Tristis est anima mea (przypisywane Kuhnau)

Tristis est anima mea
Sacred motet Johanna Kuhnau atryb.) (
Rembrandt Jesus and his Disciples.jpg
Chrystus i Jego uczniowie w Ogrodzie Getsemani ( Rembrandt )
język angielski Moja dusza jest bardzo smutna
Klucz f-moll
Okazja Wielki Czwartek
Tekst Mateusza 26:38
Język łacina
Wokal SSATB

Tristis est anima mea (Smutna jest moja dusza) to sakralny motet na pięć głosów przypisywany Johannowi Kuhnau , Thomaskantorowi w Lipsku . Tekst jest drugim responsorium w Tenebrae na Wielki Czwartek , jednym z łacińskich tekstów zachowanych w liturgii po przejściu miasta na luteranizm .

Następca Kuhnau w Thomaskirche , Johann Sebastian Bach , dostosował muzykę do niemieckiego tekstu Der Gerechte kömmt um i dodał akompaniament instrumentalny.

Historia

Johanna Kuhnaua

Johann Kuhnau był poprzednikiem Jana Sebastiana Bacha na stanowisku Thomaskantora w Lipsku . XIX-wieczna biografia Philippa Spitty tego ostatniego zawiera następujące informacje:

[Kuhnau] był lepiej zorientowany w technicznych aspektach pisania wokali niż większość innych niemieckich kompozytorów tamtych czasów. Jego pięcioczęściowy motett na Wielki Czwartek, Tristis est anima mea usque ad mortem , 288 , można zaliczyć do bardziej znanych dzieł tego rodzaju; jeśli nie ma takiej samej wartości jak motety Jana. Krzysztof i Jan. Ludwiga Bacha , nawet jeśli chodzi o właściwości techniczne, ma szeroki zakres koncepcji, który zdradza studium klasycznych modeli włoskich.

288 Istnieje w oddzielnych częściach w bibliotece Lipskiej Singakademie i nosi numer 362.

Niedawno poddano w wątpliwość przypisanie Kuhnau. Do tego czasu okazało się niemożliwe ustalenie autorstwa ze względu na krytyczne źródła (między innymi dlatego, że nie można było już prześledzić części Lipska wspomnianych przez Spittę).

Tekst

Dalsze informacje: Tristis est anima mea ( responsorium )

Motet oparty jest na łacińskim tekście drugiego responsorium Tenebrae na Wielki Czwartek . Tematem tego tekstu jest Jezus w ogrodzie Getsemane , przemawiający do swoich uczniów. Jego pierwsze dwa wiersze są cytowane z Mateusza 26:38 . Pierwsze słowa tekstu, opowiedziane w pierwszej osobie, zostały przetłumaczone jako „Moja dusza jest bardzo smutna” w King James Version (KJV). Podczas gdy pierwsze dwa wersy są cytatami z Biblii, następne dwa to anonimowa poezja, Jezus przepowiada, że ​​uczniowie zobaczą tłum („ Iam videbitis turbam ”), oni uciekną („ Vos fugam capietis ”), a on pójdzie za nich złożyć w ofierze („ et ego vadam immolari pro vobis ”).

Muzyka

Pierwsze nuty śpiewane przez sopran i (pierwszy) alt Lassusa Tristis est anima mea , nr 1 w Drexel 4302

Kompozytor ustawił motet na pięć głosów, dwa soprany , alt , tenor i bas ( SSATB ). Poszedł za przykładem Orlande de Lassus tego samego tekstu również w pięciu częściach, oznaczonych w zależności od wydania jako SAATB lub SATTB. Oba utwory otwierają się w podobny sposób, „ściśle nakładającymi się na siebie wpisami wokalnymi, i oba przechodzą do homofonicznej deklamacji przy słowach „Iam videbitis turbam” (Zobaczysz tłum).

Kompozytor wzoruje się na włoskich wzorcach. John Butt opisuje swoje podejście jako „konserwatywne w fakturze, ale niezwykle wyraziste”.

Pierwsze osiem taktów poświęconych jest wyłącznie słowu „tristis” (smutny, smutny), głosy wchodzą jeden po drugim, każdy zaczyna się długą nutą, od najniższej do najwyższej, która śpiewa tylko motyw krótkiego westchnienia . Dopiero wtedy pojawia się cała pierwsza linijka, wyrażona polifonią do taktu 20, zakończona „ad mortem” (aż do śmierci), którą bas śpiewa chromatyczną, opadającą linią długich nut. powtarza się „ad mortem”, odzwierciedlając początek: głosy wchodzą ponownie jeden po drugim, ale zaczynając od najwyższego głosu. Harmonie _ są zintensyfikowane, rozwiązane w takcie 30. Po krótkiej pauzie druga linijka tekstu ukazana jest w podobnej budowie, tym razem w sekwencji od środka na zewnątrz: alt, sopran II i tenor razem, sopran I i bas prawie razem, wszystkie dochodząc w takcie 50 w homofonii do ostatniego słowa „mecum”, które oznacza koniec tekstu biblijnego, po czym następuje długa pauza z fermatą .

Prognozy następują po sobie bez przerwy. Pierwsza (zobaczycie tłum) zaczyna się homofoniczną deklamacją, druga (która mnie otoczy, środek 60) budynek z wejściami w sekwencji tenor, alt, sopran II, bas, sopran I, trzecia (weźmiecie lotu, takt 70) o gęstszej fakturze, z udziałem dwóch głosów wchodzących razem i powtarzającym się motywem szybciej opadającej linii. W czwartej przepowiedni „Et ego vadam” (I pójdę, takt 85) Jezus mówi o sobie, a kompozytor wyraża to głosami wchodzącymi jeden po drugim, ale z dokładnie tym samym motywem, w pierwszych czterech głosach nawet z tej samej wysokości (tenor, bas, sopran II, alt. Po skoku w dół o a mała szósta , równe stopnie prowadzą w górę. Głosy pojawiają się w homofonii, kiedy najpierw wymawiają „immolari” (poświęcony), po czym następuje druga długa pauza z fermatą. Słowo jest powtarzane i intensyfikowane (od taktu 99), z kulminacją sopranu wznoszącego się krok po kroku do G, jego najwyższej nuty. W polifonii następują słowa „pro vobis” (dla ciebie), najpierw alt, a zaraz potem sopran II, sopran I i bas razem, tenor. W ostatniej frazie w basie pojawiają się kroki wznoszące.

W całym utworze kompozytor utrzymuje to samo tempo i nastrój, z subtelną dbałością o różne partie, a nawet poszczególne słowa tekstu. Zostało to opisane jako praca „spokojnie refleksyjna”. Tyłek konkluduje:

Ten utwór, najwyraźniej wykonany przez JS Bacha, nie jest w pełni przypisywany Kuhnau. Pokazuje jednak twórczość zręcznego i obdarzonego dużą wyobraźnią kompozytora z dużym zacięciem dramatycznym.

Der Gerechte kömmt um

Zobacz też: Der Gerechte kömmt um (motet)

Około 1750 roku oratorium pasticcio passiccio Wer ist der, so von Edom kömmt zebrało się w kręgu wokół Jana Sebastiana Bacha i jego zięcia Johanna Christopha Altnickola . Jej podstawą była popularna wówczas kantata pasyjna Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld (Jagnięcina idzie i ponosi naszą winę) Carla Heinricha Grauna (GraunWV B:VII:4), którą poszerzono o kompozycje Georga Philippa Telemanna i innych. Nr 19 i 20 pasticcio wydaje się być skomponowane przez Jana Sebastiana Bacha ( BWV 127 nr 1 i odpowiednio 1088 ).

Ze względów stylistycznych uczeni, tacy jak Diethard Hellmann, postrzegają refren nr 39 pasticcio, zaaranżowaną wersję motetu Tristis est anima mea na tekście parodii , jako aranżację Bacha. Muzyka jest transponowana o pół tonu w dół do e-moll . Niemiecki tekst refrenu, Der Gerechte kömmt um ( Sprawiedliwy ginie ), jest tłumaczony z Izajasza 57: 1–2 . Ecce quomodo moritur justus , łacińska wersja tego tekstu, to kolejne responsorium Wielkiego Tygodnia . Opracowanie z tekstem niemieckim mogło być samodzielnym (pogrzebowym?) motetem wykonanym w Lipsku za czasów Bacha. Akompaniament orkiestrowy składa się z dwóch charakterystycznych partii instrumentów dętych drewnianych, smyczków i continuo.

Jeśli obie atrybucje są poprawne ( oryginał dla Kuhnau, aranżacja dla Bacha), wydaje się to jedynym przypadkiem, w którym Bach przejął muzykę swojego poprzednika. Idee Kuhnau zostały jednak łatwiej przyjęte przez jego następcę: jest imitacja stylu Kuhnau w końcowym refrenie pierwszej kantaty Bacha dla Lipska , są nawiązania do Kuhnau w Magnificat Bacha ( refren SSATB , interpolacje bożonarodzeniowe ) i są podobieństwa w obu ich Clavier-Übung publikacje. Wydano surowe oceny jakości muzyki Kuhnau: Spitta, po opisaniu różnych aspektów tego, gdzie widzi brak muzyki chóralnej Kuhnau, konkluduje: „Kuhnau nie rozumiał świata, ani świat go nie rozumiał…” Jakość muzyczna Tristis est anima mea wydaje się wznosić ponad to, dlatego przypisanie Kuhnau uważa się za wątpliwe i dlaczego rozsądne wydaje się założenie, że Bach, sądząc po jakości, ponownie go użył.

Opublikowanie

Tristis est anima mea została wydana przez Carus-Verlag w wersji z basso continuo. Motet pojawia się w wydaniu krytycznym zatytułowanym The Kuhnau-Project, pod redakcją Davida Erlera w Pfefferkorn Musikverlag.

Nagrania

Tristis est anima mea był często nagrywany, w tym przez Dresdner Kreuzchor pod dyrekcją Rudolfa Mauersbergera w 1957 r. Oraz przez Windsbacher Knabenchor pod dyrekcją Hansa Thamma w 1967 r. Zbiór muzyki sakralnej Kuhnau wykonał The King's Consort pod dyrekcją Roberta Kinga , w 1998 roku. Kammerchor Joaquin des Préz pod dyrekcją Ludwiga Böhme zaśpiewał ją w 2012 roku jako część zbioru muzyki Bacha i jego poprzedników jako Thomaskantor. Recenzent zauważa: „Ustawienie Tristis est anima mea nie jest w pełni uwierzytelniony jako autorstwa Johanna Kuhnau… Jednak ktokolwiek to napisał, ten Motet, tak pewny, bezpośredni i poruszający, jest jednym z najbardziej wpadających w ucho w tym wyborze ”.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tristis_est_anima_mea_(attributed_to_Kuhnau)&oldid=1143957923 ”