Cante flamenco

Główny artykuł: Flamenco

Cante flamenco ( wymowa hiszpańska: [ˈkante flaˈmeŋko] ), oznaczające „śpiew flamenco”, jest jednym z trzech głównych elementów flamenco , obok toque (gra na gitarze) i baile (taniec). Ponieważ tancerz jest głównym i centralnym elementem spektaklu flamenco, obcokrajowcy często zakładają, że taniec jest najważniejszym aspektem sztuki — w rzeczywistości to cante jest sercem i duszą gatunku. Śpiewak cante to cantaor lub cantaora .

Cante flamenco jest częścią muzycznej tradycji andaluzyjskiego regionu Hiszpanii . Jego pochodzenie jest niepewne, ale uczeni dostrzegają wiele wpływów w cante flamenco, w tym: tradycyjna pieśń gitanos (hiszpańskich Cyganów), persko-arabska Zyriab , klasyczne andaluzyjskie orkiestry Imperium Islamskiego , żydowskie śpiewy synagogalne, formy mozarabskie takie jak zarchyas i zambra, arabski zayal (podstawa Fandango ) i andaluzyjskie regionalne formy ludowe, a także wpływy z Afryki Zachodniej i Ameryki Południowej , jak widać w cantes de ida y vuelta . Flamenco ucieleśnia bogactwo kultur muzycznych — romskiej, arabskiej, berberyjskiej, żydowskiej i chrześcijańskiej.

Flamenco rozwinęło się w swoją ostateczną formę podczas Złotego Wieku (1869-1910). Począwszy od 1910 roku, cante flamenco zostało spopularyzowane przez operę flamenca, która obejmowała lżejsze formy flamenco, takie jak fandangos i cantes de ida y vuelta . Aby zachować „autentyczny” cante jondo (głęboką pieśń), Manuel de Falla i Federico García Lorca zorganizowali Concurso de Cante Jondo w Granadzie w 1922 roku. Śpiewacy z całej Andaluzji przybyli, by wziąć udział w konkursie. Dwie pierwsze nagrody trafiły do ​​El Tenazas i El Caracol .

Rodzaje cante

Istnieje wiele wariantów cantes lub palos (form pieśni), z których każda wyraża wyjątkową emocję (która ma zauważalne podobieństwo do indyjskiej muzyki klasycznej ). Współczesne pieśni flamenco można podzielić na trzy kategorie: cante grande, cante intermedio lub cante chico.

Cante Grande

Znany również jako cante jondo i czasami określany jako cante gitano . Znaczenie „głęboki” i „głęboki”, ta niezwykle smutna forma cante dotyczy tematów śmierci, udręki, rozpaczy lub uczuć religijnych i może być śpiewana a palo seco (bez akompaniamentu gitarowego). Główne formy to tonás , martinetes , seguiriya , soleá i carcelera . Mówi się, że cante jondo (głęboka pieśń) jest sercem i duszą flamenco:

Śpiewak śpiewający seguiriyas pozostawia w każdej linijce copla ( werset cante) cząstkę swojej duszy; a jeśli nie, oszukuje słuchacza, być może nawet samego siebie. Jeśli jest jeden styl, któremu piosenkarz musi dać z siebie wszystko, musi dać z siebie wszystko, to jest to siguiriya . Widziałem José Menese całkowicie zdruzgotanego, załamanego, dosłownie wraka po wykonaniu tej piosenki i wierzę, że jeśli śpiewak czasami osiąga stan łaski, który Cyganie nazywają duende – a ja jeszcze nie wiem, co to jest – to jest w tych wyjątkowych i niepowtarzalnych chwilach.

— Ángel Álvaro Caballero, Historia del Cante Flamenco

Przykładowa Seguiria opisująca udrękę w Caló , hiszpańskim i angielskim:

Calo andaluzyjski język angielski
Ducas tenela min dai Penas tiene mi mare Moja mama ma swoje kłopoty
ducas tenelo yo penas tengo yo i mam swoje
las de min dai yo sieno y las que siento son las de mi mare mojej matki to te, które czuję
las de mangue nr. que las mis no. nie moje własne.

Cante Intermedia

Oznaczając „średnio zaawansowany”, ta forma jest mniej głęboka, ale także poruszająca, czasami zawiera orientalną obsadę muzyki. Termin (czyli między cante chico a cante grande ) różni się w zależności od tego, kto śpiewa i opisuje „cante intermedio”.

Cante Chico

Dosłownie oznaczająca „mała piosenka”, ta forma cante śpiewa o lżejszych tematach, w tym o miłości, sprośnym humorze i szczęściu przy akompaniamencie gitary flamenco. Świąteczne formy cante chico obejmują formy takie jak alegrías , bulerías i tanga .

Inne klasyfikacje cante flamenco

Cante Gitano

Cante gitano (lub „pieśń cygańska”) odnosi się do oryginalnych pieśni, które, jak się uważa, zostały opracowane przez Cyganów, którzy wyemigrowali w XV wieku. Należą do nich toná , soleá , seguiriya , tango i buleria .

Cante Andaluz

Cante andaluz zaczęło się rozprzestrzeniać w połowie XIX wieku i jest połączeniem innych form muzyki folklorystycznej z Andaluzji, które wykazują wyraźny wpływ cygańskiej muzyki flamenco. Gatunki cante andaluz obejmują wiele odmian fandango i cantinas .

Cantes Folkloricos Aflamencados

Style cantes folklóricos aflamencados to formy cante, które nie są uważane przez purystów za prawdziwe formy flamenco. Przykłady tych stylów to sevillanas , Farruca , Garrotin i kubańska rumba . Są to pieśni i tańce ludowe Andaluzji, innych hiszpańskich prowincji, w tym Galicji i Asturii , a także Ameryki Południowej, na które wpływ mają tradycyjne formy flamenco.

Lorqueña

Lorqueña to „aflamencado”, które zostało zrobione z niektórych starożytnych pieśni ludowych opartych na wierszach Federico Garcíi Lorki . Sam poeta zebrał te pieśni ludowe, które zawierały teksty cygańskie i flamenco i zebrał w swoim zbiorze dawnych pieśni ludowych . Wśród tych tradycyjnych pieśni były melodie, bulerías, jaleos i seguidillas, które sam Lorca nagrał w 1931 roku, akompaniując fortepianowi słynnemu śpiewakowi „ La Argentinita ”. Lorqueña pochodzi z Grenady i bazuje na stylu bulería . Cygańska Pastora María Pavón Cruz znana jako „ La Niña de los Peines ” była bardzo znaną cantaora flamenca z Sewilli . Wzięła wiersze Federico Garcíi Lorki jako teksty nowych piosenek i jako pierwsza nazwała to Lorqueña.

Tytuły

  • En el cafe de Chinitas („W kawiarni Chinitas”)
  • Anda jaleo („Chodź, powstań”)
  • Esquilones de Plata („Srebrne dzwony”)

Słynne cantaore

El Planeta (Antonio Fernández)

Chociaż konkretnych informacji na temat El Planety jest niewiele, uważa się, że urodził się on około 1770 roku w Kadyksie . Jest powszechnie uznawany za pierwszego słynnego wykonawcę cante flamenco. Pierwotnie kowal, El Planeta wkrótce stał się znanym przywódcą społeczności cygańskiej, nosząc honorowy tytuł „Hrabiego i Księcia Bractwa”. Uważa się, że zwykle śpiewał bez akompaniamentu, chociaż czasami akompaniował sobie na gitarze. Najstarsze siguiriya w zapisanej historii flamenco to te z El Planeta. Zmarł około 1850 roku, najprawdopodobniej w okolicach Sewilli .

El Fillo (Francisco Ortega Vargas)

Urodzony około 1820 roku w Villa Real , El Fillo był wybranym uczniem El Planeta. El Fillo był w stanie wykonać wszystkie formy cante i dlatego jest znany jako „ojciec cante”. Jego ochrypły, szorstki głos do dziś stał się cechą charakterystyczną cante - ten styl śpiewu jest określany jako afilla w hołdzie dla niego. Uważa się, że El Fillo zmarł w 1878 roku w Sewilli.

Silverio Franconetti Aguilar

Urodzony w 1829 roku Silverio Franaconnetti, urodzony w Morón de la Frontera , miał wejść do rodzinnego biznesu krawieckiego, ale uciekł do pobliskiego kowala, aby posłuchać cygańskich śpiewaków. Tutaj poznał El Fillo i został zachęcony do zostania piosenkarzem. Później udał się do Argentyny i Urugwaju, pracując jako pikador na arenach byków , a także służył jako oficer w armii Urugwaju. Franconnetti był prawdopodobnie najlepszym nie-cygańskim śpiewakiem XIX wieku. Zmarł w 1889 roku.

La Niña De Los Peines (Pastora María Pavón Cruz)

Urodzona w Sewilli w 1890 roku La Niña de Los Peines jest uważana przez niektórych za najbardziej wyjątkową i innowacyjną śpiewaczkę flamenco wszechczasów. Pieszczotliwie nazywana „La Niña”, była znana ze swojej interpretacji tanga i często proszono ją o śpiewanie siguiriyas w czasie, gdy kobiety zwykle tego nie wykonywały.

Manolo Caracol (Manuel Ortega Juárez)

Manolo Caracol pochodził z egzaltowanej dynastii cygańskiej, która do dziś pozostaje legendą na arenach zarówno flamenco, jak i walk byków. Urodzony w Sewilli w 1909 roku, powszechnie uważa się, że jego rodowód obejmował zarówno El Planeta, jak i El Fillo. Caracol zdobył prestiżową pierwszą nagrodę na konkursie Cante Jondo (w 1922 r.) w wieku zaledwie 13 lat. Podczas hiszpańskiej wojny domowej, aby przeżyć, pracował w teatrach. Caracol twierdził, że jego styl śpiewania był wyjątkowy. Jest pamiętany ze swojej zdolności do wywoływania przytłaczających pasji u swoich słuchaczy. Caracol często występował z pełnymi orkiestrami lub fortepianami (ku ostrym uwagom purystów). Caracol zmarł w wieku sześćdziesięciu czterech lat w Madrycie w 1973 roku.

Camarón de la Isla (José Monje Cruz)

Camarón de la Isla urodził się w San Fernando w 1950 roku i był drugim ośmioletnim dzieckiem cygańskiego kowala i plecionkarza. Przydomek Camarón (Krewetka) otrzymał wcześnie ze względu na szczupłe ciało, jasną karnację i blond włosy i zaczął występować w wieku ośmiu lat. W 1969 roku nagrał swój pierwszy album z Paco de Lucíą. Chociaż wyszkolony jako tradycyjny śpiewak flamenco, Camarón zerwał z konwencją, wprowadzając nowe instrumenty muzyczne, w tym perkusję, cytrę, flet, moog i instrumenty klawiszowe, by wymienić tylko kilka. W swojej stosunkowo krótkiej 20-letniej karierze on i Paco de Lucía zrewolucjonizowali sztukę flamenco, przyciągając ogromną nową publiczność do tej formy sztuki. Camarón spotkał swoją przedwczesną śmierć w 1992 roku w wieku czterdziestu jeden lat w Barcelonie .

Inni znani śpiewacy cante

Jest wielu bardziej znanych i wpływowych śpiewaków flamenco, w tym:

Zobacz też

Źródła

  • ALVAREZ CABALLERO, Anioł: Historia del Cante Flamenco , Alianza Editorial, Madryt, 1981.
  • GARCIA LORCA, Federico: W poszukiwaniu Duende . Wydanie autorstwa Christophera Maurera. New Direction Books, Nowy Jork, 1998.
  • TOTTON, Robin: Song of the Outcast - Wprowadzenie do Flamenco , Amadeus Press, Oregon, 2003.

Linki zewnętrzne

angielskie linki

hiszpańskie linki

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cante_flamenco&oldid=1119610397 ”