Friedricha Gutmanna

Friedrich Gutmann z synem Bernhardem (1923)

Friedrich Bernhard Eugen „Fritz” Gutmann (15 listopada 1886 - 13 kwietnia 1944) był holenderskim bankierem i kolekcjonerem sztuki. Nawrócony z judaizmu, on i jego żona zostali zamordowani przez nazistów w 1944 roku, a część jego kolekcji dzieł sztuki została skradziona przez niemieckich okupantów. Kolekcję i losy Fritza Gutmanna opisuje jego wnuk, Simon Goodman, w książce The Orpheus Clock z 2015 roku .

Amsterdam - Herengracht 456.JPG

Biografia

Office Bank Proehl & Gutmann do 1933 r., Amsterdam, Herengracht 456
Huis Bosbeek, Heemstede

Gutmann urodził się w Berlinie jako syn Sophie Magnus (1852–1915) i Eugena Gutmanna [ de ] (1840–1925). Jego ojciec założył w 1872 Dresdner Bank . Nawrócony z judaizmu Eugen Gutmann prowadził bank w Berlinie przez ponad 40 lat, przekształcając go w dużą niemiecką operację finansową o zasięgu międzynarodowym. W tym czasie zgromadził wiele dzieł sztuki, w tym słynną renesansową kolekcję złota i srebra.

Przed 1914 Friedrich był dyrektorem zarządzającym brytyjskiego oddziału Dresdner Bank w Londynie . W czasie I wojny światowej był internowany na wyspie Man , ale w 1918 r. mógł wyemigrować do Amsterdamu . Tam prowadził filię drezdeńskiego banku w Amsterdamie pod nazwą Proehl & Gutmann. Choć był najmłodszym synem Eugena Gutmanna, został powiernikiem rodziny „Kolekcji Eugena Gutmanna”. Zgromadził także własną kolekcję sztuki z obrazami starych mistrzów , a także artystów impresjonistów , takich jak Renoir i Degas . W swoim domu, Huize Bosbeek, w Heemstede , niedaleko Haarlem , Friedrich i jego żona Louise von Landau (którą poślubił w 1913 r.) prowadzili „międzynarodowy tryb życia”. Ich córka, Lili, wyjechała z domu do Włoch w 1938 roku, gdzie wyszła za mąż, a mniej więcej w tym samym czasie drugie dziecko tej pary, Bernard (zm. 1994), studiował w Anglii na uniwersytecie w Cambridge ( zanglicyzował nazwisko na „Goodman” ).

Przed wybuchem wojny w 1939 r. i zajęciem Paryża przez nazistów w czerwcu 1940 r. Friedrich wysłał część swojej kolekcji do Paryża i Nowego Jorku na przechowanie, a to, co pozostało w Heemstede, zatrzymał. Nie uważał się za Żyda – zarówno on, jak i jego żona byli ochrzczeni – ale naziści tak. Wiosną 1941 r. Karl Haberstock , nazistowski handlarz dziełami sztuki działający w Paryżu, odwiedził Heemstede, aby „kupić” kolekcję Gutmanna (ofertę określono jako „wyprzedaż przymusową”). Friedrich był zmuszony sprzedać wiele dzieł sztuki i bezskutecznie starał się uniknąć dalszych nazistowskich nacisków, nawet mając apel o ochronę w 1942 r. Do Heinricha Himmlera , nazistowskiego szefa SS. 26 maja 1943 r. funkcjonariusze SS przybyli do Heemstede i wyprowadzili Friedricha i Louise, mówiąc im, że jadą do Berlina. W rzeczywistości wysłano ich do obozu koncentracyjnego Theresienstadt . W kwietniu 1944 r. świadek widział, jak Friedrich został pobity na śmierć w pobliskiej Małej Twierdzy ; w październiku 1944 Louise została wysłana do Auschwitz , gdzie została zamordowana.

Spór o zrabowany obraz Degasa

Edgar Degas , Paysage Avec Fumée de Cheminées ( Pejzaż z kominami ), 1890, pastel na monotypii, Art Institute of Chicago .

Po wojnie Bernard Goodman i Lili Gutmann powrócili i zastali dom rodziny Heemstede pozbawiony wszelkich dzieł sztuki. Powiadomili władze holenderskie, francuskie, niemieckie i brytyjskie i postanowili odzyskać przedmioty. Odnieśli skromne sukcesy w latach 1954-1960, ale brakowało setek przedmiotów. Synowie Bernarda, Nick i Simon, dowiedzieli się o wyprawie ojca dopiero po jego śmierci i kontynuowali jego pościg.

Obraz Degasa

W październiku 1995 roku Simon Goodman znalazł zdjęcie jednego ze zrabowanych przedmiotów w katalogu wystawy z 1994 roku w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku. „Krajobraz z kominami” („Paysage Avec Fumée de Cheminées”, 1890), pastelowy monotyp autorstwa Edgara Degasa, był cytowany w katalogu jako należący do Daniela C. Searle'a , farmaceutycznego miliardera mieszkającego niedaleko Chicago.

Wcześniej w kolekcji Maxa Silberberga , który wystawił ją na aukcję, Friedrich Gutmann kupił tę pracę w 1931 roku iw 1939 roku wysłał ją na przechowanie firmie artystycznej Paul Graupe et Cie w Paryżu. Obraz dotarł do Nowego Jorku ze Szwajcarii w 1951 roku i został sprzedany amerykańskiemu kolekcjonerowi Emile Wolfowi. W 1987 roku został zakupiony od Wolfa przez Searle'a za 850 000 dolarów, po uzyskaniu porady ekspertów z Art Institute of Chicago (gdzie był powiernikiem dożywotnim), na którym „bardzo polegał”. Pochodzenie dzieła zawierało nazwisko Hansa Wendlanda , niemieckiego handlarza dziełami sztuki, który „wyróżnia się jak bolesny kciuk”, powiedział Willi Korte, ekspert prawny w odzyskiwaniu skradzionych przez nazistów dzieł sztuki, powiedział reporterowi CBS News Morleyowi Saferowi w 1997 roku. Wendland, powiedział Korte, był odpowiedzialny „bardziej niż ktokolwiek inny… za przemyt zrabowanych dzieł sztuki, zagrabionych przez nazistów we Francji, do Szwajcarii na sprzedaż”. Korte zgodził się z podsumowaniem Safera, że ​​„mówisz, że ta niechęć do wiedzy, że przymykanie oka [na nazistowską grabież dzieł sztuki podczas II wojny światowej] nadal dotyczy tych obrazów?” Prawnicy Searle'a utrzymywali, że nazwisko Wendlanda nie było dobrze znane w 1987 roku; Douglas Druick, Searle kurator malarstwa europejskiego i kurator Prince Trust ds. rycin i rysunków w Instytucie Sztuki, stwierdził, że nigdy o nim nie słyszał.

Dowiedziawszy się o aktualnym właścicielu obrazu (był przechowywany w Instytucie Sztuki), bracia Goodman poprosili Searle'a o jego zwrot. W wywiadzie powiedzieli, że chcą „zobaczyć sprawiedliwość” i odzyskać to, co powiedzieli, że należy do nich. Stanowisko Searle'a, początkowo podsumowane przez jego radcę prawnego z Chicago, Ralpha Lernera w 1997 r., Było następujące: „Jest współczucie… dla każdej ofiary nazistowskiego reżimu. Poza tym ta sprawa nie różni się niczym od innych spraw dotyczących skradzionych dzieł sztuki”. W 1998 roku Howard J. Trienens, partner w kancelarii prawnej broniącej Searle'a, powiedział w wywiadzie, że Goodmanowie „nie mieli możliwości udowodnienia, że ​​są jego właścicielami, więc dlaczego pan Searle miałby go oddać?”. Zastanawiał się również, „czy zakłócanie rynku sztuki przez tego rodzaju roszczenia jest dobrą polityką”. Jednocześnie sam Searle wyraził „pewne współczucie” dla uczuć rodziny Goodmanów, dodając: „Mam zasadę. A zasada jest taka, że ​​​​nie dam się wymusić”.

Akcja prawna

Rok korespondencji między Goodmanami i prawnikami Searle'a okazał się bezproduktywny, aw 1996 roku Goodmanowie złożyli pozew przeciwko Searle'owi, najpierw w Nowym Jorku, a później w Chicago. Uważano, że pozew był pierwszym przypadkiem w Stanach Zjednoczonych, w którym osoba pozwała sztukę skradzioną podczas wojny, i „punktem zwrotnym” w pomocy w zwróceniu tematu nazistowskiej grabieży „ w centrum uwagi międzynarodowej”.

W dniu 31 października 1997 r. Telekonferencja między dyrektorami nie przyniosła ugody, a sędzia odroczył rozprawę do 1998 r. Wniosek prawników Searle'a o oddalenie sprawy został odrzucony przez sędziego okręgowego sądu federalnego w dniu 30 lipca 1998 r., oraz datę rozprawy z ławą przysięgłych wyznaczoną na 9 września. Fragment programu informacyjnego CBS 60 Minutes wyemitowany w Stanach Zjednoczonych 19 stycznia 1997 r .; 10 sierpnia 1998 r. drugi program „Making a Killing” został wyemitowany w Chicago w telewizji PBS WTTW-TV . Określony przez chicagowską gazetę jako „potężny brytyjski dokument o sporze”, „nie pozostawia wątpliwości, że ława przysięgłych… prawdopodobnie nie miałaby sympatii dla ciągłej odmowy Searle'a konfrontacji z dowodami, że Degas, który kupił w dobrej wierze, był skradziony przez nazistów”.

Rosnąca krytyka stanowiska Searle'a w Chicago, decyzja National Gallery of London o zbadaniu proweniencji całej swojej kolekcji w celu ustalenia, czy jakieś dzieła nie zostały splądrowane przez nazistów (pierwsza galeria sztuki, która to zrobiła), oraz powrót przez Niemieckie władze zrabowanego Van Gogha poprzedziły ostateczne pozasądowe rozstrzygnięcie sprawy.

Osada

7 sierpnia 1998 roku Nick Goodman „zdecydował się zadzwonić” do Searle'a, a kilka godzin później Searle powiedział Goodmanowi: „Mamy umowę, Nick”. Własność obrazu została podzielona między Searle'a i spadkobierców Gutmanna (braci Goodman i Lili Gutmann). Searle przekazał swoją część Art Institute, a instytucja (trzecie co do wielkości muzeum sztuki w Ameryce pod względem przychodów) kupiła udział rodziny (w wyniku czego Goodmanowie otrzymali 243 750 dolarów, a Searle otrzymał taką samą kwotę jako odliczenie podatku dochodowego). Rezolucję przewidział Nick Goodman na początku tego roku w wywiadzie dla „Making a Killing”.

„Pejzaż z kominami” Degasa został wystawiony publicznie w Instytucie Sztuki 11 czerwca 1999 roku. Zgodnie z umową opatrzono go napisem: „Zakupiony z kolekcji Friedricha i Louise Gutmannów oraz dar Daniela C. Searle'a. Kompromisowe przejęcie zostało opisane przez Art Institute jako „precedensowe”, pogląd ten został zakwestionowany jako „mało prawdopodobny”. Objęta książką próba uzasadnienia sprawy Searle przez prawnika Searle, który był dyrektorem w GD Searle & Company, została nazwana „szkicową, nadmiernie uogólnioną i nieprzekonującą; w konkretnym przypadku wprowadza w błąd”, z „mało ujawnionymi tutaj, co nie było znane ze źródeł współczesnych”.

Działania restytucyjne w Holandii

W 2002 r. rząd holenderski zwrócił spadkobiercom Friedricha Gutmanna znaczną liczbę dzieł sztuki z Holenderskiej Narodowej Fundacji Zbiorów Sztuki (Stichting Nederlands Kunstbezit). W 2003 roku rodzina Goodmanów sprzedała ponad 90 dzieł sztuki na aukcji w Christie's .

W 2010 roku Simon Goodman odkrył również zaginiony portret rodziny Hansa Baldunga z XVI wieku , aw następnym roku Muzeum Sztuki Jane Voorhees Zimmerli na Uniwersytecie Rutgers zwróciło niemiecki renesansowy portret rodzinie Gutmannów. Obraz został sprzedany na aukcji.

W 2010 roku rząd holenderski zwrócił spadkobiercom Gutmanna pięć kolejnych dzieł. W 2011 roku rząd holenderski przywrócił pięcioczęściowy komplet, składający się z trzech słojów i dwóch wazonów, a także drewnianą rzeźbę Pietà .

Działania restytucyjne w Niemczech

W lipcu 2012 roku Landesmuseum Württemberg przywróciło dwa renesansowe zegary z kolekcji Gutmanna, odkupując je od jego spadkobierców.

W 2020 roku Metropolitan Museum of Art i Biuro Obsługi Wniosków o Holokaust Departamentu Usług Finansowych Stanu Nowy Jork ogłosiły, że zwrócą spadkobiercom rodziny XVI-wieczny srebrny puchar.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Media związane z Friedrichem Gutmannem w Wikimedia Commons

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Friedrich_Gutmann&oldid=1116568230 ”