Bartona McGuckina

Bartona McGuckina
Urodzić się	( 1852-07-28 ) 28 lipca 1852 Dublin , Irlandia
Zmarł	17 kwietnia 1913 (17.04.1913) (w wieku 60) Stoke Poges , Anglia
Zawód	Tenor operowy

Barton McGuckin (28 lipca 1852 - 17 kwietnia 1913) był znanym irlandzkim tenorem , który zrobił karierę głównie w Wielkiej Brytanii w Carl Rosa Opera Company , ale odniósł także szeroki sukces w oratorium i koncertach. Richard Ellmann przedstawił go jako model dla Bartella D'Arcy'ego w opowiadaniu Jamesa Joyce'a " The Dead ", ale ta identyfikacja została w ostatnich latach zakwestionowana.

Trening i pierwsze dni

McGuckin urodził się w Dublinie i rozpoczął naukę muzyki jako chórzysta w katedrze w Armagh , gdzie uczył się śpiewu, gry na organach, skrzypcach i fortepianie. W 1871 został pierwszym tenorem w katedrze św. Patryka w Dublinie i był uczniem Josepha Robinsona . Występował na koncertach od 1874 roku, debiutował w Crystal Palace Concerts w 1875. Następnie wyjechał na dalsze studia do Mediolanu , pod kierunkiem Trevulsiego.

Kariera w Carl Rosa Opera Company

Zadebiutował na scenie w Carl Rosa Opera Company w 1880 roku i pozostał z nimi w Theatre Royal przy Drury Lane do 1887 roku, śpiewając w Londynie i na prowincji. Odniósł wielki sukces, zarówno za genialny śpiew, jak i grę aktorską. W tym okresie stworzył kilka ważnych ról, m.in. Phoebusa w Esmeraldzie A. Goringa Thomasa ( z Georginą Burns, Clarą Perry, Williamem Ludwigiem , Benem Daviesem (debiut operowy) i Leslie Crotty, w 1883 r.; następnie Orso, bohater, w Colomba Alexandra Mackenziego , z Alwiną Vallerią i Franco Novarą, ponownie w 1883; następnie Waldemar w cieszącej się dużym uznaniem Nadeshda Goringa Thomasa , z Alwiną Vallerią, Josephine Yorke i Leslie Crotty w 1885, a także Oscar w Nordisa Fredericka Cordera w 1887. Wszyscy byli pod batutą Alberto Randeggera i artystycznym kierownictwem Augustusa Harrisa . W styczniu 1885 grał Des Grieux w prawykonaniu w Anglii (w Liverpoolu ) Manon Masseneta z Marie Roze . W 1887 i 1888 odwiedził Stany Zjednoczone i tam śpiewał w operze.

W grudniu 1888 roku McGuckin wrócił do Londynu i wystąpił w roli Manasseha w Crystal Palace z chórem oratoryjnym Novello pod dyrekcją Alexandra Mackenziego w oratorium Judith Huberta Parry'ego , skomponowanym na Festiwal w Birmingham w tym roku. Corno di Bassetto usłyszał to i stwierdził, że jego śpiew w stylu Haendla jest porywający, ale skomentował głównie jego słabą dykcję, redukując wszystkie samogłoski do „aw”. W maju 1889 roku miał zaśpiewać Lohengrina z Lilian Nordica , Mme Fürsch-Madi i Francisco d'Andrade , ale był niedysponowany i Antonio d'Andrade zajął jego miejsce pod Sig. Pałeczka Mancinellego.

Po śmierci Carla Rosy Augustus Harris starał się utrzymać politykę rozwoju angielskiej szkoły kompozytorskiej, aw Wielkanoc 1890 r. złożył ponowną wizytę kompanii Carla Rosy na Drury Lane. Frederick Cowen wyprodukował swojego Thorgrima na podstawie epizodu z islandzkiej opowieści o Viglund the Fair . Został wyprodukowany w kwietniu z McGuckinem, Zélie de Lussan i Frankiem Celli.

W czerwcu 1891 roku McGuckin zaśpiewał w Dzień Selekcji na Festiwalu Haendla pod batutą Sir Augusta Mannsa w Kryształowym Pałacu, wykonując „Waft her, angels” z ( Jephta ) (co zepsuł, trzymając zbyt długo wysoką nutę na końcu, ale poza tym miał bardzo wybitny sukces) i „Miłość budzi alarm” (co było „doskonałe”). W tym samym miesiącu pani Moore Lawson była Wenus dla jego Tannhäusera w pierwszej scenie tej opery przedstawionej po angielsku na koncercie Hansa Richtera i była, według Shawa, zdolna dorównać większości śpiewaków z kontynentu, dla których można by porównać. Ponownie w październiku 1891 roku w Pałacu zaśpiewał „Pożycz mi swoją pomoc” ( Gounod ) i kilka pieśni Bemberga.

W styczniu 1892 roku McGuckin został wezwany do zaśpiewania Berlioza „ Potępienie Fausta” w dwóch wykonaniach koncertowych w Londynie wydanych przez Hallé Orchestra , z George'em Henschelem i panią Henschel jako Mefisto i Marguerite:

Pan Barton McGuckin musiał zająć miejsce pana Lloyda , na niekorzyść bardzo powierzchownej znajomości z trudną rolą. Jego słowa były zupełnie niezrozumiałe; aw inwokacji, w samym punkcie kulminacyjnym potężnego wybuchu cis-moll, zmienił kadencję w sposób, który pozbawił mnie tchu. Nie widzę powodu, dla którego pan McGuckin nie miałby pewnego dnia zrobić doskonałego Fausta – całkiem tak dobrego jak pan Lloyd, który nie jest najlepszy w tej roli – gdy tylko się tego nauczy.

roku był w trakcie odrodzenia Ivanhoe Arthura Sullivana w roli tytułowej, z Medorą Henson jako Roweną. Miało to miejsce w kilku udanych seriach od czasu jego pierwszej produkcji rok wcześniej, a Richard D'Oyly Carte wyprodukował go na przemian z La Basoche André Messagera , w którym David Bispham zadebiutował w Londynie. Ale Ivanhoe wyczerpał swoją siłę przyciągania i prawie natychmiast został zdjęty. Inne główne role McGuckina to Lohengrin , Faust ( Gounod ), Don José ( Carmen ) i Eleazar w La Juive Halévy'ego .

Późniejsza kariera

McGuckin nadal śpiewał do początku XX wieku i dokonał kilku nagrań. Śpiewał w Filharmonii i Poniedziałkowych Koncertach Popularnych oraz na festiwalach wojewódzkich. W 1905 został dyrektorem amatorskiego towarzystwa operowego w Dublinie i dyrygował koncertami orkiestrowymi na Wystawie Irlandzkiej w 1908. Zaangażował się także w Royal Irish Academy of Music w Dublinie. Zmarł w 1913 roku w Stoke Poges .

Bibliografia

• A. Eaglefield-Hull: A Dictionary of Modern Music and Musicians (Londyn: Dent, 1924).
• H. Klein: trzydzieści lat życia muzycznego w Londynie (New York: Century Co., 1903).
• H. Rosenthal i J. Warrack: Zwięzły Oxford Dictionary of Music (Londyn: OUP, druk 1974).
• GB Shaw: Muzyka w Londynie 1890–1894 , 3 tomy. (Londyn: Constable, 1932).
• GB Shaw: London Music in 1888–1889, jak usłyszał Corno di Bassetto (Londyn: Constable, 1937).