Aloys Hirt

Portret autorstwa Friedricha Georga Weitscha , 1785

Aloys Hirt (27 czerwca 1759 - 29 czerwca 1837) był niemieckim historykiem sztuki i archeologiem architektury starożytnej Grecji i Rzymu . Był odpowiedzialny za kolekcję antyków króla Prus od 1798 roku, aw 1810 roku został pierwszym profesorem teorii sztuki i historii sztuki na Uniwersytecie Berlińskim .

Życie

Hirt urodził się we wsi Behla niedaleko Hüfingen w regionie Baar w Szwabii . Syn zamożnej rodziny wiejskiej, mógł uczęszczać do gimnazjum ( Gymnasium ) w Villingen , kształconego przez benedyktynów . Po śmierci pierwszej miłości wstąpił na jakiś czas do klasztoru, zanim zaczął studiować filozofię na Uniwersytecie w Nancy . Zamierzając uzyskać dyplom z prawa i nauk politycznych, wkrótce potem krótko studiował je na Uniwersytecie we Fryburgu . Jednak w 1779 przeniósł się z uniwersytetu do Wiednia i zdawał na klasykę, pozostając tam przez 3 lata.

Włochy

W 1782 przeniósł się do Rzymu i mieszkał we Włoszech do 1796, odwiedzając Wenecję , Florencję , Neapol i Sycylię . Hirt coraz bardziej interesował się sztuką po przeczytaniu dzieł Johanna Winckelmanna i zapoznaniu się z szeroką gamą dzieł sztuki dostępnych do studiowania we Włoszech. Pracował jako archeolog, a od 1785 r. także jako uznany i kompetentny cicerone (przewodnik). Do jego klientów należeli Goethe , Friedrich Wilhelm von Erdmannsdorff , margrabina Ludwika brandenburska-Schwedt , książę Mikołaj II Esterházy , Herder , księżna Anna Amalia z Brunszwiku-Wolfenbüttel i hrabina Wilhelmina von Lichtenau .

Hirt zasymilował się także z niemiecką społecznością emigrantów w Rzymie. Również w Rzymie, w 1791 roku, opublikował traktat o Panteonie , Osservazioni istorico-architettoniche sopra il Panteon . W 1794 otrzymał tytuł radcy książęcego weimarskiego .

Berlin

Jego czas we Włoszech zakończył się wraz z wybuchem wojen napoleońskich w 1796 roku, kiedy to został powołany do Pruskiej Akademii Nauk i Akademii Sztuk Pięknych w Berlinie . Wychowany na królewskiego radcę pruskiego , uczył „teorii sztuki” i został doradcą artystycznym króla Fryderyka Wilhelma II , prawdopodobnie pod patronatem hrabiny Lichtenau.

W 1797 roku wygłosił publiczny wykład, w którym przedstawił plany publicznego muzeum w Berlinie, które miałoby zawierać najwspanialsze pruskie skarby sztuki, zaaranżowane przez artystyczną „szkołę” w celu zbudowania miłośników sztuki i publiczności. Propozycja otrzymała zielone światło od króla Fryderyka Wilhelma II i otrzymała królewski patronat, który był kontynuowany przez jego następcę Fryderyka Wilhelma III . Hirt osiedlił się w miejscu Unter den Linden (gdzie dziś stoi Schinkel's Neue Wache ) i stworzył pierwszy projekt, rewolucyjny pod względem wykorzystania okiennic do kontrolowania światła. To jednak nigdy nie zostało zbudowane, a rozpoczęcie budowy zostało opóźnione przez podbój Europy przez Napoleona i odłożone na czas nieokreślony przez jego decydujące zwycięstwo nad Prusakami w 1806 r. I karny traktat tylżycki . Niemniej jednak idee Hirta nabrały kształtu znacznie później wraz z inauguracją Altes Museum , zalążka dzisiejszej Wyspy Muzeów

Profesor i wykładowca

Po przełożeniu muzeum Hirt opublikował w 1809 r. swoją przełomową Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten , opowiadając się za neoklasycyzmem we współczesnej architekturze i stając się jednym z dominujących tekstów ruchu. W tym samym roku wstąpił do Gesetzlose Gesellschaft zu Berlin . W 1810 roku handlarz dziełami sztuki Christian von Mechel , który zreorganizował dzieła pozostawione w pałacu Sanssouci po splądrowaniu go przez wojska francuskie, przypomniał królowi Fryderykowi Wilhelmowi III o projekcie utworzenia muzeum sztuki w Berlinie.

Rok 1810 oznaczał również powstanie Uniwersytetu Berlińskiego , na którym Hirt został pierwszym profesorem historii sztuki i archeologii. Jego studentami tam i na Bauakademie, które pomógł założyć, było całe pokolenie niemieckich klasycyzujących architektów - takich jak Christian Daniel Rauch , Karl Friedrich Schinkel (którego znał z czasów Akademii Nauk i Sztuk) i Friedrich Weinbrenner . Weinbrenner kontynuował ewangelizację architektonicznego klasycyzmu Hirta w swojej nowej szkole architektonicznej w Karlsruhe w Badenii .

Pod ostrzałem

Madonna z Darmstadtu

W 1815 roku pruskie dzieła zawłaszczone przez Napoleona w celu stworzenia w Paryżu muzeum opowiadającego wszechstronną historię sztuki zostały zwrócone i wystawione publicznie w Akademie der Wissenschaft, widzianej przez samego Friedericha Wilhelma. Będąc pod wrażeniem krótkotrwałego uniwersalistycznego poglądu Napoleona, Friederich przystąpił do tworzenia takiego w Berlinie. Hirt był członkiem komitetu powołanego w tym celu przez Friedricha, ale spotkał się z krytyką ze strony młodych studentów historii sztuki, takich jak Karl Ruhmohr i Gustav Waagen .

Od lat dwudziestych XIX wieku poglądy i metody Hirta były coraz częściej postrzegane jako zbyt subiektywne i nienaukowe, chociaż zachował on wpływy na dworze. Waagen przestudiował skradzione dzieła Prus w Paryżu i doszedł do wniosku, że muzeum sztuki nie skupia się na prestiżu ani edukacji narodowej, jak argumentował Hirt, ale na przyjemności oglądania sztuki. Broszura Waagena z 1828 r. zawierała szczegółowy opis tego konkursu i zapewniała, że ​​należy wystawiać jakość (tj. tylko lepsze lub bardziej reprezentatywne dzieła sztuki z każdej epoki), a nie ilość (tj. wszystkie dzieła państwowe). Nie zgadzając się, Hirt ostatecznie opuścił komitet.

Atakowane było również architektoniczne stanowisko Hirta wobec neoklasycyzmu, głównie przez Heinricha Hübscha (1795–1863), ucznia Weinbrennera z Karlsruhe, który położył podwaliny w swojej książce „In welchem ​​Style sollen Wir bauen?” z 1828 r.? (W jakim stylu powinniśmy budować?) dla nowego odrodzenia stylów postklasycznych.

Poźniejsze życie

W 1830 roku zbadał berlińską (później Darmstadt) wersję „Bürgermeister Meyer Madonna” Hansa Holbeina młodszego , obecnie znaną jako oryginał. Jego opinia weszła w skład dorobku krytycznego, rozpatrzonego na tak zwanej „konwencji Holbeina”, która odbyła się w 1871 r. Wobec pogarszającego się stanu zdrowia w latach 30. XIX wieku coraz bardziej wycofywał się z życia publicznego.

Przyjęcie

Hirt był jednym z pierwszych, którzy powiesili obrazy w porządku historycznym, co być może zaczerpnął z instalacji w Imperial Gallery w Wiedniu. Jego „Geschichte der Baukunst bei der Alten” odegrał kluczową rolę w klasycznym odrodzeniu w Niemczech i Europie. Goethe przedstawił Hirta w swojej noweli „Der Sammler und die Seinigen” z 1799 roku.

Pomimo haniebnego odejścia od komitetu muzeum, budynek zaprojektowany przez jego ucznia Schinkela z lat 1823–30, znany jako Altes Museum , był w równym stopniu efektem wysiłków Hirta, jak i Waagena.

Pracuje

• Die Geschichte der Baukunst bei der Alten. 3 tomy Berlin: G. Reimer, 1821–1827
• Die Geschichte der bildenden Künste bei den Alten. Berlin: Duncker und Humblot, 18331833
• Bilderbuch für Mythologie, Archäologie und Kunst. 2 tomy Berlin: W Komisji bey ID Sander, 1805–1816
• Der Tempel der Diana zu Ephesus. Berlin: JF Weiss, 1809
• Die Baukunst nach den Grundsätzen der Alten. Berlin: In der Realschulbuchhandlung, 1809
• Osservazioni istorico-architettoniche sopra il Panteon. Rzym: Pagliarini, 1791
• Kunstbemerkungen auf einer Reise über Wittenberg und Meissen nach Dresden und Prag. Berlin: Verlag von Duncker & Humblot, 1830
• Die Lehre der Gebäude bei den Griechen und Römern. Berlin: Reimer, 1827
• Von den ägyptischen Pyramiden überhaupt, und von ihrem Baue insbesondere. Berlin: GC Nauck, 1815
• Heinrich Hübsch über griechische Baukunst, dargestellt. Berlin: sn, 1823
• „Ueber die Baue Herodes des Grossen überhaupt, und über seinen Tempelbau zu Jerusalem ins besondere”. Akademie der Wissenschaften w Berlinie. Historisch-philologische Klasse. (1816-17): 1-24
• „Ueber die Bildung des Nackten bei den Alten”. Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften w Berlinie 7 (1820–21): 289-304
• „Ueber die Gegenstände der Kunst bei den Aegyptern”. Abhandlungen der Königlichen Akademie der Wissenschaften w Berlinie 7 (1820–21): 115–174.

Dalsza lektura

• Archäologenbildnisse: Porträts und Kurzbiographien von Klassichen Archäologen deutscher Sprache. Reinhard Lullies, wyd. Mainz am Rhein: Verlag Philipp von Zabern, 1988: 12-13
• Sheehan, James J. Muzea w niemieckim świecie sztuki: od końca starego reżimu do powstania modernizmu. Oxford: Oxford University Press, 2000, s. 54-55, 79-80
• Kultermann, Udo. Historia historii sztuki. Nowy Jork: Abaris, 1993, s. 145
• Sedlarz, Claudia i Johannsen, Rolf Hermann. Aloys Hirt: Archäologe, Historiker, Kunstkenner. Hannover-Laatzen: Wehrhahn, 2004.

Linki zewnętrzne

• Słownik historyków sztuki