Antikensammlung Berlin

Antikensammlung Berlin (berlińska kolekcja antyków ) to jedna z najważniejszych kolekcji sztuki klasycznej na świecie, obecnie przechowywana w Altes Museum i Pergamon Museum w Berlinie w Niemczech . Zawiera tysiące starożytnych artefaktów archeologicznych ze starożytnych cywilizacji greckich, rzymskich, etruskich i cypryjskich. Jego główną atrakcją jest Ołtarz Pergamoński oraz greckie i rzymskie elementy architektoniczne z Priene , Magnezji , Baalbek i Falerii . Ponadto kolekcja obejmuje dużą liczbę starożytnych rzeźb, waz, terakoty, brązów, sarkofagów , grawerowanych klejnotów i wyrobów metalowych.

Historia kolekcji

Fundacja

Fundamenty kolekcji położyły w czasach elektora brandenburskiego Fryderyka Wilhelma I antyczne rzeźby zrabowane w 1656 r. z pałacu Villa Regia w Warszawie . Uzyskane rzeźby zakupili we Włoszech polscy królowie Zygmunt III Waza i Władysław IV Waza . Trzon kolekcji, pierwotnie mieszczący się na Zamku Miejskim w Berlinie , został powiększony poprzez przejęcia, w tym nabycie kolekcji Gerrita Reynsta w 1671 r. Akwizycje były kontynuowane w 1698 r., Kiedy Fryderyk III kupił ważną kolekcję należącą do rzymskiego archeologa Giovanniego Pietro Belloriego . Po dłuższej przerwie, w której Fryderyk Wilhelm I wymienił między innymi 36 cennych posągów na dwa pułki dragonów z Augustem II Mocnym , po czym w 1742 roku Fryderyk II zakupił kolekcję kardynała Melchiora de Polignac , w skład której wchodziły m.in. dobrze znana postać „dziewczyny grającej w kości”. Nabył on w 1747 r. słynny już brązowy posąg tzw. „modlącego się chłopca”, który stał na tarasie zamku Sanssouci do 1786 r. Kolekcja została znacznie powiększona w 1758 r. dzięki odziedziczeniu po Markgräfin von Ansbach-Bayreuth kolekcji, do której należała „ mozaika nilowa ” z Praeneste , aw 1764 r. poprzez zakup kolekcji klejnotów antycznych Philippa von Stoscha .

Większość antyków została rozrzucona po zamkach królewskich w latach siedemdziesiątych XVIII wieku lub pokazana w specjalnie wybudowanej starożytnej świątyni w Poczdamie, gdzie nie były dostępne dla publiczności. W 1797 roku pojawiły się pierwsze myśli o publicznym dostępie, z planem wzniesienia publicznego muzeum w Berlinie, w którym można by pokazać m.in. najważniejsze eksponaty ze zbiorów królewskich. Do selekcji eksponatów powołano komisję pod kierownictwem Wilhelma von Humboldta . Równocześnie z powstaniem tego nowego muzeum dokonano dalszych ważnych zakupów, na przykład w 1827 roku kolekcja brązów i waz należących do konsula generalnego Bartholdy'ego oraz w 1828 roku kolekcja 1348 antycznych waz należących do generała Franza Freiherra von Kollera.

Kolekcja do 1939 r

Kolekcja znalazła swój pierwszy dom w budynku Karla Friedricha Schinkla z 1830 r. (obecnie Altes Museum ) w Lustgarten obok Stadtschloss . Na początku kolekcja była głównie grecka i rzymska, choć zawierała również rzeźby średniowieczne i nowożytne. W ciągu XIX wieku dokonano wielu dalszych zakupów, w tym w 1831 roku kolekcję Dorow-Magnus liczącą 442 waz. Kolekcja waz została znacznie powiększona w następnych latach dzięki spadkowi kolekcji archeologa Eduarda Gerharda i stała się jedną z najlepszych na świecie.

Centralnym pomieszczeniem budynku była Rotunda, jeden z najwcześniejszych przykładów specjalnie zaprojektowanej architektury muzealnej , w której wystawiono pierwszą ekspozycję rzeźb wybraną przez komisję von Humboldta. Z niego rozciągały się dwie sale, jedna z klasycznymi bogami, druga z klasycznymi bohaterami, do których dołączyły dwie sale z posągami cesarzy rzymskich, portretami, sarkofagami, urnami popielnicowymi i płaskorzeźbami. Drobne obiekty początkowo mieściły się w pomieszczeniu Antykwarium.

Pierwszym dyrektorem nowego muzeum został rzeźbiarz Christian Friedrich Tieck , a jego pierwszym kustoszem archeologicznym (od 1833 do 1855) Eduard Gerhard . Już na tym etapie – za sprawą Gerharda – skupiono się nie tylko na eksponowaniu dzieł sztuki, ale także na badaniach naukowych i pracach rozwojowych, będących wówczas nowością w muzeach. Znakiem tego naukowego podejścia były początki systematycznego katalogu (z rysunkami) muzealnych starożytnych dzieł sztuki z Włoch i Grecji. Ta kolekcja rysunków szybko się rozrosła, a jej 2500 kart jest używanych przez badaczy nawet w dzisiejszych czasach.

Podczas swojej kadencji Gerhard nie ograniczał się do pozyskiwania „gwiezdnych obiektów”, ale starał się spojrzeć na całą kolekcję i poszerzyć ją w różnych obszarach. Aby stworzyć pełny przegląd historii sztuki starożytnej, sprzeciwił się również odlewom i zachęcał do ich pozyskiwania do kolekcji zamiast drogich oryginalnych posągów. Kolekcja odlewów, istniejąca od 1796 r. w Pruskiej Akademii Sztuk Pięknych w Berlinie , została połączona z muzeum w 1842 r. W następnych dziesięcioleciach kolekcja powiększyła się i stała się jedną z największych tego typu. Z czasem połączenie oryginałów i kopii pomogło w zachęcaniu Muzeum do badań i stypendiów.

Stary budynek muzeum szybko stał się zbyt mały dla kolekcji, a kolejny budynek, Neues Museum (Nowe Muzeum), został zbudowany przez Friedricha Augusta Stülera w latach 1843-1855 na północ od pierwotnego budynku. W tym nowym budynku zaczęły się urzeczywistniać pomysły ułożenia zbiorów archeologicznych w pełną chronologiczną i koncepcyjną oś czasu. Na dolnym piętrze muzeum wystawiono kolekcję egipską (istniejącą już od kilku lat, ale niedostępną dla zwiedzających), natomiast na piętrze ustawiono kolekcję odlewów według projektu Stülera. Wystrój pokoi i malowidła ścienne zostały zaprojektowane specjalnie z myślą o odpowiednim temacie lub epoce. Ten nowy układ nie utrzymał się jednak długo, gdyż w 1879 r. przeniesiono kolekcję waz z antykwariatu do nowego gmachu.

Mimo że kolekcja waz przerosła pojemność magazynową starego budynku, dostępnej przestrzeni wciąż było za mało, dlatego w 1883 roku zdecydowano o wydzieleniu postarożytnych rzeźb do własnej kolekcji, która zostanie umieszczona w Kaiser- Friedrich - Muzeum (obecnie znane jako Muzeum Bodego lub Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst, czyli Kolekcja Rzeźby i Muzeum Sztuki Bizantyjskiej), które było już w fazie planowania. Jednak zakup kolekcji Piotra Aleksandrowicza Saburowa w 1884 r . Ponownie spowodował dotkliwy brak miejsca.

Aby poszerzyć kolekcję, muzeum od 1875 roku prowadziło własne wykopaliska wokół Morza Śródziemnego, zaczynając od ruin Olimpii. W 1878 roku Carl Humann i Alexander Conze rozpoczęli wykopaliska w Pergamonie, w wyniku których do Muzeum trafił najsłynniejszy obiekt, Ołtarz Pergamoński . Dalsze wykopaliska przeprowadzono w Priene, Magnezji, Milecie i Baalbek, ale wykopaliska te pociągnęły za sobą nowe problemy.

Kolekcja została wzbogacona na początku XX wieku o nabytki i wykopaliska, np. mniejsze przedmioty należące do Friedricha L. von Gansa w 1912 r., kolekcję szkła zakupioną w 1913 r. od M. von Ratha, „Thronende Göttin” (Bogini na tronie) w 1916 r., Posąg kobiety trzymającej jabłko w 1925 r. Oraz zbiór portretów mumii z Fajum w 1929 r.

Do prezentacji wszystkich tych elementów starożytnej architektury potrzebny był kolejny nowy budynek muzeum. W latach 1897-1899 architekt Fritz Wolff stworzył pierwsze Muzeum Pergamońskie . Został otwarty w 1901 roku, aw jego świetlicy wystawiono ołtarz pergamoński i inne przykłady architektury. Jednak problemy z fundamentami wkrótce doprowadziły do ​​jego zamknięcia i rozbiórki zamkniętej i rozebranej. Wilhelm von Bode w 1907 roku zaplanował nowy budynek, rozpoczęty w 1912 roku, ale I wojna światowa i krach na Wall Street spowodowały, że prace budowlane wielokrotnie zatrzymywały się. W 1930 r., w setną rocznicę powstania kolekcji, udało się wreszcie udostępnić publiczności nowe muzeum (od 1958 r. zwane Pergamonmuseum), zaprojektowane przez Alfreda Messela i zbudowane przez Ludwiga Hoffmanna . Trzy istniejące sale środkowe były zarezerwowane dla sztuki antycznej.

Stare lewe skrzydło stało się Deutsche Museum, aby złagodzić poważne problemy z przestrzenią w Kaiser-Friedrich-Museum. Prawe skrzydło było zarezerwowane dla kolekcji Bliskiego Wschodu i muzeum sztuki islamu. Trzy środkowe sale – po dodaniu dużych dobudówek – były w stanie zaprezentować starożytną architekturę w pełnej wysokości, z nowatorskim wykorzystaniem naturalnego światła. Nie było dyskusji na temat formy tej prezentacji, co doprowadziło do zaciekłych sporów, które stały się znane jako „Berliner Museumskrieg” („Berlińska wojna muzealna”). Dzięki powiązaniom między trzema muzeami archeologicznymi, od 1930 r. do zamknięcia muzeów w związku z wybuchem wojny w 1939 r. lata.

„Kriegsinferno”

W 1941 r. rozpoczęto zabezpieczanie obiektów workami z piaskiem i innymi środkami. To, co można było przenieść, zostało w dużej mierze przewiezione do Flaktürme w berlińskim zoo i Friedrichshain oraz do podziemi mennicy berlińskiej. W miarę nasilania się bombardowań miejsca te (zwłaszcza wieże przeciwlotnicze) wydawały się nieodpowiednie i 10 marca 1945 r. zdecydowano o przeniesieniu dzieł sztuki do kopalń na zachód od Berlina. Jednak po tym, jak około dziesięciu konwojów zaczęło tam przenosić zbiory, stało się to zbyt niebezpieczne i przełożono to na pierwszy tydzień kwietnia. Tak więc duża część drobnej sztuki i zapasów czasopism z kolekcji antyków została zamiast tego wywieziona do kopalni Grasleben i do Kaiserroda w Turyngii . W trakcie wojny Altes Museum i Neue Museum zostały zniszczone, a Museumsneubau i część eksponatów została uszkodzona. Pomimo troski o ich bezpieczeństwo, skarby sztuki w Flaktürmen prawie nie zostały uszkodzone podczas bitwy o Berlin .

Najgorsze jednak nastąpiło po zakończeniu bitwy, kiedy strażnicy wszędzie porzucili swoje stanowiska i pozostawili wszystkie sklepy do splądrowania zarówno przez Niemców, jak i Rosjan. W dwóch pożarach w Flakturm Friedrichshain w maju 1945 r. prawdopodobnie zniszczono dużą część przechowywanych tam skarbów sztuki, w tym kilka antyków. Inne zostały skonfiskowane przez Armię Czerwoną i przewiezione z powrotem do Moskwy i Leningradu jako „łupy wojenne” i nadal nie zostały zwrócone. Ile w ten sposób zabrano, wciąż nie wiadomo; 25 greckich waz, które mogą pochodzić z berlińskiej kolekcji, pokazano w 2005 roku na wystawie zatytułowanej „Archeologia wojny” w Muzeum Puszkina w Moskwie. Kolejne wazy odkryto w moskiewskim Muzeum Historycznym. Kilka waz wypożyczonych w 1903 roku do Muzeum Prowincjonalnego w Poznaniu (13 z 19 waz najwyraźniej pochodzi z kolekcji berlińskiej) oraz kilka popiersi portretowych wypożyczonych od 1908 tamtejszemu Schlossowi zostało w 1945 roku włączonych przez Polskę do Muzeum Narodowego w Poznaniu , gdzie znajdują się do dziś.

Jak wielkie były straty w całej kolekcji, można było po raz pierwszy zbadać i udokumentować po ponownym zjednoczeniu kolekcji, a pierwszy katalog strat pojawił się w 2005 roku. W katalogu tym wymieniono pięć dużych posągów z brązu (w tym „Zwycięstwo Calvatone”), około 300 marmurowe i kamienne posągi, ponad 40 płaskorzeźb, ponad 20 kamiennych elementów architektonicznych, około 30 kamiennych waz, ponad 1500 waz i fragmentów waz (w tym dzieła Amasis Painter, Berlin Painter , Brygos Painter , Edinburgh Painter , Exekias , Geras Malarz i Pan Malarz ), 100 sztuk złotej biżuterii i ponad 150 grawerowanych klejnotów.

Kolekcja podzielona

Kolekcja na Wyspie Muzeów

W 1958 r. ZSRR zwrócił znaczną część tych wojennych łupów NRD , ale wraz ze zniszczeniem zarówno Altes, jak i Neue Museum pilnie potrzebny był nowy dom dla kolekcji na Wyspie Muzeów . W trzech środkowych salach Muzeum Pergamońskiego ponownie umieszczono eksponaty architektoniczne, aw centralnej sali ponownie umieszczono Ołtarz Pergamoński. W prawej Sali mieściła się architektura rzymska, aw samym prawym Skrzydle Muzeum Bliskiego Wschodu na pierwszym piętrze i Muzeum Sztuki Islamu na piętrze (jak przed 1939 rokiem). W lewej sali mieściła się architektura grecka, w lewym skrzydle antyczne rzeźby (dawniej w Altes Museum), a przez krótki czas antyczne monety były wystawiane w berlińskim Münzkabinett . Na piętrze znajdowały się rzymskie portrety, sztuka etruska i wybrane dzieła z kolekcji drobnych przedmiotów. Nie było jednak miejsca na sztukę starożytnego Cypru, dopóki Altes Museum nie zostało odbudowane i obiekty te musiały pozostać w magazynie.

W 1982 roku powstało nowe wejście, które prowadziło teraz bezpośrednio do środkowej sali, a stamtąd do Ołtarza Pergamońskiego. W latach 1983-84 ponownie wyeksponowano antyczne rzeźby, tym razem w kolejności chronologicznej, począwszy od archaicznej sztuki greckiej , poprzez klasyczne oryginały, rzeźby hellenistyczne i rzymskie kopie klasycznych oryginałów, a skończywszy na sztuce rzymskiej.

Trzymana z dala od międzynarodowego rynku sztuki kolekcja ograniczała się do utrzymywania i prezentowania istniejącej kolekcji na Wyspie Muzeów . Tylko w nielicznych przypadkach udało się wzbogacić kolekcję o nowe nabytki, takie jak wybitna płaskorzeźba z greckiego marmuru przedstawiająca dwóch jeźdźców i siedem cennych waz pochodzących od prywatnych właścicieli.

Kolekcja w Charlottenburgu

Również w 1958 r. obiekty ewakuowane w czasie wojny do Turyngii (przeniesione następnie przez Amerykanów do Celle w Niemczech Zachodnich ) wróciły do ​​Berlina. Choć repatriacja na Wyspę Muzeów nie wchodziła w rachubę, znaleziono dla obiektów inne domy. W 1961 r. antyki (od 1960 r. wystawiane publicznie w koszarach Stülera w Schloss Charlottenburg ) trafiły pod opiekę Fundacji Pruskiego Dziedzictwa Kulturowego . Prezentowane obiekty stanowiły rdzeń kolekcji drobnych dzieł sztuki (m.in. słynny brązowy posąg „kreteńskiego barana”), większość dawnej kolekcji waz, starożytną kolekcję złotej biżuterii (w tym srebrny skarb z Hildesheim ) , części kolekcji szkła, istniejące kolekcje portretów mumii (z dodatkiem jednego z nielicznych zachowanych starożytnych malowideł panelowych, Severus Tondo ) oraz kolekcję starożytnych hełmów z Lipperheide. W 1976 roku rozbudowano ekspozycję antyków, w tym aranżację skarbca na pierwszym piętrze budynku Stülera. W 1987 roku na pierwszym piętrze umieszczono wazy z Wielkiej Grecji, na których zakończono aranżację kolekcji antyków i rozległe.

W przeciwieństwie do swojego odpowiednika z Berlina Wschodniego, kolekcja miała dostęp do międzynarodowego rynku dzieł sztuki i była w stanie dokonać pierwszego powojennego nabytku w 1958 r., „tułowia upadającego rannego mężczyzny”. Do czasu zjednoczenia, oprócz istniejącego materiału na wyspie muzealnej, w drodze zakupów i darowizn pozyskano ponad 600 nowych dzieł sztuki. Należą do nich liczne antyczne wazony (m.in. Altamura Painter , Berlin Painter , Brygos Painter , Chiusi Painter , KY Painter , Myson , Pan Painter , Paseas , Pistoxenos Painter , Smikros i Triptolemos Painter ), liczne marmurowe popiersia (w tym popiersie portretowe Kleopatry VII ), rzeźby (m.in. bożka kobiecego kultury cykladzkiej ) oraz sarkofag (m.in. znany od XVI wieku duży sarkofag rzymskiego generała). Wraz z tymi pojedynczymi nabytkami w posiadanie Muzeum weszły także większe zespoły. W 1976 antyczna moneta z kolekcji Heinricha Amersdorffera, złota biżuteria z Tarentu w 1980, kolekcja waz z grobu w Tarentum w 1984 ( m.in. , Lucera Painter, the Underworld Painter i Varrese Painter ) oraz zawartość późnorzymskiego grobu w Kolonii w 1986 roku.

Dalsza lektura

• Belser Kunstbibliothek, Die Meisterwerke aus dem Antikenmuseum Berlin , Stuttgart / Zürich 1980
• Gerhard i Ursula Stelzer, Bilderhandbuch der Kunstsammlungen in der DDR , Lipsk 1984
• Katalog wystawy, Weltschätze der Kunst – der Menschheit bewahrt , Berlin 1985
• Wolf-Dieter Heilmeyer (red.): Antikenmuseum Berlin – Die ausgestellten Werke , Berlin 1988
•    Staatliche Museen zu Berlin (1990). Pergamon- und Bodemuseum (w języku niemieckim). Moguncja: Philipp von Zabern. ISBN 3-8053-1186-9 . OCLC 23892157 .
• Bertelsmanns Museums-Führer , Gütersloh / München 1992
•    Staatliche Museen zu Berlin – Preussischer Kulturbesitz. Antikensammlung; Knittlmayer, Brigitte; Heilmeyer, Wolf-Dieter; Staatliche Museen zu Berlin – Preussischer Kulturbesitz; Staatliche Museen zu Berlin – Preussischer Kulturbesitz. Antikensammlung (1998). Die Antikensammlung: Altes Museum Pergamonmuseum (w języku niemieckim). Moguncja nad Renem: Ph. von Zabern. ISBN 3-8053-2449-9 . OCLC 48796478 .
•    Staatliche Museen zu Berlin – Preussischer Kulturbesitz; Michaelis, Rainer (1995). Dokumentation der Verluste (w języku niemieckim). Berlin: Staatliche Museen zu Berlin – Preussischer Kulturbesitz. ISBN 3-88609-329-8 . OCLC 33074616 .
• Andreas Scholl i Gertrud Platz (red.): Altes Museum - Pergamonmuseum. Die Antikensammlung. Staatliche Museen zu Berlin . 3., vollständig überarbeitete und erweiterte Auflage, Verlag Philipp von Zabern, Mainz 2007

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona internetowa (w języku niemieckim i angielskim)