Głupi Kelner

Głupi Kelner
Scenariusz	Harolda Pintera
Postacie	Ben Gus
Data premiery	21 stycznia 1960
Miejsce miało swoją premierę	Klub teatralny Hampstead
Oryginalny język	język angielski
Gatunek muzyczny	Komediodramat
Ustawienie	Pokój w piwnicy
Oficjalna strona

Głupi kelner to jednoaktowa sztuka Harolda Pintera napisana w 1957 roku.

„Mały, ale doskonale ukształtowany Głupi kelner może być uważany za najlepszą z wczesnych sztuk Harolda Pintera, bardziej spójny niż Przyjęcie urodzinowe i ostrzejszy niż Opiekun . Łączy w sobie klasyczne cechy wczesnego Pintera – niedostatek informacji i atmosferę zagrożenia , rozmowa klasy robotniczej w klaustrofobicznej scenerii - z ukośną, ale wyczuwalną przewagą polityczną, a czyniąc to, można ją postrzegać jako zawierającą zarodek całej dramatycznej twórczości Pintera ”.

„ Głupi kelner to wydestylowana esencja Pintera – esencja pisarza, który wykorzystał nasze pragnienie poszukiwania sensu, konfrontacji z niesprawiedliwością i potwierdzenia naszej indywidualności”.

Działka

Dwóch płatnych zabójców , Ben i Gus, czeka w piwnicy na swoje zadanie. Na początku sztuki Ben, starszy członek zespołu, czyta gazetę, a Gus, młodszy członek, wiąże buty. Gus zadaje Benowi wiele pytań, gdy ten przygotowuje się do ich pracy i próbuje zaparzyć herbatę. Spierają się o semantykę „zapal czajnik” i „wstaw czajnik”. Ben kontynuuje czytanie swojego artykułu przez większość czasu, od czasu do czasu czytając jego fragmenty Gusowi. Ben staje się coraz bardziej ożywiony, a pytania Gusa stają się bardziej dosadne, czasami niemal bezsensowne.

Z tyłu sali znajduje się winda , która od czasu do czasu dostarcza zamówienia na jedzenie. To jest tajemnicze i obie postacie wydają się być zdziwione, dlaczego wciąż nadchodzą te rozkazy; piwnica wyraźnie nie jest wyposażona jako kuchnia restauracyjna. W pewnym momencie wysyłają przekąski, które przyniósł ze sobą Gus. Ben musi wyjaśnić ludziom powyżej przez „rurę mówiącą” windy, że nie ma jedzenia.

Gus wychodzi z pokoju, aby napić się wody w łazience, a tuba mówiąca kelnera gwiżdże (znak, że po drugiej stronie jest osoba, która chce się porozumieć). Ben słucha uważnie – z jego odpowiedzi wnioskujemy, że ich ofiara przybyła i jest w drodze do pokoju. Ben woła Gusa, który wciąż jest poza pokojem. Drzwi, przez które cel ma wejść, otwierają się, Ben obchodzi je ze swoją bronią i wchodzi Gus, rozebrany do marynarki, kamizelki, krawata i pistoletu. Zapada długa cisza, gdy obaj patrzą na siebie, zanim opadnie kurtyna.

Tytuł

głupi kelner odnosi się do włazu do serwowania posiłków i windy spożywczej, która dostarcza rozkazy strzelcom. Mogłoby to również odnosić się do Gusa, który nie zdaje sobie sprawy, że czeka, aż stanie się ofiarą, a nawet do Bena, którego posłuszeństwo wobec wyższej władzy ostatecznie zmusza go do wyeliminowania partnera.

Ustawienie

Piwnica bez okien jest charakterystyczna dla zestawów Pintera. „Pokoje Pintera to duszne, niespecyficzne sześciany, których atmosfera staje się coraz bardziej stęchła i napięta. Przy otwartej kurtynie pokoje te wyglądają naturalistycznie, co znaczy, że nie więcej niż oko może pomieścić. Ale pod koniec każdej sztuki stają się zapieczętowane pojemniki, wirtualne trumny”.

Styl

Pisarstwo Pintera w The Dumb Waiter łączy „rytmy staccato przesłuchu w sali muzycznej i miejskiego thrillera”. Dialog między Benem i Gusem, choć pozornie dotyczy tylko błahych gazetowych historii, meczów piłki nożnej i filiżanek herbaty, odsłania ich charaktery. We wczesnych sztukach Pintera „to język zdradza złoczyńców - bardziej patetyczny, bardziej stereotypowy, z większą brutalną mocą niż język ich ofiar”.

W teatrze emocjonalna siła sztuki jest łatwiej odczuwalna niż rozumiana. Pinter „stworzył własną gramatykę teatralną - nie tylko pisał postacie, które reagowały na coś emocjonalnie… Ale zamiast tego, poprzez interakcje i sformułowania swoich bohaterów, Pinter wydawał się wyczarować same bardzo głębokie emocje”.

Interpretacja

Chociaż sztuka jest pod wieloma względami realistyczna, zwłaszcza dialog między Benem i Gusem, są też elementy niewyjaśnione i pozornie absurdalne, zwłaszcza wiadomości dostarczane przez samego niemego kelnera oraz dostawa koperty zawierającej dwanaście zapałek. Pinter pozostawia sztuki otwarte na interpretację, „chcąc, aby jego widzowie ukończyli jego sztuki, rozwiązali na swój własny sposób te nierozwiązywalne sprawy”. Pinter stwierdził, że „między moim brakiem danych biograficznych o [bohaterach] a niejasnością tego, co mówią, leży terytorium, które nie tylko jest warte eksploracji, ale które jest obowiązkowe do zbadania”.

Jedna z interpretacji jest taka, że ​​​​sztuka jest absurdalną komedią o dwóch mężczyznach czekających we wszechświecie bez znaczenia i celu, jak Czekając na Godota Samuela Becketta . „Głupi kelner… dzięki wyjątkowej mieszance absurdu, farsy i powierzchownego realizmu osiąga głęboko poruszające stwierdzenie o kondycji współczesnego człowieka”.

Inna interpretacja jest taka, że ​​​​sztuka jest dramatem politycznym pokazującym, jak jednostka jest niszczona przez siłę wyższą. „Każda z [pierwszych] czterech sztuk Harolda Pintera kończy się wirtualnym unicestwieniem jednostki… To przez swoje gorzkie dramaty dehumanizacji sugeruje on„ znaczenie ludzkości ”. Religia i społeczeństwo, które tradycyjnie zorganizowały człowieka moralność, są w sztukach Pintera niemoralnymi agentami, którzy niszczą jednostkę”. Pinter poparł interpretację The Birthday Party i The Dumb Waiter jako „polityczne sztuki o władzy i prześladowaniu”.

Ogólnie rzecz biorąc, „ma o wiele więcej sensu, jeśli postrzega się to jako sztukę o dynamice władzy i naturze partnerstwa. Ben i Gus są zarówno ofiarami jakiejś niewidzialnej władzy, jak i zastępczym małżeństwem kłócącym się, testującym, rozmawiającym między sobą i grabiącym stare czasy". Jest to „mocno polityczna sztuka o tym, jak hierarchiczne społeczeństwo, stawiając buntownika przeciwko konformiście, zda ich obu na swoją łaskę”, ale jednocześnie „głęboko osobista gra o destrukcyjności zdrady”.

„Gdy widzowie mogą zajrzeć do zamkniętego pokoju w piwnicy Bena i Gusa i podsłuchać ich codzienną paplaninę, to zyskają wgląd w… codziennej egzystencji”.

Komedia

Chociaż sztuka wykorzystuje „semantyczne szukanie nitów, które jest standardową częścią komedii muzycznej” i jest ogólnie uważana za zabawną, nie jest to komedia sama w sobie, ale „kluczowa część struktury władzy”.

„Procedury komediowe we wczesnych sztukach są mapami do tematów i znaczenia sztuk jako całości… Nasz brak śmiechu może wskazywać, że my, widzowie, stanęliśmy po stronie (lub nauczono nas na bok ) z ofiarą, a nie z prześladowcą”.

Historie, które Ben wybiera ze swojej gazety, mają podobny cel. Opisuje starca, który chce przejść na drugą stronę ulicy, który wczołga się pod ciężarówkę i zostaje przez nią przejechany (ale nie jest jasne, czy mężczyzna zginął, czy nie). Ben wydaje się oczekiwać odpowiedzi: „Co za idiota!” ale Gus odpowiada: „Kto mu doradził, żeby zrobił coś takiego?” co przenosi odpowiedzialność i sugeruje, że starzec był ofiarą, której należy współczuć. „Ostateczny rozłam między Benem i Gusem jest zapowiedzią pierwszego żartu… Pod koniec sztuki Pinter nauczył nas dostrzegać, że treść wymiany żartów jest bez znaczenia: ważna jest struktura, oraz sojusze i antagonizmy, które ujawnia”.

Historia wydajności

Frankfurt

Światowa premiera odbyła się we Frankfurcie jako Der Stumme Diener w lutym 1959 roku z Rudolfem H. Kriegiem jako Benem i Wernerem Berndtem jako Gusa.

Londyn

Pierwszy występ w Londynie odbył się w styczniu 1960 roku, jako część podwójnego rachunku z pierwszą sztuką Pintera The Room , w Hampstead Theatre Club , w reżyserii Jamesa Roose-Evansa , z Nicholasem Selbym jako Benem i George'em Toveyem jako Gusa. Produkcja została przeniesiona do Royal Court Theatre w marcu 1960 roku.

W 1989 roku odrodzenie w Theatre Royal Haymarket wyreżyserował Bob Carlton z Peterem Howittem jako Benem i Timem Healy jako Gusem.

W 2007 roku odrodzenie w Trafalgar Studios wyreżyserował Harry Burton z Jasonem Isaacsem jako Benem i Lee Evansem jako Gusem.

W 2013 roku odrodzenie w The Print Room wyreżyserował Jamie Glover , z Clive'em Woodem jako Benem i Joe Armstrongiem jako Gusem.

W 2019 roku sztuka była częścią sezonu jednoaktowych sztuk Pintera w Harold Pinter Theatre w reżyserii Jamiego Lloyda z Dannym Dyerem jako Benem i Martinem Freemanem jako Gusa.

W 2020 roku odrodzenie z okazji 60. rocznicy w Hampstead Theatre , wyreżyserowane przez Alice Hamilton z Alekiem Newmanem jako Benem i Shane Zazą jako Gusem, trwało dłużej w bezpiecznym otoczeniu COVID z publicznością w maskach i zdystansowaniu społecznym.

Oksford

W 2004 roku The Oxford Playhouse zaprezentował The Dumb Waiter and Other Pieces Harolda Pintera w reżyserii Douglasa Hodge'a z Jasonem Watkinsem jako Benem i Tobym Jonesem jako Gusa.

Liverpool

W 2012 roku młody Mark Pallister wcielił się w rolę Gusa jako oryginalnego członka obsady, obecnie Famous Lee Evans był niedostępny ze względu na jego harmonogram tras koncertowych.

Mark podjął dalsze role aktorskie, jednak nie wiadomo, czy nadal kontynuuje karierę aktorską.

Chicago

W 2012 roku zespół Teatr TUTA zaprezentował „Głupiego Kelnera”

Toronto

W kwietniu 2021 roku Crane Creations Theatre Company poprowadziło czytanie sztuki Głupi kelner w ramach comiesięcznego wydarzenia czytania sztuk . Wydarzenie Play Date , którego gospodarzem jest grupa profesjonalnych artystów teatralnych, ma na celu szerzenie wiedzy o dramatopisarzach i dramatopisarzach z całego świata.

Filmy telewizyjne

• 1959 - sztuka została odrzucona przez BBC, uznana za „zbyt niejasną” dla widzów telewizyjnych.
• 1985 – Kenneth Ives wyreżyserował nakręconą dla telewizji wersję filmu fabularnego The Dumb Waiter , z udziałem Kennetha Cranhama i Colina Blakely’ego , wyemitowanego po raz pierwszy przez BBC w lipcu 1985 roku.
• 1987 - Robert Altman wyreżyserował nakręconą dla telewizji wersję filmu fabularnego The Dumb Waiter , z udziałem Johna Travolty i Toma Conti , nakręconego w Kanadzie i po raz pierwszy wyemitowanego w telewizji w Stanach Zjednoczonych w telewizji WABC 12 maja 1987 r. jako część dwóch filmów Altmana -częściowy cykl pt. Piwnice ; część pierwsza to pierwsza sztuka Pintera The Room .

Film

• W Brugii (2008) to czarna komedia, thriller kryminalny, wyreżyserowany i napisany przez Martina McDonagha, w którym występuje również dwóch zabójców czekających w więzieniu na instrukcje od swojego szefa mafii dotyczące ich następnego zadania. Tylko starszy mężczyzna ma związek z szefem, podczas gdy debiutant nie zasłużył jeszcze na taki status. Podczas gdy dwaj mężczyźni czekają na swoje rozkazy, kłócą się, a jeden z nich opłakuje ich sytuację. Oczywiste jest, że starszy mężczyzna jest bardziej dojrzały, podczas gdy młodszy jest impulsywny i porywczy. W końcu szef dzwoni, aby poinformować seniora, że ​​młodszy jest kolejnym celem.

Notatki

• Pinter, Harold. „Głupi kelner”, Harold Pinter: gra jeden . Faber & Faber, 1991.
• „Głupi kelner (autorstwa) Harolda Pintera: przegląd fabuły” . SparkNotes . Barnes & Noble , nd Web . 15 stycznia 2009 r.