2000 pne (przed Can-I-Bus)
| 2000 pne (przed Can-I-Bus) | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 18 lipca 2000 | |||
| Nagrany | 1999–2000 | |||
| Gatunek muzyczny | Hip hop | |||
| Długość | 55 : 51 | |||
| Etykieta | uniwersalny | |||
| Producent |
|
|||
| Chronologia Canibusa | ||||
| ||||
| Single z 2000 roku pne (przed Can-I-Bus) | ||||
| ||||
2000 BC (Before Can-I-Bus) to drugi studyjny album rapera Canibusa , wydany 18 lipca 2000 roku przez Universal Records .
Uważany za znaczący postęp w stosunku do jego debiutanckiego albumu, Can-I-Bus , 2000 BC zawierał wielu producentów płytowych i większe zróżnicowanie. W utworze tytułowym Canibus obwinia za komercyjną porażkę swojego pierwszego albumu mdłe bity Wyclefa Jeana , z którym zerwał kontakty, by współpracować z różnymi producentami, od Ty Fyffe'a po Irva Gottiego . Podobno raper Eminem miał wystąpić w utworze „Phuk U”, ale odrzucił ofertę.
Universal Records było podobno rozczarowane sprzedażą drugiego wydawnictwa (album był mocno bootlegowany przed wydaniem), [ potrzebne źródło ] , a kontrakt wytwórni z Canibus został rozwiązany po wydaniu 2000 BC . Jedynym singlem z albumu był „Mic-Nicent ”, który osiągnął 23 miejsce na liście Hot Rap Singles .
Krytyczny odbiór
| Wyniki zbiorcze | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Metacritic | 60/100 |
| Przejrzyj wyniki | |
| Źródło | Ocena |
| Cała muzyka |
 
|
| Rozrywka Tygodnik | D |
| NME | 6/10 |
| RapRecenzje | 8/10 |
| Toczący się kamień |
|
| SonicNet | 2/5 |
| Kręcić się | 8/10 |
| Ściana dźwięku | 71/100 |
2000 BC otrzymał mieszane recenzje od krytyków muzycznych , nazywając go ulepszeniem w stosunku do jego debiutanckiego albumu , ale nadal napotykał problemy z brakiem angażujących tematów Canibusa, monotonnym przepływem i kiepską produkcją. W serwisie Metacritic , który przyznaje recenzjom krytyków głównego nurtu znormalizowaną ocenę na 100, album otrzymał średnią ocenę 60 na podstawie 9 recenzji.
Steve „Flash” Juon z RapReviews pochwalił produkcję albumu za ciężkie basowe undergroundowe podejście, a teksty Canibusa za zawierające więcej nikczemności i jadowitości niż zawartość jego debiutanckiego pop-rapu, mówiąc, że „Jako całość, ten drugi album jest z łatwością równie dobry lub lepszy niż pierwszy, ale czy to zadowoli ludzi, którzy już spisali Canibusa, wciąż można się domyślać. Nathan Rabin z The AV Club , pomimo uznania produkcji za nierówną, występujących gości pozbawionych tekstu i braku struktury utworu, pochwalił Canibusa za sznurowanie piosenek poprzez wzmocnienie jego stylu bitewnego rapowania z pomysłową treścią, mówiąc, że „inwestuje swoje rymuje się z tak czarnym humorem, żywymi obrazami i kontrolowaną pasją, że jego brak ambicji tematycznych jest wybaczalny”. Jackie McCarthy z Wall of Sound pochwalił produkcję za subtelność i oszczędne wykorzystanie sampli oraz liryczną treść Canibusa, podsumowując, że „Jeśli rok 2000 pne jest próbą Canibusa przepisania własnej muzycznej historii, wymazania jego błędów z LL Cool J i Wyclefem, to ciekawe, kto będzie jego następnym celem.”
Matt Conaway z AllMusic był zmieszany co do albumu, chwaląc dostarczanie Canibusa i rymowanki bitewne za to, że przyciągają uwagę uszu, ale był obojętny na ścieżki perkusyjne prowadzone przez nowych producentów, dochodząc do wniosku, że jego „ogromny potencjał pozostaje w dużej mierze niezrealizowany dzięki mdła produkcja”. NME również skomentowało produkcję, mówiąc, że poza „The C-Quel” i utworem tytułowym wydaje się to monotonne, mówiąc: „Po prostu nie ma wystarczającej liczby koncepcji ani pomysłów na pokaz - każda piosenka to walka na pięści na śmierć i życie. ”. Tony Green z Rolling Stone pochwalił pierwszą połowę albumu za to, że był w stanie dopasować produkcję do pełnych gniewu tekstów Canibusa, ale czuł, że później agresja słabnie, podsumowując: „Wciąż, 2000 jest lepszy od jego debiutu, co czyni go rodzaj drugiej szansy, której często nie dostaje się w biznesie muzycznym”.
Christopher O'Connor z SonicNet uważał, że album był zmarnowanym potencjałem i wykazywał jedynie wewnętrzną męską wściekłość, podsumowując: „To ironiczne, że pomimo całej swojej inteligencji, pasji i oczywistego talentu, Canibus zdecydował się zniżyć do mentalności jaskiniowca, tak widocznej na tym albumie. uwolnienie. Rzeczywiście, 2000 pne. Craig Seymour , piszący dla Entertainment Weekly , skrytykował Canibusa za stworzenie albumu z utworami pełnymi gniewu i powinien wykorzystać swój talent do tworzenia lepszych piosenek. Jon Caramanica z Vibe powiedział, że pomimo tego, że album ma odpowiednią produkcję, Canibus nadal pluje dissami, jakby szedł na wojnę i będzie to nadal robił z zakrwawionymi rękami, podsumowując: „To puste zwycięstwo, jeśli kiedykolwiek takie było”.
Wykaz utworów
| # | Tytuł | Producent (producenci) | Wyróżnieni goście | Czas |
|---|---|---|---|---|
| 1 | „C-Quel” | Pillo Jamel, The Heatmakerz | 3:36 | |
| 2 | „2000 pne (przed Can-I-Bus)” | Ty Fyffe , Laze | 3:31 | |
| 3 | „Płyn życia” | JuJu | Dziennikarz | 4:24 |
| 4 | „Terapia szokowa” (przerywnik) | 1:10 | ||
| 5 | „Obserwuj, kto jest dowcipny” | Chaos | 4:30 | |
| 6 | „Zrobię im krzywdę, ukarzę ich” | DJ Clue , Duro | Rakim | 4:07 |
| 7 | „Mic-Nificent” | Daniela „Danny'ego P” Pierre'a | 3:13 | |
| 8 | „Umieraj powoli” | Ty Fyffe | Dziennikarz | 4:00 |
| 9 | „Wiadomości zagłady” | Chaos | 3:33 | |
| 10 | „Zagubiony @„ C ”” | Tajwan Green, Irv Gotti | 4:59 | |
| 11 | „Phuk U” | Mike'a „Puncha” Harpera | 4:04 | |
| 12 | "Jeździectwo" | Faraon Monch | 1:22 | |
| 13 | „Końkowatość” | Chaos | HRSMN | 5:59 |
| 14 | „100 barów” | Mike'a „Puncha” Harpera | 4:58 | |
| 15 | "Chaos" | Chaos | 2:29 |
Przykładowe kredyty
- „The C-Quel”, próbki „ 4, 3, 2, 1 ” LL Cool J , „Beasts From the East” Lost Boyz , „Desperados” The Firm , „How We Roll” Canibus, „Making a Name for Ourselves” zespołu Common oraz „ Theme from SWAT ” zespołu Rhythm Heritage
- „2000 BC (Before Can-I-Bus)”, próbki „ Requiem Mass in d-moll ” Wolfganga Amadeusa Mozarta oraz „ I Know You Got Soul ” Erica B. i Rakima
Personel
Kredyty dla 2000 pne zaadaptowane z AllMusic .
- Leslie Braithwaite – inżynier , miksowanie
- Chris Champion – inżynier, miksowanie
- James Cruz – mastering
- Mark „Exit” Goodchild – asystent miksowania, nagrywanie
- Irv Gotti – programowanie
- Cory Hall – asystent inżyniera
- Bruce Miller – inżynier
- Jake Ninan – miksowanie
- Tony Prendatt – miksowanie
- Joe Quimby – inżynier, miksowanie
- Walter Reed – kompozytor
- Charles Suitt – producent wykonawczy
Wykresy
Album
| Wykresy (2000) |
Szczytowa pozycja |
|---|---|
| Billboard 200 w USA | 23 |
| Najlepsze albumy R&B/Hip-Hop w USA ( Billboard ) | 6 |
Syngiel
Mikrofon Nificent
| Wykres (2000) |
Szczytowa pozycja |
|---|---|
| Hot Rapowe single ( Billboard ) | 23 |
