Theodor Fischer (licytator)

Dla szermierza olimpijskiego zobacz Theodor Fischer (szermierz) .

Theodore Fischer wystawia na aukcję Stilleben ( Martwa natura ) Georgesa Braque'a ( 1924) w 1939 r.

Katalog do sprzedaży 1939 w Grand Hotelu

Franz Marc , Pasące się konie IV , czyli trzy czerwone konie , 1911. Jeden z obrazów sprzedanych przez Fischera na aukcji Grand Hotelu w 1939 roku.

Theodor Fischer (1878–1957) był szwajcarskim handlarzem dzieł sztuki i licytatorem w Lucernie , który po pierwszej wojnie światowej zbudował odnoszącą sukcesy firmę licytatorów, która zdominowała szwajcarski rynek dzieł sztuki. W 1939 był licytatorem na niesławnej aukcji Grand Hotelu " sztuki zdegenerowanej " usuniętej przez nazistów z niemieckich muzeów . W czasie II wojny światowej odegrał kluczową rolę w handlu dziełami sztuki zrabowanymi przez Niemców z krajów okupowanych.

Wczesne życie

Fischer urodził się w 1878 roku. W początkach swojej kariery związany był z firmą Paula Cassirera z Berlina, z którą po śmierci Cassirera w 1931 roku odbyła się wspólna aukcja. Został dyrektorem Galerii Bosshard w Lucernie.

Między wojnami światowymi

Fischer założył Galerie Fischer w 1907 roku. Później założył filię galerii w Berlinie. W okresie międzywojennym zbudował duży biznes w Lucernie i sprzedał wiele ważnych kolekcji. Własną siedzibę założył tam w 1939 r. przy Haldenstrasse 17 . Wcześniej aukcje odbywały się w Zur Meisen Guild House w Zurychu i Grand Hotel National przy Haldenstrasse w Lucernie.

Aukcja Fischer Galerie z 1939 roku

W 1937 r. partia nazistowska zorganizowała ze dzieł, które usunęli z niemieckich muzeów, Wystawę Sztuki Zdegenerowanej , wystawę sztuki głównie nowoczesnej, która objeżdżała Niemcy do początku 1939 r. Wystawa miała pokazać degradację sztuki spowodowaną przez Żydów i wpływy bolszewickie . Po utworzeniu wystawy nastąpiło znacznie większe przedsięwzięcie polegające na zebraniu „sztuki zdegenerowanej” z całych Niemiec. Na polecenie Josepha Goebbelsa , ministra propagandy Rzeszy Niemieckiej, podjęto próby sprzedaży niektórych cenniejszych „zdegenerowanych” dzieł za granicę w celu pozyskania obcej waluty na wsparcie działań wojennych. W tym celu wyznaczono dealerów w Niemczech, a do przeprowadzenia aukcji w Szwajcarii wybrano Theodora Fischera. Miało to miejsce 30 czerwca 1939 r. w Grand Hotel National w Lucernie zorganizowanym i prowadzonym przez Theodora Fischera.

Wśród 126 oferowanych obrazów były Trzy czerwone konie Franza Marca , Krajobraz Tahiti Paula Gauguina z trzema tygrysicami , Arlekiny Pabla Picassa oraz autoportrety Pauli Modersohn-Becker i Vincenta van Gogha . Ponadto były jeszcze cztery obrazy Marca, piętnaście autorstwa Lovisa Corintha , dziewięć Carla Hofera , dziewięć Oskara Kokoschki , siedem Emila Nolde , pięć autorstwa Ernsta Barlacha , dwa autorstwa Paula Klee i po trzy autorstwa Maxa Beckmanna , Ericha Heckela , Ernsta Kirchnera , Maxa Pechsteina i Karla Schmidta-Rottluffa . Pomimo pogardy nazistów dla oferowanej „sztuki zdegenerowanej”, aukcja została opisana przez galerię Fischera jako sprzedaż Gemälde und Plastiken Moderner Meister aus Deutschen Museen ( Obrazy i rzeźby współczesnych mistrzów z niemieckich muzeów ).

Aukcja była szeroko nagłośniona, a wernisaże odbywały się w Zurychu i Lucernie, ale nie miała atmosfery normalnej aukcji dzieł sztuki. Niektórzy ludzie byli na widowni tylko z ciekawości, a wielu oferentów, których można było się spodziewać, było nieobecnych, ponieważ obawiali się, że dochody zostaną wykorzystane na wsparcie nazistowskiego reżimu. Inni łowili okazje lub kupowali, ponieważ bali się, co stanie się z obrazami, jeśli nie zostaną sprzedane. Marianne Feilchenfeldt i jej mąż byli zszokowani odkryciem, że jednym z płócien na sprzedaż była Katedra w Bordeaux (1924/25) autorstwa Oskara Kokoschki , obraz, który podarowali Nationalgalerie w Berlinie, ale który został zdeakcesjonowany w 1937 roku.

Curt Valentin, właściciel Buchholz Gallery w Nowym Jorku, zakupił pięć dzieł na polecenie Alfreda H. Barr Jr. Dyrektor Muzeum Sztuki Nowoczesnej „potajemnie zwerbował Valentina jako swojego agenta na aukcji Fischera, z funduszy dostarczonych przez jego opieka". Malowidłami były: „ Valley of the Lot at Vers” André Deraina , skradziony z Muzeum w Kolonii; „Scena uliczna” EL Kirchnera i Wilhelm Lehmbruck „Klęcząca kobieta”, oba wzięte z Galerii Narodowej w Berlinie; „Around the Fish” Paula Klee skradziono z Galerii w Dreźnie i Henriego Matisse'a przechwycono z Muzeum w Essen.

Beaux Arts poinformowało, że licytacje Fischera były skuteczne, ale dziennik nie mógł nie zauważyć jego pogardliwego stosunku do partii. O z fajką Maxa Pechsteina donieśli, że „powiedział z lekkim szyderstwem:„ To musi być portret artysty ”… kiedy wycofywał inne partie, które zaczął od raczej wysokiego minimum, on miał niezłą przyjemność w głośnym obserwowaniu: „Nikt nie chce takich rzeczy” lub „Ta pani nie podoba się publiczności”… i uśmiechnął się, gdy powiedział słowo „wycofano”. Ceny zrealizowane w sprzedaży były niższe niż oczekiwania i dwadzieścia osiem partii nie zostało sprzedanych.

Druga wojna światowa

Wiele uznanych rynków dzieł sztuki w Europie zostało zamkniętych lub ograniczonych podczas drugiej wojny światowej, przez co neutralna Szwajcaria z granicami z Niemcami, Włochami, Austrią i Francją stała się atrakcyjną alternatywą dla Paryża czy Londynu jako miejsce kupna lub sprzedaży dzieł sztuki.

Ludzie zostali przesiedleni przez wojnę, a niektórzy mieli kapitał uwięziony za granicą, co doprowadziło do pilnej potrzeby zebrania funduszy. Na przykład żona żydowskiego kolekcjonera Juliusa Freunda , który został zmuszony do ucieczki z Niemiec, sprzedała część swojej kolekcji za pośrednictwem Galerie Fischer, ponieważ pilnie potrzebowała zebrać fundusze. Reżim nazistowski w Niemczech sprzedawał zrabowane dzieła sztuki w celu pozyskania obcej waluty, a kolekcjonerzy i handlarze starali się czerpać zyski ze sprzedaży wymuszonej wymogami wojennymi.

Fischer, który już zdominował rynek szwajcarski, był w stanie w pełni wykorzystać te warunki, do tego stopnia, że ​​w 1946 roku jednostka wywiadu ds. transakcje w Szwajcarii i odbiorca największej liczby zrabowanych obrazów znajdujących się do tej pory”.

Karl Haberstock autorstwa Wilhelma Trübnera , 1914. Haberstock był agentem artystycznym Adolfa Hitlera i klientem Fischera.

Metody

Fischer wykorzystał agenta w Darmstadt , Carla Bümminga, do negocjacji z agentem artystycznym Adolfa Hitlera , Karlem Haberstockiem , który podobnie jak Fischer pracował dla Cassirera. W Szwajcarii Fischer korzystał z usług mieszkającego w Szwajcarii niemieckiego handlarza Hansa Wendlanda , aby importować duże ilości zrabowanych dzieł sztuki do kraju w celu dalszej sprzedaży. W listopadzie 1942 roku Wendland otrzymał z Paryża cały wagon pełen dzieł sztuki. W 1943 roku otrzymał dużą ilość dzieł sztuki z Włoch. Według Douglasa Coopera , Wendland działał w imieniu Fischera w negocjacjach z W większości transakcji partnerami byli agent artystyczny Hermanna Göringa , Walter Hofer , oraz Wendland i Fischer. Obaj znali się co najmniej od 1931 roku, kiedy Fischer wyciągnął Wendlanda z pewnych trudności finansowych. Według Coopera wartość wymiany handlowej między Fischerem a Hoferem w ciągu dwóch lat do grudnia 1942 r. Wyniosła 1 133 930 franków szwajcarskich. Handel między Hofer i Wendland między 1940 a styczniem 1944 wyniósł 7 420 000 franków francuskich i 258 000 franków szwajcarskich. Fischer miał również bliskie powiązania z galeriami w Zurychu Galerie Schmidlin i Galerie Neupert, które zajmowały się zrabowanymi dziełami sztuki. ALIU i komisji Bergiera wskazują również na znaczenie niemieckich handlarzy dziełami sztuki, takich jak Fritz Nathan , który działał jako pośrednik między Fischerem, Hoferem i Emilem Georgiem Bührle .

Umowy z Hermannem Göringiem

Fischer zawarł kilka umów z Hermannem Göringiem za pośrednictwem swojego agenta Waltera Hofera. Göring szczególnie cenił niemieckie starych mistrzów , aw lutym 1941 roku Hofer wybrał siedem takich z Galerie Fischer, które zostały wysłane do pałacu Göringa w Karinhall . Wśród nich znalazły się cztery obrazy niemieckiego mistrza Lucasa Cranacha Starszego , tryptyk mistrza frankfurckiego oraz figura Świętej Kobiety trzymającej Pierścień (ok. 1500) ze szkoły norymberskiej. Obrazy Cranacha to Madonna z Dzieciątkiem w Pejzażu , Ukrzyżowanie z Rycerzem jako Darczyńcą , Św. Anny i Dziewicy oraz Portret brodatego Kurfürsta .

Göring początkowo zgodził się zapłacić we frankach szwajcarskich, ale ponieważ nawet dla niego trudno było zdobyć obcą walutę, później uzgodniono, że Fischer otrzyma zamiast tego 25 francuskich obrazów impresjonistów. Wśród nich były dzieła Jean-Baptiste-Camille Corota , Charlesa Cotteta , Edgara Degasa , Édouarda Maneta , Alfreda Sisleya , Pierre-Auguste'a Renoira i Vincenta van Gogha . Wszyscy byli wcześniej w Moïse Lévy de Benzion i Alphonse Kann kolekcje, oprócz Kwiatów w wazonie (znanych też jako Szkło z polnymi kwiatami ) (1890) van Gogha, które były częścią kolekcji Alfreda Lindona .

Innym zrabowanym dziełem, którym zajmował się Fischer, była Madame Camus at the Piano Degasa (1869). To było w kolekcji Kanna, ale przejęte przez Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) w 1941 roku. Stamtąd przeszło do kolekcji Göringa, który wymienił je z Gustavem Rochlitzem na starsze prace. Z Rochlitz trafiła do Wendland, a stamtąd do Fischera, który sprzedał ją w 1942 r. przemysłowcowi Emilowi ​​Bührle . Został odzyskany przez spadkobierców Kanna w 1948 roku, by w 1951 roku zostać odsprzedany Bührle.

Inne obrazy przejęte przez ERR do kolekcji Göringa, które przeszły w ręce Theodora Fischera, obejmowały:

• 

  Gustave Courbet , Entree d'un Gave , 1876. Przejęty od Lévy de Benzion w 1941. Wymieniony na stare dzieła mistrzowskie z Galerie Fischer w 1941.

• 

  Vincent van Gogh, Kwiaty w wazonie , 1890. Przejęty od Alfreda Lindona i wymieniony na stare dzieła mistrzowskie z Galerie Fischer w 1941 roku.

• 

  Georges Seurat , Kanał w Gravelines / Wieczorny widok na port z dwoma żaglówkami , 1890. Przejęty od Paula Rosenberga w 1941. Do Galerie Fischer w 1942.

• 

  Edgar Degas, Madame Camus at the Piano , 1869. Przejęty z kolekcji Alphonse Kann 1941. Sprzedany przez Fischera Emilowi ​​Bührle w 1942.

Połączenia południowoamerykańskie

Wśród innych powiązań Fischera był kataloński polityk, sympatyk frankistów i kolekcjoner sztuki Francesc Cambó , który zajmował się prawie wyłącznie Fischerem. Wkrótce po wybuchu II wojny światowej przeniósł się do Buenos Aires. Fischer był również powiązany z austriackim dealerem Thaddeusem Grauerem , który w 1941 roku przeniósł się do Brazylii przez Szwajcarię. W 1998 roku w galerii sztuki w São Paulo odkryto ponad dwadzieścia cztery obrazy zrabowane europejskim Żydom. Zostały wyśledzone do Grauera, a wcześniej do Fischera. Wśród obrazów był Picasso i Monet .

Po wojnie

Po zakończeniu II wojny światowej potomkowie i pierwotni właściciele zrabowanych dzieł sztuki rozpoczęli starania o odzyskanie swojej własności w procesie, który trwa do dziś.

Około września 1945 roku Paul Rosenberg , którego kolekcja została zrabowana przez nazistów, udał się do Szwajcarii w poszukiwaniu zrabowanych mu obrazów. Znalazłszy kilka w kolekcji Emila Bührle, zażądał ich zwrotu. Bührle odmówił, ale powiedział, że zwróci je Theodorowi Fischerowi, od którego je nabył, o ile otrzyma pełny zwrot pieniędzy od Fischera. Fischer przyznał, że nabył je od Hofera i wiedział, że zostały splądrowane, ale twierdził, że nie był w stanie ich zwrócić.

Szwajcarski rząd został zmuszony do zwrotu niektórych zrabowanych dzieł sztuki ich pierwotnym właścicielom, mimo że Szwajcarski Syndykat Marszałków poinstruował swoich członków, aby nie udzielali żadnych informacji na ten temat. W latach pięćdziesiątych Theodor Fischer pozwał rząd szwajcarski o odszkodowanie w wysokości ponad miliona franków szwajcarskich w związku z tymi restytucjami, ale otrzymał tylko 200 000 franków w ramach ugody.

w Galerie Fischer pojawił się obraz Jacopo del Sellaio „Madonna z Dzieciątkiem, św. Jan Chrzciciel i dwaj aniołowie”, zrabowany w 1942 roku Annie i Fritzowi Ungerom w okupowanej przez nazistów Francji. Później był obiektem osady.

Śmierć

Fischer zmarł w 1957 r. Jego firmę przejęli jego synowie Artur (1905–1981) i Paweł (1911–1976).

Główne kolekcje sprzedawane przez Theodora Fischera

William Randolph Hearst, dla którego Fischer sprzedawał broń i zbroje.

Uwaga: ta lista nie obejmuje okresu drugiej wojny światowej.

• Kolekcja hrabiego Harracha
• Kolekcje Chillingwortha i Wessnera (1922)
• Kolekcja broni Grossherzoglich Sächsische wielkich książąt Saxe-Weimar-Eisenach (1927)
• Kolekcja księcia pruskiego Fryderyka Leopolda (1928)
• Kolekcja Rütschiego (1931)
• Posiadłość doktora Burgera
• Kolekcja broni i zbroi Erbacha (1931)
• Kolekcja Freiherra von Kleista
• Kolekcja broni i zbroi księcia Wiktora von Ratibor
• Zbrojownia księcia Thun (1933)
• Kolekcja sztuki i rzemiosła dr Kodelli (1934)
• Gabinet myśliwski Reichsgrafa von Kaunitz
• Kolekcja Bühlera (1935)
• Kolekcja broni i zbroi Randolpha Hearsta (1939)
• Posiadłość hrabiny Tiele-Winkler (1951)

Linki zewnętrzne

• Federalna Administracja Finansów (Eidgenössische Finanzverwaltung): archiwa Fischer Gallery.