Jamesa Merrilla

Informacje na temat polityka z Karoliny Południowej można znaleźć w artykule James H. Merrill . Informacje na temat amerykańskiego ministra kongregacji i administratora uniwersytetu można znaleźć w artykule James Griswold Merrill .

Jamesa Merrilla
Merrilla w 1973 roku
Urodzić się	James Ingram Merrill ( 03.03.1926 ) 3 marca 1926 Nowy Jork, USA
Zmarł	06.02.1995 (06.02.1995) (w wieku 68) Tucson, Arizona , USA
Zawód	Poeta
Alma Mater	Szkoła Lawrenceville w Amherst College
Gatunek muzyczny	poezja amerykańska
Godne uwagi prace	Zmieniające się światło w Sandover , Boskie komedie , Noce i dnie
Godne uwagi nagrody	Nagroda Pulitzera w dziedzinie poezji, National Book Award , Nagroda Bollingena
Partner	Davida Jacksona Petera Hootena
Rodzice	Charles E. Merrill (ojciec)
Krewni	Charles E. Merrill, Jr. (brat) Peter Magowan (bratanek)

James Ingram Merrill (3 marca 1926 - 6 lutego 1995) był amerykańskim poetą. W 1977 roku otrzymał nagrodę Pulitzera w dziedzinie poezji za Boskie komedie . Jego poezja dzieli się na dwa odrębne zbiory: dopracowaną i formalistyczną poezję liryczną z jego wczesnej kariery oraz epicką narrację o okultystycznej komunikacji z duchami i aniołami, zatytułowaną Zmieniające się światło w Sandover (opublikowane w trzech tomach od 1976 do 1980), który zdominował jego późniejszą karierę. Chociaż większość jego opublikowanych prac to poezja, pisał także eseje, beletrystykę i sztuki teatralne.

Wczesne życie

James Ingram Merrill urodził się w Nowym Jorku jako syn Charlesa E. Merrilla (1885–1956), partnera założyciela firmy inwestycyjnej Merrill Lynch , oraz Hellen Ingram Merrill (1898–2000), reporterki i wydawcy społecznego z Jacksonville na Florydzie . Urodził się w rezydencji, która stała się miejscem eksplozji kamienicy w Greenwich Village , nad którą Merrill lamentowałby w wierszu „ 18 West 11th Street ” (1972).

Rodzice Merrilla pobrali się w 1925 roku, rok przed jego urodzeniem; dorastał z dwójką starszego przyrodniego rodzeństwa z pierwszego małżeństwa ojca, Doris Merrill Magowan i Charlesem E. Merrill Jr. Jako chłopiec Merrill cieszył się bardzo uprzywilejowanym wychowaniem pod względem edukacyjnym i ekonomicznym. Na przykład 30-hektarowa posiadłość jego ojca w Southampton w stanie Nowy Jork , znana jako „ The Orchard ”, została zaprojektowana przez Stanforda White'a, a architekturą krajobrazu zajął się Frederick Law Olmsted . . (Nieruchomość została wybudowana w 1980 roku z 29 luksusowymi apartamentami otaczającymi centralne ogrody, podczas gdy ogromna sala balowa domu i recepcje publiczne na pierwszym piętrze zostały zachowane). Guwernantka Merrilla nauczyła go francuskiego i niemieckiego, o czym Merrill napisał w swoim wierszu z 1974 roku Zagubieni w tłumaczeniu . Od 1936 do 1938 Merrill uczęszczał do St. Bernard's , prestiżowej nowojorskiej szkoły średniej.

„Trudno mi było uwierzyć w sposób, w jaki żyli moi rodzice. Wydawali się tak całkowicie pochłonięci zaręczynami, zobowiązaniami, ceremoniami” - powiedział Merrill w wywiadzie w 1982 roku. „Podniecenie, emocjonalne przyspieszenie, które odczuwałem w tamtych latach, przychodziło zwykle przez zwierzęta lub naturę, albo przez służących w domu… ​​których życie wydawało się dla kontrastu mieć tak doskonały sens . Ogrodnicy mieli ręce w ziemi. Kucharz obsypywał wszystko mąką, robił placki. gdy moja matka zapisywała nazwiska na kartkach z miejscami, planowała menu i haftowała. ”Rodzice Merrilla rozstali się, gdy miał jedenaście lat, a następnie rozwiedli się, gdy miał trzynaście lat. Szkoła , w której zaprzyjaźnił się z przyszłym powieściopisarzem Frederickiem Buechnerem , zaczął pisać wiersze i podjął wczesną współpracę literacką.Kiedy Merrill miał 16 lat, jego ojciec zebrał jego opowiadania i wiersze i opublikował je jako niespodziankę pod nazwą Książka Jima. Początkowo zadowolony, Merrill później uważał tę przedwcześnie rozwiniętą książkę za zawstydzenie. Dziś uważana jest za literacki skarb wart tysiące dolarów.

Czarny łabędź

Czarny łabędź Czarny na płaskiej wodzie obok trawników żonkili Jadąc, czarny łabędź rysuje Prywatny chaos brzęczący w ślad za nim, Przyjmując, jak czwarty wymiar, splendor Który wzywa dziecko z białymi wyobrażeniami łabędzi Bliżej tego zielonego jeziora Gdzie każdy paradoks oznacza cud.

—James Merrill (1946)

Merrill został powołany w 1944 roku do armii Stanów Zjednoczonych i służył przez osiem miesięcy. Studia przerwane przez wojnę i służbę wojskową, Merrill wrócił do Amherst College w 1945 roku i ukończył studia z wyróżnieniem i Phi Beta Kappa w 1947 roku. Starsza praca magisterska Merrilla na temat francuskiego powieściopisarza Marcela Prousta była zapowiedzią jego talentu literackiego, a jego profesor angielskiego po przeczytaniu go oświadczył, że klasa maturalna w Amherst, w której Jim (jak go tam nazywano) był „przeznaczony do jakiejś wielkości”. Czarny łabędź , zbiór wierszy Kimon Friar, profesor (i kochanek) Merrilla z Amherst , opublikowany prywatnie w Atenach w Grecji w 1946 roku, został wydrukowany w zaledwie stu egzemplarzach, gdy Merrill miał 20 lat. Pierwsza dojrzała praca Merrilla, The Black Swan, należy do najrzadszych tytułów Merrilla. Pierwszym komercyjnie opublikowanym tomem Merrilla były First Poems , wydane w 990 numerowanych egzemplarzach przez Alfreda A. Knopfa w 1951 roku.

Inna osoba

James Merrill i David Jackson w Atenach , Grecja , październik 1973 (zdjęcie: Judith Moffett )

Partnerem Merrilla od trzech dekad był David Jackson , pisarz i artysta. Merrill i Jackson spotkali się w Nowym Jorku po przedstawieniu sztuki Merrilla The Bait w Comedy Club w 1953 roku. (Poeta Dylan Thomas i dramaturg Arthur Miller wyszli z przedstawienia). Razem Jackson i Merrill przeprowadzili się do Stonington w stanie Connecticut w 1955 roku. , kupując nieruchomość przy 107 Water Street (obecnie miejsce programu rezydencji dla pisarzy, James Merrill House , sponsorowany przez Stonington Village Improvement Association w Stonington Borough). Przez większość dwudziestu lat para spędzała zimy w Atenach w swoim domu przy Athinaion Efivon 44. Greckie motywy, lokalizacje i postacie zajmują czołowe miejsce w pismach Merrilla. W 1979 roku Merrill i Jackson w dużej mierze porzucili Grecję i zaczęli spędzać część każdego roku w domu Jacksona w Key West na Florydzie .

James Merrill z aktorem Peterem Hootenem, jego partnerem w latach 1983-1995 (zdjęcie: Judith Moffett )

W swoich wspomnieniach z 1993 roku A Different Person Merrill ujawnił, że na początku swojej kariery cierpiał na blokadę pisarską i szukał pomocy psychiatrycznej, aby przezwyciężyć jej skutki (w trakcie analizy u Thomasa Detre w Rzymie). „Wolność bycia sobą jest bardzo dobra” – pisał. „Większa wolność to nie być sobą”. Merrill namalował szczery portret w swoich wspomnieniach z życia gejów na początku lat pięćdziesiątych, opisując przyjaźnie i relacje z kilkoma mężczyznami, w tym holenderskim poetą Hansem Lodeizenem , włoskim dziennikarzem Umberto Morra, amerykańskim pisarzem Claude'em Fredericksem . , marszand Robert Isaacson , David Jackson i jego partner od 1983 roku, aktor Peter Hooten.

Amorku Jesteś dzikim chłopcem, którego czas może okiełznać, albo ja, Ręka w rękawiczkę z nim.

—James Merrill (1965)

Fundacja Ingrama Merrilla

Cudowny korespondent i opiekun wielu zwierzeń, „główną przyjemnością Merrilla była przyjaźń”. Odpowiadając „Jimowi” w młodości i „Jamesowi” w opublikowanej dorosłości (oraz „JM” w listach od czytelników), był nazywany „Jimmy”, przezwisko z dzieciństwa, przez przyjaciół i rodzinę do końca życia. Pomimo wielkiego bogactwa osobistego wynikającego z nierozerwalnego zaufania, które zdobył we wczesnym dzieciństwie, Merrill żył skromnie. (Przed śmiercią ojca Merrill i jego dwoje rodzeństwa zrzekli się dalszego dziedziczenia po ojcu w zamian za 100 dolarów „całkowitej rezygnacji”; w rezultacie większość majątku Charlesa Merrilla została przekazana na cele charytatywne, w tym „The Orchard”).

Jako filantrop Merrill stworzył w latach pięćdziesiątych Fundację Ingrama Merrilla , której nazwa zjednoczyła jego rozwiedzionych rodziców. Prywatna fundacja działała przez całe życie poety i subsydiowała literaturę, sztukę i telewizję publiczną, przekazując dotacje zwłaszcza pisarzom i artystom obiecującym wcześnie. Merrill spotkał filmowca Mayę Deren w 1945 roku i poetkę Elizabeth Bishop kilka lat później, udzielając krytycznej pomocy finansowej obojgu i zapewniając fundusze setkom innych pisarzy, często anonimowo.

Merrill pełnił funkcję kanclerza Akademii Poetów Amerykańskich od 1979 roku aż do śmierci. Podczas zimowania w Arizonie zmarł 6 lutego 1995 roku na atak serca związany z AIDS . Jego prochy i szczątki Davida Jacksona są pochowane obok siebie na cmentarzu Evergreen w Stonington. Była żona Jacksona i przyjaciółka Merrilla, Doris Sewell Jackson, jest pochowana za nimi.

W hołdzie dla Merrilla, The New Yorker ponownie opublikował swój wiersz „The Mad Scene” z 1962 roku w wydaniu z 19 marca 1995 roku.

Nagrody

Począwszy od prestiżowej nagrody Glascocka , przyznanej za „Czarnego łabędzia” na studiach, Merrill otrzymywał wszystkie najważniejsze nagrody poetyckie w Stanach Zjednoczonych , w tym nagrodę Pulitzera z 1977 r. za poezję dla Boskich komedii . Merrill został uhonorowany w połowie kariery Nagrodą Bollingena w 1973 roku.

Merrill otrzymał nagrodę National Book Critics Circle w 1983 roku za swój epicki poemat Zmieniające się światło w Sandover (złożony częściowo z rzekomo nadprzyrodzonych wiadomości otrzymanych za pomocą tablicy Ouija ). W 1990 roku otrzymał pierwszą Narodową Nagrodę Bobbitta w dziedzinie poezji przyznawaną przez Bibliotekę Kongresu za The Inner Room . Dwukrotnie zdobył nagrodę National Book Award for Poetry , w 1967 za Nights and Days oraz w 1979 za Mirabell: Books of Number . W 1978 roku został wybrany członkiem Amerykańskiej Akademii Sztuki i Nauki. W 1991 roku otrzymał Złotą Płytę Amerykańskiej Akademii Osiągnięć .

Styl

Ale byłeś wszędzie obok mnie, zamaskowany, Jak kto nie był, w śmiechu, bólu i miłości.

—James Merrill, „Dni 1964”

Pisarz pełen elegancji i dowcipu, bardzo biegły w grach słownych i grach słownych, Merrill był mistrzem tradycyjnego poetyckiego metrum i formy , który napisał także sporo wolnych i pustych wierszy . (Zapytany kiedyś, czy wolałby bardziej popularne czytelnictwo, Merrill odpowiedział: „Pomyśl, co trzeba zrobić, aby zdobyć masową publiczność. Wolałbym mieć jednego doskonałego czytelnika. Po co wysadzać dynamitem staw, żeby złowić tego pojedynczego srebrnego karpia?” ) Chociaż nie jest powszechnie uważany za wyznawcę poeta, James Merrill, często wykorzystywał osobiste relacje do napędzania swoich „kronik miłości i straty” (jak mówca w Mirabell nazwał swoją pracę). Rozwód rodziców Merrill - poczucie rozbicia, po którym następuje poczucie widzenia świata „podwójnie” lub na dwa sposoby naraz – zajmuje ważne miejsce w wierszu poety. Merrill nie wahał się zmieniać drobnych szczegółów autobiograficznych, aby poprawić logikę wiersza lub służyć tematowi środowiskowemu, estetycznemu lub duchowemu.

Gdy Merrill dojrzał, wypolerowany i napięty blask jego wczesnych prac ustąpił miejsca bardziej nieformalnemu, zrelaksowanemu i konwersacyjnemu tonowi. Merrill, który już w latach 70. stał się jednym z najlepszych poetów swojego pokolenia, zrobił zaskakujący objazd, kiedy zaczął włączać do swoich dzieł obszerne okultystyczne (chociaż wiersz z lat 50. „ Głosy z innego świata ” zapowiada tę praktykę). W rezultacie, 560-stronicowy apokaliptyczny epos opublikowany jako Zmieniające się światło w Sandover (1982), dokumentuje dwie dekady wiadomości dyktowanych przez duchy z innych światów podczas Seanse Ouija prowadzone przez Merrilla i jego partnera Davida Jacksona. Zmieniające się światło w Sandover to jedna z najdłuższych eposów w jakimkolwiek języku i zawiera głosy niedawno zmarłego poety WH Audena , zmarłych przyjaciół Merrilla, Mayi Deren i greckiej ekonomistki Marii Mitsotáki , a także niebiańskich istot, w tym Archanioła Michała . Kierowanie głosów przez tablicę Ouija „sprawiło, że dwa razy pomyślałem o wyobraźni” - wyjaśnił później Merrill. „Jeśli duchy nie są zewnętrzne, jakże zdumiewające stają się media ! Victor Hugo powiedział o swoich głosach, że są jak jego własne zdolności umysłowe pomnożone przez pięć.

James Merrill: Life and Art Langdona Hammera Hammer zacytował zapis Alison Lurie o jej doświadczeniach z tablicą Ouija w Familiar Spirits: A Memoir of James Merrill and David Jackson jako:

gra, która wymknęła się spod kontroli… nie potrafiła powiedzieć, co było prawdziwe, a co nie… plansza stała się formą opętania przez demona , do którego Merrill, napędzany ambicją tworzenia poezji z wiadomości duchowe, były szczególnie podatne i do których Jackson został zaciągnięty wbrew swojej woli.

Odpowiedź Lurie po przeczytaniu wspólnego wysiłku Merrilla i Jacksona w The Changing Light at Sandover : „Czasami miałem wrażenie, że umysł mojego przyjaciela był sporadycznie przejmowany przez głupią, a być może nawet złą inteligencję” . Według Stokera Hunta, autora Ouija: The Most Dangerous Game , Merrill przed śmiercią ostrzegał przed używaniem tablicy Ouija.

Po opublikowaniu The Changing Light w Sandover Merrill powrócił do pisania krótszych wierszy, które mogą być zarówno kapryśne, jak i nostalgiczne: „Autoportret w wiatrówce TYVEK” (na przykład) to zarozumiałość zainspirowana wiatrówką, którą Merrill kupił od „jednego z tych niejasno imbecylnych / Emporia obsługująca zbiorową nieświadomość / Naszych czasów i miejsc”. Tyvek _ wiatrówka — „DuPont dostarczył pozornie kruche, / niezniszczalne rzeczy, które po raz pierwszy użyto w przesyłkach priorytetowych” — jest „biała z mapą świata”. „Syk suwaka i Ocean Atlantycki się zamyka / Na moją krwistoczerwoną koszulkę z Gap”.

Prace Merrilla

z Księgi Efraima: Maya wyrusza do miasta, kota i kochanka. Dni stają się krótsze. Lato się skończyło. Odbywamy długie spacery wśród latających liści I zastanawiamy się nad zakrętami naszego życia. Przyjrzyjcie się sobie uważnie, tak jak przyjaciele na rozstaniu. To nie jest pożegnanie, nie teraz. Jednak coś w smutnym świetle końca sezonu pozostaje niewypowiedziane.

—James Merrill, Zmieniające się światło w Sandover” (1982)

Okładka The Changing Light at Sandover , 560-stronicowego poematu epickiego opublikowanego w 1982 roku, przedstawia salę balową „The Orchard”, domu rodzinnego Jamesa Merrilla w Hamptons w latach trzydziestych XX wieku.

Od jego śmierci twórczość Merrilla została antologizowana w trzech działach: Collected Poems , Collected Prose oraz Collected Novels and Plays . W związku z tym jego praca poniżej jest podzielona na te same linie.

Zbiory poezji

• Czarny łabędź (1946)
• Pierwsze wiersze (1951)
• Kraj tysiąca lat pokoju (1959)
• Wodna ulica (1962)
• Noce i dnie (1966)
• Ekran ognia (1969)
• Walcząc z żywiołami (1972)
• Żółte strony (1974)
• Boskie komedie (1976), z „ Między słowami ” i Księgą Efraima
• Mirabell: Księgi liczb (1978)
• Skrypty na korowód (1980)
• Zmieniające się światło w Sandover (1982)

złożony z The Book of Ephraim (1976), Mirabell: Books of Number (1978) i Scripts for the Pageant (1980), z dodaną kodą „The Higher Keys”

• Późne ustawienia (1985)
• Pokój wewnętrzny (1988)
• Rozrzucanie soli (1995)

Wybór poezji

• Wybrane wiersze (Londyn: Chatto & Windus, 1961)
• Dwa wiersze: „From the Cupola” i „The Summer People” (Londyn: Chatto & Windus, 1972)
• Samos (1980), opublikowane przez Sylvester & Orphanos
• Z pierwszej dziewiątki: wiersze 1946–1976 (1982)
• Wybrane wiersze 1946–1985 (1992)

Proza

• Recytatyw (1986) - eseje
• Inna osoba (1993) - wspomnienie

powieści

• Seraj (1957)
• Notatnik (Diblos) (1965)

Dramat

• Urodziny (1947)
• Przynęta (1953; poprawiona 1988)
• Nieśmiertelny mąż (1955)
• Twórca obrazu (1988)
• Voices from Sandover (1989; nagrany na wideo do komercyjnego wydania w 1990)

Wydania pośmiertne

• Wiersze zebrane (2001)
• Zebrane powieści i dramaty (2002)
• Proza zebrana (2004)
• Zmieniające się światło w Sandover (z adaptacją sceniczną „Voices from Sandover”) (2006)
• Wybrane wiersze (2008)
•   Jamesa Merrilla (2017). Langdon Hammer (red.). Merrill: wiersze . Biblioteka Everymana. ISBN 978-1101907856 .
•   Jamesa Merrilla (2018). Stephen Yenser (red.). Księga Efraima . Knopf. ISBN 978-1524711344 .
•   Jamesa Merrilla (2021). JD McClatchy (red.). Cały świat: listy od Jamesa Merrilla . Knopf. ISBN 978-1101875506 .

Składki

• Notes on Corot (1960) - Esej w katalogu wystawy Art Institute of Chicago: COROT 1796-1875, An Exhibition of His Paintings and Graphic Works, 6 października do 13 listopada 1960

Nagrania

• Reflected Houses (nagranie audio na kasecie, 1986)
• The Voice of the Poet: James Merrill (książka audio na kasecie, 1999)

Działa na temat Merrill

• Bauer, Marek. Głos złożony: rola WB Yeatsa w poezji Jamesa Merrilla . 2003.
• Harolda Blooma , wyd. Jamesa Merrilla (1985)
• Piotr Gwiazda, James Merrill i WH Auden: Homoseksualizm i wpływy poetyckie (2007)
• Nick Halpern, Codzienne i prorocze: poezja Lowella, Ammonsa, Merrilla i Richa (2003)
• Langdon Hammer, James Merrill: Życie i sztuka (2015) [Recenzja w: The New Yorker , 13 kwietnia 2015: http://www.newyorker.com/magazine/2015/04/13/out-of-this-world -books-dan-chiasson ]
• David Kalstone , Pięć temperamentów (1977)
• Ross Labrie, James Merrill (1982)
• David Lehman i Charles Berger , James Merrill: Essays in Criticism (1983)
• Christopher Lu, Nic do podziwiania: polityka satyry poetyckiej od Drydena do Merrill (2003)
• Alison Lurie , Znane duchy: wspomnienie Jamesa Merrilla i Davida Jacksona (2000)
• Tim Materer, Apokalipsa Jamesa Merrilla (2000)
• Brian McHale, Obowiązek wobec trudnej całości: postmodernistyczne długie wiersze (2004)
• Judith Moffett , James Merrill: Wprowadzenie do poezji (1984)
• Judith Moffett , Niezwykli przyjaciele - James Merrill i Judith Moffett: wspomnienie (2019)
• Peter Nickowitz, Retoryka i seksualność: poezja Harta Crane'a, Elizabeth Bishop i Jamesa Merrilla (2006)
• Robert Polito , Przewodnik czytelnika po „Zmieniającym się świetle w Sandover” Jamesa Merrilla (1984)
• Guy Rotella, wyd. Krytyczne eseje o Jamesie Merrillu (1996)
• Reena Sastri, James Merrill: Znając niewinność (2007)
•   Selinger, Eric Murphy (wiosna 1994). „Maski Jamesa Merrilla Erosa, maski miłości” . Literatura współczesna . 35 (1): 30–65. doi : 10.2307/1208735 . JSTOR 1208735 .
• Helen Vendler , ostatnie spojrzenia, ostatnie książki: Stevens, Plath, Lowell, Bishop, Merrill (2010)
• Helen Vendler, Muzyka tego, co się dzieje: wiersze, krytycy, pisarze (1988)
• Helen Vendler, Część natury, część nas: współcześni poeci amerykańscy (1980)
• Helen Vendler, Dusza mówi: Najnowsza poezja (1995)
• Stephen Yenser , Pożerający mit: dzieło Jamesa Merrilla (1987)
•   Smith, Evans Lansing (2008). James Merrill, Postmodernistyczny mag: mit i poetyka . University of Iowa Press. ISBN 9781587297649 .

Galeria

• 

  Dom Jamesa Merrilla, Stonington, Connecticut

• 

  James Merrill i David Jackson House, Key West, Floryda

• 

  Groby Jacksona i Merrilla, cmentarz Evergreen, Stonington, Connecticut

Dalsza lektura

• Chiasson, Dan (13 kwietnia 2015). „Nie z tego świata: nadprzyrodzona muza Jamesa Merrilla” . Krytycy. Książki. Nowojorczyk . Tom. 91, nr. 8. s. 70–74 . Źródło 2015-06-22 .

Linki zewnętrzne

• „James Merrill House i jego bezcielesne transmisje” w Cordite Poetry Review
• Archiwum cyfrowe Jamesa Merrilla: materiały do ​​​​Księgi Efraima
• Dokumenty Jamesa Merrilla na Uniwersytecie Waszyngtońskim w St. Louis
• JD McClatchy (lato 1982). „James Merrill, Sztuka poezji nr 31” . Przegląd paryski . Lato 1982 (84).
• Dokumenty Jamesa Merrilla . Yale Collection of American Literature, Beinecke Rare Book and Manuscript Library.
• Dokumenty Stephena Yensera dotyczące Jamesa Merrilla. Yale Collection of American Literature, Beinecke Rare Book and Manuscript Library.
• James Merrill House Museum i program rezydencji dla pisarzy
• Stuart A. Rose Rękopis, archiwa i biblioteka rzadkich książek , Emory University: kolekcja Jamesa Ingrama Merrilla, 1923-2000
• Materiały związane z Jamesem Merrillem w kolekcji Roberta A. Wilsona znajdującej się w Special Collections, University of Delaware