Zbyt daleko, by się tym przejmować
| Zbyt daleko, by się tym przejmować | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny autorstwa | ||||
| Wydany | 17 czerwca 1997 | |||
| Nagrany | Village Productions w Tornillo w Teksasie | |||
| Gatunek muzyczny | Kraj alternatywny , country rock | |||
| Długość | 42 : 20 | |||
| Etykieta | Elektra | |||
| Producent | Wally'ego Gagla | |||
| chronologia lat 97 | ||||
| ||||
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
 
|
| The Austin Chronicle |
|
| The Boston Phoenix |
|
| Chicago Tribune |
|
| Przewodnik konsumenta Christgau | B+ |
| PopMatters | 9/10 |
| Rolling Stone |
|
| Przewodnik po albumach Rolling Stone |
|
| USA Today |
|
Too Far to Care to trzeci album studyjny amerykańskiego zespołu country / rockowego Old 97's , wydany po raz pierwszy 17 czerwca 1997 (patrz 1997 w muzyce ). Tytuł albumu pochodzi od utworu „Streets of Where I'm From”.
Historia
Album był pierwszym zespołem wydanym przez Elektra Records . W przeciwieństwie do dwóch późniejszych nagrań Elektry, zespół zachował część swojego country, co czyni go kolejnym ulubieńcem fanów. Tekstowo, ciągłe trasy zespołu są widoczne w utworach takich jak „Barrier Reef” (z odniesieniami do Chicago ), „Broadway” (w Nowym Jorku ) i „Niteclub” (inspirowany, według zespołu, klubami w Cleveland, Ohio i Ann Arbor, Michigan ). [ potrzebne źródło ] „Four Leaf Clover”, ponownie nagrany z pierwszego albumu zespołu, Hitchhike To Rhome , jest tutaj wykonywany w duecie z Exene Cervenką z zespołu X. Ponownie nagrany został również „Big Brown Eyes”, tym razem z drugiego albumu „ Wreck Your Life” .
Rhett wyjaśnił, że chociaż nazywa się Stewart Ransom Miller (The Second), piosenka „Barrier Reef” nie jest tak naprawdę autobiograficzna. Stewart Ransom Miller jest technicznie ojcem Rhetta, którego najwyraźniej czasami pyta się „czy jesteś Stewartem Ransom Millerem?” i odpowiada „tak, ale myślę, że możesz mnie pomylić z moim synem”. Zamiast tego jest to „facet z tej piosenki, facet, który się bzyka i nie jest zaskoczony, jak mało pocieszenia jest w związku”.
„Broadway” został napisany, gdy Miller przebywał w pokoju hotelowym w Nowym Jorku podczas ich zalotów z Elektra Records. Miller czuł się bardzo nie na miejscu, mówiąc: „Kiedy stałem w tym małym pokoju, wykonałem obliczenia. Mógłbym żyć przez miesiąc w moim mieszkaniu w garażu we wschodnim Dallas za kwotę, którą Elektra płaciła za noc w hotelu Paramount. To prawda, że moje zakwaterowanie w Dallas było co najmniej skromne, ale to było poważne bogactwo. Jeśli kiedykolwiek zastanawiasz się, dlaczego stary „major „model biznesowy wytwórni nie powiódł się, nie szukaj dalej niż pieniądze, które na nasz mały teksański zespół rockowy przez kilkanaście wytwórni, które zabiegały o nas tamtego lata, wydały na nasz mały teksański zespół rockowy. Śmieszne”.
Miller użył biblijnego imienia „Salome”, aby „chronić, cóż, niezbyt niewinną… surową kobietę”. Miller przyszedł odwiedzić swoją znajomą kobietę i nie znalazł odpowiedzi w jej drzwiach. „Odzyskał nadmuchiwany pływak do basenu”, po czym zasnął na progu jej domu. Obudził go męski i kobiecy śmiech, kopnął w jej drzwi, położył rękę na gardle mężczyzny, a potem zdecydował się odejść.
Tytuł „Melt Show” pochodzi od zespołu Melt, którego członkiem był jeden z najlepszych przyjaciół Millera, Clark Vogeler (obecnie część Toadies). Miller mówi: „Spędziłem wiele nocy w pierwszym rzędzie na pokazie Melt”. Piosenka opowiada konkretnie o kubańskiej dziewczynie z Miami, w której Miller się zakochał, oświadczył się, zrozumiał swój błąd i ostatecznie się z nią rozstał.
Wiersz „Wzywam czas i temperaturę tylko dla jakiejś firmy” w piosence „Big Brown Eyes” odnosi się do wywołania linii czasu i temperatury. Rhett mówi: „Telefon w naszej kuchni miał dwudziestopięciometrowy przewód, który ciągnął się przez całe piętro garażu. Było to nie tylko przed telefonami komórkowymi, ale przed wszechobecną bezprzewodową linią naziemną. cisza, kpiła ze mnie. Wciąż pamiętam, jak wybrałem numer 844, a potem dowolne cztery numery, aby dowiedzieć się, jaka jest godzina i temperatura. Od tego czasu internet uczynił taką usługę śmiesznie archaiczną. W tamtym czasie jednak głos po drugiej stronie tego numeru uspokajała mnie w sposób, którego nie potrafię do końca wyjaśnić. Była stała w szalonym, szybko zmieniającym się świecie. A kiedy dzwoniłem, zawsze odpowiadała.
Według Millera „Just Like California” to „prosta fantazja o zakochaniu się w dziewczynie o imieniu Clementine, która mieszkała w Kalifornii, dopóki uskok San Andreas nie ustąpił, zrzucając cały stan do Oceanu Spokojnego”.
„Curtain Calls” został napisany, gdy Miller odwiedzał swojego brata w Breckenridge w Kolorado w 1996 roku ze swoją siostrą. Miller wyszedł do lokalnego klubu nocnego i wrócił do domu „czując się samotny”. Czuł: „tak wielu ludzi, tyle wesołości, a jednak w końcu jesteśmy sami”. Powiedział, że „podobnie jak wiele piosenek, które pisałem w tamtym czasie, dotyczyła ona uroku wędrownego życia muzyka, życia, w które się rozpoczynałem, oraz silnej ambiwalencji, jaką w związku z tym odczuwałem”.
Pisząc „Niteclub”, Miller „mieszkał z młodą kobietą, która była gotowa i przeznaczona do przeprowadzki do Nowego Jorku, aby realizować swoje marzenie. I wtedy się przeprowadziła. A paliwo, które jej odejście dostarczyło mojej młodej maszynie do pisania piosenek, rozpaliło się naprawdę gorąco Pamiętam, jak pisałem tę piosenkę, a przynajmniej jej tekst, w budce telefonicznej w nocnym klubie w Cleveland. To były jej 22. urodziny i nie było mnie z nią. Ale byłem tam, gdzie powinienem być. Miller zauważył ironię tekstu: „klub nocny ukradł mi młodość. A klub nocny podąża za mną, niezmienny i wieczny. I kiedy jestem zajęty kochaniem swojej pracy, lamentuję też nad życiem, które wyklucza. Ty wiesz, normalne życie? Od 9 do 17?
Miller napisał „Dom, który kiedyś był” około 3 nad ranem, czując się samotny w swoim „domu z dwiema sypialniami, przecznicę od White Rock Lake”. Napisał go przy pomocy słownika rymów. „Postawiłem sobie wyzwanie: sporządzić listę rymowanych, dwusylabowych słów, słów złożonych lub fraz, które brzmiały soczyście, i przekształcić tę listę w piosenkę. Quaaludes / Korkociąg” itp ...”
„Four Leaf Clover” został oryginalnie nagrany na Hitchhike To Rhome , pierwszym albumie Old 97. Rhett szukał duetu do nagrania z przyjaciółką Exene Cervenką i „rozpoczął pracę nad staroświeckim duetem, który, jak myślałem, moglibyśmy zaśpiewać, ale Exene uznał, że jest„ zbyt ładny ”. Ta piosenka stała się później „Fireflies”. Zamiast tego Exene zaśpiewała w „Four Leaf Clover”, zastępując tekst „nic, co mogłoby ci zaimponować” „nic, co mogłoby cię przyciągnąć”, co Rhett uznał za „dużo bardziej seksowne”.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory napisane przez Rhetta Millera, Kena Betheę, Murry'ego Hammonda i Philipa Peeplesa.
- „Bomba zegarowa” - 3:08
- „Rafa Koralowa” - 3:49
- „Broadway” – 3:22
- „Salome” – 4:07
- „W. TX Teardrops” (wokal Murry'ego Hammonda ) - 3:05
- „Pokaz topnienia” - 3:07
- „Ulice skąd pochodzę” - 03:15
- „Wielkie brązowe oczy” - 4:23
- „Tak jak Kalifornia” - 2:33
- „Zaproszenia z kurtyny” - 4:18
- „Niteclub” – 3:49
- „Dom, który kiedyś był” - 4:08
- „Czterolistna koniczyna” (z Exene Cervenką ) - 3:20
Za daleko, by się przejmować: wydanie rozszerzone
| Too Far to Care: Edycja rozszerzona / Stworzyli potwora: The Too Far to Care Demos | ||||
|---|---|---|---|---|
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 2012 | |||
| Gatunek muzyczny | Kraj alternatywny , country rock | |||
| Etykieta | Wszystkożerne Nagrania / Elektra / Wea | |||
| Producent | Wally'ego Gagla | |||
| chronologia lat 97 | ||||
| ||||
Z okazji piętnastej rocznicy albumu w 2012 roku Omnivore Recordings wydało rozszerzoną dwupłytową wersję Too Far to Care . Pierwsza płyta to reedycja oryginalnego nagrania z czterema dodatkowymi utworami zatytułowanymi Too Far to Care: Expanded Edition :
- „Northern Line” ( David Roback , Kendra Smith ) – 4:27
- „Puszki piwa” - 4:28
- „Nie ma co do tego wątpliwości” - 2:40
- „Święty Krzyż” – 4:24
Druga płyta to zbiór dem zatytułowanych They Made a Monster: The Too Far to Care Demos :
- „Broadway” – 3:40
- „Leżak” - 4:55
- „Rafa Koralowa” – 3:45
- „W. TX Teardrops” - 3:19
- „Niteclub” – 3:46
- „Kiedy się rozbiję” - 3:26
- „Miałeś rację” - 3:30
- „Dźwięk biegu” - 3:04
- „Wszyscy oprócz mnie” - 03:06
- „Święty Krzyż” – 4:24
- „1” - 3:09
Personel
- Stare lata 97
- Rhett Miller – wokal, gitara
- Murry Hammond – gitara basowa, wokal
- Ken Bethea – gitary
- Philip Peeples – perkusja, instrumenty perkusyjne
- Dodatkowy personel
- Jon Rauhouse – pedał stalowy, banjo
- Wally Gagel – fortepian, mellotron, perkusja
- Exene Cervenka - wokale w „Czterolistnej Koniczynie”
