Byrona Vazakasa

Byrona Vazakasa
Byron Vazakas.jpg
Urodzić się ( 1905-09-24 ) 24 września 1905
Nowy Jork
Zmarł 30 września 1987 ( w wieku 82) ( 30.09.1987 )
Reading, Pensylwania
Zawód Poeta

Byron Vazakas (24 września 1905, Nowy Jork - 30 września 1987, Reading, Pensylwania ) był amerykańskim poetą , którego kariera rozciągała się od epoki modernistycznej aż do okresu postmodernistycznego ; nominowany do nagrody Pulitzera w dziedzinie poezji , 1947.

Życie

Byron A. Vazakas był synem Alfreda Vazakasa, lingwisty urodzonego w Grecji, który wyemigrował jakiś czas przed 1900 rokiem i założył szkołę językową na Herald Square, oraz Margaret Keffer, młodej kobiety, która dorastała w Reading w Pensylwanii, córki byłego Ustawodawca stanu Pensylwania, kongresman Aaron TC Keffer, potomek Henry'ego Claya . Było dwoje młodszych dzieci Vazaków, Aleksander (1906) i Donald (1912). Byron miał silne wspomnienia z Nowego Jorku z lat, które nazywał swoim szczęśliwym „edwardiańskim dzieciństwem”. Zarówno Byron, jak i Alexander (Alex) uczęszczali do progresywnej szkoły Montessori . Tragedia wydarzyła się w Boże Narodzenie 1912 roku, kiedy Alfred Vazakas zmarł nagle na zapalenie płuc, a rodzina została bez środków do życia.

Brat Alfreda Vazakasa, Alexander, profesor Uniwersytetu w Chicago , przeniósł rodzinę do mieszkania w Chicago , ale w ciągu kilku tygodni doszło do kolejnej katastrofy. Pożar doszczętnie zniszczył budynek i cały dobytek. Następnie Margaret Vazakas sprowadziła swoją rodzinę do Lancaster w Pensylwanii , aby być blisko członków swojej rodziny. Donald zamieszkał z krewnymi, podczas gdy Margaret Vazakas zarabiała na życie jako urzędniczka w lokalnych domach towarowych. Byron i Alex uczęszczali do szkoły parafialnej św. Marii. Chociaż służył jako ministrant, Byron zbuntował się przeciwko surowej dyscyplinie szkolnej i porzucił ją po ósmej klasie. Nigdy nie wrócił do oficjalnej szkoły. Jednak od najmłodszych lat Byron gorliwie czytał i interesował się pisaniem.

W 1922 roku Byron i jego rodzina przeprowadzili się do Reading w Pensylwanii , aby zamieszkać ze swoją owdowiałą babcią. Byron nadal mieszkał z matką w różnych miejscach w pobliżu City Park aż do jej śmierci w grudniu 1940 roku. Początkowo Byron pracował w sklepie odzieżowym, a później pobierał czynsze dla Reading Company. Po odejściu z tej pracy, z nudów i frustracji, rodzina nigdy nie naciskała na niego, by szukał pracy, nawet podczas Wielkiego Kryzysu .

Od tego czasu Vazakas koncentrował się na „3 R”, które zdominowały jego życie – „czytaniu, czytaniu i wędrowaniu”. Dużo czytał i dobrze zapoznał się z muzyką klasyczną . Bliska przyjaźń rozwinęła się z Williamem Baziotesem , innym młodym człowiekiem z Reading, greckim rodzicem, który później zyskał sławę jako abstrakcyjny malarz ekspresjonistyczny . Vazakas przedstawił Baziotesa Baudelaire'owi i symbolistom ; Baziotes kultywował gusta Vazaków w sztuce. Przyjaźń przetrwała 15 lat, aż oboje przenieśli się do różnych światów. W późniejszych latach Vazakas przypisywał Baziotesowi wpływ na jego rozwój artystyczny.

Vazakas dał się poznać jako pisarz w Reading, ale tylko niewielka liczba osób wiedziała, że ​​pisze wiersze. Byli to członkowie Galleon Writers' Guild, grupy, która wydała 6 numerów lokalnego magazynu literackiego „The Galleon: A Journal of Literary Achievement”. Pierwszy opublikowany wiersz Vazakasa, 5-wierszowy utwór zatytułowany „Smutek”, ukazał się w pierwszym numerze w listopadzie 1934 roku, a pięć innych wierszy, w tym jeden opublikowany anonimowo i dwa pod pseudonimem „Mernos”, a jedno opowiadanie ukazało się w innych kwestie. W 1935 r. w małym czasopiśmie literackim „The Bard” ukazały się dwa inne wiersze. W tym czasie Vazakas napisał 1500 wierszy. Wszystkie z wyjątkiem 22 zostały zniszczone na jego prośbę, kiedy Vazakas powiedział, że znalazł swój prawdziwy poetycki głos. Omawiając swoją karierę w późniejszych latach, Vazakas nigdy nie wspomniał ani o „Galeonie”, ani o „Bardzie”, ani o dużej liczbie wczesnych prac.

Od 1936 do 1942 proza ​​​​Vazakasa ukazywała się w „Reading Times” i „Historical Review of Berks County”. Chociaż nigdy publicznie nie twierdził, że jest autorem, z doniesień prasowych jasno wynika, że ​​Vazakas napisał 16-stronicową broszurę „The Reading Public Museum and Art Gallery, Reading, Pennsylvania: Its History and Purpose”, ok. 1941. Oświadczenia w jego tekście określają również Vazakasa jako autora bardziej ambitnej pracy „Historia szpitala Reading ”, opublikowanej w 1942 roku. Podobnie jak w przypadku jego wczesnej poezji, Vazakas później pominął wszelkie odniesienia do tych szeroko zbadanych fragmentów pisma. Najwyraźniej bardziej satysfakcjonujące było przyjmowanie poszczególnych wierszy, które przesyłał do czasopism, takich jak „American Poetry Journal”.

W tych latach Vazakas również starał się znaleźć znajomych poetów, których podziwiał. Napisał i otrzymał odpowiedzi od Wallace'a Stevensa , pochodzącego z Reading , Marianne Moore i Williama Carlosa Williamsa . Williams był entuzjastycznie nastawiony do zwrotkowej techniki w poezji Vazakasa, którą uważał za innowacyjną. Pomógł Vazakasowi znaleźć wydawcę jego pierwszej książki i napisał wstęp do tomu, który ukazał się w 1946 roku. Wszystkie 50 utworów zostało wcześniej opublikowanych w 15 czasopismach, w tym w „New Mexico Quarterly Review” i „Poetry”. W 1947 Vazakas był nominowany do nagrody Pulitzera za książkę. Kiedy nagroda trafiła do Roberta Lowella , Vazakas powiedział: „Zasłużył na to. Ale ja też.

W grudniu 1945 roku punktem kulminacyjnym dla Vazakasa w oczekiwaniu na publikację „Przemienionej nocy” było wspólne czytanie z Tennessee Williamsem w YMHA Poetry Center w Nowym Jorku. W następnym roku Vazakas przeniósł się do Cambridge w stanie Massachusetts , gdzie mieszkał przez następne 16 lat, choć zawsze utrzymywał bliskie związki z Reading. Cieszył się skojarzeniami z grupą literacką skupioną wokół Archibalda MacLeisha , do której należeli John Ciardi i Richard Wilbur . Vazakas kontynuował pisanie poezji i publikowanie jej w coraz większej liczbie czasopism, w tym Poetry , Poetry Magazine , Crossing Section , Western Review i niektórych antologiach. Od czasu do czasu wygłaszał wykłady i odczyty na Uniwersytecie Harvarda i na Uniwersytecie Browna . Czterokrotnie otrzymał stypendia na letnie kolonie w Breadloaf, VT; Yaddo , Nowy Jork; i McDowell, NH. Jego drugi tom, The Equal Tribunals , został opublikowany w 1962 roku. W następnym roku, z rekomendacji Archibalda MacLeisha , zdobył stypendium Amy Lowell Travelling Scholarship na lata 1962-63, odnowione na lata 1963-64 i wyjechał do Anglii . Odwiedził Paryż i Majorkę , ale większość czasu spędzał w południowej Anglii.

Vazakas wrócił, by spędzić resztę swojego życia spokojnie w Reading, Pensylwania . Mieszkał skromnie w domu zapewnionym mu przez brata Alexa. Dni spędzał na włóczeniu się po opuszczonych częściach Reading i pisaniu wierszy przy stole w Bibliotece Publicznej Reading. Widział publikację dwóch kolejnych tomów, The Marble Manifesto (1966) i Nostalgias For A House Of Cards (1970). Pięć dodatkowych tomów maszynopisu, każdy zawierający 50 wierszy, podobnie jak jego cztery opublikowane książki, pozostało gotowych dla wydawcy, którego Vazakasowi nigdy nie udało się znaleźć. Przez wiele lat bezskutecznie starał się o stypendia i stypendia i cierpiał frustrację z powodu braku uznania. Został jednak uhonorowany w Reading jako nieoficjalny laureat poety . Wygłosił wiele dobrze przyjętych odczytów, niektóre w ramach programu Poezja w szkołach prowadzonego w szkołach średnich w Berks i okolicznych hrabstwach. Był tematem wielu lokalnych gazet. W maju 1981 r. Albright College przyznał mu tytuł doktora honoris causa nauk humanistycznych.

Vazakas zmarł w Reading Hospital 30 września 1987 r. Po krótkiej chorobie, kilka dni po swoich 82. urodzinach. Został pochowany na cmentarzu Getsemani w Laureldale w Pensylwanii. Na nagrobku, umieszczonym przez oddanego brata Byrona, Alexa, widnieje napis „Noc przemieniona”.

Dwaj bracia Byrona, Alex i Donald, zmarli w 1996 i 2000 roku. Syn Donalda, Tom, obecnie mieszka w San Diego z dwójką dzieci, Benem i Saulem Vazakasami.

Dokumenty Vazakasa zostały zorganizowane przez jego wykonawcę literackiego, profesora Manfreda Zitzmana z Albright College . Zostali przekazani do Albright College, gdzie są przetrzymywani w Zbiorach Specjalnych Biblioteki Gingricha. Oprócz pięciu tomów poezji i innej niepobranej poezji, w artykułach znalazły się 22 sztuki teatralne, trzy powieści, kilka opowiadań i artykułów oraz liczne szkice. Vazakas pozostawił również paczki ze wszystkimi wersjami wielu wierszy, pierwszą na dole i ostateczną wersję na górze. Po śmierci Alexa Vazakasa w magazynie w Highlands w Reading w Pensylwanii, gdzie ostatnio mieszkał Alex, odkryto dodatkowe materiały.

Pracuje

Wydane tomiki poezji

  • Przemieniona noc: wiersze . Nowy Jork: The Macmillan Company. 1946.
  • Równe trybunały: wiersze . Nowy Jork: Clarke & Way, Inc. 1961.
  •   Manifest marmurowy: wiersze . Nowy Jork: październikowy dom. 1966. ISBN 978-0-8079-0079-6 .
  •   Nostalgia za domek z kart: wiersze . Nowy Jork: październikowy dom. 1970. ISBN 978-0-8079-0160-1 .

Niepublikowane tomiki poezji

Wszystkie są w maszynopisie w Vazakas Papers, Special Collections, Gingrich Library , Albright College, Reading, PA. Lista pojawia się w zamierzonej kolejności.

  • Akordeony Paryża
  • Przemijający wieczór
  • Alternatywny sen
  • Intruz W Malowanym Powietrzu
  • Podpalacz Pamięci

Publikowane publikacje prozatorskie

  • „Wystawa Karla Schurza”. Reading Times , 5 września 1936: 11.
  • „Wallace Stevens: czytający poeta”. Przegląd historyczny hrabstwa Berks , lipiec 1938: 111-113.
  • „Przemysł samochodowy w Reading”. Przegląd historyczny hrabstwa Berks , kwiecień 1939: 66-74.
  • „Komisja Planowania Nolena”. Przegląd historyczny hrabstwa Berks , październik 1940: 5-8.
  • „Niemiecki element w hrabstwie Berks, przeszłość i teraźniejszość”. Festbuch: Sechzehntes S'a'ngerfest der Deutschen S'Angerverlinigung Von Pennsylvania. Czytanie, Pensylwania, 1940.
  • Reading Public Museum and Art Gallery, Reading, Pensylwania: jego historia i cel . Reading, Pensylwania: Reading Public Museum and Art Gallery, ca. 1941.
  • Historia szpitala Reading: 1867-1942 . Czytanie, Pensylwania: Reading Eagle Press, 1942.
  • „Jedenaście współczesnych poetów”. New Mexico Quarterly Lato 1952: 213-229.
  • „Trzej współcześni dawni mistrzowie: Moore - Stevens - Williams”. New Mexico Quarterly Winter 1952: 431-44.
  • „Wallace Stevens: Anegdotyczny pamiętnik”. W tym miesiącu w Reading Wallace Stevens (1879-1955) Centenary Edition, tom. 16, nr 3, marzec 1979: 5-7.

Prace niepublikowane

The Vazakas Papers, Special Collections, Gingrich Library, Albright College, Reading, Pensylwania.

  • Niezebrane wiersze w maszynopisie, niektóre oznaczone jako „niedokończone”
  • 22 sztuki w maszynopisie
  • 3 powieści w maszynopisie: Miasto rodzinne, Goście, Klucz
  • Różne szkice

Nagrody

Opis poezji Vazakasa

Byron Vazakas opisał swoją poezję jako „poezję organiczną”, która wywodzi się ze „związku między życiem artysty a jego twórczością”, tak więc poezja służy jako „przedłużenie osobowości”. Wzmocnił to stwierdzenie, utrzymując, że „niestety, związek między moim życiem a moją pracą prawdopodobnie zostanie uznany dopiero pośmiertnie”.

Wpływy kształtujące

Wprowadzenie Vazakasa do literatury w dzieciństwie pochodziło od jego ojca, który czytał na głos poezję Byrona i dzieła Poego . Formalna edukacja Vazakasa zakończyła się ósmą klasą. Potem mógł czytać, co mu się podobało. Wchłonął TS Eliota i imagistów , ale jego skłonności doprowadziły go do poezji symbolistycznej Stéphane'a Mallarmégo , Paula Verlaine'a , Arthura Rimbauda i Paula Valéry'ego . Był głęboko poruszony twórczością Charlesa Baudelaire'a i Rainera Marii Rilkego . Oprócz czytania słuchał muzyki klasycznej i studiował sztukę, kierując się w dużej mierze swoim Readingowym przyjacielem, Williamem Baziotesem , który później zasłynął jako abstrakcyjny ekspresjonista .

Do 1935 roku Vazakas napisał 1500 wierszy naśladujących każdy napotkany styl i schemat rymów. Uważał je za wiersze do ćwiczeń i poprosił swojego przyjaciela, redaktora Galleon, Lloyda Arthura Eshbacha , o zniszczenie ich, tak jak to zrobił, kiedy Vazakas powiedział, że znalazł swój prawdziwy poetycki głos. Zachowały się tylko 22 wczesne wiersze. W ten sposób Byron Vazakas mógł zaistnieć jako dojrzały poeta w swoim pierwszym tomie Transfigured Night .

Literaccy przyjaciele, których pielęgnował Vazakas, dodawali mu otuchy i wsparcia. Najważniejszym z nich był William Carlos Williams , który odkrył poezję Vazakasa w kluczowym momencie swojej własnej kariery. Przypisał Vazakasowi wynalezienie nowej techniki strofy, którą nazwał „zabawkowym działem” i obsypał go pochwałami. We wstępie do Nocy Przemienionej nazwał go „tym ważnym wśród pisarzy fenomenem, wynalazcą” ze względu na jego podejście do linii poetyckiej. Williams scharakteryzował Vazakasa jako „delikatnego, jadowitego, życzliwego nieludzkiego, wybaczającego i upartego, poetę, którego miejskość jest nienaruszalna”. Zauważył, że „Vazakas nie wybiera swojego materiału. . . . To jest. Jak gazeta, która przyjmuje rzeczy takimi, jakimi je zastaje, okaleczona i zdeformowana, ale odrzuca to, co zastaje, takim, jakie było, niezmienione w całej swojej deformacji i okaleczeniu. . . ”.

Marianne Moore ciepło zareagowała na propozycje Vazakasa i zachęcała go od samego początku. Z kolei Wallace Stevens , pomimo powiązań z Reading, miejscem jego urodzenia, był tylko chłodno serdeczny, choć później podobno opisał Vazakasa jako „sprytnego faceta”. W różnych okresach Vazakas cieszył się towarzystwem innych pisarzy: Tennessee Williamsa , Johna Ciardiego , Jamesa Merrilla , Archibalda MacLeisha , Richarda Wilbura , Theodore'a Roethke , WH Audena i Edwina Honiga . Zaprzyjaźnił się z młodą pisarką Marittą Wolff , która trwała prawie całe jego życie.

Tematyka Vazakasa

Pisarze, których podziwiał Vazakas, przekonali go, by cenił swoje codzienne doświadczenia. Obejmowały one bogatą żyłę materiału, który wydobywał z „ edwardiańskiego dzieciństwa” w Nowym Jorku i dzieciństwa w Lancaster w Pensylwanii . Był „chodzącym poetą” na wzór Walta Whitmana , a wszystko, co widział i nad czym się zastanawiał, było wodą na jego poetycki młyn, czy to na wsi w hrabstwie Berks, na ulicach Bostonu, Londynu, Paryża, czy na wybiegu. w dół dzielnic Reading czy Filadelfii.

Postać, którą Vazakas przedstawił w swoim pierwszym opublikowanym utworze, 5-wierszowym poemacie „Smutek” w The Galleon , stała się trwała.

„Jestem znany
wiatrom, które jęczą
w szarych chmurach;
w tłumie
jestem sam”

Vazakas od początku utożsamiał się z wizerunkiem outsidera, młodego człowieka boleśnie i ironicznie świadomego romantycznej izolacji, kłócącego się ze światem. Wędruje samotnie po wiejskich lub miejskich terenach, czując się różnie przestraszony lub zły, samotny lub uwięziony. Potem przychodzi przypływ ducha i zaciekła wola przetrwania. Ucieka na wiele sposobów: przyjemność przeżywania przeszłości, miłość przyjaciela i bezpieczeństwo domu oraz radość z muzyki, sztuki i natury. Wahania między podejściem pesymistycznym a optymistycznym tworzy w poezji emocjonalny odpowiednik.

Bolesne uczucia Vazakasa jako outsidera doprowadziły go do wczucia się w innych, którzy doświadczyli poczucia izolacji lub wyobcowania. Jego tematami są pisarze i malarze ( Federico García Lorca , Hart Crane , Walt Whitman ); ludzie, którzy wyszli poza kodeks moralny ( Oscar Wilde ); radykałowie polityczni ( Róża Luksemburg ); osoby zmuszane do przemocy wbrew swojej woli; i, w końcu, resztki społeczeństwa. Vazakas obserwował ludzi z „podziemia” tylko z daleka, ale wychwalał rzadkie jednostki, które służą upadłym ludziom, nie próbując ich reformować.

Vazakas był dumny, że został scharakteryzowany jako poeta, który wykazał się „moralnym zapałem” w swoim podejściu do życia. Był humanistą, który podkreślał znaczenie wolnej woli w poszukiwaniu prawdy i dobra. Dla niego moralność była „etycznym traktowaniem innych”. Brzydził się celowej utraty życia, czy to z powodu kary śmierci, czy inicjatyw wojskowych, które zmuszały młodych mężczyzn do kandydowania do przedwczesnej śmierci lub „zabijania bez gniewu”. Akceptował samobójstwo, jeśli było to jedyne honorowe postępowanie, które umożliwiało jednostce przejęcie kontroli nad własnym życiem.

Tryb poezji

W 1944 Vazakas opisał swoją poezję jako „rodzaj kadencji prozy z poezją w treści. . . a nie w praktyce”. Brzydził się restrykcjom narzuconym przez rym, metrum i tradycyjne „formy”, takie jak sonet . Zamiast tego podkreślił wartość „słów” w przekazywaniu „postawy lub aspektu, którego osobiście doświadczył i odczuł”. Trzy dekady później Vazakas zrewidował ten pierwszy opis. Powiedział: „Może to brzmieć jak poezja rytmiczna, ale większość to czysty jambiczny”. Wyjaśnił, że jambiczny może być zaciemniony przez brak rymu i użycie przerzutni .

Vazakas nazwał swoją poezję „liryczną, ale zasadniczo dramatyczną”, niezależnie od tego, czy formatem jest jednostronicowy lub dwustronicowy wiersz wykorzystujący krótką zwrotkę, którą William Carlos Williams nazwał „armatą-zabawką”, czy też wiersz prozą o długości akapitu lub wiersz z dłuższą , luźniejsze linie. Powiedział, że dramat jest ewidentny w częstym występowaniu „scen, scenerii i postaci”. Vazakas wzmacnia dramatyczną prezentację, pisząc zwyczajowo w czasie teraźniejszym, zapraszając w ten sposób czytelnika do stanu umysłu, który przedstawia wiersz. Używa czasu przeszłego w opisach akcji rozciągających się w czasie lub we wspomnieniach z dzieciństwa.

Inne cechy

Siła opisu jest jedną z natychmiast pociągających cech poezji. Wczesne wiersze są pełne skondensowanych, połączonych obrazów, spuścizny po TS Eliot i Imagists. Późniejsze wiersze w mniejszym stopniu opierają się na zwięzłych zbiorach obrazów, ale jakość obrazów jest niezmiennie wysoka.

W poezji obfitują aluzje do muzyki i sztuki, odzwierciedlające oddanie Vazakasowi sztuce. Mówił, że wszędzie, dokąd się udał, zabierał ze sobą zapamiętane dźwięki muzyki i najwyraźniej zapamiętane obrazy sztuki. Nic dziwnego, że pisarz, który nazywał siebie ekspresjonistą, preferował romantyków w muzyce i impresjonistów w sztuce.

Często zdarza się niedopowiedzenie. Ten element tworzy atmosferę wystudiowanej, ironicznej nonszalancji. Ironia jest często łagodna, z wyjątkiem sytuacji, gdy temat dotyczy niesprawiedliwości lub nieludzkości. Wtedy staje się otwarty i oskarżycielski.

Nieozdobione wypowiedzi konwersacyjne pomagają stworzyć „swobodność”, którą Vazakas powiedział, że chciał osiągnąć. Poeta często wydaje się po prostu mówić, czyniąc zwyczajne komentarze. Przeciwko temu idiomowi grają jednak przebłyski dowcipu, czasem w postaci potocznych sformułowań lub slangu w nieoczekiwanych momentach. Tytuły Vazaków często dodają dodatkowy wymiar oprócz efektu linii.

Język jest zwykle zwięzły. Wybór słowa jest czasem „erudycyjny, rekondycyjny, naukowy”; innym razem „zejdź na ziemię”. Vazakas powiedział, że był „ciągle rozdarty między tymi dwoma” rodzajami słów. Bardziej zwyczajne wybory zaczynają dominować w późniejszej poezji.

Streszczenie

Vazakas scharakteryzował swoją poezję, umieszczając się „pośrodku między czysto literackim, intelektualnym, mózgowym a szczególnie człowiekiem takim jak Sandburg ”. W przeciwieństwie do Wallace'a Stevensa, Vazakas nazywał swoją własną poezję „psychologiczną, graficzną”. W swoim wierszu powiedział, że „Joe, kapelusznik” byłby rzeczywistą osobą, a nie symboliczną obecnością, a tematem wiersza byłyby „cierpienia lub trudności Joe”. W Joe i wszystkich jego odpowiednikach, aż do najbardziej jawnych wyrzutków społeczeństwa, Vazakas wyraził „osobiste doświadczenie każdego człowieka we właściwej formie. Pod tym względem — powiedział — jego wiersze „mają coś do powiedzenia”.

(Źródła są identyfikowane w pracy Patricii H. Hummel wymienionej w bibliografii).

antologie

  • Poezja amerykańska: XX wiek, tom. Dwa: eecummings do May Swenson . The Library of America, 2000. „Pawilon na molo”, „Epitafium dla starego Howarda”, 533-4.
  • Zakonnik, Kimon i John Malcolm Brinnin, wyd. Nowoczesna poezja: amerykańska i brytyjska . Nowy Jork: Appleton-Century-Crofts, 1951. „Wszystkie pożegnania”, „Postęp filografii”, 298-300.
  • Miller, Mary Owings, wyd. Poezja współczesna: tom dziesiąty . Baltimore: Współczesna poezja, 1950. „Jezioro listopada”, 9-10.
  • ---. Poezja współczesna: tom jedenasty . Baltimore: Współczesna poezja, 1951. „Klepsydra pór roku”, 11-12.
  • ---. Poezja współczesna: tom dwunasty . Baltimore: Współczesna poezja, 1952. „Klucze na stole”, 18.
  • Montgomery, Whitney i Vaida Stewart Montgomery, wyd. Sparks Afar: zbiór wierszy wybranych z Kaleidograph, A National Magazine of Poetry, 1935 . Dallas: The Kaleidograph Press, 1936. „Winter 0Wind”, s. 145.
  • Nelson, Cary, wyd. Rana i sen . U. of Illinois Press, 2002. „Lorca”, 191.
  • Pismo Nowego Świata. Trzeci wybór mentora . New York: The New American Library, 1953. „Skating At Versailles”, 184.
  • Quinn, Kerker i Charles Shattuck, wyd. Antologia akcentu: wybory z akcentu, kwartalnik nowej literatury, 1940-45 . New York: Harcourt, Brace and Co., 1946. „The Glory”, „Liebestod”, 438-40.
  • Rodman, Seldon. 100 wybranych wierszy ze wstępem Seldona Rodmana . Nowy Jork: Pellegrini i Cudahy, 1949. „Wieżowiec”, s. 162-3.
  • Rosenberger, Francis Coleman, wyd. American Sampler: wybór nowej poezji . Iowa City: The Prairie Press, 1951. „Niemy film”, „TB”, „Zmartwychwstanie”, 53-60.
  • Seaver, Edwin, wyd. Przekrój poprzeczny 1947: zbiór nowego pisma amerykańskiego . New York: Simon and Schuster, 1947. „Wieczór w domu”, „Burza z piorunami”, 388-90.
  • Jaskółka, Alan i Helen Ferguson Caukin, wyd. Pisanie amerykańskie: 1944. Antologia i rocznik amerykańskiego magazynu niekomercyjnego . Boston: Bruce Humphries, Inc., 1945. „Dom na święta”, 198-9.
  • Williams, Oscar, wyd. Rev. Second Edition autorstwa Hymana J. Sobiloffa. Nowa kieszonkowa antologia wersetów amerykańskich . Nowy Jork: Washington Square Press, 1972. „Pawilon na molo”, „Sen nocy letniej”, s. 479-81.

Wybrana bibliografia

  • „Wdychaj doświadczenie, wydychaj poezję”. Esencja , wiosna 1980.
  • „Byron Vazakas, 1905-1987”. Współcześni autorzy tomy. 25-28, Detroit: Gale Research, 1971. 754-55.
  • „Byron Vazakas analizuje poezję dla uczniów”. Czerwono-czarni , marzec 1972, 1.
  • „Warsztatem Byrona Vazakasa była biblioteka publiczna”. Podpórki , styczeń 1988, 3.
  • Kawaler, Barbara. „Wprowadzenie do metody Williama Baziotesa”. Arts kwiecień 1977: 124-31.
  • Cloutier, Dale. „Uwertura poety i ucznia”. Czasy czytania 9 lutego 1972: 21+.
  • ---. „Poeta Vazakas. . . uwięziony w swoim ukochanym mieście”. Reading Times 18 maja 1970: 19-20.
  • Douds, John B. „Nowy poeta czytający”. Rev. of Transfigured Night autorstwa Byrona Vazakasa. Przegląd historyczny hrabstwa Berks, styczeń 1947: 56.
  • „Koniec epickiego rejsu galeonu”. Czasy czytania , 22 stycznia 1977, 4.
  • Eshbach, Lloyd Arthur. „Pozdrawiając gildię pisarzy galeonu: część pierwsza”. Podpórki pod książki , pub. przez Przyjaciół Bibliotek Publicznych Reading-Berks. maj/czerwiec 1991: 15-16.
  • ---. „Pozdrawiając Gildię Pisarzy Galeonu. Część druga." Podpórki pod książki , pub. przez Przyjaciół Bibliotek Publicznych Reading-Berks. lipiec/sierpień 1991: 15-16.
  • Halloran, Shirl. „Vazakas… Poeta”. Berks w centrum uwagi , czerwiec 1974, 60-1.
  • „Historia muzeum do opublikowania: książka ku pamięci dr Leviego Mengla”. Czasy czytania 26 marca 1941 r.
  • Hummel, Patricia H. Byron Vazakas: poeta outsiderów . Niepublikowana rozprawa 1993.
  • ---. „Vazakas: ocena”. Berks Authors Collection Cz. Jeden. Chet Hagan, wyd. Przyjaciele bibliotek publicznych Reading-Berks, 1994: 83-9.
  • Karanikas, Aleksander. „Literatura grecko-amerykańska”. Perspektywy etniczne w literaturze amerykańskiej . New York: Modern Language Assoc., 1983: 65-89.
  • Kohler, Ray. „Koniec epickiego rejsu galeonu”. Reading Times 22 stycznia 1977: 4.
  • ---. „Nasz„ Lord Byron ”rozmawia z Audenem”. Reading Times 18 października 1973: 20.
  • ---. „Vazakas wyciągnął poetycki wgląd z izolacji”. Reading Eagle 14 lutego 1993: 144.
  • McCoy, Kathy. „Byron Vazakas: poeta do czytania”. Kraj Magazine 2 (9), 1976: 20-1.
  • Monde, Sue. „Vazakas tworzy poetycki nastrój”. Hillside Echos , 18 lutego 1972, 3.
  • Moore, Marianna. Listy do Byrona Vazakasa. Biblioteka rzadkich książek i rękopisów Beinecke, Uniwersytet Yale.
  • Moyer, Richard C. „Warsztat Byrona Vazakasa był biblioteką publiczną”. Podpórki pod książki , pub. Przez Przyjaciół Bibliotek Publicznych Reading-Berks. Styczeń 1988: 3.
  • ---. „Pozdrawiając poetę Byrona Vazakasa”. Bookends , marzec 1989, 14-5.
  • Paone, Carmen. „Byron Vazakas toczy dobrą walkę o poetów”. Reading Times 13 września 1968: 3.
  • „Poeta Byron Vazakas odrzuca wieżę z kości słoniowej za prawdziwą wolność”. Ten miesiąc w Reading , luty 1979: 2-4.
  • „Poeta Vazakas… uwięziony w swoim ukochanym mieście”. Reading Times, 19 maja 1970, 19-20.
  • „Poeta pisze„ Organicznie ”, twierdzi, że żyje w ten sam sposób”. Brown Daily Herald, 6 grudnia 1961, 1, 5.
  • „Czytanie Poety, Byron A. Vazakas, zmarł w wieku 82 lat”. Reading Eagle , 1 października 1987, 40-1.
  • „Reading's Bard: Byron Vazakas znalazł swoją muzę na ulicach miasta”. Czasy czytania , 6 października 1987, 4.
  • Santamour, William C. „Przyjaźń pomogła ukształtować karierę artysty, poety. Czytanie Sunday Eagle 24 kwietnia 1977: 95.
  • Stevensa, Wallace'a. Listy do Byrona Vazakasa. Biblioteka rzadkich książek i rękopisów Beinecke, Uniwersytet Yale.
  • Tomasz, Heather. „Spartańskie bogactwa: poetycki świat Byrona Vazakasa”. Reading Eagle , 1 maja 1983, 31-2.
  • Vazakas, Byron. Taśmy audio odczytów w Albright College. 19 lutego 1976 i 9 marca 1983. Nagrane przez Manfreda S. Zitzmana. Dokumenty Vazakasa, zbiory specjalne, Albright College.
  • ---. Listy do Marianne Moore, Wallace'a Stevensa i Williama Carlosa Williamsa. Biblioteka rzadkich książek i rękopisów Beinecke, Uniwersytet Yale.
  • „Vazakas wyciągnął poetycki wgląd z izolacji”. Reading Eagle , 14 lutego 1993, 114.
  • Walentis, Al. „Wspomnienia MacLeisha: Berks Poeta był częścią„ Godlen Age ” Harvardu ”. Reading Eagle , 9 maja 1982: 20.
  • Williamsa, Williama Carlosa. "Wstęp." Przemieniona noc Byrona Vazakasa. Nowy Jork: Macmillan, 1946: IX-XIV.
  • ---. Listy do Byrona Vazakasa. Biblioteka rzadkich książek i rękopisów Beinecke, Uniwersytet Yale.
  • Zissa, Robert F. „Jeden czytający poeta opowiada o innym”. Reading Eagle 15 marca 1979: 15.
  • ---. „Wallace'a Stevensa”. Kopia nagranego wywiadu ze zmianami i uzupełnieniami autorstwa Byrona Vazakasa. historyczny hrabstwa Berks jesień 1979: 130-32+.
  • Zitzman, Manfred S. Nagrany na taśmie audio wywiad z Lloydem A. Eshbachem. 23 maja 1990. Vazakas Papers, Special Collections, Albright College.
  • ---. Nagrany na taśmie audio wywiad z Alexandrem Vazakasem. 12 stycznia 1990. Vazakas Papers, Special Collections, Albright College.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Byron_Vazakas&oldid=1106307890 ”