Duofoniczny
duofoniczny był nazwą handlową rodzaju przetwarzania sygnału audio używanego przez Capitol Records w niektórych wydaniach i reedycjach nagrań mono wydanych w latach 60. i 70. XX wieku. W tym procesie monofoniczne nagrania zostały ponownie przetworzone w rodzaj sztucznego stereo . Ogólnie dźwięk jest powszechnie znany jako fałszywe stereo lub fałszywe stereo .
Dokonano tego poprzez rozdzielenie sygnału mono na dwa kanały, następnie opóźnienie sygnału z jednego kanału za pomocą linii opóźniających i innych obwodów, czyli rozsynchronizowanie dwóch kanałów o ułamki sekundy i obcięcie częstotliwości basowych w jednym kanale górnoprzepustowym filtr , a następnie odcięcie wysokich częstotliwości w drugim kanale za pomocą filtra dolnoprzepustowego . Rezultatem był sztuczny efekt stereo, bez nadania słuchaczowi prawdziwej kierunkowej charakterystyki dźwięku prawdziwego stereo. W niektórych przypadkach efekt był wzmacniany pogłosem i innymi sztuczkami technicznymi, czasem dodawaniem echa stereo do ścieżek mono w celu oszukania słuchacza.
Capitol zastosował tę technikę, aby zwiększyć swoje zapasy stereofonicznych płyt LP, zaspokajając w ten sposób zapotrzebowanie sprzedawców detalicznych na więcej treści stereo (i pomagając w promowaniu sprzedaży odbiorników stereo i gramofonów). Przez prawie dziesięć lat Capitol używał hasła „DUOPHONIC – tylko dla fonografów stereo”, aby odróżnić płyty LP Duophonic od prawdziwych płyt LP stereo.
Capitol zaczął stosować ten proces w czerwcu 1961 roku i kontynuował tę praktykę do lat 70. Był używany do niektórych z największych wydawnictw Capitol, w tym albumów The Beach Boys i Franka Sinatry . Jednak z biegiem lat niektóre taśmy Duophonic były mylone z prawdziwymi nagraniami stereo w skarbcach Capitol Records i były ponownie wydawane na płytach CD w latach 80. i 90. XX wieku. Capitol celowo wznowił niektóre z Beatlesów Duophonic w The Capitol Albums, Volume 1 i The Capitol Albums, Volume 2 , odpowiednio w 2004 i 2006 roku.
W rzadkich przypadkach niektórzy artyści celowo używali fałszywego stereo, aby osiągnąć zamierzony efekt artystyczny. W takich sytuacjach używano sztucznego stereo, gdy pewnych elementów miksu mono nie można było odtworzyć w remiksie stereo. I Am the Walrus ” Beatlesów , w którym pierwsza część utworu jest prawdziwym stereo, ale po około dwóch minutach do pozostałej części utworu przełącza się na sztuczne stereo; dzieje się tak, ponieważ transmisje radiowe na żywo z audycji BBC King Lear zostały zmiksowane bezpośrednio z monofonicznym miksem piosenki i nie można było (przy ówczesnej technologii przedcyfrowej) wydobyć i dyskretnie nałożyć na miks stereo. Późniejsze remiksy utworu, takie jak ten zawarty w Love , są w prawdziwym stereo dla całej piosenki. Podobnie, monofoniczny miks utworu „ Only a Northern Song ” zawierał efekty dźwiękowe, które powstały podczas procesu miksowania i tylko z trudem można je było przerobić na remiks stereo, więc piosenka została wydana w fałszywym stereo na albumie Yellow Submarine z 1969 roku . Jednak album Yellow Submarine Songtrack z 1999 roku zawiera pełny stereofoniczny remiks utworu, a remaster oryginalnego albumu z 1969 roku z 1969 roku przywraca utwór do pierwotnego miksu mono, ponieważ ulepszone stereo wypadło z łask.
Inne wytwórnie fonograficzne stosowały podobne przetwarzanie materiału monofonicznego w celu stworzenia efektu stereo, ale odnosiły się do tego innymi terminami, takimi jak „ elektronicznie przetworzone stereo” RCA Records i „Elektronicznie ponownie kanałowane dla stereo” Columbia Records . Podobnie jak w przypadku Capitol, wydania Columbii ze sztucznym dźwiękiem stereo obejmowały albumy głównych artystów, takich jak Miles Davis ( „Round About Midnight” , monofoniczny CL 949, wznowiony w stereo jako PC 8649).