Większe drzewa w pobliżu Warter
| Większe drzewa w pobliżu Warter | |
|---|---|
 | |
| Artysta | Davida Hockneya |
| Rok | 2007 |
| Typ | Olej , płótno |
| Wymiary | 460 cm × 1220 cm (180 cali × 480 cali) |
| Lokalizacja | Tate Britain w Londynie |
Bigger Trees Near Warter or ou Peinture en Plein Air pour l'age Post-Photographique to duży pejzaż autorstwa brytyjskiego artysty Davida Hockneya . Mierzący 460 na 1220 centymetrów lub 180 na 480 cali, przedstawia zagajnik w pobliżu Warter , Pocklington w East Riding of Yorkshire i jest największym obrazem, jaki Hockney ukończył.
Został namalowany w East Riding of Yorkshire między lutym a marcem 2007 roku. Alternatywny tytuł obrazu nawiązuje do techniki użytej przez Hockneya do stworzenia dzieła, będącej połączeniem malowania na zewnątrz i przed obiektem (zwanej po francusku „sur le motyw”) przy jednoczesnym wykorzystaniu technik fotografii cyfrowej.
Temat
Obraz, pejzaż w pobliżu wioski Warter, między Bridlington a Yorkiem , rozgrywa się tuż przed nadejściem wiosny, kiedy na drzewach pojawiają się liście. Obraz jest zdominowany przez duży platan , który występuje w 30 z 50 paneli. W płytkiej przestrzeni pierwszego planu zagajnik wysokich drzew i kilka żonkili stoi na lekko wzniesionym terenie. W tle widać kolejny, gęstszy zagajnik. Droga po lewej stronie i dwa budynki po prawej stronie iz tyłu kompozycji dają ślady zamieszkania przez ludzi. Duża część obszernej górnej połowy obrazu jest poświęcona skomplikowanemu wzorowi zachodzących na siebie gałęzi, wyraźnie zaznaczonych na tle bladego zimowego nieba.
Tło
Chociaż Hockney mieszka w Los Angeles od 1978 roku, zawsze wracał, aby spędzić Boże Narodzenie w domu swojej matki w Bridlington. Od 2004 roku spędzał coraz więcej czasu w Yorkshire; toczące się kredowe wzgórza wokół Bridlington stały się przedmiotem jego sztuki. W 2006 roku wykonał serię dziewięciu dużych krajobrazów Woldgate Woods, powracając w to samo miejsce między marcem a listopadem, aby nakreślić zmieniające się pory roku. Każda z tych prac składała się z maksymalnie sześciu paneli.
Podczas podróży do Los Angeles w lutym 2007 roku, oglądając obrazy swoich obrazów Woldgate Woods, Hockney wpadł na pomysł przerobienia tej samej sceny na znacznie większą skalę. Musiał wymyślić, jak ukończyć ten projekt bez drabiny i na małej przestrzeni swojego studia w Bridlington. „Ogromne XIX-wieczne obrazy olejne, takie jak Koronacja Napoleona w Luwrze, zostały wykonane w specjalnie zaprojektowanych pracowniach”. Ze względów przestrzennych Hockney musiał unikać pracy na drabinie lub rusztowaniu: „Problem polega na tym, że przy czymś takim trzeba się cofnąć. Artyści ginęli, wycofując się z drabin”.
„Wtedy zdałem sobie sprawę, że możliwe jest zrobienie jednego zdjęcia tej wielkości”, mówi, „przy użyciu technologii komputerowej, która pomoże ci zobaczyć, co robisz. Pomyślałem, mój Boże, że byłoby to ogromne, ale byłoby dobre dla końcowa ściana największej galerii Akademii Królewskiej . Znalazłem sposób na zrobienie przyciągającego wzrok krajobrazu na letnią wystawę . To było nie lada wyzwanie”.
Zaledwie sześć tygodni po jego pomyśle w Los Angeles obraz został ukończony. Pierwsze trzy tygodnie poświęcono na organizację projektu. „Logistyka to było coś”. Jego zwykła procedura podczas pracy w krajobrazie polega na załadowaniu na pickupa farb i materiałów i dojechaniu na miejsce. Ponadto trzeba było zbudować specjalny stojak, który pomieści 50 mokrych płócien.
Sam obraz został zasadniczo ukończony w ciągu trzech tygodni w marcu 2007 roku. „Malowanie musiało być wykonane za jednym zamachem. Kiedy już zacząłem, musiałem kontynuować, aż do skończenia” — mówi Hockney. „Terminem nie była Akademia Królewska. Terminem było nadejście wiosny, która wszystko zmienia. Zimą motyw to jedno, ale latem to jedna solidna masa liści – więc nie można zajrzeć do środka i tak nie jest jak dla mnie interesujące”. Rozwiązaniem było naszkicowanie siatki pokazującej, jak scena pasowałaby do siebie na ponad 50 panelach. Każdy pojedynczy panel był malowany na miejscu , a po ukończeniu jego asystent, Jean-Pierre Gonçalves de Lima, fotografował je cyfrowo, a następnie przekształcał w mozaikę komputerową. Dzięki tej mozaice mógł śledzić swoje postępy, ponieważ jednocześnie mógł mieć tylko sześć paneli na ścianie. Stopniowo, za pomocą stale aktualizowanej mozaiki komputerowej, Hockney budował obraz.
Hockney również spędzał czas po prostu patrząc na temat, który zamierzał namalować. „Siedziałem tam przez trzy godziny na raz, po prostu patrząc, kładąc się praktycznie, więc patrzyłem w górę”.
Seans
Hockney wyprodukował Bigger Trees Near Warter na letnią wystawę Royal Academy w Londynie, gdzie został po raz pierwszy pokazany w maju 2007 roku, zajmując końcową ścianę Galerii III. Po zamknięciu wystawy, po usunięciu pozostałych prac obraz pozostał na swoim miejscu. Dwa cyfrowe renderingi fotograficzne dzieła w dokładnie takiej samej skali jak oryginał zostały następnie zawieszone na dwóch ścianach otaczających dzieło.
Od 12 lutego 2011 do 12 czerwca 2011 obraz był wystawiany w York Art Gallery .
Od 25 czerwca 2011 do 18 września 2011 obraz był wystawiany w Ferens Art Gallery w Hull .
Od 1 października 2011 do 4 marca 2012 obraz był wystawiany w Cartwright Hall Art Gallery w Bradford , miejscu urodzenia artysty.
Darowizna
W kwietniu 2008 Hockney podarował obraz Tate , mówiąc: „Pomyślałem, że jeśli mam coś dać Tate, chcę dać im coś naprawdę dobrego. Będzie tu przez jakiś czas. Nie chcę dawać rzeczy, z których nie jestem zbyt dumny”.
Powiedział też: „Czuję się lojalny wobec Tate. Więcej artystów powinno przekazywać darowizny. Powinni o tym pomyśleć. Nie można do końca ufać kolekcjonerom, którzy mówią, że przekażą Tate, a często tego nie robią”.
Dyrektor Tate, Nicholas Serota , powiedział: „To zdumiewający prezent. Niezależnie od jego wielkości, ten obraz mógłby zostać sprzedany wielu nabywcom na całym świecie. Po prostu ofiarowanie samemu sobie bez korzyści podatkowych jest niezwykłym gestem”.
Obraz znalazł stałe miejsce w Tate Britain w listopadzie 2009 roku, gdzie został wystawiony wraz z parą cyfrowych renderingów obrazu.
Zagajnik znajduje się około 3/4 mili na południe od Warter. Grupa drzew w pobliżu Warter, namalowana przez Hockneya, została wycięta w marcu 2009 roku, ale nie były to drzewa na obrazie opisanym w tym artykule.