chór i orkiestra Bacha

Wiele napisano o zespołach Bacha (zarówno pod względem wielkości, jak i składników - zarówno wokalnych, jak i instrumentalnych), z których korzystał.

W czasach Bacha muzyka figuralna odnosiła się do bardziej zaawansowanej wokalnej muzyki kościelnej , zwykle z towarzyszeniem sił instrumentalnych, takich jak jego motety , kantaty kościelne i pasje . Siły wokalne i instrumentalne wykorzystywane przez Bacha przy wykonywaniu takiej muzyki są w pewnym stopniu udokumentowane przez wszystkie okresy jego życia. Informacje o jego świeckiej muzyce orkiestrowej i chóralnej są bardziej ograniczone: dotyczą głównie jego okresu w Köthen i jego zaangażowania w orkiestrę studencką Lipska, Collegium Musicum występującą w Café Zimmermann .

Przed Lipskiem

Arnstadt i Mühlhausen

Zobacz też: Wczesna kantata (Bach)

Lipsk

Muzyka figuralna

W 1730 roku Bach napisał notatkę ( Entwurff ) do rady miejskiej Lipska w sprawie obsady muzycznej lipskich kościołów, za którą był odpowiedzialny.

Siły wokalne

Jeśli chodzi o siły wokalne, Bach napisał:

Zu einer wohlbestellten Kirchen Music gehören Vocalisten und Instrumentalisten. Die Vocalisten werden hiesiges Ohrts von denen Thomas Schülern formiret, und zwar von vier Sorten, als Discantisten, Altisten, Tenoristen, und Baßisten. So nun die Chöre derer Kirchen Stücken recht, wie es sich gebühret, bestellt werden sollen, müßen die Vocalisten wiederum in 2erley Sorten eingetheilet werden, als: Concertisten udn Ripienisten. Derer Concertisten sind ordinaire 4; auch wohl 5, 6, 7 biß 8; so mann nemlich per Choros musiciren woli. Derer Ripienisten müßen wenigstens auch achte seyn, nemlich zu jeder Stimme zwey...Die Anzahl derer Alumnorum Thomanæ Scholæ ist 55. Diese 55 werden eingetheilet in 4 Chöre, nach denen 4 Kirchen, worinne sie theils musiciren, theils motetten und theils Chorale singen müßen . In denen 3 Kirchen, als zu S. Thomæ, S. Nicolai und der Neüen Kirche müßen die Schüler alle musicalisch seyn. In die Peters-Kirche kömmt der Ausschuß, nemlich die, so keine music verstehen, sondern nur nothdörfftig einen Choral singen können. Zu iedweden musicalischen Chor gehören wenigstens 3 Sopranisten, 3 Altisten, 3 Tenoristen, und eben so viele Baßisten, damit, so etwa einer unpaß wird (wie denn sehr offte geschieht, und besonders bey itziger Jahres Zeit, da die recepte, so von dem Schul Medico in die Apothecke verschrieben werden, es ausweisen müßen) wenigstens eine 2 Chörigte Motette gesungen werden kan. (NB. Wiewohln es noch beßer, wenn der Coetus so beschaffen wäre, dass mann zu ieder Stimme 4 subjecta nehmen, und także ieden Chor mit 16. Persohnen bestellen könte.)

co przekłada się na:

Dobrze wyposażona muzyka kościelna wymaga wokalistów i instrumentalistów. Wokaliści są w tym miejscu [Lipsk] składa się z uczniów Thomas-Schule ( Thomasschule zu Leipzig ), jest czterech rodzajów, a mianowicie Sopranos ( Discanten ), Altos , Tenorów i Bass (rodzaj głosu) es. Aby chóry utworów kościelnych mogły być wykonywane zgodnie z potrzebami, wokalistów należy z kolei podzielić na dwa rodzaje, a mianowicie na koncertystów i ripenistów. Koncertystów jest zwykle 4; czasem też 5, 6, 7, nawet 8; to znaczy, jeśli ktoś chce wykonać muzykę na dwa chóry [ per choros ]. Ripienistów również musi być co najmniej 8, a mianowicie po dwóch na każdą część .... Liczba absolwentów Thomanae Scholae (studentów rezydentów Thomas-Schule) wynosi 55. Tych 55 jest podzielonych na 4 chóry, dla 4 Kościoły, w których muszą wykonywać częściowo muzykę koncertową, częściowo motety , a częściowo chorały . W 3 kościołach, św. Tomasza , św. Mikołaja i Nowego Kościoła ( św. Mateusza ), wszyscy uczniowie muszą być muzykalni. Pozostałych przyjmuje św. Piotr , czyli ci, którzy muzyki nie rozumieją i ledwie potrafią zaśpiewać chorał. W każdym chórze muzycznym powinno być co najmniej 3 soprany, 3 altówki, 3 tenory i tyle samo basów, aby nawet w razie choroby (jak to często bywa, zwłaszcza o tej porze roku, jak to wynika z recept wypisanych przez szkołę) Lekarz aptekarza musi pokazać) można zaśpiewać co najmniej motet z podwójnym refrenem. (Uwaga: choć byłoby jeszcze lepiej, gdyby zajęcia były takie, że można było mieć 4 śpiewaków na każdą partię iw ten sposób można było wykonać każdy refren z 16 osobami). To sprawia, że ​​we wszystkich 36 osobach musi zrozumieć musicam .

Wymienia również w notatce z mniej więcej tego samego roku (1730) minimalne wymagania dla kościołów wymienionych w Entwurff :

W Nicolai-Kirche I chór wymaga:	W Thomas-Kirche II chór:	W Nowym Kościele III chór:	Czwarty chór (I ten ostatni chór musi również dbać o Peters-Kirche).
3 Soprany	3 Soprany	3 Soprany	2 Soprany
3 Alty	3 Alty	3 Alty	2 alty
3 tenorów	3 tenorów	3 tenorów	2 tenorów
3 basy	3 basy	3 basy	2 basy

Siły instrumentalne

Podobnie Bach pisał o wymaganych siłach instrumentalnych:

Die Instrumentalisten werden auch in verschiedene Arthen eingetheilet als: Violinisten, Hautboisten, Fleutenisten, Trompetter und Paucker. Uwaga. Zu denen Violisten / gehören auch die die, so die Violen Violoncelli und Violons spielen...Machet demnach der numerus, so Musicam verstehen müßen, 36 Personen aus. Die Instrumental Music bestehet aus Folgenden Stimmen; także:

• 2 auch wohl 3 zur Violino 1.
• 2 biß 3 zur Violino 2.
• 2 zur Viola 1.
• 2 zur Viola 2.
• 2 zum wiolonczela.
• 1 zum Violon.
• 2 auch wohl nach Beschaffenheit 3 ​​zu denen Hautbois.
• 1 au 2 zum Basson.
• 3 zu denen Trompeten.
• 1 zu denen Paucken.

suma. 18. Persohnen wenigstens zur Muzyka instrumentalna. Uwaga. füget sichs, dass das KirchenStück auch mit Flöten, (sie seynd nun à bec oder Traversieri), componiret ist (wie denn sehr oft zur Abwechselung geschiehet) sind wenigstens auch 2 Persohnen darzu nötig. Thun zusammen 20 Instrumentisten. Der Numerus derer zur Kirchen Music bestellten Persohnen bestehet aus 8 Persohnen, als 4. StadPfeifern, 3 KunstGeigern und einem Gesellen. Von deren qualitäten und musicalischen Wißenschafften aber etwas nach der Warheit zu erwehnen, verbietet mir die Bescheidenheit. Jedoch ist zu Consideriren, dass Sie theils emeriti, theils auch in keinem solchen / exercitio sind, wie es wohl seyn solte.

co przekłada się na:

Instrumentaliści również dzielą się na różne rodzaje, a mianowicie skrzypków ( Violisten ), oboistów, flecistów, trębaczy i perkusistów. Uwaga: Skrzypkowie obejmują również [tj. oprócz skrzypków] tych, którzy grają na altówkach , wiolonczelach i skrzypcach ) .... Muzyka instrumentalna składa się z następujących części, a mianowicie:

• 2 lub nawet 3 dla Violino 1
• 2 lub 3 dla Violino 2
• 2 na altówkę 1
• 2 na altówkę 2
• 2 na wiolonczelę
• 1 dla Violone
• 2 lub, jeśli utwór tego wymaga, 3, dla Hautbois ( obój )
• 1, a nawet 2 za fagot ( fagot )
• 3 dla trąbek
• 1 dla kotłów )

-- Summa co najmniej 18 osób, za muzykę instrumentalną

Uwaga: Jeśli zdarzy się, że utwór kościelny składa się również z Fletów (niezależnie od tego, czy są to à bec [ Flety proste ] czy Traversieri [ Flety poprzeczne ]), jak to często bywa dla urozmaicenia, potrzebne są co najmniej 2 osoby więcej. W sumie 20 instrumentalistów. Liczba osób zatrudnionych przy muzyce kościelnej wynosi 8, a mianowicie 4 dudziarzy miejskich ( StadPfeifer ), 3 skrzypków zawodowych ( KunstGeiger ) i jeden terminator. Skromność nie pozwala mi w ogóle mówić zgodnie z prawdą o ich walorach i wiedzy muzycznej. Niemniej jednak należy pamiętać, że są oni częściowo emeriti , a częściowo wcale nie w takich ćwiczeniach , jakimi powinni być.

po 1750 r

Zobacz też: Praktyka wykonawcza muzyki Bacha

21. Wiek

W XXI wieku kilku dyrygentów nagrało wszystkie lub większość kantat Bacha, używając chórów z trzema lub czterema śpiewakami na partię. Na przykład Philippe Herreweghe wykonał i nagrał „Bach… tak jak ćwiczył w Lipsku, z trzema odpowiednimi śpiewakami na grupę głosową”. Herreweghe postrzega głosy odpowiednie dla Bacha jako „małe” głosy, typy głosów o pewnych cechach: wymienia Petera Kooij i Dorothee Mields jako przykłady tego typu głosu.

Dla kontrastu, wielu dyrygentów Bacha XXI wieku zaakceptowało zamiast tego argumenty Joshua Rifkina , że ​​większość muzyki chóralnej Johanna Sebastiana Bacha była wykonywana tylko z jednym śpiewakiem na partię głosu .

Źródła

•   Malcolma Boyda. Bacha . Oxford University Press, 2006. ISBN 9780195307719