Wiktor Olof

Olof (po lewej) z Sir Thomasem Beechamem podczas sesji nagraniowej HMV

Victor Olof (12 lipca 1898 - 3 listopada 1974) był angielskim muzykiem, znanym najpierw jako skrzypek i dyrygent, a później jako producent muzyczny dla Decca Records , a następnie dla HMV Records .

Wśród artystów, których nagrania nadzorował Olof, byli Karl Böhm , Erich Kleiber , Carl Schuricht , Sir Thomas Beecham , Lisa della Casa , Cesare Siepi , Victoria de los Ángeles , Clifford Curzon , Wilhelm Backhaus i Yehudi Menuhin .

Victor miał dwoje dzieci, Michaela Olofa i Briana Olofa (14 lutego 1934 - 11 grudnia 2019). Od małżeństwa Braina z Dianą (z domu Simpson) miał Susan Catherine Gilbey i Helen Mary Johnstone, a także jego prawnuków Jacka Engelsa Gilbeya i Charlotte Georginę Gilbey z małżeństwa Susan z Simonem Johnem Gilbeyem .

życie i kariera

Wczesne lata

Victor Olof Ahlquist był pochodzenia szwedzkiego. Urodził się w St Pancras w Londynie jako najmłodsze z pięciorga dzieci Michaela Ahlqista, krawca, który zachował szwedzkie obywatelstwo, i jego żony Elżbiety. Uczęszczał do Guildhall School of Music w Londynie, gdzie w 1916 roku otrzymał stypendium Melby. Jego profesorem skrzypiec był Kalman Ronay. Wśród jego kolegów byli śpiewacy Dora Labbette i Lilian Stiles-Allen . Za radą dyrektora szkoły, Sir Landona Ronalda , porzucił swoje oryginalne nazwisko.

W latach dwudziestych Olof założył i prowadził Sekstet Victora Olofa, z którym koncertował i prowadził audycje przez ponad 20 lat. W styczniu 1923 roku dał recital w Wiedniu, który zawierał opracowanie na skrzypce i fortepian Koncertu skrzypcowego Elgara . W 1928 roku ożenił się z Phyllis Robey; z małżeństwa było dwóch synów. W latach czterdziestych był kierownikiem orkiestry i dyrygentem, współpracując z Londyńską Orkiestrą Symfoniczną , a zwłaszcza z Narodową Orkiestrą Symfoniczną, doraźnym zespołem najlepszych muzyków orkiestrowych zebranych dla bogatego muzycznego amatora Sidneya Beera.

Decka

Podczas sesji nagraniowej Arthur Haddy , główny inżynier dźwięku w firmie Decca Record Company , zauważył wyczulone ucho Olofa, jeśli chodzi o równowagę orkiestrową. Zarekomendował szefowi Decca, Edwardowi Lewisowi , zaproszenie Olofa do współpracy z firmą w celu wyprodukowania niektórych z wielu nagrań planowanych do poszerzenia jej klasycznego katalogu. Decca opracowała rewolucyjną nową technikę nagrywania znaną jako „ffrr” (nagrywanie w pełnym zakresie częstotliwości), która znacznie wyprzedziła rywali pod względem realizmu dźwięku na płytach.

Pierwsze sesje Olof jako producenta odbyły się ze znanym inżynierem Decca, Kennethem Wilkinsonem , nagrywając Eileen Joyce with Beer i jego orkiestrę z muzyką Griega , Debussy'ego i Deliusa w czerwcu 1944 roku. Pomiędzy nadzorowaniem sesji muzycznych kompozytorów od Erica Coatesa po Wagnera , Olof dyrygował kilkoma nagrania dla Decca, głównie uwertury i inne krótkie utwory orkiestrowe.

Pod koniec wojny Lewis zezwolił na rozszerzenie klasycznego programu Decca, aby uczynić go międzynarodowym, z nagraniami w Paryżu, Amsterdamie, Zurychu, Genewie, Bayreuth i Wiedniu. Producent Decca, John Culshaw , napisał: „W ciągu pięciu lat od zakończenia wojny Decca była naprawdę w wielkiej lidze”. Olof był w centrum tego międzynarodowego programu, nadzorując sesje we wszystkich sześciu lokalizacjach z wyjątkiem Bayreuth (według Culshawa Olof nie lubił muzyki Wagnera). Wśród nagrań wyprodukowanych przez Olofa, które rzadko wychodziły z katalogów, są Das Lied von der Erde z Bruno Waltera i Kathleen Ferrier oraz cykl oper Mozarta zrealizowanych w 1955 roku z Orkiestrą Filharmonii Wiedeńskiej i śpiewakami głównie z Opery Wiedeńskiej . W tamtym czasie Olof mało interesował się stereofonicznymi ; nadzorował nagrania monofoniczne z jednym ze starszych inżynierów Decca, podczas gdy jego asystent Peter Andry i młodszy inżynier wykonywali jednoczesne nagrania stereo tych samych sesji. Wśród tych, których nagrania Olof nadzorował dla Decca, byli Josef Krips , Karl Böhm , Erich Kleiber , Carl Schuricht , Lisa della Casa , Cesare Siepi , Wilhelm Backhaus i Clifford Curzon .

HMV

W EMI Olof przejął od Lawrance'a Collingwooda rolę producenta nagrań Sir Thomasa Beechama . Znał dobrze Beechama, odegrał ważną rolę w skompletowaniu Królewskiej Orkiestry Filharmonicznej dla dyrygenta w 1946 roku. Mając znaczny wpływ na dobór repertuaru w Decca, Olof był bardziej ograniczony w EMI, gdzie podlegał szefowi Dział Międzynarodowych Artystów firmy, David Bicknell. Ten ostatni, Fred Gaisberg następca, był odpowiedzialny za decyzje dotyczące artystów i repertuaru nagrywanego przez EMI i był bardziej niż Olof skłonny zgodzić się z wyborem repertuaru Beechama.

Asystent Olofa, Peter Andry, napisał w hołdzie nekrologowym:

Odkrył, że jego nowa rola w większej organizacji EMI wymaga innego podejścia. Mniej już autokratyczny, stał się nauczycielem i przewodnikiem wielu ludzi, którzy dotychczas przebywali w placówkach Kompanii. Jest ciepło wspominany przez pracowników Pathè Marconi, gdzie wyznaczył nowe standardy doskonałości technicznej, nieosiągalne wcześniej, a praktykowane do dziś.

Carmen Beechama , Lohengrin Rudolfa Kempe i wszystkie oprócz jednego aktu Opowieści Hoffmanna André Cluytensa (akt Giulietty został wyprodukowany pod naciskiem Elisabeth Schwarzkopf , przez jej męża Waltera Legge ). Wśród innych artystów, których występy Olof nagrywał dla EMI, byli Sir Malcolm Sargent , Sir John Barbirolli i Yehudi Menuhin . Odszedł z EMI w 1963 roku, ale wrócił do studia po przejściu na emeryturę, a jego ostatnie nagranie zostało wykonane, gdy miał 70 lat.

Późniejsze lata

W 1969 roku Olof został mianowany członkiem komisji Arts Council ds. badań zasobów orkiestrowych w Wielkiej Brytanii pod przewodnictwem Sir Alana Peacocka .

Na emeryturze Olof mieszkał w Milford on Sea na południowym wybrzeżu Anglii. Zmarł w wieku 76 lat.

Notatki

•   Culshaw, John (1967). Dzwonek dźwięczny . Londyn: Secker & Warburg. ISBN 0-436-11800-9 .