Rekordy Cameo-Parkway

Rekordy Cameo-Parkway
Cameo Parkway Records.svg
Przedsiębiorstwo macierzyste Rekordy ABKCO
Założony 1956 ; 67 lat temu ( 1956 )
Założyciel
Berniego Lowe'a Kal Manna
Dystrybutor(zy) Uniwersalna Grupa Muzyczna
Gatunek muzyczny Różny
Kraj pochodzenia NAS
Oficjalna strona internetowa Oficjalna strona

Cameo-Parkway Records była spółką macierzystą Cameo Records i Parkway Records, które były głównymi amerykańskimi wytwórniami płytowymi z siedzibą w Filadelfii od 1956 (dla Cameo) i 1958 (dla Parkway) do 1967. Wśród rodzajów wydanej muzyki były doo-wop , hity taneczne , popularne / rockowe , rockabilly , big band , rock garażowy , soul i nowości .

Do 1962 roku Cameo była również nazwą firmy macierzystej dla obu wytwórni, a Parkway była spółką zależną. W 1962 roku nazwa firmy macierzystej została zmieniona z Cameo na Cameo-Parkway, aby zapewnić obu wytwórniom równy status. Na niektórych rynkach zagranicznych Cameo-Parkway była również nazwą wytwórni, wydającej płyty artystów z obu wytwórni. Katalog Cameo-Parkway jest obecnie własnością ABKCO Records .

Historia

Cameo Records zostało założone w grudniu 1956 roku w Filadelfii przez Berniego Lowe'a i Kala Manna (nie ma związku z wytwórnią płytową Cameo Records z lat 20. XX wieku ). Parkway, początkowo wytwórnia zależna, powstała w 1958 roku.

Mann i Lowe byli odnoszącym sukcesy zespołem autorów piosenek przed założeniem wytwórni, gdzie Mann pisał teksty, a Lowe muzykę; ich największym hitem przed założeniem wytwórni był „ (Let Me Be Your) Teddy Bear ” Elvisa Presleya . Dave Appell dołączył do wytwórni od jej powstania jako dyrektor A&R i cała trójka pracowała razem jako zespół produkcyjny przy wielu wczesnych wydawnictwach Cameo. Mann i Lowe napisali wiele wczesnych singli wytwórni, podczas gdy Mann i Appell stali się odnoszącym sukcesy zespołem kompozytorów, który był odpowiedzialny za wiele hitów wytwórni, szczególnie po tym, jak Lowe ograniczył pisanie piosenek około 1961 roku, aby zająć się prowadzeniem działalności etykieta. Ponadto grupa Appella, Applejacks, działała jako domowy zespół Cameo przez kilka pierwszych lat, służąc jako muzycy wspierający dla wokalistów wytwórni, a także samodzielnie wydając kilka instrumentalnych singli. Lowe, także muzyk, grał na pianinie w wielu wczesnych utworach.

Pierwszym hitem Cameo był „ Butterfly ” Charliego Gracie , który osiągnął pierwsze miejsce w kraju na początku 1957 roku; był to także pierwszy z pięciu przebojów Cameo-Parkway. Przez pozostałą część dekady Cameo nadal nagrywało hity takich grup, jak grupa R&B The Rays , która pod koniec tego roku zajęła trzecie miejsce dzięki „Silhouettes” (odebranym z niezależnej wytwórni XYZ). W 1958 roku wytwórnia miała kolejne hity z „Dinner With Drac”, nowatorską płytą Johna Zacherle w pierwszej dziesiątce oraz „Mexican Hat Rock”, instrumentalnym utworem Applejacks , w pierwszej dwudziestce.

Głównym czynnikiem sukcesu Cameo-Parkway był jego związek z programem telewizyjnym American Bandstand z siedzibą w Filadelfii . Lokalizacja w tym samym mieście, w którym wyprodukowano ten popularny, emitowany w całym kraju program muzyczny, oznaczała, że ​​artyści Cameo-Parkway byli zawsze dostępni, aby wystąpić w programie — zwłaszcza w przypadku odwołania jakiegokolwiek innego występu. Gospodarz i producent Dick Clark mówił o „ciepłych stosunkach”, jakie jego program miał z Cameo-Parkway, oraz o chęci wytwórni, aby zapewnić, że wysokiej jakości występy muzyczne będą zawsze dostępne dla programu w krótkim czasie. Wytwórnia odniosła ogromne korzyści z aranżacji, ponieważ ekspozycja wielu artystów Cameo-Parkway, jaką otrzymali na American Bandstand, pomogła im osiągnąć sławę.

W 1959 roku Bobby Rydell nagrał swoje pierwsze hity z „ Kissin' Time ” i „ We Got Love ” w Cameo. Od 1960 do 1964 Rydell był drugim co do wielkości twórcą hitów wytwórni po Chubby Checker , zdobywając takie hity jak „ Wild One ” (jego największy przebój, zajmujący 2. miejsce), „Swingin' School”, „ Volare ”, „ The Cha-Cha-Cha ”, „ Zapomnij o nim ” i inne.

Chubby Checker miał niewielki, nowatorski hit latem 1959 roku, zatytułowany „The Class”, w którym Checker naśladował śpiewaków Fats Domino , The Coasters , Elvisa Presleya , perkusistę Cozy Cole'a i Ricky'ego Nelsona , Frankiego Avalona i Fabiana Forte jako Wiewiórki . W 1960 roku cover Checkera „ The Twist ” Hanka Ballarda stał się pierwszym wielkim hitem Parkwaya. Chociaż wersja Ballarda osiągnęła 16. miejsce na liście R&B dopiero w 1958 r., Wersja Checkera zajęła 1. miejsce w 1960 r. I ponownie na początku 1962 r. Checker miał kilka hitów, w tym „Pony Time” (jego drugi nr 1), „ Let's Twist Again ”, „ The Fly ”, „Slow Twistin'” (z Dee Dee Sharp ), „Limbo Rock”, „Popeye (Autostopem)”, „Birdland” i inne.

Około 1961 roku wytwórnie Cameo i Parkway zaczęły opracowywać nowe gwiazdy. Grupa wokalna The Dovells , której głównym wokalistą był Len Barry, wydała „Bristol Stomp”, który osiągnął 2. miejsce pod koniec 1961 roku, a następnie „Bristol Twistin' Annie”, „(Do The New) Continental”, „ Hully Gully Baby” i inne piosenki związane z tańcem w 1962 i 1963 roku. „You Can't Sit Down”, wokalna wersja instrumentalnego hitu Phila Upchurcha , zajęła 35. miejsce w ankiecie magazynu Cash Box na koniec roku 1963. R&B kwartet The Orlons wydał „ The Wah-Watusi ”, który latem 1962 roku zajął drugie miejsce. Mieli jeszcze kilka hitów z pierwszej dwudziestki, w tym „ Don't Hang Up ”, „ South Street ”, „ Not Me ” i "Ogień krzyżowy!"

Piętnastoletnia Dee Dee Sharp wystąpiła w duecie z Chubby Checker w „Slow Twistin'” i tego samego dnia nagrała swój pierwszy solowy singiel „Mashed Potato Time”. Wiosną 1962 roku zajął drugie miejsce. Potem pojawiło się więcej tanecznych piosenek, w tym kontynuacja „Gravy” i kolejna taneczna piosenka „ Ride! ”

Latem 1963 roku przebój nr 1 „ So Much in Love ” gładkiej grupy R&B The Tymes był ostatnim hitem ze szczytowego okresu Cameo-Parkway.

Dystrybucja w Wielkiej Brytanii

wytwórnię Parlophone należącą do EMI , następnie przez London Records , potem przez Top Rank , potem przez wytwórnię EMI Columbia , potem krótko przez Pye International , zanim w końcu pojawiły się we własnej wytwórni Cameo-Parkway, dystrybuowanej przez Pye . .

Odrzuć i zamknij

Na początku 1964 roku trzy niemal jednoczesne wydarzenia spowodowały gwałtowny upadek Cameo-Parkway, z którego nigdy w pełni się nie podniósł. Pierwszym było przeniesienie American Bandstand z Filadelfii do Los Angeles w lutym. Nagle główne źródło narodowej ekspozycji i promocji Cameo-Parkway zniknęło. Równie druzgocące (jak dla wielu innych amerykańskich wytwórni) było drugie wydarzenie: atak brytyjskiej inwazji w latach 1964/1965, który radykalnie zmienił gusta amerykańskiej publiczności kupującej płyty. W retrospektywie z 2021 roku Ken Barnes, analizując przeboje z 1963 roku, zauważył, że występy Cameo-Parkway były jednymi z najbardziej dotkniętych inwazją, a większość aktów z nimi związanych doznała trwałego uszczerbku w karierze; Barnes wymienił również Bandstand i powstanie Motown Records jako inne czynniki upadku Cameo-Parkway. Cameo próbowało nadążyć, licencjonując kilka wczesnych singli brytyjskiej grupy beatowej, w tym dwa pierwsze single The Kinks , ale żaden nie trafił na amerykańskie listy przebojów.

Trzecim i ostatnim wydarzeniem było to, że Bernie Lowe był coraz bardziej rozczarowany biznesową stroną nagrywania płyt i cierpiąc na wyczerpanie nerwowe i napady depresji, sprzedał swoje udziały w firmie w 1964 roku. Wkrótce po nim podążyli Mann i Appel. Do połowy 1965 roku żaden z trio założycieli Cameo-Parkway nie był związany z wytwórnią, a ich największe gwiazdy (Bobby Rydell i Chubby Checker) również odeszły. Nowy zarząd Cameo nie był w stanie powtórzyć swojego sukcesu z artystami takimi jak Jo Ann Campbell , Maynard Ferguson , Clark Terry , grupa instrumentalna LeRoy & His Rockin' Fellers oraz gwiazdy telewizyjne, które zostały piosenkarzami, takimi jak Clint Eastwood i Merv Griffin .

W połowie 1966 roku 23-letni Neil Bogart został nowym szefem wytwórni ds. Artystów i repertuaru (A&R). Zwracając się do zespołów garażowych ze Środkowego Zachodu i orkiestrowanych produkcji soulowych (w tym dystrybucji wytwórni Curtisa Mayfielda ), Bogartowi udało się zaprowadzić krótki renesans Cameo-Parkway. Ostatnimi dużymi hitami wytwórni były „96 Tears” zespołu Question Mark and the Mysterians (zaczerpnięte z niezależnych Pa-Go-Go Records), które jesienią 1966 roku zajęło pierwsze miejsce, nowatorska remake „Wild Thing ” komika Billa Minkina naśladującego Roberta F. Kennedy'ego pod pseudonimem Senator Bobby (1966) oraz „Beg, Borrow and Steal” Ohio Express (pierwotnie w wytwórni Attack jako The Rare Breed) (1967). Bogart podpisał również z Bobem Segerem na swój pierwszy kontrakt nagraniowy, a Cameo-Parkway wydało pięć pierwszych singli Segera, z których wszystkie były wielkimi regionalnymi hitami w Michigan, ale nie zapaliły się w całym kraju.

W połowie 1967 roku Cameo-Parkway zawarł krótkotrwały pakt dystrybucyjny z MGM Records i wydał cztery kolejne albumy (dwa w Cameo, jeden w Parkway i jeden w Vando) oraz trzy kolejne single (jeden w Parkway i dwa w Vando ). Ostatni singiel Cameo, „Billy Sunshine” Evie Sands (KC-2002), został pierwotnie wydany z czerwono-żółtą etykietą „CP”, a następnie ponownie wydany z nową wytwórnią wyznaczoną przez MGM. Po raz pierwszy nazwy obu wytwórni pojawiły się na wytwórniach płytowych, chociaż ani nazwa Cameo, ani Parkway nie zostały podkreślone, a obie serie nadal używały oddzielnych systemów numeracji katalogów. Sugeruje to, że trwała stopniowa fuzja obu wytwórni, ale nigdy nie została ona zakończona. Pod koniec 1967 roku, po pogorszeniu się problemów finansowych, firma Cameo-Parkway została sprzedana Allenowi Kleinowi i przemianowana na ABKCO Records , a Bell Records przejęło swoją pozostałą spółkę zależną, wytwórnię Vando. Cameo Parkway Records zostało zamknięte we wrześniu 1967 roku. Bogart wylądował w nowo utworzonej Buddah Records , założonej przez byłego dyrektora wykonawczego MGM Records, Arta Kassa, i sprowadził ze sobą były personel promocyjny Cameo Parkway.

Odmiany etykiet

Kamea

  • 1957–1960: Pomarańczowa etykieta z logo CAMEO i „kamea”, oba w kolorze czarnym, u góry
  • 1960–1966: Czerwono-czarna etykieta z CAMEO i nowym logo „złotej kamei” po lewej stronie
  • 1966–1967: Czerwona etykieta z zepsutym pomarańczowym kółkiem i nowym logo CAMEO „CP” u góry
  • Etykieta dystrybucyjna MGM z 1967 r .: różowo-biała etykieta z ciemnoniebieską etykietą CAMEO z różowym konturem i logo „kamea” wewnątrz litery „O”

Albumy Cameo również wykorzystywały powyższe odmiany etykiet, a także:

  • Wczesne albumy mono: czarna etykieta ze srebrnym nadrukiem, to samo logo CAMEO i „kamea”, co single z pomarańczowej wytwórni
  • Wczesne albumy stereo: czarna etykieta ze złotym nadrukiem, to samo logo CAMEO i „kamea”, co single z pomarańczowymi etykietami

Parkowa

  • 1958–1960: Pomarańczowa etykieta z PARKWAY czarnymi „pomieszanymi” literami między dwoma logo liry u góry
  • 1960–1966: Pomarańczowo-żółta etykieta z białymi literami PARKWAY RECORDS między dwoma logo liry u góry (niektóre z tych etykiet nie zawierają lir)
  • 1966–1967: Żółta etykieta ze złamanym pomarańczowym ośmiokątem i nowym logo PARKWAY „CP” u góry
  • Etykieta dystrybucyjna MGM z 1967 r .: brązowa etykieta z nowym logo „Parkway” u góry. Logo zawiera dużą czarną literę „P” z białą strzałką wewnątrz obwodu, przypominającą autostradę.

Albumy Parkway również wykorzystywały wszystkie powyższe odmiany wytwórni

Etykiety pomocnicze

Wyncote Records była wytwórnią budżetową założoną w 1964 roku. Wydawała albumy kompilacyjne z materiałami artystów Cameo i Parkway, a także nowe albumy ze ścieżką dźwiękową i łatwą do słuchania muzyką. Płyty te były dystrybuowane głównie w drogeriach, księgarniach i domach towarowych, zwykle za pośrednictwem pracowników regałów.

Uwzględniono inne powiązane wytwórnie, w większości niezależne, ale dystrybuowane przez Cameo-Parkway

  • Audio Arts !: Pierwsze dwa single zostały wydane w ramach Cameo / Parkway, zanim wytwórnia została sprzedana Amy / Mala / Bell
  • Chariot: Co najmniej pięć singli zostało wydanych w ramach Cameo/Parkway, zanim wytwórnia została sprzedana Amy / Mala / Bell
  • Cheltenham: Co najmniej cztery single wydane w latach 1965-1966
  • Bawełna: Co najmniej trzy single wydane w 1962 roku
  • Fairmount, z udziałem Lonnie Youngblood: Co najmniej 27 singli zostało wydanych przez tę wytwórnię
  • Ivanhoe: Przynajmniej jeden singiel był dystrybuowany w ramach Cameo/Parkway
  • Key-Loc: Co najmniej jeden singiel był dystrybuowany w ramach Cameo / Parkway przez Sunny and the Sunliners
  • Lucky Eleven, z siedzibą we Flint w stanie Michigan, z udziałem Terry Knight and the Pack , który ostatecznie przekształcił się w Grand Funk Railroad
  • Sentar: Należący do rodzin popowej grupy New Colony Six (jedyna grupa wytwórni), cztery single i jeden album zostały wydane w ramach dystrybucji Cameo / Parkway firmy Sentar
  • Showplace z udziałem Yellow Payges (rozdano co najmniej dwa single)
  • Jutro: pierwotnie dystrybuowane przez Atco, a następnie przez Cameo / Parkway. Co najmniej dwa single były dystrybuowane w ramach C / P
  • Vando: należący do Van McCoy , pięć singli i jeden album zostały wydane w ramach dystrybucji C / P wytwórni, głównie przez Chrisa Bartleya
  • Winchester: Tylko dwa single zostały wydane pod tą wytwórnią, jeden przez Tymes , a drugi przez Rzeczników
  • Windy C: należąca do Curtisa Mayfielda , osiem singli i jeden album zostały wydane w tej wytwórni, głównie przez Five Stairsteps

Filadelfia połączenie

Kilka etykiet C/P było opartych na przedmieściach, autostradach i punktach orientacyjnych w rodzinnym mieście, w tym...

wznowienia

ABKCO wznowiło nagrania Cameo-Parkway na początku lat 70., ale po tym czasie pozwoliło, by wypadły z druku. Praktycznie wszystkie nagrania Cameo-Parkway, w tym wszystkie ich liczne przeboje, były oficjalnie niedostępne w jakimkolwiek formacie przez około 30 lat, od 1975 do 2005. W maju 2005 ABKCO przywróciło nazwę Cameo-Parkway wyłącznie do wznowień i wydało multi- Pudełko CD z najbardziej znaczącym dorobkiem wytwórni: Cameo-Parkway: 1957-1967 . W październiku 2005 roku rozpoczęło się wydawanie kompilacji płyt CD z najlepszymi przebojami, w tym Charlie Gracie , Bobby Rydell , Chubby Checker , Dee Dee Sharp , the Dovells , the Orlons , the Tymes oraz Question Mark & ​​the Mysterians . Wydano również płytę CD różnych artystów zatytułowaną Cameo-Parkway: The Greatest Hits , a także dwie kompilacje wyłącznie cyfrowe: Holiday Hits From Cameo Parkway i Original Northern Soul Hits From Cameo Parkway .

ABKCO zaczęło również udzielać licencji na swój repertuar innym wytwórniom, umożliwiając Universal Music Group licencjonowanie niektórych piosenek do swojego pełnego wprowadzenia do pudełka Northern Soul z 2008 roku oraz umożliwiając Collectors 'Choice Music wznowienie kilku albumów w 2010 roku. Pomimo tych wznowień, wiele bardziej niejasnych nagrań Cameo-Parkway, a nawet kilka ich mniejszych hitów, pozostaje niedostępnych.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cameo-Parkway_Records&oldid=1138710559 ”