Warsztat aktorski

Aby zapoznać się ze szkołą aktorską w Los Angeles, zobacz The Actors Workshop .

The Actor's Workshop to teatr założony w San Francisco w 1952 roku. Był to pierwszy profesjonalny teatr na zachodnim wybrzeżu, który miał premierę wielu współczesnych klasyków amerykańskich, takich jak Śmierć komiwojażera i Tygiel Arthura Millera , a także światowe dramaty. Samuela Becketta , Bertolta Brechta , Jeana Geneta i Harolda Pintera . Na sezon 1953–1954 Warsztat wystawiał sześć sztuk: Lizystrata Arystofanesa ; Zaobserwowana Wenus , Christopher Fry ; Śmierć komiwojażera Arthura Millera; odrodzenie Playboya ; Wiśniowy sad Antona Czechowa ; i Tonight at 8.30 autorstwa Noëla Cowarda . 15 kwietnia 1955 r. Actor's Workshop podpisało pierwszy kontrakt Off-Broadway Equity, który został przyznany poza Nowym Jorkiem.

Kiedy Actor's Workshop rozpoczęło działalność w 1952 roku, w szeregach amerykańskiego teatru progresywnego wszystkie rozmowy dotyczyły „decentralizacji", a „ plan czterdzieści teatrów" ANTA znajdował się w fazie formowania. W 1955 roku Actor's Workshop stał się pierwszą grupą teatralną poza Nowego Jorku w celu podpisania umowy Equity „off-Broadway". Lokalna, niezależna profesjonalna trupa teatralna, a nie tylko kolejny amatorski „Little Theatre", była wizją wczesnego zespołu dwóch reżyserów, Herberta Blau i Julesa Irvinga , oraz tuzin bezrobotnych członków Actors Equity , którzy przyjęli nazwę „Warsztat Aktorski" jako znak zainteresowania szlifowaniem umiejętności aktorskich i doskonaleniem ich w krytyce grupowej. Od samego początku na poddaszu nad akademią judo przy Divisadero Street, Warsztat rozwijał się przez lata do magazynu na Elgin Street i ostatecznie zajął dwa jednocześnie działające domy, Marines Memorial Theatre i Encore Theatre.

Przewodnią wizją artystyczną Warsztatu była spuścizna Teatru Zespołowego z lat 30. XX wieku, z myślą o odpowiedzialności społecznej i zasadach zespołowych. Wśród najbardziej chwalonych produkcji firmy znalazły się sztuki Millera, Tennessee Williamsa , Bertolta Brechta, Johna Osborne'a, Harolda Pintera i Szekspira. Ich produkcja Czekając na Godota Becketta z 1957 roku była grana przed ich stałą publicznością, a później więźniami więzienia San Quentin; w 1958 roku Godot został wybrany przez Departament Stanu USA do reprezentowania amerykańskiego teatru na Światowych Targach w Brukseli, a po drodze zespół wystąpił w nowojorskim York Playhouse. Oprócz skupienia się trupy na współczesnym dramacie, wielkie uznanie przyniosła zespołowi rzadka próba w Królu Learze Szekspira, Lear wyreżyserowany przez Blau z młodym Michaelem O'Sullivanem w roli tytułowej, wersja, która zadziwiła publiczność surrealistyczną emocjonalność i stał się jednym z najdłużej emitowanych programów Warsztatu.

Przez lata zespół borykał się z trudnościami finansowymi, ale zachowywał względną autonomię artystyczną, która uległa zmianie w sezonie 1959–60, kiedy to Fundacja Forda w ramach „Programu dla dramatopisarzy” zaczęła udzielać pomocy wybranym teatrom regionalnym, stając się tym samym dość wpływowy. Podczas gdy dyrektorzy Warsztatu nadal koncentrowali się na poważnym, współczesnym dramacie, pieniądze Forda wprowadziły nazwiska „gwiazd” i spowodowały niedopasowanie temperamentów.

Warsztat jest uważany przez wielu za przełomową część współczesnego ruchu teatralnego w Ameryce. W Teatrze Regionalnym: Scena Rewolucyjna Joseph Zeigler wymienia Warsztat Aktorski jako jeden z sześciu teatrów założycielskich Ruchu Teatrów Regionalnych. Blau i Irving, współzałożyciele, byli profesorami na Uniwersytecie Stanowym w San Francisco . Ich twórczość zyskała na amerykańskiej scenie tak duże znaczenie, że w 1965 roku obaj zostali zaproszeni do zainicjowania Repertory Theatre of Lincoln Center w Vivian Beaumont Theatre , który właśnie zakończył budowę nowojorskiego Lincoln Center . Kierownictwo Pracowni przejęli Kenneth Kitch i John Hancock , którym udało się utrzymać firmę przez całe lato 1966 roku. W tym czasie podróżujący American Conservatory Theatre (ACT) Williama Balla szukał wsparcia finansowego i rezydencji na Uniwersytecie Stanforda , a Izba Handlowa San Francisco, chcąc wspomóc rozwój artystyczny miasta, odwiedziła występy zarówno w niedomagających finansowo Warsztatach, jak i ACT, a następnie zdecydowała się sponsorować ACT jako firmę będącą rezydentem San Francisco.

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Actor%27s_Workshop&oldid=1099424845 ”