Wariacje na fortepian (Webern)

{\omit Score.TimeSignature \omit Score.BarLine dis'1 b'1 ais'1 d'!1 cis'1 c'!1 fis'1 e'1 g'1 f'!1 a'!1 gis'1}
Pierwszy rząd tonów trzeciej części

Wariacje na fortepian op . 27, to dwunastotonowy utwór na fortepian skomponowany przez Antona Weberna w 1936 roku. Składa się z trzech części :

  1. Sehr mäßig (bardzo umiarkowany)
  2. Sehr schnell (bardzo szybko)
  3. Ruhig fließend (spokojnie płynący)

Wariacje, jedyne opublikowane dzieło Weberna na fortepian solo, są jednym z jego głównych dzieł instrumentalnych i sygnałowym przykładem jego późnego stylu. Webern zadedykował utwór pianiście Eduardowi Steuermannowi . Jednak premierę (po miesiącach coachingu z Webern) wykonał Peter Stadlen 26 października 1937 r. W Wiedniu. Znacznie później Stadlen wyprodukował ostateczne wydanie interpretacyjne op. 27, opublikowane przez Universal Edition w 1979 roku.

Historia kompozycji

Na początku lat 30. Webern był jednym z kompozytorów i artystów krytykowanych przez szybko zdobywającą władzę partię nazistowską . W 1934 roku kariera dyrygencka Weberna , która była głównym źródłem dochodów kompozytora, praktycznie dobiegła końca, a on zarabiał na życie, ucząc kompozycji kilku prywatnych uczniów. Pomimo znacznych niedogodności związanych z tą sytuacją finansową, brak stabilnej pracy zapewnił Webernowi więcej czasu na komponowanie.

Ukończenie Opus 27 zajęło Webernowi około roku. Trzy części nie zostały skomponowane w kolejności, w jakiej pojawiają się w utworze:

  • Trzecia część: rozpoczęta 14 października 1935, zakończona 8 lipca 1936
  • Pierwsza część: rozpoczęta 22 lipca 1936, zakończona 19 sierpnia 1936
  • Część druga: rozpoczęta 25 sierpnia 1936, zakończona 5 listopada 1936

Utwór jest jedynym utworem na fortepian solo wydanym przez kompozytora i opatrzonym numerem opusowym. Było to również ostatnie dzieło Weberna opublikowane przez Universal Edition za jego życia.

Analiza

Struktura

Wszystkie trzy części utworu to 12-tonowe utwory oparte na następującym rzędzie (jak na początku drugiej części):

Główne formy rzędu tonów Weberna z części 1. Pierwsze jednoczesne parowanie form rzędów to P1 i R8, i podobnie jak w przypadku form głównych, każdy heksachord wypełnia chromatyczną kwartę, z B jako osią (koniec P1 i początek IR8 ), a więc połączone wyraźnym trytonem pośrodku rzędu.

Tytuł pracy Wariacje jest niejednoznaczny. W liście z 18 lipca Webern napisał: „Ukończona część to ruch wariacyjny; całość będzie rodzajem„ Suity ””. W tamtym czasie ukończono tylko trzecią część i jest to wyraźnie zestaw wariacji . Forma pozostałych dwóch części jest zgodna z planem „ Suity ”: część pierwsza to forma trójskładnikowa A – B – A, a druga to forma binarna . Jednak odwoływanie się do całego utworu formą jego ostatniej części jest bardzo niezwykłe i podjęto liczne próby wyjaśnienia tytułu.

Badaczka Weberna, Kathryn Bailey, przedstawiła trzy możliwe poglądy na strukturę utworu. Wariacje Weberna można uznać za dowolne z poniższych:

  1. Sonata trzyczęściowa: forma sonatowa – scherzo binarne – wariacje
  2. Suita trzyczęściowa: część trójdzielna – część binarna – wariacje
  3. Zestaw wariacji, w których dwie pierwsze części mają niewielki związek z trzecią

Jedno z najwcześniejszych wyjaśnień przedstawił René Leibowitz , który w 1948 roku opisał pierwszą część jako temat i dwie wariacje, drugą część jako temat z jedną wariacją, a część trzecią jako pięć wariacji jeszcze innego tematu. Willi Reich, członek Arnolda Schönberga , określił to dzieło jako sonatinę który rozpoczyna się zestawem wariacji (część pierwsza), a kończy formą sonatową (część trzecia). Reich twierdził, że jego wyjaśnienie było identyczne z wyjaśnieniem Weberna i wynikało z rozmów dwóch mężczyzn, jednak autentyczność tego twierdzenia została zakwestionowana.

Jeszcze innego wyjaśnienia dostarczył Friedhelm Döhl (który opublikował analizę Reicha, ale nie uznał jej za zadowalającą), który postrzegał każdą z czternastu fraz w pierwszej części jako odmianę idei prim/retrograde i znalazł tę samą strukturę w drugi ruch. Robert U. Nelson opublikował podobną analizę w 1969 roku. Wreszcie analiza Kathryn Bailey sugeruje, że pierwsza część jest formą sonatową, a jej pomysły są poparte własnymi uwagami Weberna w oryginalnym rękopisie, opublikowanym w 1979 roku przez Petera Stadlena .

Symetria

Szczególnie zauważalną cechą Wariacji jest symetria , która jest obecna w całym utworze. Symetrię poziomą można zaobserwować np. w kolejnych frazach części pierwszej: t. 1–18 składają się z czterech fraz, z których każda zbudowana jest z normalnego rzędu i jego retrogradacji wypowiadanej jednocześnie, a druga połowa frazy jest zawsze odwrotnością Pierwszy. Każda fraza jest zatem palindromem , chociaż tylko pierwsza para rzędów na początku części jest idealnie palindromiczna. Symetria pionowa przenika drugą część, która jest kanonem . Boiska są rozmieszczone wokół osi boiska A4. Każdy interwał sięgający w dół jest replikowany dokładnie w przeciwnym kierunku.

Notatki

Źródła

  •    Bailey, Kathryn (1991). Dwunastodźwiękowa muzyka Antona Weberna: stare formy w nowym języku . Cambridge i Nowy Jork: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-39088-0 . Przedruk w miękkiej oprawie 2006. ISBN 978-0-521-54796-3 .
  •   Bailey, Kathryn (1998). Życie Weberna . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 978-0-521-57566-9 .
  •   Burge, David (grudzień 1980). „Recenzja: Variationen für Klavier op. 27 autorstwa Antona Weberna , Petera Stadlena”. notatki . Druga seria. 37 (2): 405–406. doi : 10.2307/939520 . JSTOR 939520 .
  •    Leeuw, Ton de (2005). Muzyka XX wieku: studium jej elementów i struktury . Przetłumaczone przez Stephena Taylora. Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 90-5356-765-8 . Tłumaczenie Muziek van de twintigste eeuw: een onderzoek naar haar elementen en structuur . Utrecht: Oosthoek, 1964. Trzecie wrażenie, Utrecht: Bohn, Scheltema & Holkema, 1977. ISBN 90-313-0244-9 .
  •   Nelson, Robert U. (wiosna – lato 1969). „Ścieżka Webern do odmiany seryjnej”. Perspektywy nowej muzyki . 7 (2): 73–93. doi : 10.2307/832295 . JSTOR 832295 .
  •   Nolan, Katarzyna (wiosna 1995). „Poziomy strukturalne i muzyka dwunastotonowa: rewizjonistyczna analiza drugiej części„ Wariacji fortepianowych op. 27 ”Weberna ”. Dziennik teorii muzyki . 39 (1): 47–76. doi : 10.2307/843898 . JSTOR 843898 .
  • Wason, Robert W. (1987). „Webern's 'Wariacje na fortepian' op. 27: struktura muzyczna i partytura wykonawcza”. integralny . 1 : 57–103.
  • Webern, Anton (1937). Variationen für Klavier op. 27 . Wiedeń: wydanie uniwersalne. UE 10881.

Dalsza lektura

  • Bailey, Katarzyna. Czerwiec 1988. „Webern Williego Reicha”. Tempo , Nowa seria, no. 165, Emigranci i „wygnańcy wewnętrzni”, s. 18–22.
  • Fiori, Mary E. 1970. „Wykorzystanie motywu przez Weberna w„ Wariacjach na fortepian ””. W: Lincoln, Harry B. (red.). Komputer i muzyka , s. 115–122. Itaka: Cornell University Press.
  • Jonesa, Jamesa Rivesa. Jesień – zima 1968. „Niektóre aspekty rytmu i metrum w Opus 27 Weberna”. Perspektywy nowej muzyki , tom. 7, nie. 1, s. 103–109.
  • Leleu, Jean-Louis. 1998. „Intuition et esprit de systeme. Réflexions sur le schéma formel du deuxième mouvement des Variations pour piano op. 27 de Webern”. Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap , tom. 52, s. 101–122.
  • Lewin, Dawid . Październik 1993. „Problem metryczny w op. 27 Weberna”. Analiza muzyczna , tom. 12, nie. 3, s. 343–354.
  •     Moldenhauer, Hans i Rosaleen Moldenhauer. 1978. Anton von Webern: kronika jego życia i twórczości . Nowy Jork: Alfred A. Knopf. ISBN 0-394-47237-3 . Londyn: Gollancz. ISBN 0-575-02436-4
  • Ogden, Wilbur. Wiosna 1962. „Analiza Weberna”. Journal of Music Theory , tom. 6, nie. 1, s. 133–135.
  • Stockhausena, Karlheinza . 1963. „Gruppenkomposition: Klavierstück I (Anleitung zum Hören)”. W swoim Texte zur Musik , t. 1, pod redakcją Dietera Schnebela , 63–74. Dokumenty DuMont. Kolonia: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Travis, Roy. Wiosna – lato 1966. „Ruch reżyserowany w dwóch krótkich utworach fortepianowych Schönberga i Weberna”. Perspektywy nowej muzyki 4.2, s. 85–89.
  • Westergard, Piotr . Wiosna 1963. „Webern i„ Organizacja totalna ”: analiza drugiej części wariacji fortepianowych op. 27”. Perspektywy nowej muzyki 1.2, s. 107–120.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Variations_for_piano_(Webern)&oldid=1144552361 ”