Dai Ailian

Dai Ailian (戴爱莲)
Urodzić się	Eileen Izaak ( 10.05.1916 ) 10 maja 1916 Trynidad
Zmarł	9 lutego 2006 ( w wieku 89) ( 09.02.2006 ) Pekin
Narodowość	Chiński Trynidad
zawód (-y)	Tancerz, nauczyciel tańca, choreograf, dyrektor firmy
Współmałżonek	Ye Qianyu (1940–51)

Dai Ailian ( chiński : 戴爱莲 ; Wade – Giles : Tai Ai-lien ; 10 maja 1916 - 9 lutego 2006) był chińskim tancerzem i ważną postacią we współczesnej historii tańca w Chinach. Urodziła się w 1916 roku w zamorskiej chińskiej rodzinie mieszkającej w Trynidadzie . Jej lata jako nauczycielki tańca i edukatorki pomogły Chinom zbudować pokolenie tancerzy, choreografów i pedagogów. Znana jest w Chinach jako „Matka chińskiego tańca nowoczesnego” ze względu na swój wkład w dziedzinie tańca w Chinach, w tym jej wczesne sformułowanie trzech podstawowych zobowiązań, które ukształtowały taniec w Chinach w drugiej połowie XX wieku.

Wczesne życie

Dai Ailian urodził się w Couva na Trynidadzie w trzeciej generacji chińskiej rodziny, której korzenie sięgają Xinhui w prowincji Guangdong . Urodzona jako Eileen Isaac, nigdy nie znała chińskiego nazwiska swojej rodziny, ponieważ jej dziadek ze strony ojca otrzymał nazwisko Isaac po przybyciu do Trynidadu. Używała imienia Eileen Isaac aż do przeprowadzki do Anglii, kiedy jej nauczyciel Anton Dolin poprosił ją o jej chińskie nazwisko. Jej matka wybrała nazwisko Dai, po pseudonimie jej ojca Ah Dai. Pod wpływem matki, która kochała muzykę, lubiła tańczyć od najmłodszych lat. Zaczęła uczyć się baletu na Trynidadzie w wieku 7 lat.

W 1931 roku, w wieku 15 lat, Dai przeniosła się do Londynu, aby kontynuować naukę baletu pod okiem byłego tancerza Ballets Russes Antona Dolina , gdzie tańczyła u boku Alicii Markowej . W latach 30. Londyn był ośrodkiem największych talentów baletowych. Studiowała również u Marie Rambert i Margaret Craske , czołowej dyscypliny Enrico Cecchettiego . Zainspirowana niemieckimi ekspresjonistycznymi tancerzami modern, zapisała się na zajęcia Lesley Burrows-Goossens, jednej z nielicznych współczesnych tancerek uczących w Londynie. Po przeprowadzce do Londynu studiowała taniec nowoczesny w Jooss Modern Dance School na pełnym stypendium. Tam poznała teorię i techniki opracowane przez Rudolfa von Labana, w tym Labanotation , które później z entuzjazmem rozpowszechniała w Chinach.

W Londynie Dai widziała indyjską tancerkę Uday Shankar , a także tańce japońskie i jawajskie, ale nie tańce chińskie, co zainspirowało ją do stworzenia chińskich tańców. Kiedy pod koniec 1939 roku wyjechała z Londynu do Chin, nie mówiła po chińsku. W tym okresie opracowała choreografię do wielu prac, w tym do tańca solowego Yang Guifei's Dance Before the Emperor, który stworzyła w 1936 roku na podstawie własnej interpretacji słynnej konkubiny, postaci historycznej , o której Dai dowiedział się w Bibliotece Muzeum Brytyjskiego.

Powstanie nowoczesnego tańca chińskiego

W 1937 roku Dai wystąpił na koncertach charytatywnych w Londynie, organizowanych przez Komitet Kampanii Chińskiej w celu zebrania funduszy dla Chińskiej Ligi Obrony z siedzibą w Hongkongu , której przewodniczyła Soong Ching-ling , żona Sun Yat-sena . Po przeczytaniu książki Red Star Over China autorstwa Edgara Snowa podczas japońskiej inwazji na Chiny, z pomocą Soonga w 1940 roku udała się do Hongkongu. Podczas pobytu w Hongkongu miała premierę swojego utworu East River w styczniu 1941 roku na jednym z koncertów zbierać fundusze na wysiłek wojenny przeciwko japońskiej inwazji. Po ataku Japonii na Hongkong wyjechała do Chin kontynentalnych, gdzie brała udział w koncertach charytatywnych oraz studiowała chińskie tańce ludowe i opery. Tworzyła utwory oparte na tradycjach ludowych, takie jak The Drum of the Yao People i The Old Piggybacking the Young . Było to zgodne z jej teorią, że taniec powinien być zakorzeniony w lokalnych formach performatywnych. Oprócz tworzenia, choreografii, wykonywania utworów tanecznych uczyła tańca w całych Chinach.

Po powstaniu Chińskiej Republiki Ludowej w 1949 roku Dai był w centrum dążeń do tworzenia nowych instytucji tanecznych. W 1949 została zastępcą dyrektora Centralnego Zespołu Pieśni i Tańca, a w 1954 została dyrektorem nowej Pekińskiej Akademii Tańca . Pełniła również funkcję dyrektora i doradcy Centralnego Baletu Chin oraz była wiceprzewodniczącą Stowarzyszenia Chińskich Tancerzy.

W tym okresie poszerzyła się również ścieżka artystyczna Dai. Na początku lat 50. zaangażowała się w pierwszy balet, który powstał w Chinach: Gołębicę Pokoju i była jego czołową wykonawczynią w tym utworze. Stworzyła tańce o silnym charakterze narodowym w oparciu o swoje studia nad tradycyjnymi tańcami chińskimi, takimi jak taniec kwiatu lotosu , latające apsary , tęsknota za domem , niemy niesie kalekę , tybetańska wiosna , taniec ludowy Anhui i na sprzedaż , które stały się jej znak towarowy działa. W szczególności dwa tańce, Taniec Kwiatów Lotosu (oparty na tańcu ludowym Shaanxi ) i Latające Apsary (inspirowane malowidłami ściennymi z Dunhuang ), zyskały uznanie zarówno w kraju, jak i za granicą i zostały nagrodzone złotą nagrodą na Światowym Festiwalu Młodzieży . Te dwa tańce zostały uznane za klasykę chińskiego tańca XX wieku przez autorytatywne organizacje taneczne w latach 90.

Podczas rewolucji kulturalnej (1966–1976) występy tańców klasycznych oraz niektórych tańców ludowych były w Chinach zabronione. Po tym, jak Chiny ponownie otworzyły się na świat w latach 80., Dai ponownie stał się wpływowy w chińskich kręgach tanecznych i był aktywny w międzynarodowych społecznościach tanecznych. Sprowadziła znanych tancerzy, takich jak Rudolf Nureyev i Margot Fonteyn , do nauczania w Chinach, a także promowała chińskich tancerzy na całym świecie. Począwszy od lat 80. prowadziła chińskie zespoły taneczne na międzynarodowych konkursach tanecznych, pracowała jako jurorka na wielu międzynarodowych imprezach i uczestniczyła w różnych międzynarodowych forach tanecznych. W 1982 roku została mianowana wiceprzewodniczącą Międzynarodowej Rady Tańca , organizacji działającej w ramach UNESCO , i co roku uczestniczyła w spotkaniach tej rady w Paryżu aż do swojej śmierci 9 lutego 2006 roku.

Życie osobiste

Dai Ailian ze swoim pierwszym mężem Ye Qianyu i pasierbicą Ye Mingming

Dai poznała swojego pierwszego męża, malarza Ye Qianyu , wkrótce po przybyciu do Hongkongu w 1940 roku. Pobrali się w styczniu 1941 roku w Chongqing , jednak rozwiedli się w 1956 roku, a później wyszła ponownie za mąż. W 1941 roku Dai przeszła operację w Hongkongu, która pozostawiła ją bezpłodną i niezdolną do posiadania własnych dzieci.

Dai rozwiodła się ze swoim drugim mężem w 1967 roku. Dai pozostała samotna przez resztę swojego życia i zapytana, czy czuje się samotna w 1982 roku: „Życie jest interesujące ze swoimi wzlotami i upadkami. Zawsze jestem zajęta, więc nie mam czasu na uczucia. samotny."

Praca choreograficzna

Londyn 1935-1939

• żebrak . Taniec chiński (solo). 1935
• Marzec (chiński:前进) . Taniec chiński (solo). 1935
• Wierzby płaczące ( chiński :哭泣的垂柳). Taniec chiński (solo). 1936
• Alarm ( chiński :警醒) . Taniec chiński (solo). 1939

W Hong Kongu

• Ruth the Gleaner (chiński:拾穗女). Taniec biblijny (solo). 1940
• East River (chiński:东江). Taniec chiński (solo). 1940

Chongqing, Syczuan:

• Tęsknota za domem ( chiński :思乡曲) . Chiński taniec neoklasyczny (solo). 1941
• Wyprzedaż ( chiński :卖) . Chiński taniec współczesny (krótki balet). 1942
• Księżyc Miaos ( chiński :苗家月) . Taniec chiński (Pas deus). 1943
• Tańce młodości ( chiński :青春舞曲). Ujgurskie tańce ludowe (solo, duet, kwartet). 1943
• Nalot lotniczy (chiński: 空袭). Taniec chiński (krótki balet). 1943
• Marzenie. Taniec nowoczesny (Pas de deux). 1943
• Przewrót partyzancki (chiński:游击队的故事). Krótki balet. 1943
• Taniec ceremonialny Yao (chiński:瑶人之鼓). Taniec chiński (solo, trio). 1944 ( wideo )
• Niemy i kaleka ( chiński : 哑子背疯 ) . Chiński taniec klasyczny. 1944 odnowiony 1950 pod nazwą Lao Bei Xiao ( chiński :老背 小). ( wideo )
• Ciocia Zhu przedstawia wojsku jajka ( chiński :朱大嫂送鸡蛋). Yangge . (Krótki balet). 1944
• pani. Kan Ba ​​Han . Ujgurski taniec ludowy (Pas de deux). 1944
• Szczęśliwe Kurki . Kanba tybetański taniec ludowy (grupa). 1946
• Tybetańska Wiosna (chiński:春游). Kanba tybetański taniec ludowy (grupa). 1946
• Lolo Love Song ( chiński :倮倮情歌) . (taniec grupowy). 1946

Pekin:

• Gołąb Pokoju (chiński:和平鸽). Dramat taneczny. Współpraca (zespół choreograficzny 6 osobowy). 1950
• Budowa Ojczyzny ( chiński :祖国建设) . Yangge . 1950
• Taniec lotosu (chiński:荷花舞). neoklasyczny taniec chiński (Grupa). 1953
• Latające Apsary (chiński: 飞天) . neoklasyczny taniec chiński (Duet). 1955
• Heroiczne małe ósme routery. Krótki chiński balet dla dzieci. 1961

Źródło:

Nagrody i uznanie

• 1950, Model Worker jako główny tancerz i choreograf baletu Gołębie Pokoju .
• 1951, III nagroda, choreografia Tybetańska Wiosna , III Światowy Festiwal Młodzieży i Studentów , Berlin.
• 1953, II nagroda, choreografia Lotus Dance , IV Światowy Festiwal Młodzieży i Studentów , Bukareszt.
• 1955, III nagroda, choreografia Flying Asparas , V Światowy Festiwal Młodzieży i Studentów , Warszawa
• 1955, laureatka nagrody choreograficznej XX wieku w Pekinie za wkład w chińską choreografię.

Źródło: