Wykop kucyka
| Nuty "Dig a Pony" | |
|---|---|
Northern Songs cover
| |
| Song by the Beatles | |
| z albumu Let It Be | |
| Wydany | 8 maja 1970 |
| Nagrany | 30 stycznia 1969 |
| Gatunek muzyczny | Bluesa , hard rocka |
| Długość | 3 : 52 |
| Etykieta | Jabłko |
| autor tekstów | Lennona-McCartneya |
| Producent (producenci) | Phila Spectora |
| Próbka dźwięku | |
|
„Wykop kucyka”
| |
„ Dig a Pony ” to piosenka angielskiego zespołu rockowego The Beatles z ich albumu Let It Be z 1970 roku . Został napisany przez Johna Lennona i przypisany Lennonowi – McCartneyowi . Zespół nagrał piosenkę 30 stycznia 1969 roku podczas na dachu budynku Apple Corps przy Savile Row w centrum Londynu.
Kompozycja
"Dig a Pony" utrzymany jest w tonacji A-dur i częściowo w metrum 3/4 . Pierwotnie nosił tytuł „Wszystko, czego chcę, to ty”. John Lennon powiedział, że piosenka była „śmieciem”, chociaż wyrażał podobną pogardę dla wielu swoich piosenek. Został napisany dla jego przyszłej żony Yoko Ono i zawiera wiele dziwnych, pozornie bezsensownych fraz połączonych w coś, co Lennon nazwał stylem lirycznym Boba Dylana . [ potrzebne źródło ]
W opisie autora , Iana MacDonalda , tekst „celebruje [e] kontrkulturowe twierdzenia, że stare wartości społeczne i tabu są martwe, że życie jest grą, a sztuka jest dostępna dla wszystkich i (zwłaszcza) że słowa znaczą cokolwiek, do diabła ktoś im tego życzył”.
„Dig a Pony” była jedną z pierwszych piosenek, nad którymi Beatlesi pracowali pierwszego dnia ich sfilmowanych prób przed planowanym powrotem do występów na żywo, w styczniu 1969 roku. Lennon przedstawił ją George'owi Harrisonowi wkrótce po przybyciu do Twickenham Film Studios 2 stycznia, gdy para przeglądała swoje najnowsze piosenki.
Nagranie
„Dig a Pony” była jedną z piosenek na Let It Be nagranych podczas koncertu na dachu 30 stycznia 1969 roku. Kevin Harrington, techniczny zespołu, trzymał dla niego tekst Lennona, gdy śpiewał. Zaczyna się falstartem , kiedy Ringo Starr krzyczy „Trzymaj!” ponieważ gasił papierosa i trzymał obie pałeczki perkusyjne w prawej ręce. Na nagraniu słychać czyjś wydmuchanie nosa zaraz po wtrąceniu Starra, co Mark Lewisohn przypisuje Lennonowi.
Studyjne ujęcie piosenki z 22 stycznia pojawia się na kompilacji odrzutów Anthology 3 z 1996 roku . Sesje odbyły się w Apple Studio Beatlesów po tym, jak porzucili sfilmowane próby w Twickenham. Kiedy Glyn Johns skompilował album zatytułowany Get Back do rozważenia przez zespół w 1969 roku, przedkładał nagranie „Dig a Pony” z 22 stycznia nad występ na dachu. Jak oryginalnie uwzględniono również w występie na dachu, nagranie studyjne zaczyna się i kończy wersem „Wszystko, czego chcę, to…” Kiedy Phil Spector przygotowywał album (obecnie zatytułowany Let It Be ) do wydania w marcu 1970 roku, wybrał 30. Styczniowa wersja na żywo, ale skrócono utwór, ucinając otwieranie i zamykanie refrenów „Wszystko, czego chcę, to…”. Te zmiany zostały zachowane w Let It Be ... Naked wersji na dachu, wydanej w 2003 roku, w której również pominięto falstart.
Wydanie i odbiór
Apple Records wydało Let It Be 8 maja 1970 r. Z „Dig a Pony” jako drugim utworem, pomiędzy „ Two of Us ” i „ Across the Universe ”. Wydanie nastąpiło miesiąc po tym, jak komentarze McCartneya w kwestionariuszu promującym jego solowy album, zatytułowany tak samo, spowodowały rozpad Beatlesów . Wczesne amerykańskie tłoczenia Let It Be błędnie zatytułowały piosenkę jako „I Dig a Pony”. [ potrzebne źródło ]
Recenzując album dla Melody Maker , Richard Williams powiedział, że „Dig a Pony” była jedyną naprawdę nową piosenką Lennona i podziwiał „niesamowicie funkowy unisono gitarowy riff”, dodając, że „szalone słowa i wędrująca melodia są typowe dla współczesnego Lennona” . Opłakując dodanie przez Spectora dogrywek orkiestrowych i chóralnych w innym miejscu w Let It Be , John Mendelsohn z Rolling Stone powitał piosenkę jako przykład minimalnej zmiany niektórych nagrań ze stycznia 1969 roku przez producenta. Opisał to jako „zagadkowe krzyżówkę” i powiedział, że połączenie „pilnego wokalu starego rockera” i podobieństwa do „takich wcześniejszych lennonizmów, jak„ Happiness Is a Warm Gun ”” prawie zrekompensowało pominięcie przez Spectora „ Don't Let Me ” Down ” i „ Zachowaj dla mnie ostatni taniec ”.
Pisząc dla Mojo w 2001 roku, John Harris odrzucił ten utwór jako „dość okropny” i przykład ograniczonej kreatywności Lennona podczas Let It Be , a także powód, dla którego krytyka pisania piosenek Harrisona przez Lennona podczas jednej z sesji w Twickenham przyczyniła się do decyzji Harrisona o opuścić zespół. Neil McCormick z The Daily Telegraph uważa „Dig a Pony” za „zawstydzające”, mówiąc, że Lennon był „najbardziej winną stroną” w odniesieniu do ogólnie mało inspirujących piosenek z Let It Be .
Wśród biografów Beatlesów, Ian MacDonald opisał piosenkę jako „nieistotną zabawę”, mówiąc o tekstach inspirowanych kontrkulturą: „Podejrzewa się, że nawet w 1967 roku taka fantazja wyglądała na wyraźnie zniszczoną do 1969 roku, ale wystarczająca liczba ludzi chciała, aby była to prawda, aby upewnić się, że to przetrwał w umysłach postępowych pedagogów przez następne dwadzieścia lat”. Jego zdaniem utwór czerpie korzyści z dyscypliny narzuconej Beatlesom poprzez konieczność publicznego występowania, co skutkuje „prawdziwym występem zespołowym… a nawet nutą swingu”. Mark Hertsgaard uważa to za „lirycznie zagmatwane miłosne wezwanie do Yoko” i pozbawione melodii, jednak połączenie harmonijnego śpiewu McCartneya i pomysłowości partii gitary prowadzącej Harrisona „sprawiło, że wydawało się to bardziej interesujące niż było w rzeczywistości”. Cytując tekst, Peter Doggett mówi, że Lennon słusznie lekceważył piosenkę, podczas gdy Chris Ingham nazywa ją „niesamowicie zawiłym bełkotem” z „ponurym chromatycznym podejściem”, które montaż Spectora mądrze ograniczył.
Personel
Według Waltera Everetta :
Beatlesi
- John Lennon – wokal prowadzący, gitara rytmiczna
- Paul McCartney – wokal harmoniczny, gitara basowa
- George Harrison – gitara prowadząca
- Ringo Starr – perkusja
Dodatkowy muzyk
Źródła
- Everett, Walter (1999). The Beatles jako muzycy: rewolwer przez antologię . Nowy Jork, NY: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512941-0 .
- Hertsgaard, Mark (1996). Dzień z życia: muzyka i artyzm Beatlesów . Londyn: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9 .
- Ingham, Chris (2006). Szorstki przewodnik po Beatlesach . Londyn: Rough Guides / Penguin. ISBN 978-1-84836-525-4 .
- Lewisohn, Mark (1992). Kompletna kronika Beatlesów: ostateczny przewodnik po całej karierze Beatlesów z dnia na dzień . Nowy Jork, NY: Harmony Books. ISBN 0-517-58100-0 .
- MacDonald, Ian (1998). Rewolucja w głowie: The Beatles' Records i lata sześćdziesiąte . Londyn: Pimlico. ISBN 978-0-7126-6697-8 .
- Mile, Barry (2001). The Beatles Diary Tom 1: The Beatles Years . Londyn: Omnibus Press. ISBN 0-7119-8308-9 .
- Sheff, David (2000) [1981]. Wszystko, co mówimy: ostatni ważny wywiad z Johnem Lennonem i Yoko Ono . Nowy Jork, NY: St. Martin's Press. ISBN 0-312-25464-4 .
- Spizer, Bruce (2003). The Beatles w Apple Records . Nowy Orlean, LA: 498 produkcji. ISBN 0-9662649-4-0 .
- Sulpy, Doug; Schweighardt, Ray (1999). Get Back: The Unauthorized Chronicle of the Beatles Let It Be Disaster . New York, NY: St. Martin's Griffin. ISBN 0-312-19981-3 .
- Winn, John C. (2009). To magiczne uczucie: nagrane dziedzictwo The Beatles, tom drugi, 1966–1970 . Nowy Jork, NY: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9 .
