólny postęp i powszechny pokój ludzki”;
  • Dalsze tworzenie uniwersalnej władzy kulturowej jako ideologii, strategii i taktyki.

Rzucać

Aktorami w przedstawieniach byli amatorzy, którzy dopiero poznali podstawowe elementy gry aktorskiej, ale także uznani profesjonaliści, pragnący kontaktu z innym modelem pracy i zabawy ze światem szczerych wielbicieli teatru.

Teatry

Przedstawienia sceniczne nakierowane były na osiągnięcie indywidualnej satysfakcji odtwórców ról podczas bezpośredniej komunikacji z publicznością. W ramach tego modelu realizowano teatry dramatyczne, humorystyczne i ekologiczne, a także inscenizowane wezwania do akcji pokojowych i humanitarnych. Wystawiono również przedstawienia kukiełkowe i na żywo w placówkach dziecięcych i szpitalach. Każdy z uczestników spektakli miał możliwość zaproponowania obszaru tematycznego, a następnie spontanicznie, z pisarzami i innymi aktorami, zbudować treści, które z konieczności mają humanistyczny wydźwięk.

Mikroteatry Teatru Korespondencji obejmowały Teatr Opieki Zdrowotnej , Teatr „Smak Natury ”, Teatr Roma , Teatr Pokoju , Teatr Humoru (Turniej Dowcipów), Teatr Humanitarny , Teatr w Naturze, Teatr Pracy Stowarzyszonej, Teatr Partyzancki , Teatr Dziecięcy , Teatr Szkolny , Chrześcijański Teatr Filokalii , Teatr Literacki itp.

Przedstawienia

Spektakl teatralny „Zbrodnia i kara” (Fiodora Dostojewskiego) w wykonaniu aktorów teatru „Slovo” Trebinje (Jefimija Dučić, Vladimir Balašćak, Aleksandra Mrkonja) oraz aktorów Teatru Korespondencyjnego i Sceny Dramatycznej (Mladen Dražetin, Srđan Simić, Vladimir Stojanov), Trebinje, 2002-2003
Spektakl teatralny „Zoo Story” (Edward Albee) grany przez aktorów Correspondence Theatre and Drama Art Scene (Vladimir Stojanov i Mladen Dražetin), Nowy Sad, 2015

Teatr Korespondencja wykorzystywał także teksty z klasycznej literatury dramatycznej, ale postacie dostosowywano do uczestników spektaklu, niektóre pomijano lub streszczano. Przed spektaklami przeprowadzano ankiety wśród widzów w niektórych obszarach, mające na celu ujawnienie ich preferencji i wybór tematu będącego wyrazem ich życiowych problemów i rozterek. Ponieważ widzowie przedstawień zostali również wprowadzeni w sztukę, rampa teatru klasycznego została rozbita. Przedstawienia wystawiano na wsiach, gdzie mieszkańcy po raz pierwszy zetknęli się z teatrem, a także na scenach teatrów zawodowych w miastach.

Członkowie i Współpracownicy

W inspirującej pracy Teatru Korespondencji uczestniczyli następujący profesjonaliści, amatorzy i inni współpracownicy: Mladen Dražetin , Vladimir Stojanov, Eleni Andoniadu, Branislav Babić, Persida Bajić, Radmila Brkić, Jelica Bukvić, Verica Viklerović, Radovan Vlahović, Goran Vukčević, Slavica Vučetić, Jasna Gojević, Radovan Grkovski, Toma Daskalović, Miša Dimitrijević, Trifun Dimić, Josip Dobrik, Vladimir Đukić, Nada Đurđević, Jovan Žekov, Nikola Zlatović, Vesna Gavrilov, Milan Jandrić, Stevan Kovačević, Radmila Kravić, Svetlana La Zić, Ante Laura , Zvonimir Lozić, Branko Lukač, Mirko Marušić, Sanja Mikitišin, Boriša Milićević, Velimir Milovanović, Danijela Mihić, Ljubinka Modić, Mihajlo Molnar, Leposava Nastić, Radenko Nenezić, Gordana Opalić, Marija Maša Opalić, Đorđe Plavšić, Ilija Putić, Miroslav Radonjić, Pera Savić, Danilo Simeunović, Srđan Simić, Ceca Slavković, Desimir Stefanović, Boris Stojanov, Milica Stojanov, Boban Stojkov, Boža Stojkov, Eva Feldeždi, Dubravka Herget, Mira Cocin, Milorad Čubrilo, Joakim Šima, Slavko Šimunić, Nenad Šimunović i inni. Teatr miał pomoc poprzez rady i bezpośrednie zaangażowanie słynnych pracowników teatru Milenko Šuvakovića, Mihailo Vasiljevića i Olivera Novakovicia, a także dzięki aktorstwu nestorów teatru z Nowego Sadu, Ivana Hajtla i Milicy Radaković.

Pracuj na świecie

Dzięki swojej pracy Teatr Korespondencji lub „system korespondencyjny” ugruntował swoją pozycję na poziomie planetarnym , poprzez Planetarną Szkołę Pokoju, Humanitarną Szkołę Planetarną oraz Chrześcijańską Planetarną Szkołę Miłości i Filokalii. Planetarna Szkoła Pokoju w ramach Teatru Korespondencyjnego rozwijała swoją działalność w latach 1974-2005. Te „planetarne szkoły” edukacji i animacji obywateli były prekursorami Internetu w różnych krajach. Teatr Korespondencyjny założył centra informacyjne w Nowym Sadzie i Zagrzebiu , za pośrednictwem których prowadzono animację i edukację mas. Członek Teatru Korespondencyjnego Josip Dobrik z Gložan zbudował dwie amatorskie stacje radiowe, za pośrednictwem których odbywała się komunikacja z radioamatorami na świecie. Dobrik, zgodnie z metodą Teatru Korespondencji, ma animowanych współpracowników w 186 krajach, którzy zgodzili się być głównymi koordynatorami Teatru Korespondencji i prowadzić animację i edukację ludzi w swoim kraju za pośrednictwem swoich rozgłośni radiowych. Przez 30 lat działalności Teatru Korespondencji Centrum Informacyjne tego teatru w Nowym Sadzie przetworzyło ponad 100 000 listów zainteresowanych współpracowników Teatru Korespondencji. Teatr Korespondencji zainicjował, utworzył i wyszkolił, poprzez pracę 186 koordynatorów, ponad 50 000 mikro - teatrów w 186 krajach. Te Mikro - teatry zostały utworzone przez współpracowników, według ich własnych życzeń i pomysłów. Mikro - teatry miały nieformalny obowiązek animowania i edukacji około 60 000 mieszkańców. W ten sposób ożywiono i częściowo wyedukowano ponad trzy miliardy ludzi, aby zrozumieli, jak walczyć o pokój, humanizm i swoje szlachetne idee. We wszystkich tych mikro-teatrach, jako pierwsza lektura edukacyjna, przetwarzano dramat społeczny Mladena Dražetina pt. „Spowiedź” (serb. „Исповест” / „Ispovest”). Ten dramat porusza problemy przestępczości nieletnich i uzależnień. Został przetłumaczony na język esperanto i miał ponad 80 000 przedstawień.

Języki

Oprócz Centrum Informacyjnego, które prowadziło pracę w języku angielskim z radioamatorami, Centrum Informacyjne Teatru Korespondencyjnego w Zagrzebiu prowadziło swoją działalność w języku esperanto . Ośrodek esperancki przetworzył ponad 40 000 listów. Teatr Korespondencyjny miał swoje esperanckie biura misyjne w 105 krajach. Urzędy te tłumaczyły otrzymane pisma na języki narodowe i kierowały współpracowników w tryb działania w terenie. Dodatkowe Centrum Informacji Teatru Korespondencyjnego działającego w języku esperanto miało swoją siedzibę w Nowym Sadzie , z działalnością w siedzibie Towarzystwa Esperanto „Marko Nešić”.

Głównym koordynatorem esperanckiego Centrum Informacji Teatru Korespondencyjnego w Zagrzebiu był Slavko Šimunić. Członkami Teatru Korespondencyjnego, którzy najbardziej zasłużyli na funkcjonowanie Pomocniczego Centrum Informacji o języku esperanckim Teatru Korespondencyjnego w Nowym Sadzie, byli Boriša Milićević, Vladimir Đukić i Joakim Šima. W ramach Towarzystwa Esperanckiego „Marko Nešić” Teatr Korespondencyjny utworzył jako pierwszy na świecie mikro-teatr, który przygotował różne sztuki teatralne w języku esperanckim. Ten mikroteatr przygotował około dziesięciu sztuk teatralnych, spektakli i recitali, które wystawiano w całej Europie .

Listy

List adresowany do Teatru Korespondencyjnego
Scena z filmu dokumentalnego o Teatrze Korespondencja (1985)

Z całego świata napłynęły listy do Centrum Informacyjnego Teatru Korespondencyjnego w Nowym Sadzie, zaadresowane na skrytkę pocztową nr 360 - Teatr Korespondencyjny. Każdemu listowi poświęcono odpowiednią uwagę. Selekcji listów dokonywało około trzydziestu współpracowników. W ciągu dziesięciu lat od założenia Teatru Korespondencji udało się nawiązać rozmowy z ponad 100 000 współpracowników. Stali się założycielami „zarodków kultury” i „mikroteatr” w swoich społecznościach.

Program telewizyjny o Teatrze Korespondencyjnym

Program telewizyjny (film dokumentalny) o teatrze korespondencyjnym o nazwie „Teatr korespondencyjny Mladen Dražetin” (Serbian: „дописjer позорише Mladena Dražetina”; pierwszą nagrodę „Grand Prih” za nowe idee w kulturze na festiwalu w Monte Carlo w 1986 r. Przedstawienie było pokazywane w krajowych telewizjach w 205 krajach.

Przedstawienie to zostało w 2012 roku nominowane do wpisu na Międzynarodową Listę Pamięci Świata UNESCO .

Podstawy teoretyczne

Przez ponad 30 lat pracy Teatru Korespondencji ukształtował się system etyczny, estetyczny i społeczny zwany „wieczną sztuką gry” jako filozofia nowego rozwoju. Książka Mladena Dražetina o tym systemie, zatytułowana „Wieczna sztuka sztuki” (serb. „Вечна уметност игре” / „Večna umetnost igre”), została wydana w 2014 roku przez Centrum Kultury Banat z Novo Miloševo.

Edukacja kulturalna Romów

Teatr Korespondencja zainicjował powstanie pierwszego romskiego teatru w Wojwodinie i Serbii w Novo Miloševo (w 1986). Pierwszym przedstawieniem tego teatru był dramat „Kulaj” Radovana Vlahovicia. Drugi teatr romski w Wojwodinie powstał we wsi Mokrin (w 1988 r.) na wzór Teatru Korespondencyjnego.

Literatura

  • Pozornica - list amaterskih pozorišta, godina I, broj 1, Nowy Sad, 1975.
  • Vlado Mićunović, Tragovi vremena, Nowy Sad, 1990. (rozdział: Teatar jedinstven u svetu)
  • Mr Mladen Dražetin, Duhovni preobražaj Roma putem sveprisutnog sistema Dopisnog Pozorišta, Romologija - časopis za književnost, kulturu i društvena pitanja Roma, Novi Sad, 1993, broj 3.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 28, 1993/94, Pozorišni muzej Vojvodine, Nowy Sad, 1995.
  • Dr Petar Ljubojev, Dopisno pozorište, Enciklopedija Novog Sada, sveska 7, Novi Sad, 1996.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 29, 1994/95, Pozorišni muzej Vojvodine, Nowy Sad, 1996.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 30, 1995/96, Pozorišni muzej Vojvodine, Nowy Sad, 1997.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 31, 1996/97, Pozorišni muzej Vojvodine, Nowy Sad, 1998.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 32, 1997/98, Pozorišni muzej Vojvodine, Nowy Sad, 1999.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 33, 1998/99, Pozorišni muzej Vojvodine, Nowy Sad, 2000.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 34, 1999/2000, Pozorišni muzej Vojvodine, Nowy Sad, 2001.
  • Mladen Dražetin, Pozornica dramske umetnosti, Enciklopedija Novog Sada, knjiga 20, Novi Sad, 2002.
  • Almanah pozorišta Vojvodine 36, 2001/2002, Pozorišni muzej Vojvodine, Novi Sad, 2005.
  • Mladen Dražetin, O Dopisnom pozorištu, Sveske za istoriju Novog Sada, broj 14, Novi Sad, 2013.
  • Mladen Dražetin, Večna umetnost igre - filozofija novog razvoja (teorija i praksa), Prvi srpski filozofski sistem, Banatski kulturni centar, Novo Miloševo, 2014.
  • Vlado Mićunović, Prvi romski teatri u Srbiji i Vojvodini, Nowy Sad, 2014.
  • Mirjana Hadžić, Slavuj Hadžić - život mišljen slikom, Artprint media, Nowy Sad, 2014.
  • Mladen Dražetin, Univerzalni animatorski sistem Dopisno pozorište - korespondentni proces igre (teorija i praksa), Šajkaš - Novi Sad, 2017.
  • Vlado Mićunović, Teatar jedinstven u svetu - Dopisno pozorište, Banatski kulturni centar, Novo Miloševo, 2019.
  • Mladen Dražetin, Večna umetnost igre - filozofija novog razvoja (teorija i praksa), Prvi srpski filozofski sistem, drugo izdanje, Banatski kulturni centar, Novo Miloševo, 2019.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Correspondence_Theatre&oldid=1142117538 ”