arie Mozarta i Rossiniego
| Mozart & Rossini Arias | |
|---|---|
 Philips LP, 9500-098
| |
|
Album studyjny wg Fryderyka von Stade
| |
| Wydany | 1976 |
| Studio | De Doelen , Rotterdam i Grande Salle, Épalinges , Szwajcaria (tylko druga wersja) |
| Gatunek muzyczny | Opera |
| Długość | 52:36 ( wersja ) pierwsza i trzecia), 69:10 (wersja druga |
| Język | Włoski |
| Etykieta | Philips (pierwsza i druga wersja), PentaTone Classics (trzecia wersja) |
| Producent | Wilhelma Hellwega |
| Mozart & Rossini Arias | |
 PentaTone SACD, 5186-158
| |
Frederica von Stade śpiewa Mozart & Rossini Arias to 52-minutowy album studyjny zawierający arie operowe w wykonaniu von Stade i Rotterdam Philharmonic Orchestra pod dyrekcją Edo de Waarta . Został wydany w 1976 roku. Druga, 69-minutowa wersja albumu, Frederica von Stade: Haydn, Mozart & Rossini Arias , wydana przez firmę Philips na płycie CD, zawiera dodatkowe utwory pochodzące z wkładu von Stade'a w nagrania Josepha Antala Dorátiego Opery Haydna La fedeltà premiata i Il mondo della luna . Trzecia, 52-minutowa wersja wydana na SACD przez PentaTone w 2005 roku powraca do treści (i tytułu) pierwszej wersji, ale prezentuje muzykę w kwadrofonicznym dźwięku przestrzennym.
Nagranie
Wspólna dla wszystkich trzech wersji albumu muzyka Mozarta i Rossiniego została nagrana techniką analogową w dźwięku kwadrofonicznym (4-kanałowym) we wrześniu 1975 roku w De Doelen w Rotterdamie. Muzyka drugiej wersji z oper Josepha Haydna La fedeltà premiata i Il mondo della luna została nagrana przy użyciu technologii analogowej odpowiednio w czerwcu 1975 i wrześniu 1977 w Grande Salle w Épalinges w Szwajcarii.
Okładka
Na okładce pierwszej wersji albumu znajduje się fotografia von Stade wykonana przez jej pierwszego męża, Petera Elkusa . (Kiedy von Stade i Elkus rozwiedli się, przytoczył swój wkład w tworzenie okładek jej albumów w swoim pomyślnym sporze sądowym, aby zabezpieczyć udział w jej przyszłych zarobkach). Okładka drugiej wersji zawiera zdjęcie von Stade zrobione przez Mike'a Evansa. Na okładce trzeciej wersji, zaprojektowanej przez Netherlads, znajduje się zdjęcie von Stade wykonane przez Marcię Lieberman.
Krytyczny odbiór
Opinie
Alan Blyth zrecenzował pierwszą wersję albumu na LP w Gramophone w lutym 1977 roku. Pisał, że gdyby kierował operą, chętnie planowałby wystawienie Otella Rossiniego Tak bardzo był zachwycony, słysząc wykonanie przez Fredericę von Stade wersji Rossiniego sceny Willow Song Desdemony. Aby zrozumieć jego podekscytowanie, czytelnicy musieli tylko „słuchać, jak jej głos przebiega delikatnie przez frazę„ Salce d'amor delizia ”, zakończoną rozdzierającym serce diminuendo… lub jak wzruszająco porusza się w recytatywie lub jak słusznie pozwala trochę szorstkość w swój piękny ton w słowie „l'ingrato” lub zakrywa je w modlitwie”. Te szczegóły były bez wątpienia wynikiem skrupulatnego projektu, a jednak wykonanie ich przez von Stade wydawało się całkowicie wolne od sztuczności.
Jej charakterystyka Angeliny, Kopciuszka z La Cenerentola , była równie żywym portretem (i na szczęście oparta na nowoczesnym, naukowym wydaniu partytury Rossiniego). Precyzyjnie wytyczono rolady końcowej sceny opery. Kiedy La Scala sprowadziła niedawno swoją produkcję Kopciuszek do Covent Garden , Lucia Valentini Terrani przedstawił muzykę Angeliny z „przerażającym i szybkim blaskiem”; von Stade, „zapominając i wybaczając w swoim ostatnim Rondo”, zaoferowała „delikatną lekkość, która jest równie zwycięska”.
Von Stade śpiewał również niedawno Rossiniego w Royal Opera House, debiutując tam jako Rozyna w Cyruliku sewilskim . Jej nagranie „Una voce poco fà” było „tak urzekające jak na scenie”. Jej Rosina była psotna i zalotna, ale miała też w sobie delikatność, a także szybkie vibrato, które było raczej pociągające.
Wszystkie trzy pozycje na stronie A LP były bardzo skuteczne dramatycznie. Strona B rozpoczęła się przedstawieniem Cherubina Mozarta, który był nie mniej przekonujący. Tak jak podczas występu w Le nozze di Figaro w Glyndebourne , von Stade przyniosła nam „młodzież palpitującą - również omdlewającą w przyjemnie swobodnym i zróżnicowanym„ Voi che sapete ””. A jej „czuła, uwodzicielska” Zerlina z Don Giovanniego była dziewczyną, której uściskom nikt nie mógł się oprzeć.
La clemenza di Tito była jedyną pracą, z której von Stade czerpał z mniejszym niż całkowitym sukcesem. W "Parto, parto" Sesto była doskonała - dokładnie, ale bez ostentacji śpiewała jego uderzające podziały i oddała całą "szczerość i wiarę" Sesto. Ale jej lektura „Non più di fiore” Vitellii blednie w porównaniu z lekturą Janet Baker w niedawnej inscenizacji w Covent Garden. Baker śpiewał tę rolę z „różnorodnością kolorów i niuansów”, której von Stade nie mógł dorównać. Von Stade mógł kiedyś stać się przekonująco „knującą, paskudną” Vitellią, ale ten dzień jeszcze nie nadszedł.
Teresa Rieu była wdzięczną harfistką towarzyszącą Desdemonie, a Bas de Jong był niekwestionowanym klarnecistą towarzyszącym Sesto. George Pieterson był zręczny, ale „mniej korzystnie umieszczony” ze swoim bassethornem w arii Vitellii. Rotterdam Philharmonic Orchestra i Edo de Waart byli biegli, ale nie wybitni. Inżynierowie firmy Philips umieścili von Stade tak blisko jej mikrofonu, że można było usłyszeć jej oddech, ale ich wyważenie działało bardzo dobrze.
George Jellinek zrecenzował pierwszą wersję albumu na LP jako „nagranie o szczególnej wartości” w Stereo Review w maju 1977 roku. Frederica von Stade, jak napisał, po swoim pierwszym recitalu operowym - jej płycie Columbia z ariami oper francuskich - z kontynuacja muzyki, w której czuła się jak w domu. Strona B jej płyty, poświęcona Mozartowi, była nieznacznie lepsza niż jej rossinowska strona A.
Jej „zapierający dech w piersiach Cherubino” smakował na scenach zarówno w Ameryce, jak iw Europie, i był równie przyjemny na jej albumie. Barwa jej wysokiego mezzosopranowego głosu idealnie pasowała do Zerliny. I śpiewała „fachowo i elegancko” w swoich dwóch fragmentach La clemenza di Tito .
W swoich selekcjach Rossiniego występowała „zwycięsko” zarówno w smutnej muzyce Desdemony, jak iw pirotechnicznych pokazach bel canto Angeliny i Rosiny. Ale jej technika nie była całkowicie bez zarzutu. Z jednej strony jej fioriture w Kopciuszku i Cyruliku sewilskim (podobnie jak w "Parto. parto" Mozarta) brakowało najwyższej precyzji, jaką osiągnęli Janet Baker, Teresa Berganza i Marilyn Horne . Z drugiej strony jej Rosina, choć charakterna, nie brzmiała tak spontanicznie, jak by się chciało.
Bas de Jong i George Pieterson umiejętnie negocjowali swoje trudne partie instrumentów dętych drewnianych obbligato. Gra Rotterdam Philharmonic Orchestra była „ładnie artykułowana i ciepła”. Dyrygując, Edo de Waart ustalił zbyt wolne tempo dla Desdemony. Jakość dźwięku Philipsa była bardzo dobra.
Profiling von Stade w magazynie Time (13 grudnia 1976), anonimowy autor napisał, że album przedstawia „lśniący bursztynowy głos mezzosopranu z niezwykle słodką krystaliczną górą i pozornie bezwysiłkową zwinnością”. Album został również zrecenzowany w The complete Penguin stereofoniczny przewodnik po płytach i kasetach , w którym podano, że „Frederica von Stade jest tutaj, jak zawsze, magicznie przekonująca, zarówno pod względem osobowości wokalnej, jak i… produkcji wokalnej”.
Wyróżnienia
Album był nominowany do nagrody Grammy za najlepsze klasyczne solowe wykonanie wokalne w 1977 roku. Alan Blyth umieścił album na swojej liście Gramophone Critics 'Choice z 1977 roku, zawierającej najlepsze nagrania roku.
Listy utworów
Pierwsza i trzecia wersja
Philips LP (9500-098) i PentaTone SACD (5186-158)
Gioachino Rossini (1792-1868)
Il barbiere di Siviglia, ossia L'inutile precauzione („Fryzjer sewilski, czyli bezużyteczna ostrożność”, Rzym, 1816), z librettem Cesare Sterbini (1784-1831) po Le Barbier de Séville (1775) Pierre'a Beaumarchais (1732-1799)
- 1 (5:46) Cavatina (Rosina): „Una voce poco fà… Io sono potulny”
Otello, ossia Il moro di Venezia („Othello, czyli wrzosowiska Wenecji”, Neapol, 1816), z librettem Francesco Maria Berio, Marchese di Salsa, po Tragedii Othello, Maura Wenecji (? 1603) autorstwa William Szekspir (1564-1616)
- 2 (13:35) Canzona e preghiera (Desdemona): „Assisa a piè d'un salice… Deh! Calma, o ciel, nel sonno”
La Cenerentola, ossia La bontà in trionfo („Kopciuszek, czyli dobroć triumfująca”, Rzym, 1817), z librettem Jacopo Ferrettiego (1784-1852) po Cendrillon, ou la petite pantoufle de verre („Kopciuszek, czyli szklanka pantofelek", 1697) autorstwa Charlesa Perraulta (1628-1703)
- 3 (6:26) Rondo (Angelina): „Nacqui all 'affanno… Non più mesta”
Wolfganga Amadeusza Mozarta (1756-1791)
Le nozze di Figaro („Wesele Figara”, K. 492, Wiedeń, 1786), z librettem Lorenza da Ponte (1749-1838) po La folle journée, ou le Mariage de Figaro („Szalony dzień, albo Wesele Figara", 1784) autorstwa Pierre'a Beaumarchais (1732-1799)
- 4 (3:05) Aria (Cherubino): „Non so più”
- 5 (3:10) Canzona (Cherubino) „Voi, che sapete”
La clemenza di Tito („Łaskawość Tytusa”, K. 621, Praga, 1791), z librettem Caterino Mazzola (1745-1806) według Pietro Metastasio (1698-1782)
- 6 (9:27) Recitativo accompagnato e rondo (Vitellia): „Ecco il punto… Non più di fiori”
Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni („Rake ukarany, czyli Don Giovanni”, K. 527, Praga, 1787), z librettem Lorenzo da Ponte po El burlador de Seville y convidado de piedra („Oszust z Sewilli i kamienny gość”, ?1616) autorstwa Tirso de Molina (1579-1648)
- 7 (3:57) Aria (Zerlina): „Vedrai, carino”
Łaskawość Tito
- 8 (6:30) Aria (Sesto): „Parto, parto… Guardami, i tutto obblio”
Druga wersja
Philips CD (420-084-2)
Józef Haydn (1732-1809)
La fedeltà premiata („Nagrodzona wierność”, Hob. XXVIII/10, Eszterháza, 1781), z librettem Haydna i nieznanego kolegi po L'infedeltà fedele Giambattisty Lorenziego
- 1 (1:44) Aria (Amaranta) i recitativo accompagnato (Amaranta, Melibeo): „Per te m'accese amore”
- 2 (3:01) Aria (Amaranta): „Vanne… fuggi… traditore!”
- 3 (7:18) Recitativo accompagnato ed aria (Amaranta): „Barbaro conte… Dell' amor mio fedele”
Il mondo della luna („Świat na księżycu”, Hob. XXVIII/7, Eszterháza, 1777), z librettem według Carlo Goldoniego (1707-1793)
- 4 (4:06) Aria (Lisetta): „Una donna, chodź do mnie”
Wolfgang Amadeusz Mozart
Wesele Figara
- 5 (3:06) Aria (Cherubino): „Non so più”
- 6 (3:12) Canzona (Cherubino): „Voi che sapete”
Łaskawość Tito
- 7 (9:29) Recitativo accompagnato e rondo (Vitellia): „Ecco il punto… Non più di fiori”
Don Giovanniego
- 8 (3:59) Aria (Zerlina): „Vedrai, carino”
Łaskawość Tito
- 9 (6:27) Aria (Sesto): „Parto, parto… Guardami, et tutto obblio”
Gioacchino Rossiniego
Fryzjerstwo Siviglia
- 10 (5:46) Cavatina (Rosina): „Una voce poco fà… Io sono potulny”
Otello
- 11 (13:37) Canzona e preghiera (Desdemona): „Assisa a piè d'un salice… Deh! Calma, o ciel, nel sonno”
Kopciuszek
- 12 (6:30) Rondo (Angelina): "Nacqui all'affanno... Non più mesta"
Personel
Musical
- Frederica von Stade (ur. 1945), mezzosopranistka
- Maurizio Mazzieri, baryton (druga wersja, ścieżka 1)
- Teresia Rieu, harfa (pierwsza i trzecia wersja, tor 2; druga wersja, tor 11)
- Bas de Jong, klarnet (pierwsza i trzecia wersja, ścieżka 6; druga wersja, ścieżka 7)
- George Pieterson (1942-2016), basset-horn (pierwsza i trzecia wersja, ścieżka 8; druga wersja, ścieżka 9)
- Michel Perret, klawesyn (druga wersja, tory 1-3)
- Pablo Loerkens, wiolonczela (druga wersja, tory 1-4)
- Fritz Widmer, kontrabas (druga wersja, tory 1-4)
- Rotterdam Philharmonic Orchestra (pierwsza i trzecia wersja, tory 1-8; druga wersja, tory 5-12)
- Edo de Waart (ur. 1941), dyrygent (pierwsza i trzecia wersja, tory 1-8; druga wersja, tory 5-12)
- Orchestre de Chambre de Lausanne (druga wersja, tory 1-4)
- Antal Doráti (1906-1988), klawesyn i dyrygent (druga wersja, tory 1-4)
Inny
- Wilhelm Hellweg, producent
Historia wydania
W 1976 roku Philips wydał pierwszą wersję albumu na stereofonicznym LP (nr katalogowy 9500-098), z notatkami na okładkach, tekstami i tłumaczeniami; błąd błędnie przypisuje harfistce Teresi Rieu towarzyszenie Angelinie, a nie Desdemonie. Album został również wydany na kasecie (nr katalogowy 7300-511).
Philips wydał drugą wersję albumu tylko na płycie CD (nr katalogowy 420-084-2), pakując płytę w etui z 44-stronicową książeczką z tekstami i tłumaczeniami oraz przypisami J F. Mastroianniego. W 2005 roku PentaTone Classics wydało album jako 4-kanałowy SACD (numer katalogowy 5186-158), z 36-stronicową książeczką z tekstami i tłumaczeniami oraz notatkami Jeana Marie Geijsena i Franza Steigera.
(Album kompilacyjny zatytułowany Frederica von Stade: Rossini, Haydn, Mozart , wydany przez firmę Philips na płycie LP [nr katalogowy 9500-716] i kasecie [nr katalogowy 7300-807] w 1979 r., zawiera cztery numery Haydna występujące w drugiej wersji niniejszego albumu i dzieli się z nim okładką, ale poza tym nie jest z nim powiązany. Jego pozostała zawartość to kolejny fragment nagrania Il mondo della luna von Stade oraz kilka numerów z jej pełnych nagrań La clemenza di Tito i Otello Rossiniego .)
