Teresę Deevy

Teresę Deevy
Teresa Deevy sitting with book open on lap.tiff
Urodzić się
( 1894-01-21 ) 21 stycznia 1894 Waterford , Irlandia
Zmarł
19 stycznia 1963 (19.01.1963) (w wieku 68) Waterford , Irlandia
Pseudonim DV Goode
Alma Mater
University College Dublin University College Cork
Ruch literacki Irlandzkie odrodzenie literackie , ekspresjonizm
lata aktywności 1930–48
Godne uwagi prace Katie Roche , żona Jamesa Whelana , Temporal Powers

Teresa Deevy (21 stycznia 1894 - 19 stycznia 1963) była irlandzką dramatopisarką i pisarką, która była głucha od 19 roku życia. Najbardziej znana ze swoich prac dla teatru, była także autorką opowiadań i pisarką dla radia.

Wczesne życie

Teresa Deevy urodziła się 21 stycznia 1894 roku w Waterford w Irlandii . Była najmłodszą z 13 rodzeństwa, same dziewczynki. Jej matką była Mary Feehan Deevy, a ojcem Edward Deevy, który zmarł, gdy miała dwa lata.

Deevy uczęszczała do klasztoru urszulanek w Waterford, aw 1913 roku, w wieku 19 lat, zapisała się na University College Dublin , aby zostać nauczycielką. Jednak w tym samym roku Deevy ogłuchła z powodu choroby Ménière'a i musiała przenieść się do University College Cork , aby mogła otrzymać leczenie w Cork Ear, Eye and Throat Hospital, będąc jednocześnie bliżej domu rodzinnego. W 1914 roku wyjechała do Londynu, aby nauczyć się czytać z ruchu warg, aw 1919 roku wróciła do Irlandii. Około 1919 roku zaczęła pisać sztuki i publikować artykuły i opowiadania w prasie.

Ruch nacjonalistyczny

Deevy wróciła do Irlandii w 1919 roku, podczas irlandzkiej wojny o niepodległość , co miało ogromny wpływ na jej pisarstwo i ideologię. Była mocno zaangażowana w sprawę nacjonalistyczną i bardzo podziwiała Constance Markiewicz . Wstąpiła do Cumann na mBan , irlandzkiej grupy republikańskiej kobiet i pomocniczej Ochotników Irlandzkich. Jej republikańskie, a nawet proto-feministyczne poglądy widać wyraźnie w sztukach takich jak Katie Roche i Córka króla Hiszpanii.

W Teatrze Opackim

W 1930 roku Deevy miała swoją pierwszą produkcję w Abbey Theatre , Reapers . W krótkim odstępie czasu pojawiło się wiele innych, takich jak In Search of Valor , Temporal Powers , The King of Spain's Daughter i Katie Roche , sztuka, z której jest prawdopodobnie najbardziej znana. Prace te pojawiły się tuż po pisarzach takich jak WB Yeats i Lady Gregory i wielu wierzyło, że będzie wśród tych, którzy obejmą płaszcz nowej generacji irlandzkich dramaturgów dla teatru, którego reputacja zawsze spoczywała na jego pisarzach. Jej prace były na ogół bardzo dobrze przyjmowane, niektóre z nich wygrywały konkursy, stawały się głównymi przedstawieniami lub były wielokrotnie wznawiane. Jej sztuki były często po cichu wywrotowe, wiele z nich zostało napisanych tuż przed narodzinami Republiki Irlandii w 1937 roku lub w ich trakcie. Po kilku sztukach wystawionych w opactwie jej stosunki z teatrem pogorszyły się z powodu odrzucenia jej sztuki Żona Jamesa Whelan w 1937 roku. Został on później wyprodukowany przez Daisy Bannard Cogley w swoim Studio Theatre Club, Upper Mount Street w 1956 roku.

Pracuj w radiu

Po tym, jak Deevy przestała pisać sztuki dla opactwa, skupiła się głównie na radiu, co było niezwykłym wyczynem, biorąc pod uwagę, że straciła słuch, zanim radio stało się popularnym medium w Irlandii od połowy do późnych lat dwudziestych XX wieku. Deevy miał płodny dorobek przez dwadzieścia lat w Radio Éireann iw BBC. w tym adaptacje wcześniejszych dzieł, takich jak Temporal Powers i Katie Roche , a także adaptacja Polinki Antona Czechowa . Jej sztuka „W marmurowym mieście” zdobyła pierwszą nagrodę w konkursie dramatycznym Radia Éireann (1948). Dwie z jej sztuk zostały ostatecznie wyemitowane w telewizji przez BBC, a od czasu jej śmierci doczekały się kilku wznowień scenicznych, ostatnio przez Mint Theatre Company w Nowym Jorku.

Motywy literackie

Tematy, które są najczęściej spotykane w sztukach Deevy'ego, to te, w których opcje dla kobiet są poważnie ograniczone w społeczeństwie, gdzie kobiety są uwięzione w życiu domowym lub muszą wybierać między małżeństwem bez miłości a życiem w harówce. Deevy często krytykowała mocno katolickie społeczeństwo, w którym żyła, za jego opresyjne i represyjne poglądy na kobiety. Krytykowała także irlandzką scenę teatralną, a zwłaszcza cenzurę literacką, kwestionując role, prawa i władzę cenzora, a także sposoby ich usuwania. Pisała o kobietach, które walczą o przetrwanie i żądzy lepszego życia, o tym, jak ten przywilej może wydawać się atrakcyjny, dopóki nie zostanie ujawnione, że „lepsze życie” wiąże się również z zestawem zmagań. Bada także „negocjacje jednostki między sobą a społeczeństwem, w których to, co osobiste, jest polityczne”.

Poźniejsze życie

W 1954 roku Deevy została wybrana do Irlandzkiej Akademii Literatury w uznaniu jej wkładu w irlandzki teatr. Deevy cieszyła się ponownym zainteresowaniem swoją twórczością od połowy lat pięćdziesiątych po tym, jak irlandzki poeta John Jordan opublikował studium jej sztuk w University Review w 1956 roku.

Deevy wróciła do Waterford po śmierci swojej siostry Nell, z którą mieszkała w Dublinie i na której bardzo polegała jako tłumaczka czytająca z ruchu warg. Deevy stała się znaną postacią w mieście Waterford , kiedy jeździła po mieście na rowerze „High Nelly”. Kiedy jej stan zdrowia zaczął się pogarszać, ostatecznie została przyjęta do domu opieki Maypark w mieście Waterford i zmarła [ dlaczego? ] tam w 1963 roku, w wieku 68 lat, dwa dni przed swoimi urodzinami.

Dziedzictwo

Katie Roche , Temporal Powers , Wife to James Whelan i The Suitcase Under the Bed zostały wystawione i wyprodukowane przez Mint Theatre Company w Nowym Jorku w ramach „Teresa Deevy Project”, którego celem jest uznanie i uhonorowanie tego, co niektórzy określają jako „jeden z najlepszych irlandzkich i najbardziej zaniedbanych dramaturgów”.

Honorowa niebieska tablica została zawieszona na cześć Deevy'ego w mieście Waterford, przy Passage Road, dzięki uprzejmości Waterford Civic Trust.

W 2011 roku dokumenty Deevy'ego zostały zdeponowane w bibliotece i archiwach Uniwersytetu Maynooth . Zbiory obejmują szkice i gotowe wersje ukończonych i niekompletnych dzieł Deevy'ego, a także współczesne wycinki z gazet związane z twórczością Deevy'ego, opublikowane wersje pism Deevy'ego i osobistą korespondencję.

Opublikowane prace

Sztuki sceniczne

  • Żniwiarze (zagubiona gra) (1930)
  • Uczeń / W poszukiwaniu męstwa (1931)
  • Moce doczesne (1932)
  • Córka króla Hiszpanii (1935)
  • Katie Roche (1936)
  • Dzika gęś (1936)
  • Żona Jamesa Whelana (1937)
  • Dziwne narodziny (1946)
  • Spadające światło (1947)
  • W marmurowym mieście (1948)
  • Oczy i bez oczu
  • Znalezienie piłki
  • W piwnicy mojego przyjaciela
  • MacConglinne
  • Minuta oczekiwania
  • 3 sztuki napisane pod pseudonimem DV Goode, Practice and Precept , Let Us Live i The Firstborn
  • Co najmniej 3 niedokończone sztuki bez tytułu

słuchowiska radiowe

  • Żona Jamesa Whelana (adaptacja radiowa sztuki teatralnej Deevy'ego)
  • Polinka (adaptacja słuchowiska „Polinki” Czechowa) (1946)
  • Godność (słuchowisko) (1947)
  • Light Falling (adaptacja radiowa sztuki scenicznej Deevy'ego)
  • Within a Marble City (adaptacja radiowa sztuki teatralnej Deevy'ego)
  • Dom wakacyjny
  • Going Beyond Alma's Glory (słuchowisko radiowe) (1949)
  • O Meagherze, czyli jak umarł?
  • W piwnicy mojego przyjaciela (adaptacja radiowa sztuki scenicznej Deevy'ego)
  • Najwyższe Dominium (1957)
  • Jedno spojrzenie — i do czego to doprowadziło
  • Opętanie-bydło bogów (leczenie baletowe/ libretto)

Krótkie historie

  • Dziwni ludzie (1946)
  • Jeszcze wczoraj: historia
  • Największy cud świata: opowieść bożonarodzeniowa
  • Alen
  • Brian z Burów
  • Lisheen na Farmie Doliny
  • Historia Johna Pottera
  • Wspomnienie
  • Przygoda

Eseje

  • Patricia Lynch: studium (1948)
  • Mężczyzna proponuje

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Teresa_Deevy&oldid=1142799322 ”