Chôros nr 14
| Chôros nr 14 | |
|---|---|
| Chôros autorstwa Heitora Villa-Lobosa | |
.jpg) Heitora Villa-Lobosa
| |
| Katalog | W229 |
| Opanowany | 1928 : |
| Opublikowany | wynik stracony |
| Punktacja |
|
Chôros nr 14 to utwór na chóry, orkiestrę i zespół, napisany w 1928 roku przez brazylijskiego kompozytora Heitora Villa-Lobosa . Jest to ostatnia z serii czternastu ponumerowanych kompozycji pod wspólnym tytułem Chôros , od solówek na gitarę i fortepian po utwory napisane na solistę lub chór z orkiestrą lub wieloma orkiestrami, trwające do ponad godziny. Miejsce pobytu partytury Chôros nr 14 jest nieznane.
Historia
Według oficjalnego katalogu Museu Villa-Lobos, Chôros nr 14 powstał w 1928 roku, ale nie można teraz zlokalizować pełnej partytury. Kiedy Villa-Lobos udał się do domu w Brazylii w czerwcu 1930 roku, aby wypełnić kilka zadań dyrygenckich, zamierzał wrócić do Paryża za kilka miesięcy. Jednak kiedy rewolucja 1930 r. Doprowadziła do władzy Getúlio Vargasa , na jakiś czas podróżowanie i dokonywanie płatności za granicą stało się niemożliwe. W rezultacie Villa-Lobos nie był w stanie zapłacić czynszu za swoje paryskie mieszkanie i został eksmitowany zaocznie . Szereg dzieł sztuki i wiele pozostawionych rękopisów nigdy nie zostało odzyskanych, wśród których uważa się, że były partytury Chôros nr 13 i nr 14 . Kompozytor opublikował ustny opis całego utworu, istnieje inny, niepublikowany dokument zawierający przykłady muzyczne zarówno z Chôros nr 13 , jak i Chôros nr 14 . Podczas gdy Adhemar Nóbrega akceptuje to jako dowód, że te dwie ostatnie kompozycje z serii zostały ukończone, Lisa Peppercorn wątpi, czy którakolwiek z nich kiedykolwiek istniała.
Analiza
W przeciwieństwie do analitycznego opisu Chôros nr 13, jaki kompozytor zastosował w Chôros nr 13 , jego uwaga dotycząca czternastego Chôros jest raczej ogólna. Opisuje to jako „być może najbardziej ryzykowne z całej serii Choros” i stwierdza, że jego zamiarem było zsyntetyzowanie wszystkich poprzednich prac z tej serii. „Można by się spodziewać, że będzie najprostszą i najdokładniejszą techniką i formą w stosunku do pozostałych. Wręcz przeciwnie, ten Choros zaskakuje harmoniczną i tematyczną złożonością, graniczącą niemal z kompletną i wykalkulowaną kakofonią”. Chóry posługują się głównie nonsensownymi sylabami jako tekstem, aby nadać koloryt onomatopeicznym dźwiękom, posługując się głosami niczym instrumentami. Ponadto głosy momentami „sprawiają wrażenie ćwierćtonów i harmonijnej atmosfery z melodiami w rodzaju descant”. Najbardziej uderzającą cechą utworu jest jego zakończenie, w którym „po rozwinięciu ostatniego stretta w wykonaniu prawie wszystkich instrumentów pojawia się rodzaj kanonicznego ronda i stopniowo każdy wykonawca odpada, pozostawiając tylko pierwsze skrzypce (jako solista) z dwoma długimi , podwójnie zatrzymanymi nutami w odstępie małej sekundy , umierającymi powoli, aż do zniknięcia”.
- Appleby, David. 2002. Heitor Villa-Lobos: życie (1887–1959) . Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-4149-9 .
- Behague, Gerard . 2001. „Villa-Lobos, Heitor”. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , pod redakcją Stanleya Sadie i Johna Tyrrella. Londyn: Macmillan.
- Neves, José Maria. 1977. Villa-Lobos, o choro e os choros . Sao Paulo: Musicália SA
- Villa-Lobos, Heitor. 1972. „Choros: Estudo técnico, estético e psicológico”, wydane w 1950 r. Przez Adhemara Nóbregę. W Villa-Lobos, sua obra , wydanie drugie, 198–210. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos.
przypisy
Linki zewnętrzne
- villalobos.iu.edu Witryna Villa-Lobos na Uniwersytecie Indiana: prowadzona przez Latin American Music Center