Lista motetów Jana Sebastiana Bacha

Autograf Bacha motetu Singet dem Herrn ein neues Lied , BWV 225

Nie jest pewne, ile motetów skomponował Johann Sebastian Bach , ponieważ niektóre zaginęły, a wśród ocalałych z nim związanych jest kilka wątpliwych atrybucji. Istnieją argumenty przemawiające za autentycznością sześciu motetów skatalogowanych w BWV 225–230, chociaż istnieją pewne wątpliwości co do jednego z nich, Lobet den Herrn, alle Heiden . Siódmy motet, Ich lasse dich nicht , BWV Anh. 159 , który wcześniej przypisywano starszemu kuzynowi Bacha, Johannowi Christophowi Bachowi , wydaje się być przynajmniej częściowo autorstwa JS Bacha, a jeśli tak, to prawdopodobnie został skomponowany w jego okresie weimarskim .

BWV 228 to kolejny motet, który wydaje się być napisany w Weimarze między 1708 a 1717 rokiem, pozostałe powstały w Lipsku . Kilka motetów zostało napisanych na pogrzeby. Istnieje pewna niepewność co do zakresu, w jakim motety byłyby wymagane podczas normalnych nabożeństw - istnieją dowody na to, że formę tę uważano za archaiczną. Tekst Jauchzet dem Herrn, alle Welt , BWV Anh. 160 (niezależnie od tego, czy utwór można przypisać Bachowowi, czy nie) sugeruje występ na Boże Narodzenie. Innym możliwym zastosowaniem jest pedagogiczne. Biograf Bacha Johann Nikolaus Forkel zasugerował, że pismo chóralne byłoby przydatne do szkolenia młodych śpiewaków Bacha, a Christoph Wolff argumentował, że może to dotyczyć w szczególności Singet dem Herrn ein neues Lied .

Motety Bacha to jedyne jego utwory wokalne, które pozostały w kanonie bez przerwy między jego śmiercią w 1750 r. A XIX-wiecznym odrodzeniem Bacha . Na początku XIX wieku sześć motetów (BWV 225, 228, Anh. 159, 229, 227, 226) było jednymi z pierwszych drukowanych utworów muzycznych Bacha, po drugiej połowie XVIII wieku, kiedy jedyną drukowaną muzyką wokalną Bacha były zbiory jego czterogłosowych chorałów .

BWV 225-230

• Singet dem Herrn ein neues Lied ( Śpiewaj Panu nową pieśń ), BWV 225, to motet B-dur przeznaczony na dwa czterogłosowe chóry ( SATB ), który został po raz pierwszy wykonany w Lipsku około 1727 r. Ten motet wykorzystuje Psalm 149 : 1–3 w pierwszej części, trzecia zwrotka „ Nun lob, mein Seel, den Herren ” ( hymn z 1530 r. Po Psalmie 103 autorstwa Johanna Gramanna ) w drugiej części i Psalm 150 : 2 i 6 w trzeciej ruch.
• Der Geist hilft unser Schwachheit auf (Duch wspomaga naszą słabość), BWV 226, motet B-dur przeznaczony na dwa czterogłosowe chóry, został wykonany w Lipsku w 1729 r. na pogrzebie Johanna Heinricha Ernestiego . Tekst pochodzi z Listu do Rzymian ( Rz 8,26-27 ) i trzeciej zwrotki Marcina Lutra do hymnu „ Komm, Heiliger Geist, Herre Gott ” (1524).
• Jesu, meine Freude (Jezu, moja radość), BWV 227, to motet e-moll na pięć głosów wokalnych. Sugerowano , że został skomponowany w 1723 r. na pogrzeb Johanny Marii Käsin, żony lipskiego poczmistrza. Jej tytuł pochodzi od hymnu „ Jesu, meine Freude ” Johanna Francka, na którym się opiera. Strofy chorału przeplatają się z fragmentami Listu do Rzymian . Melodię chorału, na której opiera się kilka części, wykonał Johann Crüger (1653). Niemiecki tekst jest autorstwa Johanna Francka i pochodzi z ok. 1650 .
• Fürchte dich nicht (Nie bój się), BWV 228, to motet A-dur na pogrzeb, na podwójny chór i nieokreślone instrumenty grające colla parte . Utwór w dwóch częściach czerpie swój tekst z Księgi Izajasza i hymnu Paula Gerhardta . Tradycyjnie uczeni uważali, że Bach skomponował go w Lipsku w 1726 r., Podczas gdy nowsze badania sugerują ze względów stylistycznych, że został skomponowany w okresie weimarskim Bacha. Porównywano go do innego motetu na chór podwójny, Ich lasse dich nicht , BWV Anh. 159 , prawdopodobnie autorstwa Bacha.
• Komm, Jesu, komm (Przyjdź, Jezu, przyjdź), BWV 229, to motet g-moll skomponowany w Lipsku, którego prawykonanie odbyło się w latach 1731–1732.
• Lobet den Herrn, alle Heiden (Chwalcie Pana wszyscy poganie), BWV 230, to czterogłosowy motet C-dur , którego tekst zaczerpnięto z Psalmu 117 , 1–2 . Chociaż niektórzy uczeni wyrażali wątpliwości co do przypisania Bacha, dzieło to jest powszechnie uważane za zachowany motet Bacha.

BWV 28/2a (231) i 118

• Sei Lob und Preis mit Ehren , pierwotnie BWV 231, później przemianowany na BWV 28/2a, jest drugą częścią motetu Jauchzet dem Herrn alle Welt , przedstawionego jako odrębny motet. Nie wiadomo , czy Bach wydobył ten motet (oparty na drugiej części kantaty BWV 28 ) z trzyczęściowego motetu lub z kantaty i/lub użył go jako osobnego motetu.
• O Jesu Christ, meins Lebens Licht , BWV 118 : pierwotnie wymieniony jako kantata, w BWV ^2a wymieniony jako motet (pogrzebowy).

Parodie

• Der Gerechte kömmt um , BWV 1149 , chorał z oratorium pasyjnego pasticcio , jest parodią motetu Tristis est anima mea , skomponowanego prawdopodobnie przez Johanna Kuhnau . Aranżacja jest prawdopodobnie dziełem Bacha i możliwe, że Bach użył jej jako osobnego (pogrzebowego) motetu.

BWV Anh. 159–165

• Ich lasse dich nicht (nie puszczę cię [chyba że mnie pobłogosławisz]), BWV Anh. 159, to motet f-moll przeznaczony na podwójny chór ( SATB –SATB) i nieokreślone instrumenty grające colla parte . Motet, który wcześniej przypisywano starszemu kuzynowi Bacha, Johannowi Christophowi Bachowi , wydaje się być jednym z wcześniejszych dzieł Bacha, prawdopodobnie skomponowanym w okresie jego weimarskiego około 1712 r. W związku z tym motet został przeniesiony z BWV Anh. III (prace fałszywe) do BWV Anh. II (dzieła wątpliwe) w BWV ^2a . Końcowy chorał motetu jest adaptacją BWV 421 , ale może to być również późniejszy dodatek do motetu. Swój tekst czerpie z wersetu zaczerpniętego z Księgi Rodzaju , ze sceny drabiny Jakubowej ( Rdz 32,27 ), połączonego z trzecią zwrotką hymnu „ Warum betrübst du dich, mein Herz ” Erazma Alberusa .
• Jauchzet dem Herrn alle Welt , BWV Anh. 160 (= TWV 8:10) to trzyczęściowy motet pasticcio dla SATB – SATB przypisywany m.in. Bachowi i Georgowi Philippowi Telemannowi . O udziale Bacha w utworze wiadomo jedynie, że jego część druga wywodzi się z części drugiej kantaty Bacha BWV 28 .
• Ruch motetu Kündlich groß ist das gottselige Geheimnis , BWV Anh. 161, D-dur na SATB, smyczki (?) I continuo Grauna (prawdopodobnie Carla Heinricha Grauna ), poprzedza laudes A i B Bacha Magnificat w trzyczęściowym bożonarodzeniowym motecie pasticcio.
• Lob und Ehre und Weisheit und Dank , BWV Anh. 162 dla SATB – SATB autorstwa Georga Gottfrieda Wagnera.
• Merk auf, mein Herz, und sieh dorthin , BWV Anh. 163, dla SATB – SATB, autorstwa Johanna Bernharda lub Johanna Ernsta Bacha.
• Zakonnica danket alle Gott , BWV Anh. 164 , dla SSATB, autorstwa Johanna Christopha Altnickola , zięcia Bacha.
• Unser Wandel ist im Himmel , BWV Anh. 165 , dla SATB, po częściach 2, 4 i 6 kantaty Mein Odem ist schwach , BWV 222 , autorstwa Johanna Ernsta Bacha .

Motety wymienione w drugim rozdziale Bach-Werke-Verzeichnis (1998)

Legenda do stołu

kolumna		treść
01	BWV	Bach-Werke-Verzeichnis ( dosł. „Katalog dzieł Bacha”; BWV). Numery Anhang (Aneks; Anh.) są oznaczone w następujący sposób: poprzedzone I: w Anh. I (dzieła zaginione) BWV 1 (pierwsze wydanie BWV z 1950 r.) poprzedzone II: w Anh. II (dzieła wątpliwe) BWV 1 poprzedzone III: w Anh. III (prace fałszywe) BWV 1 poprzedzone N: nowe Anh. numery w BWV 2 (1990) i / lub BWV 2a (1998)
02	2a	Sekcja, w której kompozycja występuje w BWV 2a : Rozdziały katalogu głównego oznaczone cyframi arabskimi (1-13) Anh. sekcje oznaczone cyframi rzymskimi (I – III) Rekonstrukcje opublikowane w NBE oznaczone literą „R”
03	Data	Data związana z ukończeniem wymienionej wersji kompozycji. Dokładne daty (np. w przypadku większości kantat) zwykle wskazują zakładaną datę pierwszego (publicznego) wykonania. Gdy po dacie występuje skrót w nawiasie (np. JSB dla Jana Sebastiana Bacha), wskazuje to na datę zaangażowania tej osoby w kompozycję jako kompozytora, skryby lub wydawcy.
04	Nazwa	Nazwa utworu: jeśli utwór jest znany z niemieckiego incipitu , przed tą niemiecką nazwą jest podany rodzaj utworu (np. kantata, preludium chorałowe, motet, ...)
05	Klucz	Klucz składu
06	Punktacja	Zobacz tabelę punktacji poniżej, aby zapoznać się ze skrótami używanymi w tej kolumnie
07	BG	Bach Gesellschaft -Ausgabe (wydanie BG; BGA): cyfry przed dwukropkiem oznaczają tom w tym wydaniu. Po dwukropku cyfra arabska wskazuje numer strony, na której zaczyna się partytura utworu, natomiast cyfra rzymska oznacza opis utworu w Vorwort ( Przedmowie) tomu.
08	NBE	New Bach Edition ( niemiecki : Neue Bach-Ausgabe , NBA): Cyfry rzymskie oznaczające serię, po których następuje ukośnik i numer tomu cyframi arabskimi. Numer strony, po dwukropku, odnosi się do części „Partytura” tomu. Bez takiego numeru strony kompozycja jest opisana dopiero w części tomu „Komentarz krytyczny”. Tomy grupują kompozycje Bacha według gatunku: Kantaty (t. 1–34: kantaty kościelne pogrupowane według okazji; t. 35–40: kantaty świeckie ; t. 41: Varia) Msze, pasje, oratoria (12 tomów) Motety , chorale , Lieder (4 tomy) Dzieła organowe (11 tomów) Keyboard and Lute Works (14 tomów) Muzyka kameralna (5 tomów) Dzieła orkiestrowe (7 tomów) Kanony , Oferta muzyczna , Sztuka fugi (3 tomy) Dodatki (około 7 tomów)
09	dodatkowe informacje	może zawierać: „po” – wskazujący model kompozycji „przez” - wskazując kompozytora kompozycji (jeśli jest inny niż Johann Sebastian Bach) „w” – wskazujące na najstarsze znane źródło utworu „ pasticcio ” – wskazujące na kompozycję z częściami różnego pochodzenia „zobacz” – kompozycja przenumerowana w późniejszym wydaniu BWV „tekst” - według autora tekstu lub w źródle Pochodzenie standardowych tekstów i melodii, takich jak hymny luterańskie i ich melodie chorałowe , łacińskie teksty liturgiczne (np. Magnificat ) oraz melodie pospolite (np. Folia ), zwykle nie jest podawane w tej kolumnie. Aby zapoznać się z przeglądem takich zasobów używanych przez Bacha, zobacz poszczególne artykuły dotyczące kompozycji i przeglądy, np. Chorale cantata (Bach)#Bach's chorale cantatas , Lista harmonizacji chorałowych Jana Sebastiana Bacha#Chorale harmonizacje w różnych zbiorach i Lista kompozycji organowych Jana Sebastiana Bacha #Chorale Preludes .
10	BD	Strona pracy cyfrowej Bacha

Legenda skrótów w kolumnie „Punktacja”.

Głosy (patrz także SATB )
A	A	B	B	S	S	T	T	w			V
alt (partia solowa)	alt (partia chóru)	bas (partia solowa)	bas (partia chóru)	sopran (partia solowa)	sopran (partia chóru)	tenor (partia solowa)	tenor (partia chóru)	głos (zawiera części dla nieokreślonych głosów lub instrumentów, jak w niektórych kanonach)			muzyka wokalna dla nieokreślonego rodzaju głosu
Wiatry i bateria ( pogrubienie = solista)
Bas	Bel	Cnt	Fl	Hn	Ob	Oba	Odc	Tai	Tbn	Tdt	Tmp	Tr
fagot (może być częścią Bc, patrz poniżej)	dzwon (y) ( dzwonki muzyczne )	kornet , kornetino	flet ( traverso , flauto dolce , piccolo , flauto basso )	naturalny róg , corno da caccia , corno da tirarsi , lituo	obój	obój miłosny	obój da caccia	ogon	puzon	tromba da tirarsi	kotły	tromba ( trąbka naturalna , trąbka clarino )
Smyczki i klawiatura ( pogrubienie = solista)
Pne		Hc	Kb	Lu	Lw	Org	ul	Va	Vc	Vdg	Vl	Vne
basso continuo : Vdg, Hc, Vc, Bas, Org, Vne i/lub Lu		klawesyn	klawiatura (Hc, Lw, Org lub klawikord )	lutnia , teorba	Lautenwerck (lutnia-klawesyn)	organy (/man. = manualiter, bez pedałów )	smyczki: Vl I, Vl II i Va	viola (s), viola d'amore , violetta	wiolonczela , wiolonczela piccolo	viola da gamba	skrzypce (e), skrzypce piccolo	violone , violone grosso

Kolory tła

Kolor	Oznaczający
zielony	zachowany lub wyraźnie udokumentowany częściowy lub kompletny rękopis (kopia) Bacha i / lub pierwsze wydanie pod nadzorem Bacha
żółty	zachowany lub wyraźnie udokumentowany rękopis (kopia) lub wydanie drukowane, w całości lub w części, przez bliskiego krewnego, tj. brata ( J. Christoph ), żonę ( A.M. ), syna ( W.F. / C.P.E. / J.C.F. / J. Christian ) lub syna- teść ( Altnickol )
pomarańczowo-brązowy	zachowany lub wyraźnie udokumentowany rękopis (kopia) autorstwa bliskiego przyjaciela i/lub ucznia (Kellner, Krebs, Kirnberger, Walther , ...) lub członka dalszej rodziny

Motety wymienione w rozdziale 2 BWV ^2a

BWV	2a	Data	Nazwa	Klucz	Punktacja	BG	NBE	dodatkowe informacje	BD
225	2.	1726–1727 Nowy Rok?	Motet Singet dem Herrn ein neues Lied	B ♭ maj.	2SATB (+ instr. colla parte ?)	39: 3	III/1: 1	za Z 8244 (/2); tekst po Ps. 149 : 1–3 (/1), Gramann po Ps. 103 (/2), po Ps. 150 : 2, 6 (/3)	00282
226	2.	1729-10-20	Motet Der Geist hilft unser Schwachheit auf (pogrzeb Ernesti, JH )	B ♭ maj.	2SATB Str Vc 2Ob Tai Bas	39:39 , 143	III/1: 37	za Z 7445a (/2); tekst po Rzym. 8: 26–27 (/ 1), Lutra (/ 2)	00283
226/2			oprawa chorałowa „Komm, Heiliger Geist, Herre Gott” (s. 3)	B ♭ maj. G-dur.	SATB	39:57	III/2.1: 18 III/2.2: 38	po Z 7445a ; tekst Lutra	11182
227	2.	C. 1723–1735	Motet Jesu, meine Freude	min.	SSATB (+ colla parte instr.?)	39:59	III/1: 75	po Z 8032 (nieparzyste mvts ); tekst Franck, J. (nieparzyste cz.), za Rz. 8: 1–2, 9–11 (nawet mvts)	00284
227/1 227/11			ustawienie chorału „Jesu, meine Freude” (ss. 1, 6)		SATB	39:61	III/2.1: 27 III/2.2: 156	po Z 8032 ; tekst Francka, J.	11200
227/3			oprawa chorału „Jesu, meine Freude” (s. 2)		SATB	39:66	III/2.1: 28	po Z 8032 ; tekst Francka, J.	11201
227/7			ustawienie chorału „Jesu, meine Freude” (s. 4)		SATB	39:75	III/2.1: 22 III/2.2: 168	po Z 8032 ; tekst Francka, J.	11202
228	2.	C. 1715	Motet Fürchte dich nicht	major	2SATB (+ colla parte instr.?)	39: 85	III/1: 105	po Z 6461 (/2); tekst po Iz. 41: 10 (/1), 43: 1 (/2), przez Gerhardta (/2)	00285
229	2.	przed 1731-1732	Motet Komm, Jesu, komm	min.	2SATB (+ instr. colla parte )	39: 107	III/1: 125	tekst Thymicha	00286
230	2.	1723–1739?	Motet Lobet den Herrn, alle Heiden	C-dur.	SATB Bc (+ instr. colla parte ?)	39: 127	III/1: 147	tekst po Ps. 117	00287
231								patrz BWV 28/2a	00288
118,1	2.	1736-1737	Motet O Jezu Chryste, meins Lebens Licht (pogrzeb)	B ♭ maj.	SATB 2Hn Cnt 3 bln	24: 185	III/1: 163	tekst Behma ; → BWV 118 .2	00143
118,2	2.	1746-1747	Motet O Jezu Chryste, meins Lebens Licht (pogrzeb)	B ♭ maj.	SATB 2Ob Tai Bas 2Hn Str Bc	NBG 17 1	III/1: 171	tekst Behma ; po BWV 118 .1	11121

Publikacja i nagranie

Publikacje

szkoła św. Tomasza w Lipsku zachowała motety w repertuarze swojego Thomanerchor po śmierci Bacha. Udokumentowane jest, że chór wykonał Singet dem Herrn dla Mozarta w 1789 roku. Dyrektorem tym razem był Thomaskantor Johann Friedrich Doles , uczeń Bacha. Zainteresowanie motetami Bacha było na tyle duże, że w latach 1802/1803 wydano po raz pierwszy sześć z nich. Ukazali się w dwóch tomach od wydawcy lipskiego Breitkopf & Härtel . Redaktor nie jest wymieniony na stronie tytułowej; jednak zasugerowano , że osobą odpowiedzialną był Johann Gottfried Schicht , który działał w mieście jako dyrygent chóralny i orkiestrowy.

Książka, z której się składałem

• Singet dem Herrn ein neues Lied (BWV 225)
• Fürchte dich nicht (BWV 228)
• Ich lasse dich nicht (BWV Anh. 159)

Księga II składała się z

• Komm, Jesu, komm (BWV 229)
• Jesu, meine Freude (BWV 227)
• Der Geist hilft unser Schwachheit auf (BWV 228)

W 1892 motety ukazały się w ramach Bach-Gesellschaft-Ausgabe , pierwszego wydania dzieł wszystkich kompozytora. Redaktorem był Franz Wüllner , który nie zaakceptował autorstwa Bacha Ich lasse dich nicht . W 1965 roku ukazał się motet New Bach Edition (drugie wydanie dzieł wszystkich kompozytora). Zawiera O Jesu Christ, mein Lebens Licht (zaliczony do kantat w Bach-Gesellschaft-Ausgabe) oraz Lobet den Herrn . Motety zostały opublikowane przez Carus-Verlag w 1975 pod redakcją Güntera Graulicha i ponownie w 2003 siedem kompozycji pod redakcją Uwe Wolfa .

Nagrania

Dalsze informacje: Motety Jana Sebastiana Bacha, dyskografia

Większość nagrań motetów Bacha została dokonana po drugiej wojnie światowej. Na przykład Thomanerchor nagrał set w latach pięćdziesiątych. Było jednak kilka przedwojennych nagrań motetów. Pierwszym nagraniem motetu Bacha była wersja Jesu, meine Freude z 1927 roku .

Pojedyncza płyta CD może zawierać zestaw sześciu motetów (BWV 225–230) oraz inne utwory. Jedną z decyzji, które należy podjąć, jest wybór motetów. Kolejną decyzją jest to, ile głosów użyć na partię. Motety zostały nagrane na jeden głos na partię przez Konrada Junghänela . W większości nagrań na partię przypada więcej niż jeden wokalista; na przykład Masaaki Suzuki i jego Bach Collegium Japan używają chóru osiemnastu śpiewaków.

Źródła

•   Durr, Alfred ; Kobayashi, Yoshitake, wyd. (1998). Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe - Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [ Katalog prac Bacha: Małe wydanie - Po 2. wydaniu Wolfganga Schmiedera ] (w języku niemieckim). Kirsten Beißwenger (współpracownik). ( BWV ^2a wyd.). Wiesbaden: Breitkopf & Härtel . ISBN 9783765102493 . Przedmowa w języku angielskim i niemieckim. {{ cite book }} : CS1 maint: postscriptum ( link )
•   Melamed, Daniel R. (1995). JS Bach i niemiecki Motet . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 0-52-141864-X .
• Płyta, Emil (1961). „Eine Pergolesi-Bearbeitung Bachs” [Opracowanie Pergolesiego Bacha]. W Durr, Alfred ; Neumann, Werner (red.). Bach-Jahrbuch 1961 [ Rocznik Bacha 1961 ]. Bach-Jahrbuch (w języku niemieckim). Tom. 48. Berlin: Evangelische Verlagsanstalt (wyd. 1962). s. 35–51. doi : 10.13141/bjb.v1961 . Wersja cyfrowa w Qucosa . {{ cytuj książkę }} : CS1 maint: post scriptum ( link )
• Wilk, Uwe , wyd. (2002). „Johann Sebastian Bach / Motetten / Motety” (PDF) . Carus-Verlag . P. V. _ Źródło 24 marca 2020 r .

Linki zewnętrzne

• Motety Johana Sebastiana Bacha : wyniki w International Music Score Library Project
• Johann Gottfried Schicht , redaktor. Jo. Seb. Motetten Bacha w Partitur . Lipsk: Breitkopf und Härtel . 1802 (t. 1: BWV 225, 228, Anh. 159); 1803 (tom 2: BWV 229, 227, 226)
•   Uwe Wolf : „Zur Schichtschen Typendruck-Ausgabe der Motetten Johann Sebastian Bachs und zu ihrer Stellung in der Werküberlieferung” w Musikalische Quellen, Quellen zur Musikgeschichte: Festschrift für Martin Staehelin zum 65. Geburtstag . Pod redakcją Jürgena Heidricha, Hansa Joachima Marxa i Ulricha Konrada . Vandenhoeck & Ruprecht. 2002. ISBN 9783525278208 , s. 269–286 (w języku niemieckim)