Życie (powieść)
 Pierwsza edycja
| |
| Autor | Henryka Greena |
|---|---|
| Kraj | Zjednoczone Królestwo |
| Język | język angielski |
| Wydawca |
JM Dent (Wielka Brytania) EP Dutton (USA) |
Data publikacji |
1929 |
| Typ mediów | Wydrukować |
| Strony | 269 |
Życie to powieść angielskiego pisarza Henry'ego Greena z 1929 roku . Jest to dzieło wnikliwej obserwacji społecznej, dokumentujące życie w Birmingham w latach międzywojennego boomu. Jest uważany przez uczonych za nowoczesny klasyk i pojawia się w wielu programach uniwersyteckich. Język wyróżnia się celowym brakiem spójników odzwierciedlających akcent z Birmingham. Ponadto używa się bardzo niewielu artykułów , rzekomo w celu naśladowania języków obcych (takich jak arabski), w których używa się ich rzadko. Jest uważany za dzieło Literatura modernistyczna .
Powieść zyskała uznanie za uczynienie Greena „honorowym członkiem ruchu literackiego, do którego nigdy nie należał”, czyli gatunku literatury proletariackiej . Pomimo swojego klasowego pochodzenia i polityki, powieść została uznana za „bliższą światu klasy robotniczej niż niektórym pisarzom socjalistycznym lub robotniczym”.
Działka
Życie opowiada historię kilku pracowników odlewni żeliwa w mieście Birmingham w West Midlands w Anglii w latach dwudziestych XX wieku. Śledzi także, choć znacznie mniej szczegółowo, życie właścicieli odlewni, aw szczególności ich życie towarzyskie. Kluczowe postępy narracyjne koncentrują się na Lily Gates, bohaterce powieści, i jej zalotach z Bertem Jonesem, jednym z pracowników fabryki. Szukają okazji do ucieczki od egzystencji brytyjskiej klasy robotniczej, podróżując za granicę. Kluczowe dla ich próby ucieczki jest chęć Lily do pracy. W tym przedsięwzięciu nieustannie przeszkadza jej mężczyzna, którego nazywa „dziadkiem”, Craigan, który jest najlepszym przyjacielem jej ojca iz którym mieszka. Craigan mówi Lily, że „[n] jedna z kobiet idzie do pracy z domu, w którym mieszkam”. Reprezentuje to narzuconą przez męską hierarchię własność wszystkiego, co fizyczne, a nawet metafizyczne – wolność Lily – oprócz niemożności szukania drogi ucieczki. To jest walka, która napędza powieść i jest jednym z powodów, dla których uważa się ją za modernistyczną.
Podczas gdy trajektoria Berta i Lily jest daleka od Birmingham, powieściowa podróż Młodego „Dicka” Dupreta prowadzi go do Birmingham i tamtejszej fabryki. Jego ojciec zachoruje podczas powieści i umiera, pozostawiając firmę synowi. W szczególności istnieje wiele sporów między Dupretem a panem Bridgesem, który jest kierownikiem robót w fabryce i wykonuje codzienne obowiązki związane z prowadzeniem fabryki. Pan Bridges obawia się o swoją pracę, ponieważ Dupret stara się zreorganizować fabrykę i jej pracowników. W rzeczywistości odprowadza na emeryturę kilkunastu pracowników, którym brakuje zaledwie kilku miesięcy do osiągnięcia krajowego wieku emerytalnego. Ponownie zmieniający się świat i entropiczny status fabryki i robotników umieszcza powieść w kategorii modernistycznej.
Jedną z konkurujących ze sobą wątków fabularnych między Dupretem i Lily są ich wzajemne próby znalezienia partnerów do małżeństwa. Żaden z nich nie odnosi sukcesów, a ich niepowodzenia wskazują na ograniczenia, jakie normy społeczne i status quo nakładają na ludzi zarówno z klas pracujących, jak i klas wyższych.
Kiedy Lily i Bert w końcu uciekają, ku wielkiemu rozczarowaniu Craigana i Joe Gatesów — ojca Lily — docierają aż do Liverpoolu, gdzie mieszkają rodzice Berta. Lily i Bertowi nie udaje się jednak znaleźć jego rodziców, a Bert porzuca Lily, zostawiając ją z walizką w pobliżu linii tramwajowej, skąd może złapać stopa z powrotem na stację kolejową. Jej powrót do domu oznacza niemożność pełnej emancypacji kobiet w de facto świecie, mimo że od Wielkiej Wojny (w 1918 i 1928 r. ) uchwalono dwie ustawy o Reprezentacji Ludu, które uwłaszczały kobiety z rosnącym poziomem prawa wyborczego.
Lily ze wstydem wraca do swojego domu w Birmingham po nieudanej ucieczce, coraz bardziej pewna, że rolą kobiety jest domowa przestrzeń w domu. Jednak choroba Craigana uświadomiła mu, że potrzebuje jej być może bardziej niż ona jego. W ten sposób ten modernistyczny tekst podsumowuje zmieniający się międzywojenny świat w Wielkiej Brytanii, pokazując problemy napotkane w brytyjskim systemie klasowym i w jego de facto (jeśli już nie de jure) ) patriarchat; ale oferuje także alternatywę i znak nadziei w tym wszystkim. Lily ucieleśnia tę nadzieję i możliwość innej przyszłości, nawet jeśli kroki do emancypacji kobiet są stopniowe i nie tak duże, jak oczekiwano zmian prawnych.