Biuro w nocy
| Biuro w nocy | |
|---|---|
 | |
| Artysta |
Edwarda Hoppera 
|
| Rok | 1940 |
| Średni | farba olejna , płótno |
| Wymiary | 56,4 cm (22,2 cala) × 63,8 cm (25,1 cala) |
| Nr dostępu | 1948.21
|
Office at Night to obraz olejny na płótnie z 1940 roku autorstwa amerykańskiego malarza realisty Edwarda Hoppera . Jest własnością Walker Art Center w Minneapolis w stanie Minnesota , które kupiło go w 1948 roku.
Obraz przedstawia biuro zajmowane przez atrakcyjną młodą kobietę w niebieskiej sukience z krótkimi rękawami, która stoi przy otwartej szafce na akta oraz nieco starszego mężczyznę, być może we wczesnym średnim wieku. Ubrany jest w trzyczęściowy garnitur i siedzi za biurkiem. Charakter biura jest niejasny – równie dobrze może to być biuro prawnika, księgowego lub małej firmy.
Interpretacja
Kilka wskazówek zapewnia kontekst. Wysoki kąt, z którego widz patrzy na biuro z góry, sugeruje, że widz może patrzeć do środka z przejeżdżającego na podwyższeniu pociągu . Rzeczywiście, Hopper poinformował później Normana A. Geske, kuratora Walker Art Center, które nabyło obraz w 1948 roku, że pomysł na obraz został „prawdopodobnie po raz pierwszy zasugerowany przez wiele przejażdżek pociągiem„ L ”w Nowym Jorku po zmroku przebłyski wnętrz biurowych, które były tak ulotne, że pozostawiły świeże i żywe wrażenia w moim umyśle”. Nie jest to więc biuro prestiżowe – fakt ten potwierdza niezgrabny rombowy kształt pomieszczenia i niewielkie rozmiary biurka tego mężczyzny. Jeszcze mniejsze biurko z maszyną do pisania może należeć do kobiety. Oznacza to, że może być jego sekretarz .
Mimo to jest to biuro narożne, co wskazuje, że w ich małej organizacji jest to najbardziej prestiżowa dostępna przestrzeń, a zatem mężczyzna jest być może kierownikiem lub szefem.
Podobnie jak na wielu innych swoich obrazach, Hopper pokazuje ruch za pomocą rozwiewanej przez wiatr kurtyny. Na tym obrazie pierścień u dołu sznurka rolety odchyla się na zewnątrz po tym, jak roleta została wdmuchnięta przez podmuch wiatru - prawdopodobnie w odpowiedzi na wiatr krzyżowy spowodowany przez przejeżdżający pociąg.
Podmuch wyjaśnia dwie inne rzeczy. Po pierwsze, na podłodze obok biurka leży kartka papieru, która musiała właśnie wylecieć z biurka, ponieważ przykuła wzrok kobiety. Po drugie, wiatr owinął sukienkę ciasno wokół jej nóg, odsłaniając jej zmysłową figurę nieznajomym w pociągu – ale nie mężczyźnie, który wpatruje się intensywnie w inny dokument.
Istnieje seksualna interpretacja relacji między dwiema osobami. Tutaj, podobnie jak w wielu pracach Hoppera, takich jak Evening Wind (1921) i Summertime (1943), poruszenie zasłon lub żaluzji wydaje się symbolizować poruszenia emocjonalne lub fizyczne. Z kolei apatyczne zasłony na innych obrazach Hoppera, takich jak Eleven AM (1926) i Hotel by a Railroad (1952), wydają się sugerować emocjonalną stagnację lub niezdolność do połączenia. [ potrzebne źródło ]
Jeden z krytyków pisze: „Chociaż sala jest jasno oświetlona, czujemy, że dzieje się coś dziwnego. Oprócz relacji między dwiema postaciami, nastrój napięcia wynika z faktu, że najwyraźniej ślęczą nad poufnymi materiałami o tak późnej porze, szukając pewnego dokumentu, który jeszcze się nie pojawił”. Wytężona koncentracja mężczyzny sugeruje, że sprawa jest dla niego kluczowa – nie zadał sobie trudu, aby zdjąć kurtkę, mimo że jest na tyle ciepło, że wszystkie okna są otwarte, i wydaje się, że nie zauważył wiatru, który spowodował dokument upaść na podłogę.
Inny krytyk zauważa: „Na tym obrazie Hopper oferuje więcej wskazówek do narracji niż zwykle. Na lewo od biurka znajduje się kartka papieru, którą właśnie widziała kobieta. Można założyć, że kiedy ta zmysłowa kobieta sięga po papier, jej akcja podnieci mężczyznę. Na tylnej ścianie Hopper namalował fragment sztucznego światła, które z kolei udramatyzuje punkt, w którym mężczyzna i kobieta będą ze sobą wchodzić w interakcje. Jest to z pewnością jedna możliwość, ale inną opcją jest interpretacja tego obrazu jako jednego z serii o utraconych szansach. Być może kobieta pochyli się i podobnie jak kobieta w koszuli nocnej pochyli się do środka Night Windows (1928), ujawniają jej atrakcyjność podglądaczom nieznajomym na podwyższonej kolei, wciąż niezauważanym i niedocenianym przez jej męskiego towarzysza.
Wczesne proponowane tytuły obrazu obejmowały Pokój 1005 i Poufnie Twoje , wzmacniając ideę, że istnieje głębszy związek między mężczyzną a kobietą lub że wspólnie pracują nad sprawą, która wiąże się z wysokim stopniem zaufania między nimi. W końcu Hopper zdecydował się na bardziej niejednoznaczny tytuł, Office at Night .
Podobnie jak w innych nocnych scenach, Hopper musiał realistycznie odtworzyć złożoność pomieszczenia oświetlonego wieloma nakładającymi się na siebie źródłami o różnej jasności. Na tym obrazie, podobnie jak w Nighthawks , opanowanie tego problemu jest kluczem do sukcesu. W biurze w nocy , światło pochodzi z trzech źródeł: górnego światła, lampy na biurku mężczyzny, która rzuca małą kałużę intensywnego światła oraz latarni ulicznej świecącej w otwartym oknie po prawej stronie. Hopper poinformował, że nakładanie się światła z oprawy sufitowej i światła z zewnątrz stwarzało szczególne trudności techniczne, ponieważ wymagało od niego użycia różnych odcieni bieli, aby oddać ideę stopni cienia. Uważne zbadanie kąta za kobietą ujawnia słaby cień, który rzuca ona w słabym świetle lampy sufitowej, prawie niewidoczny w ostrym cieniu szafki na akta w jaśniejszym świetle latarni ulicznej.
Historia
Inspiracja i tworzenie
Pod koniec grudnia 1939 r. i na początku stycznia 1940 r. Edward Hopper przeszedł twórczą suszę. W tym czasie, zgodnie z zapisami w dzienniku prowadzonym przez jego żonę Josephine („Jo”), zajmował się czytaniem książki francuskiego poety i eseisty Paula Valéry'ego .
25 stycznia, pod naciskiem Jo, Edward i Jo wzięli udział w wystawie włoskich mistrzów w Muzeum Sztuki Nowoczesnej . Dziennik Jo odnotowuje, że ich uwagę przykuły w szczególności Narodziny Wenus Botticellego , które widziała przed ślubem w jej domu w Uffizi . Edward wcześniej widział tylko zdjęcia obrazu. Zachwycała się tym obrazem, podczas gdy Edward odrzucił go jako „kolejny obrazek ładnej dziewczyny” – lekceważąca charakterystyka, która powoduje, że jego biografka Gail Levin , aby dojść do wniosku, że ten komentarz zdradzał „głębsze poruszenie”.
Następnego wieczoru Edward oświadczył (jak to ujął Levin) „że musi wyjść, aby„ medytować ”nad nowym obrazem”. Wydaje się, że jego podróż po mieście obejmowała podróż kolejką na podwyższeniu. Dzień później, 27 stycznia, odbył kolejną podróż, aby kupić płótno, wskazując, że wymyślił swój nowy obraz i wkrótce będzie gotowy do rozpoczęcia. W dzienniku Jo z tej daty odnotowano, że „ma czarno-biały rysunek przedstawiający mężczyznę przy biurku w biurze i dziewczynę po lewej stronie pokoju oraz efekt oświetlenia”.
Następnie wykonano kilka szkiców, podczas gdy Hopper dostosowywał obraz na papierze, aby lepiej pasował do jego wizji. Zgodnie z jego praktyką, Jo służyła mu jako model kobiecej sylwetki. Jej wpisy w dzienniku z 1 lutego,
E. ma swój nowy obraz narysowany węglem. Robi rzeczy bez końca — miał 2 gotowe szkice kredkami. Wydaje się szukać opóźnień w rozpoczęciu płótna. To biuro firmy ze starszym mężczyzną za biurkiem i sekretarką, kobietą łowiącą w szafce na akta. Dziś wieczorem mam do tego samego pozować w obcisłej spódniczce – krótkiej, żeby pokazać nogi. Fajnie, że mam dobre nogi i pończochy up&coming.
Każdego dnia Edward pracował nad obrazem „aż zrobiło się prawie ciemno”. Do 19 lutego płótno rozwinęło się do tego stopnia, że Jo zauważyła: „Każdego dnia nie widzę, jak E. może dodać kolejną kreskę” - ale także, że jego zmiany sprawiły, że „ten obraz… był bardziej namacalny - nie był wybredny… zredukowane do niezbędnych rzeczy… tak zrealizowane”.
22 lutego gotowy obraz trafił do galerii, gdzie zaproponowano różne tytuły. Asystentka właściciela galerii zaproponowała: „Z poważaniem; sala 1506”. Sam Hopper zasugerował „Time and Half for Over Time, Etc.” Kolejne proponowane imiona, wywodzące się z tych, zostały zapisane kilka dni później przez Jo w jej i Edwarda dzienniku jego obrazów.
Notatki na temat obrazu z dziennika Hoppera
Zaczynając wkrótce po ślubie w 1924 roku, Edward i Jo prowadzili dziennik, w którym za pomocą ołówka wykonywał szkice każdego ze swoich obrazów, wraz z dokładnym opisem niektórych szczegółów technicznych. Jo Hopper dodałby wtedy dodatkowe informacje, w których tematy obrazu są do pewnego stopnia naświetlone.
Recenzja strony, na której widnieje Office at Night, zawiera następujące notatki na temat obrazu, napisane odręcznie przez Jo:
Biuro w nocy . 22x25. „Poufnie Twoje”. „Pokój 1005”.
22 lutego 1940 r.
Białe ściany, światło elektryczne z sufitu, z lampy biurkowej (zielona osłona) i ze światła za oknem. Zielona podłoga (ciemnozielona), mahoniowe meble, niebieska bibuła na biurku, zielona metalowa szafka na akta. Przegrody z brązowego drewna z kamyczkami ze szkła. [nieczytelne] roleta okienna. Zewnętrzna krawędź okna w kolorze szpachlówki murarskiej. Mężczyzna w szarym płaszczu, blond włosy. „Shirley” w czerwonej sukience, białym kołnierzyku, cielistych pończochach, czarnych czółenkach, czarnych włosach i mnóstwie szminki. Figury wyróżniają się w przestrzeni, nie są przytwierdzone do tła.
Historia własności i wystawy
Obraz pozostawał w posiadaniu Hoppera przez kilka lat. Zgodnie z notatkami Jo, został on wystawiony w 1945 roku na Klubu Salmagundi , na którą Edward został zaproszony jako gościnny wystawca. Na wystawie obraz zdobył nagrodę w wysokości 1000 dolarów.
Dziennik zawiera wydrapaną notatkę stwierdzającą, że obraz został sprzedany wiosną 1948 roku Butler Art Institute w Youngstown w stanie Ohio za „1500 -1/3”, zapłaconą 27 lipca 1949 roku. Inna notatka, bezpośrednio poniżej, zaprzecza temu , stwierdzając, że obraz został sprzedany Walker Art Center w Minneapolis za tę samą kwotę 27 czerwca 1949 r.
Ostatnia notatka do dziennika, również w ręku Jo, stwierdza: „John Clancy podał wartość ubezpieczenia 15 000–1964”.
W 2006 roku obraz był przez kilka miesięcy wystawiany na wystawie w Whitney Museum of American Art .
Zobacz też
Notatki
- ^ ab „ New York Times , Wkraczanie do królestwa oczekujących w„ biurze Hoppera w nocy ”” . 9 lipca 2006.
- ^ „Wieczorny wiatr” . arttatler . 2012-03-17. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2012-03-17 . Źródło 2017-11-16 .
- Bibliografia _ _ malarstwotutaj.com .
- ^ „Jedenaście rano” www.atuttascuola.it . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2012-03-17.
- ^ „Hotel przy kolei” . artmodel.files.wordpress.com .
- ^ ab Edward Wieland Schmeid, Hopper: Portrety Ameryki . Monachium: Prestel, 1999, s. 50.
- Bibliografia _ _ _ Nowy Jork: Harry N. Abrams, 1987, s. 116.
- ^ „Edward Hopper. Nocne okna. 1928 | MoMA” . Muzeum Sztuki Nowoczesnej . Źródło 2017-11-16 .
- ^ Walker Art Center - kolekcje zarchiwizowane 05.09.2009 w Wayback Machine Office at Night, pobrane 15.01.2010.
- ^ a b c Gail Levin, Edward Hopper: An Intimate Biography. New York: Rizzoli, 1995, poprawione 2007, s. 321–325.
- ^ a b c d e Jo Hopper, wpisy do pamiętnika za grudzień 1939 - luty 1940. Cytowane i przypisy w Gail Levin, Edward Hopper: An Intimate Biography . New York: Rizzoli, 1995, poprawione 2007, s. 321–325 i 615.
- ^ a b Zobacz Deborah Lyons, Edward Hopper: A Journal of His Work . Nowy Jork: Whitney Museum of American Art, 1997, s. 60
