1914 Pożar sklepienia Lubina
 Kustosz skarbca w Lubinie Stanley Lowry (na pierwszym planie) bada zniszczenie
| |
| Data | 13 czerwca 1914 |
|---|---|
| Lokalizacja |
Filadelfia, Pensylwania Stany Zjednoczone |
| Współrzędne | Współrzędne : |
| Przyczyna | Niesprawdzony |
| Wynik | Zniszczenie materiału filmowego i innych nieruchomości o wartości w 1914 r. Od 500 000 do 2 000 000 USD |
| Zgony | 1 (niepotwierdzone) |
| Obrażenia nieśmiertelne | 20 |
Rankiem 13 czerwca 1914 roku w głównym sklepie filmowym Lubin Manufacturing Company w Filadelfii w Pensylwanii doszło do katastrofalnego pożaru i serii związanych z nim eksplozji . W tamtym czasie wymieniono kilka możliwych przyczyn pożaru, z których jedną było „ spontaniczne spalanie ” wysoce łatwopalnego filmu azotanowego , który był standardowym medium dla kamer w przemyśle filmowym przez całą erę milczenia i przez pierwsze dwie dekady „ mówiących obrazów ”. Płomienie strawiły miliony stóp filmu, w tym większość negatywów wzorcowych i inicjałów z katalogu Lubina sprzed 1914 roku, kilka niedawno ukończonych odbitek teatralnych firmy gotowych do wydania i dystrybucji, znaczną liczbę filmów wyprodukowanych przez inne studia , inwentarze surowych i stockowych materiałów filmowych , setki taśm dokumentujących wydarzenia historyczne, które miały miejsce między 1897 a początkiem 1914 roku, a także inne filmy związane z wybitnymi postaciami politycznymi i wojskowymi, innowacjami w naukach medycznych i zawodowymi zawodami lekkoatletycznymi z tego okresu. Chociaż pożar ten nie był decydującym czynnikiem upadku i bankructwa Lubina do września 1916 r., koszty związane z katastrofą tylko zwiększyły rosnące zadłużenie korporacji, co doprowadziło do zamknięcia lub sprzedaży pozostałej działalności w następnym roku.
„Lubinville” w Filadelfii
W 1902 roku, po pięciu latach kręcenia różnych podstawowych filmów, pionierski magnat studyjny Siegmund Lubin oficjalnie założył Lubin Manufacturing Company w Filadelfii. Kilka budynków w mieście służyło jako siedziba firmy i zakłady produkcyjne w centrum miasta, ale szybki rozwój firmy Lubin wymagał znacznie większych pomieszczeń, więc w 1910 roku zbudował najnowocześniejsze studio i fabrykę obróbki filmów w północnej Filadelfii na skrzyżowaniu 20th Street i Indiana Avenue. Nazwany przez prasę „Lubinville”, tamtejszy kompleks budynków należał wówczas do najbardziej wyszukanych i zaawansowanych technicznie obiektów filmowych na świecie, z laboratoriami zdolnymi do przetwarzania do 1 500 000 stóp (460 000 m ) filmu tygodniowo.
Lubińska „fabryka filmowa” obejmowała studio o powierzchni 9600 stóp kwadratowych (890 m 2 ). Studio miało skośny szklany dach i szklane ściany wsparte lekką stalową ramą. Miał również pokoje kostiumowe, pomieszczenia własnościowe, obszary do budowy planu i naprawy sprzętu, stołówkę, pomieszczenia dla każdej fazy obróbki filmu, duży garaż do obsługi floty ciężarówek i samochodów turystycznych Lozier oraz pięciopiętrowy budynek , który mieściły się biura administracyjne, sklepy na najwyższym piętrze do produkcji projektorów oraz dział wysyłkowy zakładu w piwnicy. Również w Lubinville znajdował się najnowocześniejszy skarbiec do przechowywania i organizowania rosnącego katalogu negatywów wzorcowych i odbitek firmy do jej premier kinowych, filmów historycznych i wszystkich innych materiałów filmowych, którymi się opiekowała.
Oprócz generowania przychodów z własnych filmów, Lubinville zarabiało znaczne dochody, przetwarzając i składając teatralne kopie drukowane dla innych studiów, co wyjaśnia, dlaczego niektóre negatywy wzorcowe i odbitki próbne do produkcji wykonanych przez inne firmy były również przechowywane w skarbcu filmowym Lubinville. Różne studia wysyłały swoje negatywy do Lubina do druku, ponieważ firma z Filadelfii była wysoko ceniona w branży filmowej za doskonałą klarowność materiału filmowego, reputację reprezentowaną przez logo firmy, obraz Dzwonu Wolności, któremu towarzyszyło motto „ Czysty jako dzwon”. W jednym ze swoich numerów z 1914 r. Gazeta handlowa Billboard wyjaśniła, w jaki sposób Lubinville otrzymywało, przetwarzało, edytowało zgodnie ze specyfikacjami i przechowywało filmy dla swoich klientów studyjnych:
Chociaż nie jest to powszechnie znane, produkty Reliance i większości firm Eastern Mutual są wysyłane do tego miasta w stanie surowym (bezpośrednio z kamer) w celu wywołania. Po wykonaniu jednego egzemplarza przez lubińską fabrykę jest on wysyłany do firmy będącej właścicielem negatywu, a po zwróceniu docinany do odpowiedniej długości, z wstawionymi napisami i odpowiednio zmontowanymi scenami, tutaj wykonywana jest tyle pozytywów, ile zamówiono i wysyłana z powrotem do oryginalny producent. Jest to wprawdzie największa i najlepsza fabryka na Wschodzie, a większość firm producenckich zleca kręcenie filmów itp. lubińskim siłom.
Skarbiec filmowy
Krypta filmowa Lubinville znajdowała się w „skrajnie południowo-wschodnim narożniku zakładu”, a ze względów bezpieczeństwa została umieszczona poza obszarami pracy pracowników i usytuowana na obwodzie kompleksu. Długa przednia strona sklepienia nie była jednak zwrócona w stronę pustych działek; wychodziła na North Garnet Street, wąską ulicę mieszkalną, wzdłuż której po drugiej stronie stały dwupiętrowe domy z cegły . Podjęto wszelkie środki ostrożności, aby zminimalizować możliwość pożaru w skarbcu i wokół niego, ponieważ niebezpieczeństwa związane z używaniem i przechowywaniem lotnych termoplastycznych były bardzo dobrze znane w 1914 roku i były przedmiotem ciągłego zainteresowania w przemyśle filmowym. Standardowy film używany w ówczesnych studiach składał się z celuloidu , który firmy fotograficzne wytwarzały, traktując nitrocelulozę kamforą jako plastyfikatorem . Połączenie dało elastyczny i skuteczny pasek filmowy do aparatów fotograficznych, ale był to również bardzo wrażliwy materiał, który można łatwo zapalić i intensywnie spalić. Folia celuloidowa, nazywana również folią azotanową ze względu na bazę nitrocelulozową, stawała się coraz bardziej niestabilna i niebezpieczna w miarę starzenia się. Odgazowanie i ciepło były produktami ubocznymi materiału, ponieważ z upływem czasu ulegał on dalszej degradacji, zwłaszcza w warunkach przechowywania z nadmierną wilgotnością i podwyższoną temperaturą. Puszki lub rolki folii zawierające rozkładające się zapasy azotanów miały zdolność „ samozapłonu ” lub samozapłonu. Po spaleniu film był niezwykle trudny do ugaszenia, ponieważ celuloid zawiera wystarczającą ilość tlenu w swojej strukturze molekularnej, aby kontynuować palenie nawet po całkowitym zanurzeniu w wodzie.
Ze względu na obawy dotyczące niestabilności filmu azotanowego i nieodłącznych niebezpieczeństw związanych z jego przechowywaniem, przy projektowaniu i budowie jednopiętrowego „ognioodpornego” sklepienia Lubinville, które według doniesień prasowych zajmowało łącznie powierzchnię 2000 stóp kwadratowych, uwzględniono wiele zabezpieczeń ( 190 m 2 ) ze ścianami obwodowymi z czerwonej cegły o grubości 13 cali (33 cm). Całe sklepienie o długości 100 stóp (30 m) zostało podzielone na pięć przylegających do siebie, ale „całkowicie oddzielnych” przedziałów lub jednostek, każdy o powierzchni 400 stóp kwadratowych (37 m2) i oddzielonych od siebie wewnętrznymi ścianami, również z cegły, 9 cali (23 cm) grubości. Ta konfiguracja komorowa miała na celu zminimalizowanie strat i powstrzymanie pożaru, gdyby jedna jednostka kiedykolwiek się zapaliła, zmniejszając prawdopodobieństwo jej migracji do pozostałych czterech. Wszystkie jednostki miały wspólny żelbetowy dach i betonową podłogę o grubości 8 cali (20 cm), z dostępem do każdej jednostki przez indywidualne uszczelnione „bankowe” drzwi wyposażone w zamki antywłamaniowe. Wewnątrz jednostek nie zainstalowano żadnych opraw oświetleniowych ani urządzeń z „jakimkolwiek okablowaniem”. Oświetlenie dzienne każdego wnętrza opierało się wyłącznie na parze wąskich „martwych świateł” lub szczelnych świetlików umieszczonych na dachu konstrukcji i wyposażonych w szkło o grubości 1 cala (2,5 cm). Późnymi popołudniami lub w pochmurne dni, kiedy potrzeba było więcej światła, wyznaczeni „biegacze” lub każdy inny pracownik Lubina, który wchodził do skarbca w celu pobrania, zwrotu lub uporządkowania filmów, wymagał od tej osoby posługiwania się wyłącznie specjalną „ręczną” baterią. latarka". Wymiana powietrza wewnątrz każdej jednostki opierała się na pasywnym systemie wentylacji składającym się z czterech „okratowanych okien przy dachu” oraz dwóch otworów wentylacyjnych u podstawy tylnej ściany jednostki po fabrycznej stronie sklepienia. Aby zapobiec rozprzestrzenianiu się pożarów i dodatkowo chronić zarówno sklepienie, jak i miejsca pracy pracowników wewnątrz zakładu, mur obwodowy fabryki, odsunięty od sklepienia i biegnący przez całej długości pięciu jednostek.
Normy bezpieczeństwa pożarowego w zakładzie
fabryki Triangle Shirtwaist w Nowym Jorku z 1911 r. , w której 146 pracowników zginęło w zagraconym środowisku pracy o złych standardach bezpieczeństwa, zakłady Lubinville w przedmieściach Filadelfii były swego czasu modelami zapobiegania pożarom, procedur ewakuacji i możliwości gaszenia pożarów. Lubin, podobnie jak inne studia filmowe i zakłady przetwórstwa filmowego w tym okresie, przechowywał duże ilości odsłoniętych i surowych azotanów, materiału, który wydawał się „zdeterminowany, by się zniszczyć”, bardzo często płonął „z własnej woli”. Szpule i puszki zawierające azotany stanowiły zatem ciągłe zagrożenie pożarowe, a pożary w miejscach składowania były regularnie zgłaszane w gazetach i publikacjach branżowych, w których obwiniano taśmę filmową jako przyczynę znacznego przyspieszenia i rozprzestrzeniania się płomieni.
Przed pożarem w Lubinville tamtejszych pracowników opisywano jako pracujących „bezpiecznie, wiedząc, że w zakładzie nie ma miejsca, w którym gaśnica lub wąż strażacki nie byłyby dobrze widoczne i funkcjonalne”. Wszystkie wyjścia w całym kompleksie były oznaczone i drożne, nie tylko zgodnie z filadelfijskimi przepisami przeciwpożarowymi, ale także pod naciskiem samego Siegmunda Lubina. Regularnie odbywały się ćwiczenia przeciwpożarowe, a miejsca pracy „utrzymywano w skrupulatnym stanie krzyżackiego porządku”. Rygorystycznie przestrzegano również zasad bezpieczeństwa przeciwpożarowego, które pracownicy opisali jako „tak surowe jak na pancerniku”.
Pomimo dbałości Lubina o procedury bezpieczeństwa, latem 1914 r. W zakładzie iw całym przemyśle filmowym nadal występowały pożary, które spotęgowały trzy bardzo niszczycielskie pożary, które miały miejsce w innych firmach na początku roku. 19 marca płomienie przetoczyły się przez fabrykę Eclair Moving Picture Company w Fort Lee w stanie New Jersey , powodując szkody w wysokości 750 000 USD (obecnie 20 290 000 USD). Spłonęło kilka tamtejszych budynków i filmów w „ognioodpornym” skarbcu tego studia. W doniesieniach prasowych stwierdzono, że obiekt był „odpowiednio wyposażony w węże”, ale pracownicy nie byli w stanie walczyć z ogniem, ponieważ nie było ciśnienia wody. Zaledwie dziewięć dni później studio Edisona w Nowym Jorku na Bronksie zostało bardzo zniszczone przez pożar. Następnie, 13 maja 1914 roku, dokładnie na miesiąc przed katastrofą w Lubinville, kolejny pożar zniszczył dużą kolekcję filmów w Universal Pictures i „wypatroszył” większość sześciopiętrowego obiektu Colonial Hall tej firmy przy 102 West 101st Street na Manhattanie . Jednak żadne z tych wcześniejszych wydarzeń z 1914 roku nie było bezpośrednio związane z samozapłonem ani z inną przyczyną związaną z filmem. W Eclair pożar wybuchł w pobliżu produkcji wystawianej w studiu; w Edison obwiniano zwarcie wewnątrz rozdzielnicy oświetleniowej; a „wadliwa izolacja” została wymieniona jako źródło kosztownego wypadku Universalu. Mimo to, gdy pożary dotarły i zapaliły duże ilości folii przechowywanej we wszystkich trzech lokalizacjach, pożary natychmiast nasiliły się i szybko rozprzestrzeniły, znacznie zwiększając zadania strażaków polegające na gaszeniu płomieni i znacznie zwiększając uszkodzenia i koszty napraw w miejscach. Na nieszczęście dla Edisona, firma ucierpiała w znacznie gorszym pożarze w swojej siedzibie głównej w West Orange w stanie New Jersey , później w 1914 roku, 9 grudnia. Źródłem tej katastrofalnej straty Edisona w wysokości 7 000 000 dolarów (dziś 189 372 000 dolarów) było przypisanie „eksplodującej folii” wewnątrz budynek, w którym przechowywano i sprawdzano materiał z azotanów. Ta konstrukcja i kilka innych większych budynków zostało całkowicie zniszczonych, podobnie jak „wszystkie fotoodtwarzacze Edisona” przechowywane w tym miejscu, wraz z „kamerami i urządzeniami mp [filmowymi] o ogromnej wartości”.
13 czerwca pożar i wybuchy
W sobotni poranek, 13 czerwca 1914 r., podczas przedłużającej się letniej fali upałów w Filadelfii, w Lubinville pracowało „kilkuset” pracowników. Nagle, „krótko po” 10 rano, usłyszeli i poczuli „przerażającą” eksplozję po dalekiej wschodniej stronie kompleksu. Niewykryty pożar płonący w jednej z pięciu komór filmowej przechowalni zapalił celuloidowe gazy, które nagromadziły się wewnątrz ceglano-betonowego pojemnika. Wynikająca z tego eksplozja „wyrwała ulicę” konstrukcji i „roztrzaskała jej dach”, rozprzestrzeniając ogień na inne jednostki, szybko podpalając miliony stóp wysoce łatwopalnej taśmy filmowej i detonując trzy kolejne gwałtowne eksplozje. „Płomienie strzelające w powietrze na ponad sto stóp” i kolumny gęstego, ciemnego dymu zdominowały północną panoramę miasta, gdy wybuchy rzuciły we wszystkich kierunkach setki metalowych rolek i puszek z „płonącym celuloidem”, wiele wysoko nad rośliną. Kilka sekund później „latające” bębny, pokrywki puszek i fragmenty materiału filmowego zaczęły spadać, wywołując kolejne pożary zarówno na terenie Lubina, jak i poza nim, gdy zapachy dwutlenku siarki i innych toksycznych gazów z płonącej folii wypełniły okolicę .
Wraz z zawaleniem się ścian sklepienia w wyniku eksplozji, ogień rozprzestrzenił się na drukarnie i sklepy zakładu, a następnie na część najwyższej konstrukcji obiektu, jego pięciopiętrowy budynek główny. Płonące szczątki nadal spadały z nieba, zapalając dodatkowe małe pożary w całym centralnym kompleksie. Kilka domów szeregowych po drugiej stronie North Garnet Street spłonęło od ognistych podmuchów, podobnie jak samochody zaparkowane wzdłuż wąskiej uliczki. Potem inne domy zaczęły się tlić i zapalać. Zgromadzone w bezpiecznych odległościach wokół fabryki filmowej grupy oszołomionych sąsiadów obserwowały piekło. Wkrótce dołączyli do nich lubińscy technicy scenografii, stolarze, wywoływacze i montażyści filmowi, mechanicy, pracownicy administracyjni i aktorzy, którzy po latach ćwiczeń przeciwpożarowych szybko opuścili swoje miejsca pracy. Niektórzy pracownicy odważyli się pozostać w kilku lokalizacjach fabryk, próbując uratować „kosztowne suknie i suknie aktorek”; chwyć szkice „ scenariuszy ”, ukończone scenariusze i inne ważne dokumenty; oraz do wykonywania łatwych w zarządzaniu elementów drogiego sprzętu do obróbki i produkcji folii.
Centrum zniszczenia, obszar sklepienia, leżało głównie w stosach zwęglonego gruzu, zaśmieconych poskręcanymi prętami zbrojeniowymi , zniekształconymi pokrywami i podstawami puszek filmowych oraz stopionymi rolkami projekcyjnymi. Ceglane ściany i zawartość czterech jednostek skarbca zostały całkowicie zniszczone; piąta jednostka, choć poważnie uszkodzona, została pozostawiona. Konstrukcja ta przetrwała całkowite zniszczenie, ponieważ służyła jako przyszłe miejsce przechowywania rosnącego katalogu lubińskich negatywów i grafik. Jednostka była zatem wypełniona głównie pustymi szpulami i pustymi puszkami po folii. Jeśli w tej przestrzeni były również przechowywane jakiekolwiek zapasy nienaświetlonego lub „surowego” materiału filmowego, ilości nie były wystarczające do wytworzenia wystarczającej siły wybuchowej, aby wysadzić ciężkie drzwi bezpieczeństwa jednostki i zburzyć wszystkie jej ściany.
Aktorzy, którzy udzielili pomocy
Pracownicy Lubina, biorąc pod uwagę skalę katastrofy, byli wdzięczni, że pomyślne wiatry tego dnia pozwoliły straży pożarnej w Filadelfii opanować rozprzestrzeniające się płomienie w mniej niż godzinę. Miejscy strażacy byli również wspomagani przez personel zakładu, który już korzystał z własnych węży do wody awaryjnej i wystarczającej ilości gaśnic, gdy przybyły miejskie ekipy strażackie. The New York Times w relacji z ognistych eksplozji szczególnie wyróżnił niektórych aktorów Lubina i gościa w studiu za ich heroiczne wysiłki w udzielaniu pomocy rannym ewakuowanym, ratowaniu życia i walce z płomieniami. „Wśród ruchomych aktorów, którzy szybko odgrywali bohaterów w prawdziwym życiu”, donosi The Times , „byli Charles S. Schultz, Frank Daniels , Joseph Boyle, Frank Haesler, Harry Myers i Thomas Walsh”. „Niektórzy z nich”, dodawała gazeta, „dotarli po drabinie i wdrapując się na dach budynku, z dobrym skutkiem walczyli z ogniem”.
Gościem zakładu, któremu przypisuje się uratowanie pracowników Lubina przed poważnymi obrażeniami lub możliwą śmiercią, był miejscowy zawodowy bokser Willie Houck. Kandydat wagi piórkowej mieszkał blisko Lubinville, w sąsiedztwie Mount Airy w północno-zachodniej Filadelfii. Nazywany „ pięściarzem ” i „ostatnio aktorem filmowym” w wiadomościach o pożarze, Houck „pozował” w studiu do kamer, kiedy usłyszał pierwszą eksplozję. Zarówno The New York Times , jak i magazyn branżowy Motography z Chicago opisali, jak młody bokser „uratował kilka dziewcząt, które wpadły w panikę przy oknie i miały skoczyć”.
Podejrzewane przyczyny
Chociaż pochodzenie pożaru pozostawało wątpliwe i nigdy nie zostało oficjalnie zweryfikowane w kolejnych dochodzeniach, niektóre autorytety i raporty w publikacjach branżowych z 1914 r. Natychmiast przypisały go samozapłonowi. Inna teoria, która zyskała większą popularność w dniach i tygodniach po katastrofie, obwiniała przedłużającą się falę upałów w Filadelfii i intensywne letnie słońce. Chociaż nie została podana jako ostateczna i oficjalna przyczyna katastrofy, była to osobista opinia Iry M. Lowry'ego, który był dyrektorem generalnym Lubinville i zięciem Siegmunda Lubina, że skoncentrowane światło słoneczne wywołało pożar. Jego komentarze rozeszły się do różnych serwisów informacyjnych wkrótce po pożarze. Popularna gazeta branżowa Variety cytuje go w artykule z 19 czerwca „Wielki pożar Lubina”:
Niektóre z filmów, które zostały zniszczone, nigdy nie zostały wydane. Innych nie można powielać ani powielać. Nasza strata na filmach wyniesie co najmniej 500 000 $, a na skarbcu około 5000 $. Jedynym wyjaśnieniem eksplozji i pożaru, jakie mogę podać, jest to, że słońce wpadające przez okno [świetlik] tak nagrzało jeden z cylindrów z filmem, że eksplodował, uruchamiając pozostałe.
Trzy tygodnie później w oddzielnym wywiadzie dla reportera W. Stephena Busha, który został opublikowany w numerze The Moving Picture World z 11 lipca , Siegmund Lubin powtarza komentarze Iry Lowry'ego na temat pochodzenia pożaru, chociaż jego oświadczenie, podobnie jak jego zięcia , nie jest dostarczany z żadną pewnością ani przekonaniem. "'Ogień' - stwierdza Lubin - 'będzie lekcją i następnym razem będziemy wiedzieć, gdzie przechowywać negatywy'". sam z siebie'" [samozapłon]; „Może niektóre promienie przedostały się przez pryzmat i zaczęły palić film”.
Kilka źródeł wiadomości branżowych podchwyciło komentarze Lowry'ego i Siegmunda Lubina i przytoczyło je wspólnie w artykułach jako najbardziej prawdopodobne wyjaśnienie pożaru, jeśli nie „oficjalny” powód tragicznej utraty tak dużej ilości materiału. W ten sposób publikacje rozwinęły teorię „okna dachowego” lub „pryzmatu”, zgodnie z którą światło słoneczne wpadające przez grube szkło jednego ze świetlików w sklepieniu skupiło wiązkę na puszce filmu lub otwartej szpuli w magazynie. Julian M. Soloman z Motion Picture News opisuje tę teorię bardziej szczegółowo w swoim artykule w czasopiśmie branżowym z 27 czerwca 1914 r .:
Wszystkie gazety podały, że przyczyną był samozapłon, ale teoria autora, który zainstalował wiele tysięcy stóp kwadratowych świetlików podobnych do tych stosowanych na dachu, by wpuszczać światło dzienne, jest taka, że słońce, wpadając przez jeden z pryzmatów szkło, dało taki sam efekt, jak gdyby soczewka do czytania była trzymana w słońcu, a skupiona wiązka światła podpaliła część filmu. Rezultatem był szybki pożar, który przeniósł się na inny film w bliskiej odległości. Wszystkie odbitki i negatywy były przechowywane w hermetycznych puszkach, a ponieważ celuloid jest bardzo wybuchowy, gdy jest zamknięty, nastąpiła eksplozja, która rozprzestrzeniła ogień i zniszczyła skarbiec.
Jednak wielu pracowników niższego szczebla Lubinville nigdy nie zaakceptowało wyjaśnienia samozapłonu ani teorii „wiązki światła”, ponieważ świetliki w sklepieniu były wyposażone w matowe szkło, które spowodowałoby skupienie wiązki i powiększenie jego ciepło jest bardzo mało prawdopodobne. Zamiast tego, jak zapisano w biograficznej pracy Josepha P. Eckhardta z 1997 r. The King of the Movies: Film Pioneer Siegmund Lubin , pracownicy trzymali się innego przekonania na temat przyczyny pożaru, opinii opartej na ich doświadczeniu w codziennej pracy zakładu i osobistej wiedzy na temat współpracownicy w Lubinville. Eckhardt, w ramach kontynuacji, dostarcza również w swojej książce wglądu w to, dlaczego to przekonanie nie było oficjalnie realizowane:
„Po prostu nie mogliśmy uwierzyć, że ciepło lub promienie słońca, które mogły przejść tylko przez to matowe szkło… mogły przejść i uderzyć w folię i ją zapalić” – wspomina Ida Hanneman Breuninger, pracownica Lubina od ośmiu lat . „Zawsze myśleliśmy, że biegacz, który przyniósł film z podziemi, odłożył papierosa - był dość palaczem - a wokół był film”. Ta możliwość nigdy nie została zbadana, być może dlatego, że kustoszem skarbca był Stanley Lowry, brat Iry Lowry. Jak na ironię, inspektorzy Miejskiej Straży Pożarnej zaledwie dzień wcześniej zbadali sklepienia i stwierdzili, że są bezpieczne i zdrowe.
Straty
Bez względu na przyczynę pożaru, osobiście Siegmund Lubin wyrządził on ogromne straty. Potentat filmowy starał się publicznie pozostać „stoicznym biznesmenem”, dyskutując o zniszczeniu tak wielu filmów, ale psychologiczny wpływ takiej katastrofy był natychmiast widoczny dla osób wtajemniczonych w szybko rozwijający się przemysł filmowy, w tym dla reporterów wiodących publikacji branżowych . Motography , w artykule prasowym zatytułowanym „Lubin opłakuje utracone negatywy” i opublikowanym dwa tygodnie po wydarzeniu, wezwała swoich czytelników do rozważenia tego wpływu. „Wyobraź sobie zatem, jeśli chcesz”, stawiał dziennik informacyjny, „jaka musi być strata dla [Siegmunda Lubina], który jest zmuszony zdać sobie sprawę, że każdy z jego historycznych negatywów i pierwodruki jego pierwszych zdjęć są zniszczone”. Na szczęście dla jego firmy przetrwała przynajmniej część niedawno przetworzonych odbitek, które zostały przeniesione z Lubinville do laboratoriów w firmowym zakładzie Betzwood, 20 mil (32 km) na północny zachód od Filadelfii. Mimo to, z wyjątkiem tego przeniesienia, istnienie niektórych lubińskich druków, które pozostały w obiegu w teatrach krajowych i zagranicznych, oraz mniejsza liczba krnąbrnych druków i materiałów filmowych przechowywanych w obiektach Lubina poza Pensylwanią, płomienie z 13 czerwca zmiotły w ciągu kilku minut po początkowej eksplozji większość całej kinowej historii firmy aż do tego dnia. Zaginęły małe i duże szpule oraz puszki po filmach zawierające wzorcowe negatywy i odbitki kilku tysięcy pojedynczych tytułów. Rodzaje filmów wahały się od wczesnych i bardzo krótkich filmów eksperymentalnych Siegmunda Lubina do dłuższych materiałów dokumentalnych na różne tematy, wraz z nieskazitelnymi kopiami regularnych kinowych produkcji firmy i obrazów wyprodukowanych przez inne studia.
Odzyskanie pieniędzy za filmy utracone przez Lubin nie było możliwe w 1914 r., Ponieważ ubezpieczenie od ognia nie było ogólnie dostępne dla „niebezpiecznych i nieprzewidywalnych taśm filmowych azotanowych”. Szacunkowa wartość handlowa zniszczonych nieubezpieczonych filmów została podana w źródłach wiadomości na 500 000–1 500 000 USD (równowartość 13 530 000–40 580 000 USD obecnie). Dodatkowe koszty napraw innych obszarów zakładu oszacowano na od 10 000 USD (obecnie 270 000 USD) do 50 000 USD (1 350 000 USD). Wszystkie te nieoczekiwane koszty i inne wydatki z tym związane okazały się wówczas „nie do zniesienia finansową katastrofą” dla lubińskiej Spółki, która zaciągała pokaźne sumy pieniędzy na sfinansowanie planów produkcji dłuższych, bardziej rozbudowanych filmów i dokończenia projektów budowlanych już w toku w Betzwood i innych obiektach firmy. Pożyczone sumy były również potrzebne na pokrycie drenażu finansowego spowodowanego toczącymi się bitwami sądowymi o prawa autorskie i pozwy patentowe wytoczone Lubinowi przez Thomasa A. Edison, Inc.
Szacunkowe całkowite koszty materiałów i inne straty finansowe spowodowane pożarem, dymem i zalaniem nadal rosły w następstwie katastrofy. The New York Times doniósł, że ogólne straty mogą ostatecznie wynieść nawet 2 000 000 USD (obecnie 54 110 000 USD), kwotę, którą niewiele studiów filmowych w 1914 roku mogło wchłonąć bez znacznych trudności. Oprócz zniszczenia jednostek skarbca i całkowitej utraty ich zawartości, nastąpiły różne stopnie zniszczeń na całym majątku Lubin, a także koszty odpowiedzialności za szkody uboczne na sąsiednich nieruchomościach. Prywatne pojazdy na ulicach zostały zniszczone, a według Motion Picture News spłonęły fronty 10 dwupiętrowych prywatnych domów szeregowych naprzeciwko sklepień, siedem z nich zostało „wypalonych od piwnicy po dach”, a trzy inne zostały „nieco zniszczone”. przypalony". The Moving Picture World udokumentował jednak jeszcze większe zniszczenia pobliskich nieruchomości mieszkalnych, informując, że 16 domów „zostało prawie całkowicie zniszczonych, a kilkadziesiąt innych zostało uszkodzonych”.
Urazy i zgony
Cudem, biorąc pod uwagę, że potężne eksplozje i intensywny pożar miały miejsce w sobotę przed południem, przy kilkuset osobach pracujących w Lubinville i wielu mieszkańcach mieszkających w pobliżu elektrowni, straty były ogólnie bardzo niewielkie. Tylko 20 pracowników odniosło obrażenia fizyczne, w większości drobne. Procedury bezpieczeństwa i solidna zapora ogniowa między obszarami roboczymi wewnątrz zakładu a zniszczonymi kryptami na zewnątrz zostały uznane za uratowanie wielu istnień ludzkich. Jednak jedna osoba w pobliżu posesji Lubina, 10-letni „włoski chłopiec” o imieniu Roy Didero, trafiła do szpitala po poważnych poparzeniach. Rolka płonącej folii rzucona przez wybuch w kierunku pobliskiego domu szeregowego uderzyła w dziecko. Aktor z Lubina Harry Myers, któremu prasa przypisuje już walkę z pożarami na dachach elektrowni, był dodatkowo chwalony za pomoc chłopcu na miejscu zdarzenia. Variety donosiło, że gdy Myers zobaczył płonące dziecko, aktor podbiegł do niego, stłumił płomienie własnym płaszczem i przeniósł chłopca „przez jeden z płonących domów” w bezpieczne miejsce w pobliskiej aptece, „gdzie przyjechała karetka”. wezwany." Myers w tej akcji doznał poparzeń dłoni i ramion. Aktualizacje wiadomości nie potwierdziły, czy młody Didero zmarł, ale The New York Times i inne gazety wielokrotnie określały go jako „umierającego” i „nie oczekuje się, że wyzdrowieje”.
Straty z katalogu Lubina sprzed 1914 roku i filmy z innych wytwórni
Poza ofiarami śmiertelnymi i jedną prawdopodobną ofiarą śmiertelną, pożar zniszczył ogromną kolekcję filmów, które nawet we współczesnych publikacjach branżowych określano jako „bezcenne”. Straty te obejmowały prawie cały katalog Lubina sprzed 1914 r., około 100 kronik filmowych , które były gotowe do wydania, wraz z wzorcowymi negatywami i wydrukami próbnymi dla Hobart Bosworth Productions Company , Jesse L. Lasky Feature Play Company oraz dla DW Griffith , reżyser dużych projektów filmowych dla Mutual Film i Reliance-Majestic Studios w Kalifornii. Kolejną stratą był główny negatyw i oryginalna zarchiwizowana odbitka do komediowego filmu krótkometrażowego Outwitting Dad , pierwszego ekranowego występu Olivera Hardy'ego . Ta lubińska produkcja była początkowo dystrybuowana 21 kwietnia 1914 r., mniej niż dwa miesiące przed katastrofą i ponad siedem lat przed pierwszym pojawieniem się Hardy'ego ze Stanem Laurelem w wydaniu The Lucky Dog z 1921 r .
.jpg)
W pożarze spłonęły również główne negatywy dwóch głównych dramatów Griffitha z 1914 roku: „ Home, Sweet Home ” z sześcioma rolkami , którego premiera odbyła się w Los Angeles 17 maja 1914 roku, oraz siedmiobębnowy adaptacja sztuki Paula Armstronga pt. Escape , już w limitowanej wersji wydanej na niecałe dwa tygodnie przed pożarem. Griffith wysłał negatywy obu filmów do Lubinville, aby firma z Filadelfii mogła przetworzyć ich odbitki wyższej jakości dla reżysera i do szerszej dystrybucji kinowej. Druki Home, Sweet Home przetrwały z innych źródeł, ale The Escape jest dziś klasyfikowany jako zaginiony . Nie jest znany ani pełny, ani częściowy wydruk, ani nawet fragment materiału filmowego z tego filmu, który aktorka Lillian Gish , kostiumowa gwiazda w The Escape , określiła go jako „śmiały temat” o okropnościach kiły , fotogra, którą powiedział Gish Griffith poradził sobie z „mocą i smakiem”. W czerwcu 1914 r. Billboard , publikacja z siedzibą w Cincinnati , obejmująca przemysł muzyczny i filmowy, potwierdziła zniszczenie negatywów Griffitha i niektórych innych ważnych filmów, które zostały obrócone w popiół w katastrofie Lubinville:
Chociaż z [lubińskiego] biura nie wydano żadnego jednoznacznego oświadczenia, wiadomo, że DW Griffiths [ sic ] miał negatywy swoich dwóch największych filmów, Ucieczka i Dom, słodki dom , w podziemiach, które zostały dziś zniszczone, a także jak kilka innych, które nie zostały jeszcze ogłoszone do wydania. Michael Strogoff z Jacobem Adlerem w roli głównej, który był szeroko reklamowany przez Popular Plays and Players, Inc. jako duży film fabularny, został zniszczony w formie negatywu, ale niektóre odbitki zostały już wykonane i dostarczone, więc strata nie jest tak poważna jak w przypadku innych producentów, takich jak Griffiths [ sic ].
Przykłady innych zniszczonych lubińskich wydań
Tytuły Lost Lubin obejmują setki wczesnych kinetoskopowych i nickelodeonowych wydań Siegmunda Lubina wyprodukowanych w „pionierskim okresie przemysłu filmowego”. Wiele z nich zostało udokumentowanych w referencyjnym filmie Howarda Lamarra Wallsa z 1953 r. Motion Pictures, 1894–1912, zidentyfikowanym na podstawie akt Urzędu ds. Praw Autorskich Stanów Zjednoczonych . Wśród list standardowych krótkometrażowych dramatów i komedii zarejestrowanych w tym odniesieniu znajdują się ekranizacje wielu klasyków literatury, takich jak Rip Van Winkle (1903), Beauty and the Beast (1903), Podróże Guliwera (1903), Swiss Family Robinson (1903) , Królewna Śnieżka (1903) i Juliusz Cezar (1908). Inne zaginione filmy obejmują różne produkcje o intrygujących, dość dziwnych i nieoczekiwanych tytułach z bardzo wczesnej ery niemej, niektóre z nich wskazują na produkcje o tematyce science-fiction, fantasy, edukacyjnej i interesującej ludzi: Podróż na Księżyc (1899 ) , Sapho (1900), Farma strusi (1901), Lubin's Animated Drop-Curtain Announcing Slides (1901), A Trip to Mars (1903) Ewolucja Japończyków z dodanym filmowym opisem „od pudełka z osobliwościami do światowej potęgi w 50 lat” (1905), Zagubiony pies. Zbłąkany lub skradziony. 25 $ nagrody. Zastosuj do pani Brown, 711 Park Ave. (1905), Życie ostrygi (1907), Cudowne jajka (1907), Tworzenie nowoczesnej gazety (1907), Ewolucja człowieka — wykształcony szympans (1908) , Burza mózgów Baxtera (1907), Pigułki akrobatyczne (1908), Dziesięć minut z Szekspirem (1908), Kobieca straż pożarna ( 1908), Hebrajski zbieg (1908), A, B, C's of the USA (1909), Mózg - Serum (1909), Walczące cygaro (1909) i W krainie do góry nogami (1909).
Spłonęły również setki puszek negatywów wzorcowych i rolek wstępnych odbitek do późniejszych lubińskich filmów teatralnych - tych, które zostały wydane między 1910 a wiosną 1914 roku. Kilka przykładów tych zaginionych dramatów i komedii to Wytatuowane ramię (1910), Dziecko morza (1910) nakręcone na Florydzie , Krótkowzroczny opiekun (1911), Zastępca (1911), Boskie rozwiązanie (1912), Last Rose of Summer (1912), „potężny i malowniczy indyjski romans” Back to Primitive (1913), trzybębnowy dramat The Parasite (1913) oraz sześciobębnowa adaptacja Lwa i myszy Charlesa Kleina wydany w marcu 1914 roku. Niestety wśród ofiar znalazły się również główne negatywy do animowanych produkcji rysownika Vincenta Whitmana z 1914 roku Podróż na księżyc i Sen o cyrku . Te dwa zaginione filmy, każdy wydany jako jedna część dwufilmowej „ podzielonej rolki ” odpowiednio w marcu i kwietniu przed pożarem, były pierwszymi częściami serii animowanych filmów krótkometrażowych, które Whitman wyprodukował dla studia w Filadelfii przed końcem 1915 roku. Chociaż Podróż na księżyc Lubina nosiła ten sam tytuł, co przełomowy francuski klasyk science fiction Georgesa Mélièsa z 1902 r., dziewięciominutowa animowana komedia z 1914 r. przedstawiała zupełnie inną historię, w której bohaterowie docierają na Księżyc „samolotem”, a nie samolotem. kapsuła w kształcie muszli napędzana przez ogromne działo.
Zaginione filmy dokumentalne
Przez prawie dwie dekady Siegmund Lubin zgromadził, czy to z osobistego zainteresowania, czy ze względu na komercyjną wartość rozrywkową, setki filmów dokumentalnych dotyczących wydarzeń historycznych i znanych osobistości, od swojego pierwszego filmu z 1897 r., Przedstawiającego konia jedzącego siano, do początku 1914 r. Lubin w tym okresie rutynowo wysyłano wędrujące ekipy filmowe „w celu uchwycenia na slajdach i filmach” różnych katastrof naturalnych i spowodowanych przez człowieka oraz materiałów filmowych wybitnych osób oraz ważnych wydarzeń politycznych, wojskowych i społecznych. Wkrótce po pożarze pan Lubin generalnie niechętnie rozmawiał o wielkości zniszczonych filmów, ale w jednym z wywiadów wyraził ubolewanie z powodu zniszczenia niektórych konkretnych materiałów:
Wiesz, że jest mi przykro z powodu utraty niektórych z naszych historycznych zapisów. Mieliśmy zdjęcia [prezydenta] Clevelanda i McKinleya oraz byłego wiceprezydenta Stevensona , który właśnie zmarł. Mieliśmy też zdjęcia Schleya i Deweya . Tak się złożyło, że byłem w Buffalo w czasie, gdy kręcono McKinleya i sam nakręciłem kilka ciekawych scen.
Ważniejszym materiałem dokumentalnym utraconym w 1914 r. Były nagrania Lubina z 50. rocznicy bitwy pod Gettysburgiem , kluczowego starcia wojny secesyjnej między siłami Konfederacji i Unii , które miało miejsce w 1863 r., Tylko 125 mil (201 km) na zachód od Filadelfii. Ekipy filmowe Lubina udały się w 1913 roku na pole bitwy pod Gettysburgiem i przez pierwsze trzy dni lipca sfilmowały „ najwspanialsze ze wszystkich zjazdów ” . Nagrany przez nich materiał filmowy, który spłonął niecały rok później, został wykorzystany do wyprodukowania ostatecznego, jednorolkowego, 15-minutowego wydania. Ta ostatnia wersja obejmowała zarówno wielkie ceremonie, jak i osobiste chwile: przybycie do Gettysburga 55 000 weteranów wojennych, rozległe widoki ogromnego obozowiska uczestników, parady byłych wysokich oficerów i szeregowców, spotkania starych pielęgniarek polowych i sceny różnych „Jankesowie i rebelianci podają sobie ręce” .
W odniesieniu do innych zaginionych filmów dokumentalnych poniższe zestawienie przedstawia wycinek strat i zakres ich zawartości:
- Poświęcenie pomnika Jerzego Waszyngtona w Fairmount Park w Filadelfii , z udziałem prezydenta Williama McKinleya (1897)
- Prezydent McKinley w Camp Alger ze swoim gabinetem (1898)
- Generał Stanów Zjednoczonych Nelson A. Miles ze swoim sztabem i „kilkoma dowódcami marynarki wojennej wojny hiszpańsko-amerykańskiej” (1898)
- Pożar hotelu Windsor w Nowym Jorku (1899)
- Wojna transwalska (druga wojna burska, 1899–1902) w Afryce Południowej
- Pożar w dokach Hoboken , w którym zginęło 326 osób (1900)
- „Zabójczy huragan” z Galveston w Teksasie (1900)
- Wystawa paryska ( 1900)
- Narodowa Konwencja Republikanów w Filadelfii (1900)
- Wystawa Panamerykańska w Buffalo w stanie Nowy Jork , gdzie zamordowano prezydenta McKinleya (1901)
- Nagranie przedstawiające prezydenta McKinleya zabieranego do karetki po postrzeleniu przez Leona Czołgosza (1901)
- Pogrzeb prezydenta McKinleya (1901)
- Panorama filipińskiej wioski ( 1901)
- Nagranie bombardowania Port Arthur podczas wojny rosyjsko-japońskiej (1904–1905)
- Pożar w nowojorskim Bowery (1905)
- w San Francisco (1906)
- Parada wojskowa, obchody Tygodnia Założycieli w Filadelfii (1908)
- Pagliacci , film Ruggero Leoncavallo , włoskiego kompozytora i librecisty (1909)
- Przemysł bawełniany Południa (1909)
- Karnawał w Wenecji (1909)
- Park Yellowstone (1909)
- Wielka powódź w Ohio (1913)
- Pogrzeby różnych „zagranicznych monarchów” (1902–1913), filmy, które podobno „wywoływały duże zainteresowanie komercyjne za granicą”
Wyjątkowe filmy o tematyce sportowej i medycznej
Więcej historycznych materiałów filmowych utraconych w pożarze można znaleźć w cytowanym wcześniej artykule Motion Pictures, 1894–1912 autorstwa Howarda Lamarra Wallsa oraz w numerze Motography z 11 lipca 1914 r., który opisuje szeroką gamę lubińskich filmów dokumentujących innowacje medyczne, odkrycia naukowe i profesjonalne zawody lekkoatletyczne, które zostały spalone w katastrofie. Lubin posiadał oryginalne materiały filmowe, a także wyreżyserowane reprodukcje słynnych walk o tytuły i bez tytułu z przełomu wieków, w których uczestniczyli tacy bokserzy jak George Dixon , Joe Gans , Terry McGovern , Young Corbett II i inni mistrzowie boksu. Zniszczone zostały również filmy z wczesnych meczów baseballowych, z których jednym z wielu był „kluczowy mecz sezonu baseballowego 1902 roku, kiedy Rube Waddell poprowadził Philadelphia Athletics do pierwszego mistrzostwa ligi amerykańskiej ”.
Siegmund Lubin przez całe życie interesował się medycyną i naukami przyrodniczymi , zainteresowania zaszczepione w nim jako młody człowiek podczas studiów uniwersyteckich w Niemczech, w Heidelbergu , gdzie uzyskał dyplom z okulistyki , zanim wyemigrował do Stanów Zjednoczonych w 1876 roku i ostatecznie osiadł w Filadelfii siedem lat później. Jego wykształcenie w zakresie anatomii ludzkiego oka i praktyczne doświadczenie w produkcji soczewek optycznych doprowadziły Lubina do fascynacji aparatami i rosnącej wiedzy w zakresie technologii fotografii, a następnie, pod koniec lat 90. XIX wieku, w nowym medium ruchomych obrazów. Zanim formalnie założył firmę Lubin Manufacturing Company w 1902 roku, Lubin eksperymentował już z filmowaniem różnymi obiektywami i przechwytywaniem ruchomych obrazów przez mikroskopy i wczesne rentgenowskie , a później, we współpracy z filadelfijską społecznością medyczną, dokumentował operacje, transfuzje krwi, oraz różne dolegliwości i wyniszczające zaburzenia wielu pacjentów w lokalnych szpitalach i placówkach zdrowia psychicznego. Publicznie coraz częściej przypisywano mu osobiste wydawanie „mnóstwa pieniędzy i większości wolnego czasu” na promowanie wykorzystania ruchomych obrazów do celów naukowych, a dokładniej na wykorzystywanie filmów jako narzędzia dydaktycznego do szkolenia chirurgicznego.
Wszystkie filmy medyczne Lubina nakręcone przed pożarem uległy zniszczeniu. Chociaż nie ma pełnego opisu tych filmów ani innych materiałów związanych z nauką przechowywanych w zburzonych skarbcach, tytuły i ogólne opisy ich zawartości można znaleźć w kilku opublikowanych źródłach. Na przykład w numerze The Moving Picture World z 15 kwietnia 1911 r., w wiadomościach zatytułowanych „Pictures in Aid of Medical Science”, czasopismo podkreśla, w jaki sposób wykorzystano kilka zaginionych filmów medycznych Lubina:
Najnowsza pomoc udzielona bractwu lekarskiemu przez Zakłady Fabryki Lubin polegała na zilustrowaniu wykładu szeroko znanego specjalisty od nerwów, prof. Theodore'a H. Weisenburga, pt. Diseases”, dostarczone 21 marca do Stowarzyszenia Absolwentów Wydziału Medycyny Medico-Chirurgical College w Clinical Amphitheatre, XVIII i Race Streets w Filadelfii, Penna. Firma Lubin dostarczyła na tę okazję 1200- kołowrotek przedstawiający niezwykłe widoki szeregu pacjentów, starannie wyselekcjonowanych przez prof . histeria i różne drżenia i mimowolne ruchy ciała ... Pod koniec wykładu nastąpiła scena najdzikszego entuzjazmu ....
Lubin intensywnie współpracował z dr Weisenburgiem, który jest dziś uznawany na całym świecie za pioniera w wykorzystaniu „ruchomych obrazów” w porównawczych badaniach neurologicznych i nauczaniu w klasie. Wraz ze wszystkimi innymi stratami w pożarze, zniszczenie tak wielu innowacyjnych filmów medycznych było nie tylko kolejnym ciosem dla samego Siegmunda Lubina, ale prawdziwym nieszczęściem w zakresie dokumentacji wizualnej medycyny i praktyk chirurgicznych początku XX wieku w Stanach Zjednoczonych.
Odbudowa i nowe przepisy przeciwpożarowe
Dla uspokojenia krajowych i zagranicznych dystrybutorów firmy oraz dla dobra morale swoich pracowników, Siegmund "Pop" Lubin podjął natychmiastowe działania naprawcze w swoim zakładzie. Szybka akcja miała również na celu zademonstrowanie szerszej społeczności filmowej i ogółowi społeczeństwa, że studio szybko się odbuduje, a pożar nie zakłóci znacząco istniejących harmonogramów produkcji i wydań studia. Zaledwie dwa tygodnie po pożarze, w numerze z 27 czerwca 1914 r., Motography donosi o twierdzeniach kierownictwa Lubina, że firma szybko wznowi normalną działalność:
Po pożarze niewiele czasu tracono na zorganizowanie naprawy i odbudowy zrujnowanych części fabryki. Kierownicy działów oceniali, że czasowe odnowienie obiektów do wystawiania spektakli fotograficznych zajmie tylko kilka dni i co najwyżej kilka tygodni, aby całkowicie odbudować fabrykę.
Motography donosi również w cytowanym numerze, że choć sam Siegmund Lubin zapewniał, że nie będzie „przerwy” w wydawnictwach studia, to przyznał, że „może nie być możliwe natychmiastowe zastąpienie niektórych [niedawno ukończonych] filmów, które spłonęły. " Działania w Lubinville mające na celu odbudowę zburzonego magazynu filmowego w krótkim czasie jeszcze bardziej podkreśliły zaangażowanie firmy w szybką odbudowę. W poniedziałek 15 czerwca, zaledwie dwa dni po pożarze, Lubin wygrał przetarg na nowy obiekt. Oczyszczanie i wstępne prace projektowe nad nowym sklepieniem rozpoczęto następnego dnia.
Pomimo wysiłków Siegmunda Lubina, aby publicznie zminimalizować szkodliwe skutki pożaru i skutki katastrofy dla niego samego, zdarzenie to miało negatywny wpływ na budżet i dochody jego firmy. Koszty naprawy i odbudowy jeszcze bardziej uszczupliły rezerwy finansowe Lubina, które już były nadwyrężone przez szeroko zakrojoną działalność i usługi firmy, w tym trwającą rozbudowę jej nowego, kosztownego zakładu produkcyjnego „Betzwood” poza Filadelfią. Odnotowana utrata negatywów wzorcowych i niektórych odbitek teatralnych gotowych do wydania w pozostałych tygodniach lata 1914 r. Również zakłóciła i zmniejszyła w różnym stopniu ze sprzedaży biletów Lubina .
Zmienione wytyczne dotyczące przechowywania filmów
Akceptacja przez Siegmunda Lubina teorii świetlika zamiast samozapłonu lub nieostrożności pracowników jako najbardziej prawdopodobnej przyczyny katastrofy została uwzględniona w planach odbudowy nowego skarbca jego firmy. Nowy system oświetlenia wnętrza był priorytetem w projekcie wymiany, system oświetlenia, który według Lubin „nie doprowadziłby do takiego stanu, który spowodował niedawny pożar”. Te plany projektowe wyprzedzały o kilka miesięcy zmienione przepisy bezpieczeństwa lub „kodeksy konsensusu” zalecane studiom w listopadzie 1914 r. Przez National Fire Protection Association (NFPA). Założone w Nowym Jorku w 1896 roku stowarzyszenie branżowe skupiło znaczną uwagę w swoich nowych wytycznych dotyczących „Przechowywania filmów nitrocelulozowych”. Szerokie relacje w publikacjach branżowych o wysoce niszczycielskich pożarach w Eclair, Edison, Universal i Lubinville w 1914 roku prawdopodobnie podkreśliły przemysłowi filmowemu, że potrzebne są dodatkowe przepisy bezpieczeństwa dotyczące przekazywania, transportu i przechowywania kolekcji filmowych.
Nowe wytyczne bezpieczeństwa ogłoszone jesienią 1914 r. przez NFPA miały zostać oficjalnie przyjęte przez organizację w styczniu 1915 r. i obejmowały ogólne specyfikacje dotyczące pojemników na filmy, szaf magazynowych oraz systemów wentylacji i oświetlenia w konstrukcjach skarbcowych. Być może w odpowiedzi na katastrofę lubińską i jej przytoczoną przyczynę wytyczne dotyczyły konkretnie kwestii świetlików. Chociaż proponowane wytyczne nie zalecały ich całkowitego zakazu, zdecydowanie odradzały dalsze ich używanie w skarbcach, stwierdzając: „Aby zapobiec nienormalnej temperaturze w skarbcu, należy unikać szklanych okien i świetlików”.
Upadłość i zamknięcie Lubina
W połowie sierpnia 1916 r., nieco ponad dwa lata po pożarze skarbca, rosnące zadłużenie Lubina i kurczące się rezerwy finansowe skłoniły wierzycieli do wkroczenia i przejęcia kontroli nad firmą oraz rozpoczęcia restrukturyzacji i systematycznej wyprzedaży jej majątku. Pożar z pewnością nie był decydującym czynnikiem w przejęciu i późniejszym zamknięciu pracowni, ale był jednym z czynników składających się na szereg problemów, z którymi borykała się Firma Lubin w latach 1912-1916 i przyspieszyła jej upadek. W przeciwieństwie do niektórych głównych konkurentów Lubina w tym okresie, zespół nie dostosowywał się tak szybko do zmieniających się gustów i oczekiwań teatralnej publiczności, która domagała się dłuższych, bardziej rozbudowanych inscenizacji. Ta opóźniona reakcja spowodowała spadek przychodów ze sprzedaży biletów, który pogorszyły wydarzenia polityczne i militarne w Europie, gdzie I wojna światowa rozpoczęła się zaledwie dwa tygodnie po pożarze skarbca. Wraz z eskalacją konfliktu Lubin i inni amerykańscy filmowcy musieli stawić czoła wielu zakłóceniom na ich najbardziej lukratywnym rynku zagranicznym.
W następnym roku, w 1915 roku, starając się znacznie poprawić premiery kinowe swojej firmy, Siegmund Lubin ponad dwukrotnie zwiększył budżety produkcyjne na przyszłe projekty ekranowe, co wymagało więcej pożyczek i zamknięcia niektórych operacji poza Pensylwanią, aby zaoszczędzić pieniądze. Dalszym zaostrzeniem rosnącej presji finansowej studia były ciągłe wydatki prawne potrzebne do obrony w procesach sądowych dotyczących praw autorskich i patentowych wniesionych przez Edisona, a także koszty związane z przeciwdziałaniem federalnym antymonopolowym . Dodatkowe pożyczki i próby restrukturyzacji biznesu nie powiodły się. W rezultacie Siegmund Lubin skutecznie wycofał się z przemysłu filmowego w ostatnich miesiącach 1916 r., A w wiadomościach w następnym roku zaczęto określać jego działalność jako „starą” i „późną Kompanię Lubińską”. sprzedano również Lubinville i Betzwood, które nadal działały pod zarządem komisarycznym . Na nieszczęście dla wczesnej historii kina Stanów Zjednoczonych, przetrwało mniej niż 200 z „prawie” 5000 filmów wyprodukowanych przez Lubin w latach 1897-1916. Reszta jest bezpowrotnie stracona, padając ofiarą lekceważącego zaniedbania, nadmiernych pokazów i niewłaściwego obchodzenia się z pojedynczymi odbitkami przenoszonymi między kinami, niewłaściwego przechowywania, wieku i rozkładu azotanów, a przede wszystkim niszczycielskiego pożaru skarbca w 1914 roku.
Zobacz też
Notatki
| Listy | |
|---|---|
| Pożary | |
