Charlesa Reade'a

W przypadku innych osób o nazwisku Charles Reade zobacz Charles Reade (ujednoznacznienie) .

Charlesa Reade'a

Charles Reade (8 czerwca 1814 - 11 kwietnia 1884) był brytyjskim powieściopisarzem i dramaturgiem , najbardziej znanym z The Cloister and the Hearth .

Życie

Charles Reade urodził się w Ipsden , Oxfordshire, John Reade i Anne Marie Scott-Waring i miał co najmniej czterech braci. Studiował w Magdalen College w Oksfordzie , uzyskując tytuł licencjata w 1835 roku i został członkiem jego kolegium. Następnie był dziekanem ds. Sztuki i wiceprezesem, uzyskując stopień DCL w 1847 r. Jego nazwisko zostało wpisane w Lincoln's Inn w 1836 r .; został wybrany Vinerian Fellow w 1842 r. i został powołany do palestry w 1843 r. Przez całe życie utrzymywał stypendium w Magdalen, ale po uzyskaniu dyplomu spędził większość czasu w Londynie. William Winwood Reade , wpływowy historyk, był jego siostrzeńcem.

Pisma

Charles Reade, jego portret piszący, Charles Mercier, około 1870 r

Reade rozpoczął swoją karierę literacką jako dramaturg i zdecydował, że „dramaturg” zajmie pierwsze miejsce na liście jego zawodów na jego nagrobku . Jako autor zawsze zwracał uwagę na efekt sceniczny w scenach i sytuacjach, a także w dialogach. Jego pierwsza komedia, The Ladies 'Battle , pojawiła się w Teatrze Olimpijskim w maju 1851 roku. Następnie ukazały się Angela (1851), A Village Tale (1852), The Lost Husband (1852) i Gold (1853).

Reputację Reade'a przyniosła jednak dwuaktowa komedia Masks and Faces , w której współpracował z Tomem Taylorem . Powstał w listopadzie 1852 r., później został rozbudowany do trzech aktów. Za radą aktorki Laury Seymour przekształcił sztukę w opowiadanie prozą, które ukazało się w 1853 roku jako Peg Woffington . W tym samym roku napisał Christie Johnstone , dokładne studium szkockiego ludu rybackiego. W 1854 roku wyprodukował, we współpracy z Tomem Taylorem , Two Loves and a Life i The King's Rival oraz samodzielnie Kurier z Lyonu (dobrze znany pod późniejszym tytułem The Lyons Mail ) oraz swoją adaptację powieści Tobiasa Smolletta Ogórek wędrowny . W następnym roku pojawił się Art (1855), znany później jako Nance Oldfield .

Plakat teatralny z filmu Nigdy nie jest za późno na naprawę

Zasłynął jako powieściopisarz w 1856 roku, kiedy opublikował Nigdy nie jest za późno na naprawę , powieść napisaną w celu zreformowania nadużyć w dyscyplinie więziennej i traktowaniu przestępców. Prawdziwość niektórych szczegółów została zakwestionowana, a Reade energicznie się bronił. W krótkim odstępie czasu pojawiło się pięć kolejnych powieści: The Course of True Love Never Did Run Smooth (1857), White Lies (1857), Jack of all Trades (1858), The Autobiography of a Thief (1858) i Love Me Little, Love Ja długi (1859). White Lies zaczęło się jako tłumaczenie sztuki Auguste'a Maqueta Le Château de Grantier. Po tym, jak menedżerowie odrzucili rękopis, Reade dostosował historię, wplatając ją w powieść, która została opublikowana w odcinkach w The London Journal i opublikowana w trzech tomach w tym samym roku. Wyprodukował adaptację tego na scenie jako The Double Marriage w 1867 roku.

W 1861 roku Reade opublikował to, co stało się jego najsłynniejszym dziełem, oparte na kilku wersach średniowiecznego humanisty Erazma o życiu jego rodziców. Powieść rozpoczęła życie jako serial Raz w tygodniu w 1859 roku pod tytułem „Dobra walka”, ale kiedy Reade nie zgadzał się z właścicielami magazynu w niektórych kontrowersyjnych tematach (głównie niezamężna ciąża bohaterki), on nagle ograniczył serializację z fałszywym szczęśliwym zakończeniem. Reade kontynuował pracę nad powieścią i opublikował ją w 1861 roku, gruntownie poprawioną i rozszerzoną, jako The Cloister and the Hearth . [ potrzebne źródło ] Została uznana za jedną z najbardziej udanych powieści historycznych. Wracając z XV wieku do współczesnego życia angielskiego, następnie wyprodukował Hard Cash (pierwotnie opublikowany jako Very Hard Cash ) (1863), w którym zwrócił uwagę na nadużycia prywatnych zakładów dla obłąkanych . Potem pojawiły się trzy kolejne takie powieści: Foul Play (1869), w której ujawnił niegodziwości złodziei statków i utorował drogę pracy Samuela Plimsolla ; Postaw się na jego miejscu (1870), w którym zajmował się związkami zawodowymi; oraz A Woman-Hater (1877), w którym kontynuował swój komentarz na temat związków zawodowych, podejmując jednocześnie temat lekarek. The Wandering Heir (1875), którego napisał również wersję sceniczną, zasugerował przypadek Tichborne'a .

Reade opublikował także trzy rozbudowane studia dotyczące charakteru: Griffith Gaunt (1866), A Terrible Temptation (1871), A Simpleton (1873). Pierwszą z nich ocenił jako swoją najlepszą powieść. W przerwach w całej swojej karierze literackiej starał się zaspokoić swoje dramatyczne ambicje, wynajmując teatr i angażując firmę do produkcji swoich sztuk. Przykładem jego wytrwałości był przypadek Faul Play . Napisał to w 1869 roku w połączeniu z Dionem Boucicault z myślą o adaptacji scenicznej. Spektakl był mniej więcej porażką; ale sam wyprodukował inną wersję w 1877 roku, pod tytułem Zatopiony statek , co było godną uwagi porażką. Jego największym sukcesem jako dramaturga była jego ostatnia próba - Drink - adaptacja L'Assommoir Émile'a Zoli , wyprodukowana w 1879 roku i przerobiona na film Drink w 1917 roku.

W tym samym roku zmarła jego przyjaciółka Laura Seymour, która mogła być jego kochanką i prowadziła dla niego dom od 1854 roku. Od tego czasu zdrowie Reade'a nie powiodło się. Po swojej śmierci pozostawił po sobie ukończoną powieść Niebezpieczny sekret , która pokazała, że ​​nadal jest biegły w sztuce tkania skomplikowanej fabuły i wymyślania ekscytujących sytuacji. Reade był amatorem gry na skrzypcach, a wśród jego prac znajduje się esej o Cremona zatytułowany „A Lost Art Revived”. Reade jest pochowany obok Laury Seymour na cmentarzu kościoła Mariackiego w Willesden w północno-zachodnim Londynie.

Reade opatrzył napisami kilka swoich powieści „Rzeczywisty romans”; odnosiło się to do jego praktyki opierania swoich powieści w dużej mierze na wycinkach z gazet, które zaczął zbierać w tym celu w 1848 r. Prowadził także własne badania, osobiście obserwując np. więzienia, a czasami mocno zapożyczając z dzieł innych powieściopisarzy . Swobodnie zdradzał publiczności tajemnice swojej metody kompozytorskiej: mówił o niej we wstępach, przedstawił się w jednej ze swoich powieści jako dr Rolfe w Strasznej pokusie, a w testamencie pozostawił swój warsztat i jego nagromadzenie materiałów otwartych do wglądu przez dwa lata po jego śmierci. Kolekcja była obszerna i dobrze zorganizowana i planował wykorzystać ją jako podstawę do niezrealizowanej pracy nad „mądrością i głupotą narodów”, zajmującej się szczegółami społecznymi, politycznymi i domowymi.

Powieści Reade'a były popularne, a on był jednym z najlepiej opłacanych powieściopisarzy w Anglii. Jednak wiele bibliotek odmówiło przenoszenia jego dzieł, twierdząc, że są nieprzyzwoite.

Reputacja

„Charles Reade”, zilustrowany przez Fredericka Waddy'ego (1872)

Reade wypadł z mody na przełomie wieków - „niezwykłe jest spotkać kogoś, kto dobrowolnie go przeczytał” - napisał George Orwell w eseju o Reade - ale w XIX wieku Reade był jednym z najpopularniejszych brytyjskich powieściopisarzy. Nie był wysoko oceniany przez krytyków. Typowa jest następująca ocena Justina McCarthy'ego, napisana w 1872 roku:

Silne, zdrowe powietrze uczciwości i wysokiego celu oddycha przez prawie wszystkie historie. Wyróżnia ich całkowity brak przechwałki, afektacji i pozoru. Zaskakująca różnorodność mocy opisowej, jednocześnie odważna, szeroka i realistyczna, jest jedną z ich wielkich zalet. Pan Reade potrafi opisać bitwę morską, sztorm, wykuwanie podkowy, zniszczenia spowodowane przez powódź, przycinanie damskiej sukni, strojenie fortepianu z równą dokładnością i pozornym zapałem. . . . Pan Reade nie chce żadnej cechy, która jest konieczna, aby stać się potężnym gawędziarzem, podczas gdy różni się od wszystkich zwykłych gawędziarzy tym, że ma jakiś wielki społeczny cel, któremu może służyć w niemal wszystkim, co szczegółowo opisuje. Więcej niż to, nie wierzę, że jest, ani pomimo dowodów na coś jeszcze wyższego, które zostały podane w „Christie Johnstone” i „The Cloister and the Hearth”, nie sądzę, żeby kiedykolwiek mógł być. Jest wspaniałym okazem współczesnego korespondenta specjalnego, obdarzonego dodatkowym i wyjątkowym darem zdolności do nadania swojemu reportażowi formy porywającej opowieści. Ale potrzeba czegoś więcej, czegoś wyższego, aby stworzyć wielkiego powieściopisarza, którego świat zawsze będzie pamiętał. Pan Reade nie ma sobie równych w drugiej kategorii powieściopisarzy angielskich, ale nie należy do czołówki. Jego sukces był na swój sposób wielki, ale trwa wieki, a nie czas.

Autor George Orwell podsumował atrakcyjność Reade jako „ten sam urok, jaki można znaleźć w kryminałach R. Austina Freemana lub zbiorach ciekawostek komandora porucznika Goulda - urok bezużytecznej wiedzy”, mówiąc dalej.

Reade był człowiekiem czegoś, co można by nazwać nauką encyklopedyczną za grosze. Posiadał ogromne zasoby niepowiązanych ze sobą informacji, które żywy talent narracyjny pozwalał mu upchać w książkach, które w każdym razie uchodziłyby za powieści. Jeśli masz umysł, który czerpie przyjemność z dat, wykazów, katalogów, konkretnych szczegółów, opisów procesów, wystaw złomowisk i starych numerów Giełdy i Martu, to rodzaj umysłu, który lubi dokładnie wiedzieć, jak działa średniowieczna katapulta pracowało lub po prostu jakie przedmioty zawierała cela więzienna z lat czterdziestych osiemnastego wieku, trudno nie cieszyć się Reade.

W trakcie swojej kariery płodny Reade brał udział w kilku literackich waśniach, w których oskarżano go o plagiat. Bronił się stanowczo, ale powoływał się na luźniejsze od dzisiejszych standardy zapożyczeń literackich. Reade jest często omawiany w badaniach nad zmieniającymi się postawami wobec plagiatu.

Reade'owi przypisuje się cytat: „Zasiej myśl, a zbierzesz czyn; Zasiej czyn, a zbierzesz nawyk; Zasiej nawyk, a zbierzesz postać; Zasiej postać, a zbierzesz przeznaczenie”. W dzisiejszych czasach jest często dostosowywany do:

„Uważaj na swoje myśli, bo stają się twoimi słowami; uważaj na swoje słowa, bo stają się twoimi czynami; uważaj na swoje czyny, bo stają się twoimi nawykami; uważaj na swoje nawyki, bo stają się twoim charakterem; uważaj na swój charakter, bo staje się twoim przeznaczeniem”.

(Zostało to wykorzystane w filmie Żelazna dama (2011), wypowiedziane przez Meryl Streep grającą Margaret Thatcher , byłą premier.)

Wycinki z gazet, zeszyty i korespondencja Reade'a są przechowywane w The London Library.

Małżeństwo i rodzina

Reade i jego zmarła żona mieli adoptowaną córkę. Zerwał z nią stosunki po tym, jak w wieku szesnastu lat uciekła z aktorem. Po tym, jak porzucił ją mąż, przez wiele lat pracowała jako aktorka. Wystąpiła 2000 razy w produkcji Reade „ Nigdy nie jest za późno na naprawę” . Skończyła bez środków do życia w przytułku w Kent.

aluzje

Tekst Iry Gershwina „Na Mendelssohna nigdy nie jest za późno…”, który pojawia się w obu Oh, Kay! i Lady in the Dark , to gra na podstawie tytułu książki Reade'a.

Johna Betjemana „In Willesden Churchyard” zawiera odniesienie do „grobu Laury Seymour - /„ Tak długo lojalny doradca i przyjaciel ”/ Tego Charlesa Reade'a, którego trumna leży z jej trumną / Czy była jego kochanką? po którym następuje długi wyimaginowany fragment o ich możliwym związku.

Pracuje

  • Złoto! (1853, sztuka)
  • Maski i twarze (1852, sztuka)
  • Peg Woffington (1853, powieść)
  • Christie Johnstone (1853, powieść)
  • Kurier z Lyonu (1854, gra. Znany również jako The Lyons Mail )
  • Chmury i słońce i sztuka (1855)
  • Nigdy nie jest za późno na naprawę (1856, powieść)
  • Kurs prawdziwej miłości nigdy nie przebiegał gładko (1857)
  • Białe kłamstwa (1857, powieść)
  • The Box Tunnel (1857, opowiadanie. Opublikowane tylko w formie książkowej w Ameryce)
  • Autobiografia złodzieja (1858, powieść o napadzie na pociąg)
  • Jack Wszystkich Zawodów . 1858. (powieść o słoniu Mademoiselle D'Jeck )
  • Kochaj mnie trochę, kochaj mnie długo (1859, powieść)
  • Dobra walka i inne opowieści (1859)
  • Ósme przykazanie (1860)
  • Klasztor i palenisko (1861)
  • Twarda gotówka (1863, powieść)
  • Griffith wychudzony ; lub zazdrość (1866, powieść)
  • Faul Play (1869, powieść)
  • Postaw się na jego miejscu (1870, powieść)
  • Straszna pokusa (1871, powieść)
  • Shilly-Shally (1872, nieautoryzowana adaptacja sceniczna Ralph the Heir Anthony'ego Trollope'a )
  • Głupek (1873)
  • Wędrujący spadkobierca (1873)
  • Złośliwość handlowa (1875)
  • Nienawidzący kobiet (1877)
  • Złote Korony (1877)
  • Napój (1879)
  • Poczta z Lyonu (1877)
  • Pojedyncze serce i podwójna twarz (1884, powieść)
  • Niebezpieczny sekret (1884, powieść)

Notatki

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Charles_Reade&oldid=1127003702 ”