Thel (opera)
| Thel | |
|---|---|
| Chamber opera Dmitrija Smirnova | |
 Scena 3: Thel prowadzi Thel do miejsc, w których zmarłych
| |
| Rodzimy tytuł |
Rosyjski : Тэль
|
| librecista | Smirnow |
| Język | angielski, tłumaczony na rosyjski |
| Oparte na | „ Księga Thel ” Williama Blake'a |
| Premiera | 9 czerwca 1989
Teatr Almeida w Londynie
|
Thel or The Lamentations of Thel ( ros . Тэль lub Жалобы Тэли - Zhaloby Teli ) to opera kameralna w czterech scenach z prologiem rosyjskiego kompozytora Dmitrija N. Smirnowa do własnego libretta w języku angielskim według Williama Blake'a . Powstał w latach 1985–1986, przetłumaczono go także na język rosyjski.
Historia podmiotu i stworzenia
Opera powstawała w latach 1985-1986 w Moskwie i Ruzie . Jest to kontynuacja innej opery opartej na Blake, Tiriel (1985). Libretto oparte jest na bardzo wczesnym poemacie Blake'a The Book of Thel (1789), w którym przedstawił on część swojej ogromnej mitologii. Thel, tak zwana od greckiego słowa oznaczającego „pragnienie” lub „wola”, to młoda dziewczyna narzekająca na swoją przyszłą śmierć. Istnieją punkty dialogu między dwoma utworami. A łączy je wspólna idea poszukiwania sensu życia, miejsce, w którym rozgrywa się akcja, Doliny Har – wytwór wyobraźni Blake’a – a także poprzez podobieństwo materiału muzycznego. W pierwszym jednak przypadku mamy do czynienia z dramatyczną tragedią, ilustracją sił zła niosącego światu śmierć i zniszczenie, w drugim natomiast mamy do czynienia z kameralną i liryczną przypowieścią duszpasterską.
Historia wydajności
Światowa premiera: 9 czerwca 1989, Almeida Theatre , Londyn.
- Reżyseria: Annabel Arden
- Projektant: Willow Winston
- Sopran: Jane W. Davidson
- Kontralt: Lore Lixemberg
- Kontratenor: Andrew Watts
- Dyrygent: Jeremy Arden
- Firma: Théâtre de Complicite
Druga inscenizacja: 29 maja 1993, Ballroom Student's Union, Keele University , Staffordshire .
- Reżyser i sopran: Jane Davidson;
- Dyrygent: Rahmil Fishman
Role
- Thel – sopran
- Grudka gliny – kontralt
- Lily of the Valley - sopran chłopca lub dziewczynki
- Chmura – kontratenor (lub sopran)
- Robak – Mim
- Duchy – Mieszany Chór Kameralny (SATB)
- Czas i miejsce: Doliny Har, miejsca śmierci
- Czas trwania: 52 minuty
Streszczenie
Scena I. Wszystkie córki Mne Seraphim są pasterzami w dolinach Har , z wyjątkiem najmłodszej Thel. Spędza czas na samotnej wędrówce, próbując znaleźć odpowiedź na nurtujące ją pytanie: dlaczego wiosna życia nieuchronnie przemija, tak że wszystko musi się skończyć? Spotyka konwalię, która próbuje ją pocieszyć. Kiedy Thel pozostaje niespokojna, Lilia wysyła ją, by poprosiła Chmurę.
Scena II. The Cloud wyjaśnia, że jest częścią naturalnego procesu i chociaż czasami znika, nigdy nie znika na zawsze. Thel odpowiada, że nie jest jak Chmura i kiedy zniknie, nie wróci. Dlatego Chmura sugeruje zadanie tego samego pytania Robakowi.
Scena III. Robak jest jeszcze dzieckiem i nie może odpowiedzieć. Zamiast tego odpowiada matka Robaka, Grudka Gliny. The Clod wyjaśnia, że nie żyjemy dla siebie, ale dla innych. Zaprasza Thel, aby wkroczyła do jej podziemnego królestwa i zobaczyła miejsca zmarłych, w których pewnego dnia zamieszka sama Thel.
Scena IV. Tam jednak, w miejscach zmarłych, Thel jest atakowany przez tajemnicze głosy zadające całą serię jeszcze straszniejszych pytań o egzystencję. Wydając wrzask, ucieka z powrotem do swojego domu w Vales of Har.
Punktacja
- Śpiewacy: sopran , chłopięcy (lub dziewczęcy) sopran, kontratenor , kontralt , mim , mieszany chór kameralny
- Orkiestra: flet (piccolo), obój, klarnet, fagot, waltornia, trąbka, puzon, 2 perkusistów ( kotły , jingle bells , trójkąt , talerz podwieszany , gong , bęben basowy , tam-tam , dzwonki , dzwonki rurowe , ksylofon , wibrafon ) czelesta , harfa , 2 skrzypiec, altówka, wiolonczela, kontrabas.
Wydawcy
- Boosey & Hawkes , Londyn (dla Wielkiej Brytanii, Wspólnoty Brytyjskiej (z wyłączeniem Kanady) i Republiki Irlandii)
- Internationale Musikverlage Hansa Sikorskiego w Hamburgu .
Cytaty
- „Prosta opozycja między Tiriel , rozwścieczonym i wyczerpanym starcem, a Thel, dzieckiem z Pieśni niewinności , pozwoliła Smirnovowi stworzyć parę zupełnie różnych, ale uzupełniających się dzieł” ( Gerard McBurney )