Śniące dziecko

The Dreaming Child to scenariusz autorstwa Harolda Pintera (1930–2008), laureata Nagrody Nobla w dziedzinie literatury z 2005 r. , który ukończył w 1997 r. I opublikował w tomie 3 swoich scenariuszy zebranych (2000). Nie został jeszcze sfilmowany, ale został wyprodukowany jako słuchowisko radiowe przez Feelgood Films dla serii Unmade Movies BBC Radio Four w 2015 roku. Jest to adaptacja opowiadania „The Dreaming Child” duńskiej autorki Karen Blixen (alias Isak Dinesen ) . Rękopisy Pintera do tej pracy znajdują się w Archiwum Harolda Pintera w Bibliotece Brytyjskiej .

Tło

Współredaktor The Pinter Review Francis X. Gillen omawia genezę nieopublikowanego scenariusza Pintera, opartego na materiałach z Archiwum, w swoim eseju na temat tej pracy, skupiając się na „wizji politycznej” Pintera w jego adaptacji opowiadania Blixena do środek filmowy.

Według jego oficjalnej strony internetowej i korespondencji w Archive cytowanej przez Gillena, ekranizacja Pintera została zamówiona przez aktorkę Julię Ormond , która chciała wyprodukować i wyreżyserować film z tego dzieła:

Julia Ormond zamówiła ten scenariusz dla Pintera – XIX-wieczną opowieść o matce, która nie kochała swojego adoptowanego dziecka – w ramach swojej umowy deweloperskiej z wytwórnią 20th Century Fox jako producent/reżyser. Jej pierwszą propozycją jako producenta był telewizyjny dokument Calling the Ghost, oparty na cierpieniu dwóch kobiet w Bośni . Mówiąc o Pinterze, powiedziała Evening Standard w październiku 1997 r.: „Praca z nim jest punktem kulminacyjnym w mojej karierze. Myślę, że napisał genialny scenariusz i mam nadzieję, że wkrótce dostaniemy zielone światło”.

W chwili śmierci Pintera, 24 grudnia 2008 roku, film nadal nie został nakręcony. Scenariusz został po raz pierwszy wyemitowany jako słuchowisko w BBC Radio 4 5 marca 2015 r.

W książce Harold Pinter jego oficjalny autoryzowany biograf, Michael Billington , cytuje komentarz Pintera: „Miałem ogromny szacunek zarówno dla Julii, jak i jej wizji… na kolana. Ludzie od pieniędzy po prostu nie dali jej szansy” (398). Billington, który opisuje scenariusz jako „niezwykły”, dodaje: „Co jest smutne, ponieważ scenariusz Pintera jest na tym samym poziomie, co jego praca dla Josepha Loseya . . To [komentarz Pintera] jest również doskonałą ripostą dla sceptyków, którzy twierdzą, że polityczne zaangażowanie Pintera osłabiło jego wrażliwość estetyczną”, ponieważ uważa, że ​​„wyraźna świadomość Pintera na temat śmiertelności i kompensacji głodu życia” jest „również widoczna” w tym „ niezwykły” scenariusz (398).

Podsumowanie fabuły

Billington podsumowuje historię Blixena w szczegółach, stwierdzając, że to

dotyczy dziecka ze slumsów, Jensa, który jest obdarzony pozazmysłową mocą wyobraźni. Adoptowany przez bogatych, ale bezdzietnych Jakoba i Emilie, Jens ucieleśnia totalną wizję: instynktownie czuje się jak w domu w wielkim domu, a mimo to zachowuje żywe wspomnienia o swoim pochodzeniu ze slumsów. Ale dopiero przez śmierć Jensa Emilie, która przed ślubem odrzuciła namiętnego kochanka, odradza się: jakby przeszedł w nią duch śniącego dziecka [Jensa] i może stać się poetycką bajkopisarką jak jego. (398)

Analiza krytyczna

Billington podsumowuje: „To intrygująca historia i widać, dlaczego Ormond i Pinter byli nią zainteresowani. Ale Blixen, która poślubiła swojego kuzyna barona, a później mieszkała na kenijskiej plantacji kawy” - zasłynęła w filmowej adaptacji jej wspomnień z 1985 roku Pożegnanie z Afryką z Meryl Streep i Robertem Redfordem w rolach głównych — „trzyma się konserwatywnej wiary w los”. W przeciwieństwie do tego, Billington stwierdza, że ​​„Pinter… zachowuje strukturę narracyjną źródła, jednocześnie nadając mu nowe znaczenie”, które Billington przyznaje, że Gillen rozwija się w jego wcześniejszej analizie porównawczej rękopisu scenariusza Pintera (398–399).

Gillen stwierdza, że ​​Pinter osiąga w nieopublikowanej wersji scenariusza „zarówno wierne odwzorowanie, jak i poszerzenie świadomości politycznej” (110). Rozszerzając perspektywę Gillena, Billington argumentuje, że „Pinter wzbogaca historię, wzmacniając jej kontekst społeczny; czyniąc to, obala wygodny mit, że jego polityczny zapał w jakiś sposób osłabił sztukę” (398–399).

Zobacz też

Prace cytowane i dalsze lektury

  •     Billington, Michael . Harolda Pintera . Londyn: Faber i Faber, 2007. ISBN 978-0-571-23476-9 (13). Zaktualizowane wydanie drugie. z życia i twórczości Harolda Pintera . 1996. Londyn: Faber i Faber, 1997. ISBN 0-571-17103-6 (10). Wydrukować.
  •     Gale, Steven H. Sharp Cut: scenariusze Harolda Pintera i proces artystyczny . Lexington, KY: UP of Kentucky, 2003. ISBN 0-8131-2244-9 (10). ISBN 978-0-8131-2244-1 (13). Wydrukować.
  •     –––, wyd. i wprowadź. Filmy Harolda Pintera . Albany: SUNY P, 2001. ISBN 0-7914-4932-7 . ISBN 978-0-7914-4932-5 . Wydrukować. [Zbiór esejów.]
  • Gillen, Francis X. „Isak Dinesen ze współczesnym sumieniem społecznym: filmowa adaptacja„ Śniącego dziecka ”Harolda Pintera”. Facet. 10 w Gale, Filmy Harolda Pintera 147–58. [W artykułach Gillena „Wszystkie odniesienia dotyczą niepublikowanego rękopisu”, dostarczonych przed publikacją przez Harolda Pintera dla celów badań Gillena.]
  • –––. „Mój ciemny dom”: polityczna wizja Harolda Pintera w jego ekranizacji „Śniącego dziecka” Karen Blixen”. The Pinter Review: Collected Essays: 1997 i 1998 . wyd. Francisa Gillena i Stevena H. Gale'a. Tampa: U of Tampa P, 1998. 110–22.
  • Pinter, Harold . Śniące Dziecko . Scenariusze zebrane . w 3 tomach. Londyn: Faber , 2000. 3: 441–551.

Linki zewnętrzne

  • „Śniące dziecko 1997” w „Filmach Harolda Pintera” na HaroldPinter.org : Oficjalna strona internetowa międzynarodowego dramatopisarza Harolda Pintera
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Dreaming_Child&oldid=1124861417 ”