Koncert na dziewięć instrumentów (Webern)

Koncert na dziewięć instrumentów Antona Weberna op . 24 (niem. Konzert für neun Instrumente), napisany w 1934 roku, to dwunastotonowy koncert na dziewięć instrumentów : flet , obój , klarnet , róg , trąbkę , puzon , skrzypce , altówkę i fortepian . Składa się z trzech ruchów :

  1. Etwas lebhaft
  2. Sehr Langsam
  3. Sehr rasch

Koncert oparty jest na wierszu pochodnym , „często cytowanym [np. przez Miltona Babbitta (1972) [ potrzebne pełne cytowanie ] ] jako wzór konstrukcji symetrycznej ”. Rząd tonów pokazano poniżej.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 3/2) \relative c'' { \time 3/1 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 1 = 60 b1 bes d es, g fis aes e f c' cis a } }

Jak mówi Luigi Dallapiccola , koncert jest „dziełem o niewiarygodnej zwięzłości… i wyjątkowym skupieniu…. Chociaż nie do końca zrozumiałem to dzieło, miałem poczucie odnalezienia estetycznej i stylistycznej jedności tak wielkiej, jak mógłbym sobie życzyć. [Praga, 5 września 1935]”.

Część druga „dość poważnie ogranicza wartości wielu domen”, na przykład zawiera „tylko dwie wartości czasu trwania ( ćwierć i półnuta [s])”, a częściowo w rezultacie „charakteryzuje się dużą jednolitością faktury i gestu ”.

Rząd tonów można interpretować jako: 019, 2te, 367, 458.

{ \time 2/4 \new StaffGroup << \new Staff { %\set Staff.instrumentName= "flute" \set Staff.midiInstrument = "flute" \tempo "Etwas lebhaft" 4 = 80 \accidentalStyle dodecaphonic \relative c' { r4 es''8-.->[\f g-.-> | fis,-.->] r r4 | R2 } } \new Staff { %\set Staff.instrumentName= "oboe" \set Staff.midiInstrument = "oboe" \accidentalStyle dodecaphonic \relative c' { r8 b''16([\f bes, d)] r16 r8 | R2 | R2 } } \new Staff { %\set Staff.instrumentName= "clarinet" \set Staff.midiInstrument = "clarinet" \accidentalStyle dodecaphonic \relative c' { R2 | \tuplet 3/2 { r4 c'--\f\> cis'-- } | \tuplet 3/2 { a--\p\! r r } } } \new Staff { %\set Staff.instrumentName = "trumpet" \set Staff.midiInstrument = "trumpet" \accidentalStyle dodecaphonic \relative c' { R2 | \tuplet 3/2 { gis'8(\f e f') } r4 | R2 } } >> }

0 trichordalną [Koncertu]” , z których cztery „zawierają agregat ” lub podział . „Sześć kombinacji trichordów [przegrody] generuje trzy pary uzupełniających się heksachordów ”. „Webern w pełni wykorzystuje tę właściwość [jego czterokrotny stopień symetrii ] w Koncercie”, że przy czterech odpowiednich przekształceniach (TT 6 I 5 I B ) rząd tonów zachowuje swoje nieuporządkowane trichordy (j = 019 091 itd., k=2te, l=367 i m=458). Przedstawiony heksachord jest czasami nazywany heksachordem „Oda do Napoleona” (014589).

Według Briana Aleganta „ kwadrat łaciński … wyraźnie pokazuje wbudowaną redundancję [przegrody]”, cztery i „nie trzeba dodawać, że Webern w pełni wykorzystuje tę właściwość w Koncercie”:

J k l M
l M J k
M l k J
k J M l

Na przykład I 5 = 548, 376, 2et, 109.

Źródła

Dalsza lektura

  • Gauldin, Robert (1977). „Struktura tonu w drugiej części koncertu Weberna op. 24.”, Tylko w teorii 2, nie. 10: 8–22. Cytowany na str. 38 Briana Aleganta, „Przegrody jako harmonia i prowadzenie głosu w muzyce dwunastotonowej”, Music Theory Spectrum 23, no. 1 (wiosna 2001), s. 1–40.
  • Gauldin, Robert (1977). „Magiczne kwadraty trzeciej części Koncertu Weberna op. 24”. Tylko w teorii 2, nr. 11-12:32-42. Cyt. na s. 38 w Alegant 2001.
  • Hartwell, Robin (1979). „Organizacja rytmiczna w muzyce seryjnej Antona Weberna”. doktor habilitowany Brighton: Uniwersytet w Sussex.
  •   Rahn, John (1980). Podstawowa teoria atonalna . Nowy Jork: Longman, Inc. ISBN 0-582-28117-2 .
  • Stockhausen, Karlheinz (1963 [1953]). „Weberns Konzert für neun Instrumente op. 24”. W swoim Texte zur Musik 1, pod redakcją Dietera Schnebela , 24–31. Dokumenty DuMont. Kolonia: Verlag M. DuMont Schauberg. [Pierwszy opublikowany w Melos , no. 20 (1953), 343–348.]
  • Straus, Joseph N. (2011). „Przestrzenie kontekstowo-inwersji”. Journal of Music Theory 55, no. 1 (wiosna): 43–88.
  • Zimowy, Krzysztof (1982). „Analiza i wykonanie: Koncert Weberna op. 24/ii.”, Analiza muzyczna 1: 73–100. Cytowany na str. 39 Aleganta 2001; na str. 19 Jonathana Dunsby'ego , "Guest Editorial: Performance and Analysis of Music", Music Analysis 8, nos. 1–2 (marzec – lipiec 1989): 5–20; na s. 74–75 Catherine Nolan, „Poziomy strukturalne i muzyka dwunastotonowa: analiza rewizjonistyczna drugiej części „Wariacji fortepianowych” Weberna op. 27, Journal of Music Theory 39, no . 1 (wiosna 1995): 47–76; na s. 324, 328 i 339 John Rink, „ Struktura muzyczna i wykonanie Wallace'a Berry'ego” (recenzja), Music Analysis 9, no. 3 (październik 1990), 319–339; na s. 57 i 88 Straus 2011; oraz na s. 337 i 353 Whittall 1987.
  • Whittall, Arnold (1987). „Webern i wiele znaczeń”. Analiza muzyczna 6, no. 3 (październik): 333–353.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Concerto_for_Nine_Instruments_(Webern)&oldid=1086171533 ”