Chôros nr 6

Chôros nr 6
Chôros autorstwa Heitora Villa-Lobosa
Heitor Villa-Lobos (c. 1922).jpg
Heitora Villa-Lobosa
Katalog W219
Melodia Lundu característico ( Joaquim Antônio da Silva Calado )
Opanowany 1925 ( 1925 ) – 1942 ( 1942 ) : Rio de Janeiro
Poświęcenie Arminda Neves d’Almeida
Opublikowany 1987 ( 1987 ) : Paryż
Wydawca Maks Eschig
Nagrany Styczeń 1954 ( 1954-01 ) RIAS-Symphonie-Orchester, Berlin; Heitor Villa-Lobos, dyr. (LP, 1 płyta, 33⅓ obr./min 12 cali, monofoniczny, Remington R-199-207 (New York: Remington, wydany 1956)
Czas trwania 25 minut
Punktacja orkiestra
Premiera
Data 18 lipca 1942 ( 18.07.1942 ) :
Lokalizacja Teatr Miejski w Rio de Janeiro
Konduktor Heitora Villa-Lobosa
Wykonawcy Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal

Chôros nr 6 to utwór orkiestrowy napisany w latach 1925-1942 przez brazylijskiego kompozytora Heitora Villa-Lobosa . Jest to część serii czternastu numerowanych kompozycji zatytułowanych wspólnie Chôros , począwszy od solówek na gitarę i fortepian, po utwory napisane na solistę lub chór z orkiestrą lub wieloma orkiestrami, a czas trwania do ponad godziny. Chôros nr 6 to jedna z dłuższych kompozycji z serii, trwająca około 25 minut w wykonaniu.

Historia

Według partytury i oficjalnego katalogu Museu Villa-Lobos, Chôros nr 6 powstał w Rio de Janeiro w 1926 roku, a partyturę zadedykowano Armindzie Neves d'Almeida w 1936 roku. Premiera odbyła się w Rio de Janeiro. 18 lipca 1942 przez Orquestra Sinfônica do Theatro Municipal pod dyrekcją kompozytora. Jednak Lisa Peppercorn podaje w wątpliwość datę powstania, opierając się na fakcie, że Villa-Lobos miał w zwyczaju zapewniać premiery swoich dzieł, gdy tylko zostały ukończone. Jej zdaniem opóźnienie między nominalną datą powstania kompozycji a datą światowego prawykonania sugeruje, że partytura mogła być rozpoczęta lub przynajmniej pomyślana w 1926 roku, ale prawdopodobnie została ukończona dopiero na krótko przed prawykonaniem w 1942 roku. po szczegółowej analizie partytury Guilherme Seixas dochodzi do wniosku, że względy stylistyczne nie przemawiają za datą ukończenia już w połowie lat dwudziestych XX wieku i zgadza się z hipotezą Peppercorn.

W artykule z 1929 roku Suzanne Demarquez poinformowała, że ​​Villa-Lobos opisał jej Chôros nr 6 jako kompozycję muzyki kameralnej, napisaną dla „un curieux Ensemble de petite clarinette, trompette, bombardine et guitar” (dziwny zespół E- płaski klarnet, trąbka, eufonium i gitara), co jest całkowicie sprzeczne z wielkoformatową kompozycją orkiestrową, ostatecznie odsłoniętą w 1942 roku.

Oprzyrządowanie

Chôros nr 6 przeznaczony jest na orkiestrę składającą się z 2 piccolo, 2 fletów, 2 obojów, rożków angielskich, 2 klarnetów, klarnetu basowego, saksofonu sopranowego, 2 fagotów, kontrafagotu, 4 rogów, 4 trąbek, 4 puzonów, tuby, kotłów, instrumenty perkusyjne (bęben basowy, tam-tam, surdo , camisão (mały i duży), werbel, coco, roncador, tamborim de samba , tambu-tambi, zawieszony talerz z metalowym bijakiem, cuíca , reco-reco , ksylofon, dzwonki) czelesta , 2 harfy i smyczki.

Analiza

Theatro Municipal w Rio de Janeiro, gdzie odbyła się premiera Chôros nr 6

Kompozytor określa ogólną atmosferę harmoniczną utworu jako posiadającą

rodzaj romansu o wiejskiej atmosferze północno-wschodniej Brazylii. Klimat, kolor, temperatura, światło, świergot ptaków, zapach miodowej trawy między kurnikami, a także wszelkie elementy przyrody zaplecza posłużyły jako inspiracja dla motywów tej pracy; jednakże nie reprezentuje żadnego obiektywnego aspektu ani opisowego smaku.

Joaquim Antônio da Silva Calado, którego melodia otwiera Chôros nr 6

Początkowa melodia, grana przez flet (jeden z najbardziej typowych instrumentów improwizujących zespołów choro), to temat seresteiro , ostro kontrastujący z politonalnym otoczeniem harmonicznym, które „prowadzi nas do mglistych punktów zatrzymania jednoczesnych dźwięków pośród lasów Dolina Amazonki”. Ta melodia, która przenika miękkie dźwięki brazylijskich instrumentów perkusyjnych i smyczków, jest nieco zmienionym cytatem Lundu característico flecisty i lidera zespołu Joaquima Antônio da Silva Calado , który był jednym z założycieli popularnego gatunku choro w koniec XIX wieku. Jednak zmiany upodabniają ją również do popularnej melodii O Nó (The Knot) puzonisty Cândido Pereira da Silva, nazywanej „Candinho Trombone [ pt ] ”. Do fletu na krótko dołącza saksofon, a zakończenie ich duetu oznacza koniec pierwszej części.

Forma Chôros nr 6 rozwija się jako seria odcinków epizodycznych, które są „wyraźne i kontrastujące w tempie”. Istnieje jednak pewna różnica zdań co do ich liczby i wzajemnych powiązań. Adhemar Nóbrega opisuje sześć sekcji, podczas gdy Eero Tarasti stwierdza, że ​​jest ich nie mniej niż szesnaście. Niedawno Guilherme Seixas proponuje dziewięć sekcji, z których niektóre są podzielone.

Dyskografia

  • George Enescu : Rumuńskie Rhapsodies 1 i 2: Orchestre des Concerts Colonne, George Enescu, dyr.; Heitor Villa-Lobos: Chôros nr 6 . RIAS-Symphonie-Orchester, Berlin; Heitor Villa-Lobos, dyr. Nagrany w Berlinie, styczeń 1954. Nagranie LP, 1 dysk: analogowy, 33⅓ obr./min, 12 cali, monofoniczny. Remington R-199-207. New York: Remington, 1956. Chôros nr 6 ponownie wydany na LP, wraz z równoczesnym nagraniem z tą samą orkiestrą Bachianas Brasileiras nr 7 , na Vox / Turnabout THS-65002, New York: Vox Records, 1974. To nagranie w z kolei ponownie wydany na CD, ponieważ Villa-Lobos prowadzi Villa-Lobos . Varèse Sarabande VCD 47257. North Hollywood, Kalifornia: Varèse Sarabande, 1986. Ponownie wznowione na CD jako Heitor Villa-Lobos: Bachianas Brasileiras 7; Chór [ sic ] 6 . CC030. [SL]: Three Mile Island, 2011.
  • Villa-Lobos par Villa-Lobos: Koncert z 04.04.1957 . Jean Giraudeau, tenor; Camille Maurane, baryton; Jacques Chalude, bas; Chœur de la RTF; Orchestre Radio-Symphonique de Paris; Heitor Villa-Lobos, dyr. Nagranie wyemitowane przez francuskie radio, wykonane w Salle Gaveau w Paryżu, 4 kwietnia 1957 r. Światowa premiera X Symfonii, poprzedzona programem obejmującym całą Villa-Lobos, wykonaniami Erosão i Chôros nr 6 . Strumieniowe przesyłanie dźwięku w formacie MP3. [Bry-sur-Marne]: Ina Musique(s), 2017.
  • Heitor Villa-Lobos: Chôros nr 6 [Z César Guerra-Peixe : Museu da Inconfidência ; Marlos Nobre : ​​Mosaico ]. Orquestra Sinfônica Brasileira. Izaak Karabczewski, dyr. Seria super de luxo. Nagranie LP, 1 płyta: analogowa, 33⅓ obr./min, 12 cali, stereo. Philips 9500 120. Brazylia: Philips, 1976.
  • Muzyka i pokój . Heitor Villa-Lobos: Chôros nr 6 ; Hector Berlioz: Le carnaval romain: uwertura ; Igor Strawiński: L'oiseau de feu (Suite) / World Philharmonic Orchestra, dyr. Lorin Maazel: Nagrane na żywo w Theatro Municipal, Rio de Janeiro, 16 grudnia 1986. Nagranie CD, 1 płyta: cyfrowa, 33⅓ obr./min, 4¾ cala. , stereofoniczny. Auvidis AV 6113. [Wydany również na LP, AV 4844 i kasecie AV 5844]. Francja: Auvidis, 1987.
  • Ao vivo nos EUA . Villa-Lobos: Chôros nr 6 , Embolada z Bachianas brasileiras nr. 1 , „O trenzinho do Caipira”, z Bachianas brasileiras no. 2 ; Ernesto Nazaret: Batuque; Santos Coelho: Saudade eterna ; Radames Gnattali: Mulher rendeira , Schotisch, Choro (Tocata); Rubens Leal Brito: Modulando . Sexteto Brasileiro, Joel Nascimento , reż. Nagrywanie CD, 1 dysk: cyfrowy, 33⅓ obr./min, 4¾ cala, stereo. Kuarup KCD-093. Rio de Janeiro: Kuarup Dyskoteki, [1997?].
  • Villa-Lobos: Chôros 1–7 (w tym Introdução aos Chôros ). Carlos Oramas, gitara; Johanne-Valérie Gélinas, flet; Radovan Cavallin, klarnet; Sergio Alonso, fortepian; Coro y Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, Adrian Leaper, dyr. Nagrywanie CD, 1 dysk: cyfrowy, 33⅓ obr./min, 4¾ cala, stereo. ASV CD DCA 1150. Londyn: Sanctuary Records Group Limited, 2003.
  • Villa-Lobos: Chôros , tom. 2 (nr 1, 4, 6, 8 i 9). Fabio Zanon, gitara; Linda Bustani i Ilan Rechtman, fortepiany; Sâo Paulo Symphony Orchestra , John Neschling , dyr. Nagrywanie CD, 1 dysk: cyfrowy, 33⅓ obr./min, 4¾ cala, stereo. Bis BIS-CD 1450. Åkersberga: Grammofon, 2008.
  • Villa-Lobos: Uirapuru; Bachianas Brasileiras nr 2; Chôros nr 6 . Orquestra Sinfônica Municipal de São Paulo, Rodrigo de Carvalho, dyrygent. Nagrano 30 listopada 2009 w Teatro Municipal de São Paulo. Nagrywanie CD, 1 dysk: cyfrowy, 33⅓ obr./min, 4¾ cala, stereo. Lua klasyczny LUA 273. [Brazylia]: Lua klasyczny, 2010.
  • Villa-Lobos: The Guitar Manuscripts 2: Dime perché (oprac. Bissoli); Koncert Valsy nr 2 (ukończony Bissoli); Sexteto místico ; Introdução aos Chôros ; Chôros nr 1 ; Chôros nr 6 ; Canção zrobić amor . Andrea Bissoli, gitara; Gabriella Pace, sopran; Zespół Musagete; Minas Gerais Philharmonic Orchestra, Fabio Mechetti, dyr. Nagrywanie CD, 1 dysk: cyfrowy, 33⅓ obr./min, 4¾ cala, stereo. Naksos 8.573116. [USA]: Naksos, 2014.
  •   Behague, Gerard . 1994. Villa-Lobos: Poszukiwanie muzycznej duszy Brazylii . Austin: Instytut Studiów Latynoamerykańskich, University of Texas w Austin. ISBN 0-292-70823-8 .
  •   Cardoso, Antonio Marcos S. 2012. „Procedimentos Interpretativos para o naipe de Trompete nos Choros nr 6 ”. Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música de Villa-Lobos, São Paulo, 23 a 25 de novembro de 2012 , pod redakcją Paulo de Tarso Salles i Ísis Biazioli de Oliveira, 327–41. São Paulo: Departamento de Música/Escola de Comunicações e Artes/Universidade de São Paulo. ISBN 9788572050982 .
  •   Guigue, Didier. 2012. „Villa-Lobos: umas pistas para uma escuta Historicamente informada”. Anais do II Simpósio Villa-Lobos: Perspectivas Analíticas para a Música deVilla-Lobos, São Paulo, 23 a 25 de novembro de 2012 , pod redakcją Paulo de Tarso Salles i Ísis Biazioli de Oliveira, 176–79. São Paulo: Departamento de Música/Escola de Comunicações e Artes/Universidade de São Paulo. ISBN 9788572050982 .
  • Neves, José Maria. 1977. Villa-Lobos, o choro e os choros . Sao Paulo: Musicália SA.
  • Pinto, Tiago de Oliveira. 1987. „Sztuka jest uniwersalna”: o nacjonalizmie i uniwersalności w muzyce Heitora Villa-Lobosa. Świat muzyki 29, nr 2: 104–16.
  • Seixas, Guilherme Bernstein. 2001a. „Procedimentos Composicionais nos Choros n.6 de Villa-Lobos”. MA diss. Rio de Janeiro: Escola de Música da UFRJ.
  • Seixas, Guilherme Bernstein. 2001b. „Elementos texturais e linguagem harmônica nos Choros nr 6 de Heitor Villa-Lobos”. Anais 2º Colóquio de Pesquisa Pós-Graduação , pod redakcją Marii de Fátima Granja Tacuchian, 30–37. Rio de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro, Centro de Letras e Artes, Escola de Música.
  • Seixas, Guilherme Bernstein. 2007. „Procedimentos Composicionais nos Choros Orquestrais de Heitor Villa-Lobos”. doktor habilitowany Rio de Janeiro: Universidade Federal do Estado de Rio de Janeiro.

przypisy

Dalsza lektura

  • Demarquez, Zuzanna. 1929a. „Les Choros de Villa-Lobos”. Musique: Revue mensuelle de critique, d'histoire, d'esthétique et d'information musicales , nr 4 (15 stycznia): 707–13.
  •   Salles, Paulo de Tarso. 2009. Villa-Lobos: processos composicionais . Campinas, SP: Editora da Unicamp. ISBN 978-85-268-0853-9 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Chôros_No._6&oldid=1023093939 ”