Rekonstrukcja muzyki Jana Sebastiana Bacha

Zaginione wersje utworów Jana Sebastiana Bacha można zrekonstruować na podstawie zachowanych wersji podobnej muzyki. Przyczyną takich rekonstrukcji jest rozszerzenie repertuaru i testowanie hipotez dotyczących genezy historii znanych utworów. Na przykład pod koniec XIX wieku odkryto, że Bach prawdopodobnie dokonał transkrypcji swojego Koncertu na dwa klawesyny c-moll BWV 1060 z zaginionej wcześniejszej wersji na skrzypce i obój. Rekonstrukcje BWV 1060 do jej przypuszczalnej wersji oryginalnej, wydawanej od lat dwudziestych XX wieku, poszerzyły repertuar Bacha dla oboistów.

Bardziej skomplikowanym przedsięwzięciem była rekonstrukcja zaginionej Pasji według św. Marka Bacha , BWV 247 : jej libretto, wydrukowane w 1732 r., przetrwało bez nut. Dwie zachowane Pasje Bacha ( według św. Mateusza i według św. Jana ) należą do najczęściej wykonywanych dzieł wokalnych kompozytora, a najpopularniejsze oratorium Bacha, Oratorium na Boże Narodzenie , napisane na początku lat trzydziestych XVIII wieku, podobnie jak Pasja według św. Marka , najwyraźniej w dużej mierze opierało się na wcześniejsze kompozycje Bacha: podobne założenie przyjęto dla św. Marka . Od drugiej połowy XX wieku podejmowano kilka prób rekonstrukcji kościoła św. Marka na podstawie zachowanych materiałów z biblioteki muzycznej Bacha.

Od XIX wieku sugerowano model koncertu skrzypcowego do pierwszego Koncertu klawesynowego Bacha, BWV 1052 : koncerty skrzypcowe powstałe w wyniku różnych prób rekonstrukcji wydają się wskazywać, przynajmniej według Petera Wollny'ego , że w przypadku tego koncertu klawesynowego prawdopodobnie nie było skrzypiec wzór koncertu. W latach 80. Peter Williams zasugerował, że dobrze znana Toccata i fuga d-moll BWV 565 , na organy, mógł być oparty na utworze na skrzypce: w tym przypadku rekonstrukcja wersji skrzypcowej okazała się bardziej przekonująca. We wstępie do drugiego wydania Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) z 1990 roku Wolfgang Schmieder zaproponował oznaczenie rekonstrukcji przez dodanie litery „R” do numeru BWV zachowanej wersji utworu, na którym oparta była rekonstrukcja , tak więc np. wersja koncertu BWV 1060 na skrzypce i obój nosiłaby numer BWV 1060R .

Muzyka wokalna

Rekonstrukcje muzyki wokalnej Bacha są często oparte na zachowanych tekstach, takich jak libretta, które wykazują podobieństwa do zachowanej muzyki, dzięki czemu wariantowy tekst można połączyć ze znaną muzyką.

W muzyce wokalnej recytatywy są często szczególnie trudnym wyzwaniem do rekonstrukcji: kiedy Bach parodiował własną muzykę wokalną, ponownie wykorzystywał muzykę arii , duetów i refrenów do nowego utworu, ale recytatywy z różnymi tekstami były mniej odpowiednie do takich transkrypcji. Na przykład, kiedy adaptował Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten , BWV 207 , jedną ze swoich świeckich kantat , na Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten , BWV 207a z innej okazji ponownie wykorzystał muzykę wszystkich części z wyjątkiem muzyki części recytatywnych 2, 4 i 6: skomponował nową muzykę do recytatywów późniejszego dzieła. Wyjątkiem wydaje się być parodiowanie kantaty mikołajowej BWV 248a z recytatywami i wszystkim innym w szóstej części swojego Oratorium na Boże Narodzenie : jak dokładnie postępował z tą adaptacją, nie można jednak ustalić, ponieważ tekst kantaty BWV 248a zaginął. Rekonstrukcja recytatywów może polegać na zapożyczaniu muzyki z recytatywów o nieco zbliżonej liryce (np. Simon Heighes 1995) lub rekomponowaniu recytatywów w stylu Bacha (np. Ton Koopman 2000).

Rekonstrukcji ruchów chorałowych zaginionej muzyki kościelnej pomaga fakt, że przetrwały setki czterogłosowych chorałów Bacha , w tym oddzielne chorały, takie jak BWV 253–438 i 1122–1126, które najprawdopodobniej są prawie wyłącznie ustawieniami chorałowymi z utraconego większego wokalu Pracuje. Dzięki pewnym wykształconym domysłom uczeni Bacha, tacy jak Friedrich Smend i Klaus Häfner, połączyli zachowane ustawienia chorału z wersetami hymnów w librettach zaginionych dzieł.

kantaty

Bach prawdopodobnie skomponował około 300 kantat kościelnych , z których około 200 zachowało się. Innymi słowy, prawie dwa z jego pięciu cykli kantatowych zaginęły: większa część tego, co tradycyjnie określa się jako czwarty i piąty cykl , zaginęła. W przypadku jego świeckich kantat w pełni zachowała się mniej niż połowa z około 50 znanych dzieł. Kilkadziesiąt librett kantat Bacha przetrwało bez muzyki, wiele z nich autorstwa Picandera , opublikowanych w jego Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte : kilka z nich można przynajmniej częściowo zrekonstruować na podstawie znanych dzieł.

Przykłady przynajmniej częściowo zrekonstruowanych kantat Bacha obejmują:

Pasje, oratoria i muzyka kościelna po łacinie

Rekonstrukcje sięgają od drobnych napraw (np. ostatnie takty Laudes „D” Magnificat Es-dur BWV 243a ) do rekonstrukcji całych Pasji (np. kilka rekonstrukcji Pasji według św. Marka BWV 247 ).

Muzyka instrumentalna

Sugestia Schmiedera, aby dodać „R” do numeru BWV w celu wskazania rekonstrukcji, była w praktyce prawie stosowana tylko do niektórych rekonstrukcji koncertów.

Kawałki solowe

Rekonstrukcje muzyki instrumentalnej Bacha obejmują przekształcenie Toccaty i fugi d-moll BWV 565 na organy jako przypuszczalną wersję przednią na skrzypce solo.

Koncerty

Zobacz także: Concerto (Bach) § Rekonstrukcje

Rekonstrukcje oparte na koncertach klawesynowych Bacha obejmują:

  • BWV 1050a : wczesna wersja piątego Koncertu brandenburskiego , BWV 1050 , została przekazana tylko częściowo. Na przykład zaginęła część skrzypiec w dwóch ostatnich częściach tej wczesnej wersji. Alfred Dürr zrekonstruował partię skrzypiec na podstawie fałszywej partii wiolonczeli do późniejszej wersji koncertu.
  • BWV 1052 R: na podstawie BWV 1052, 1052a i/lub części kantatowych BWV 146 /1 (Sinfonia) i /2 (Chorus) i/lub na tym, co wiadomo o zaginionej początkowej Sinfonii BWV 188 (wariant część trzecia BWV 1052 przeznaczona na obój, smyczki i organy obligato):
    • Koncert skrzypcowy d-moll
    • Koncert organowy d-moll
  • BWV 1053 R: na podstawie BWV 1053 i/lub części kantatowych BWV 169 /1 (Sinfonia), /5 (Aria) i 49 /1 (Sinfonia):
  • BWV 1055 R: na podstawie BWV 1055:
    • Oboe d'amore Koncert A-dur
  • BWV 1056 R: na podstawie BWV 1056 i/lub (dla części środkowej) BWV 156 /1 (Sinfonia):
    • Koncert skrzypcowy g-moll
    • Koncert obojowy g-moll
  • BWV 1059 R: na podstawie fragmentu BWV 1059 i części kantatowych BWV 35/1 (Sinfonia cz. I), 156/1 (Sinfonia) lub 35/2 (Aria) i 35/5 (Sinfonia cz. II):
    • Koncert klawesynowy d-moll
    • Koncert obojowy d-moll
    • Koncert organowy d-moll
  • BWV 1060 R: w oparciu o BWV 1060:
    • Koncert na skrzypce i obój c-moll
    • Koncert na skrzypce i obój d-moll
    • Koncert na dwoje skrzypiec c-moll
  • BWV 1063 R: na podstawie BWV 1063:
    • Koncert na skrzypce, obój i flet d-moll
    • Koncert na troje skrzypiec d-moll
  • BWV 1064 R: na podstawie BWV 1064:
    • Koncert na troje skrzypiec D-dur
Legenda do stołu
kolumna treść
01 BWV   Bach-Werke-Verzeichnis ( dosł. „Katalog dzieł Bacha”; BWV). Numery Anhang (Aneks; Anh.) są oznaczone w następujący sposób:
  • poprzedzone I: w Anh. I (dzieła zaginione) BWV 1 (pierwsze wydanie BWV z 1950 r.)
  • poprzedzone II: w Anh. II (dzieła wątpliwe) BWV 1
  • poprzedzone III: w Anh. III (prace fałszywe) BWV 1
  • poprzedzone N: nowe Anh. numery w BWV 2 (1990) i / lub BWV 2a (1998)
02 2a Sekcja, w której kompozycja występuje w BWV 2a :
  • Rozdziały katalogu głównego oznaczone cyframi arabskimi (1-13)
  • Anh. sekcje oznaczone cyframi rzymskimi (I – III)
  • Rekonstrukcje opublikowane w NBE oznaczone literą „R”
03 Data Data związana z ukończeniem wymienionej wersji kompozycji. Dokładne daty (np. w przypadku większości kantat) zwykle wskazują zakładaną datę pierwszego (publicznego) wykonania. Gdy po dacie występuje skrót w nawiasie (np. JSB dla Jana Sebastiana Bacha), wskazuje to na datę zaangażowania tej osoby w kompozycję jako kompozytora, skryby lub wydawcy.
04 Nazwa Nazwa utworu: jeśli utwór jest znany z niemieckiego incipitu , przed tą niemiecką nazwą jest podany rodzaj utworu (np. kantata, preludium chorałowe, motet, ...)
05 Klucz Klucz składu
06 Punktacja Zobacz tabelę punktacji poniżej, aby zapoznać się ze skrótami używanymi w tej kolumnie
07 BG Bach Gesellschaft -Ausgabe (wydanie BG; BGA): cyfry przed dwukropkiem oznaczają tom w tym wydaniu. Po dwukropku cyfra arabska wskazuje numer strony, na której zaczyna się partytura utworu, natomiast cyfra rzymska oznacza opis utworu w Vorwort ( Przedmowie) tomu.
08 NBE New Bach Edition ( niemiecki : Neue Bach-Ausgabe , NBA): Cyfry rzymskie dla serii, po których następuje ukośnik i numer tomu cyframi arabskimi. Numer strony, po dwukropku, odnosi się do części „Partytura” tomu. Bez takiego numeru strony kompozycja jest opisana dopiero w części tomu „Komentarz krytyczny”. Tomy grupują kompozycje Bacha według gatunku:
  1. Kantaty (t. 1–34: kantaty kościelne pogrupowane według okazji; t. 35–40: kantaty świeckie ; t. 41: Varia)
  2. Msze, pasje, oratoria (12 tomów)
  3. Motety , chorale , Lieder (4 tomy)
  4. Dzieła organowe (11 tomów)
  5. Keyboard and Lute Works (14 tomów)
  6. Muzyka kameralna (5 tomów)
  7. Dzieła orkiestrowe (7 tomów)
  8. Kanony , Oferta muzyczna , Sztuka fugi (3 tomy)
  9. Dodatki (około 7 tomów)
09 dodatkowe informacje może zawierać:
  • „po” – wskazujący model kompozycji
  • „przez” - wskazując kompozytora kompozycji (jeśli jest inny niż Johann Sebastian Bach)
  • „w” – wskazujące na najstarsze znane źródło utworu
  • „ pasticcio ” – wskazujące na kompozycję z częściami różnego pochodzenia
  • „zobacz” – kompozycja przenumerowana w późniejszym wydaniu BWV
  • „tekst” - według autora tekstu lub w źródle

Pochodzenie standardowych tekstów i melodii, takich jak hymny luterańskie i ich melodie chorałowe , łacińskie teksty liturgiczne (np. Magnificat ) oraz melodie pospolite (np. Folia ), zwykle nie jest podawane w tej kolumnie. Aby zapoznać się z przeglądem takich zasobów używanych przez Bacha, zobacz poszczególne artykuły dotyczące kompozycji i przeglądy, np. Chorale cantata (Bach)#Bach's chorale cantatas , Lista harmonizacji chorałowych Jana Sebastiana Bacha#Chorale harmonizacje w różnych kolekcjach i Lista kompozycji organowych Jana Sebastiana Bacha #Chorale Preludes .

10 BD Strona pracy cyfrowej Bacha
Legenda skrótów w kolumnie „Punktacja”.
Głosy (patrz także SATB )
A A B B S S T T w V
alt (partia solowa) alt (partia chóru) bas (partia solowa) bas (partia chóru) sopran (partia solowa) sopran (partia chóru) tenor (partia solowa) tenor (partia chóru) głos (zawiera części dla nieokreślonych głosów lub instrumentów, jak w niektórych kanonach) muzyka wokalna dla nieokreślonego typu głosu
Wiatry i bateria ( pogrubienie = solista)
Bas Bel Cnt Fl Hn Ob Oba Odc Tai Tbn Tdt Tmp Tr
fagot (może być częścią Bc, patrz poniżej) dzwon (y) ( dzwonki muzyczne ) kornet , kornetino flet ( traverso , flauto dolce , piccolo , flauto basso ) naturalny róg , corno da caccia , corno da tirarsi , lituo obój obój miłosny obój da caccia ogon puzon tromba da tirarsi kotły tromba ( trąbka naturalna , trąbka clarino )
Smyczki i klawiatura ( pogrubienie = solista)
Pne Hc Kb Lu Lw Org ul Va Vc Vdg Vl Vne
basso continuo : Vdg, Hc, Vc, Bas, Org, Vne i/lub Lu klawesyn klawiatura (Hc, Lw, Org lub klawikord ) lutnia , teorba Lautenwerck (lutnia-klawesyn) organy (/man. = manualiter, bez pedałów ) smyczki: Vl I, Vl II i Va viola (s), viola d'amore , violetta wiolonczela , wiolonczela piccolo viola da gamba skrzypce (e), skrzypce piccolo violone , violone grosso
Rekonstrukcje opublikowane w New Bach Edition
BWV 2a Data Nazwa Klucz Punktacja BG NBE dodatkowe informacje BD
1052R R 1970 Koncert D min. Vl Str. Bc VII/7: 3 przez Fischera; po BWV 1052 01236
1055R R 1970 Koncert major Oba Str Bc VII/7: 33 przez Fischera; po BWV 1055 01240
1056R R 1970 Koncert min. Vl Str. Bc VII/7: 59 przez Fischera; po BWV 1056 01241
1060R R 1970 Koncert C min. Vl Ob Str. Bc VII/7: 75 przez Fischera; po BWV 1060 01245
1064R R 1970 Koncert D maj. 3Vl Str. p.n.e VII/7: 103 przez Fischera; po BWV 1064 01250
  1. Bibliografia _ _
  2. ^ Tyłek 2015 , s. 5.
  3. Bibliografia _ _
  4. Bibliografia _ _
  5. ^ Picander (= Christian Friedrich Henrici). Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte , tom III. Lipsk: Tak. Teod. Boetii Tochter (1732; druk 2. 1737), s. 49–69. (po niemiecku)
  6. Bibliografia _ _ „Vorwort” (przedmowa) Bach -Gesellschaft Ausgabe , tom. 20.2: Kammermusik für Gesang – Band 2 . Bärenreiter, 1873, s. VIII – IX. (po niemiecku)
  7. ^ „Pasja według św. Marka BWV 247” . Cyfrowy Bacha . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2019-05-15.
  8. Bibliografia _ _ 6.
  9. ^ ab ( Williams, Peter lipiec 1981). „BWV 565: toccata d-moll na organy JS Bacha?” s. 330–337 w Muzyka dawna , tom. 9, nr 3.
  10. ^ ab Rockwell , John (13 września 1984). „Koncert: Akademia Muzyki Dawnej” . New York Timesa . Źródło 2011-09-29 .
  11. ^ ab Schmieder 1990 , s. XXXV.
  12. ^ "Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten (dramat dla muzyki) BWV 207.1 ; BWV 207" Cyfrowy Bacha . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2019-03-11.
  13. Bibliografia Linki zewnętrzne Cyfrowy Bacha . Lipsk: Archiwum Bacha ; i in. 2019-03-11.
  14. Bibliografia _ _
  15. Bibliografia _ Johann Sebastian Bach: Markus-Passion (BWV 247, 1731), in de reconstructie van Simon Heighes (1995) at eduardvh .home .xs4all .nl , 2010. (w języku niderlandzkim)
  16. ^ Ton Koopman & www.challengerecords.com . The Amsterdam Baroque Orchestra: Markus Passion (1731 ) na
  17. ^ Spekulacje dotyczące oryginalnych okazji liturgicznych poszczególnych BWV 253–438 Chorales na stronie Luke'a Dahna www .bach-chorales .com .
  18. Bibliografia   _ _
  19. ^ Jenkins, Neil (2000). „Bach Magnificat w D & E flat BWV 243 i 243a / (wydanie Novello, red. N. Jenkins)” (PDF) . www.neiljenkins.info . P. 4.
  20. ^ Markuspassion, BWV 247 : rekonstrukcje w International Music Score Library Project
  21. ^   Pieter Dirksen [ nl ] . „Tło V Koncertu brandenburskiego Bacha”, s. 157–185 w The Harpsichord and its Repertoire: Proceedings of the International Harpsichord Symposium, Utrecht, 1990 . Utrecht: STIMU Foundation for History Performance Practice, 1992. ISBN 9072786033
  22. ^ Koncert skrzypcowy d-moll BWV 1052R : Partytury w International Music Score Library Project
  23. ^ Koncert klawesynowy nr 1 d-moll BWV 1052 - na organy i orkiestrę : partytury w International Music Score Library Project
  24. ^ André Isoir , Le Parlement de Musique, Martin Gester. Johann Sebastian Bach: L'oeuvre pour orgue et orchester . Kaliope 1993
  25. ^ Bach-Gesellschaft Ausgabe , .../Przedmowy , .../Katalog tematyczny : dokumentacja i faksymile w International Music Score Library Project
  26. ^ Neue Bach-Ausgabe : dokumentacja w International Music Score Library Project
  27. ^ a b c d e Wilfried Fischer. Verschollene Solokonzerte in Rekonstruktionen: Fünf Konzerte nach BWV 1052, 1055, 1056, 1060, 1064 (NBA VII/7 Supplement). Bärenreiter 1970.

Źródła

Dalsza lektura

  • Tyłek, Jan. „Rekonstrukcja Bacha”. Muzyka dawna . Listopad 1998, 673–675.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Reconstruction_of_music_by_Johann_Sebastian_Bach&oldid=1140024326 ”