Gerti Deutsch

Gerti Deutsch
Urodzić się	Gertruda Helena Deutsch 19 grudnia 1908 Wiedeń , Austria
Zmarł	9 grudnia 1979 ( w wieku 70) ( 09.12.1979 ) Leamington Spa , Anglia , Wielka Brytania
Zawód	fotoreporter
Pracodawca	Post ze zdjęciem
Współmałżonek	Toma Hopkinsona
Dzieci	2

Gertrude Helene „Gerti” Deutsch (1908–1979), znana również jako Gertrude Hopkinson , była brytyjską fotografką pochodzenia austriackiego . Najbardziej znana jest ze swojej pracy dla magazynu Picture Post od 1938 do 1950 roku.

Wczesne życie i edukacja

Deutsch był jedynakiem urodzonym przez żydowskich rodziców. Jej matka pochodziła z Ołomuńca na Morawach , a ojciec z Bielska-Białej na wschodnim Śląsku . Dorastała w mieszkaniu za Karlskirche w centrum Wiednia. Kształcona w domu przez francuską guwernantkę jako małe dziecko, a następnie w szkole w Wiedniu, w wieku szesnastu lat przez krótki czas uczęszczała do angielskiej szkoły z internatem , zanim wstąpiła do Wiener Musikakademie .

Po ukończeniu studiów jej celem była kariera pianistki koncertowej, ale z powodu zapalenia nerwu prawej ręki jej recitale nie wykraczały daleko poza zabawianie spotkań towarzyskich rodziców. Od 1933 do 1934 przekwalifikowała się jako fotograf w Graphische Lehr- und Versuchsanstalt w Wiedniu.

Kariera fotograficzna

Po okresach spędzonych w Paryżu i Londynie, gdzie myślała, że ​​będzie traktowana poważniej jako profesjonalistka, Deutsch wróciła do Wiednia podczas ostatniej choroby ojca. Jednak ze względu na coraz bardziej zagrażający Żydom klimat i coraz bardziej obiecujące możliwości zawodowe w Anglii, wróciła na stałe do Londynu.

W 1936 miała swoją pierwszą wystawę w nieformalnym austriackim stowarzyszeniu kulturalnym w Londynie, prekursorce dzisiejszego Austriackiego Forum Kultury , a w 1938 zaczęła pracować jako niezależna fotoreporterka dla nowego tygodnika Picture Post , założonego przez Węgierski redaktor Stefan Lorant . W tym czasie jego zastępcą redaktora był Tom Hopkinson (który został redaktorem w latach 1941-1950), którego poślubiła w tym samym roku. Potem pojawiły się dwie córki, Nicolette (po mężu Roeske) i Amanda (po mężu Caistor).

Główny dorobek Deutsch obejmuje lata od 1937 do połowy lat 60. XX wieku i obejmuje portrety i podróże, zdjęcia rodzinne („Dzieci to specjalność” na jej wizytówce ) oraz artykuły redakcyjne, a także fotoreportaż.

Poźniejsze życie

Deutsch wróciła do rodzinnego miasta dopiero ponad dwa lata po wojnie, kiedy zmarł jej ojciec i inni dalsi krewni. Skutecznie wycofała się z życia zawodowego w 1969 roku, kiedy przeprowadziła się z Londynu do małej wioski pod Salzburgiem . Wróciła do Anglii w 1975 roku, podczas swojej ostatniej choroby, aby opiekować się córką w Royal Leamington Spa , gdzie zmarła w grudniu 1979 roku.

Praca

W ciągu trzydziestu lat Deutsch wyprodukowała wiele materiałów fotograficznych — początkowo dla magazynów Queen , The Sphere i Bystander , które dostarczyły jej referencji potrzebnych do uzyskania pozwolenia na pracę i prawa pobytu w Wielkiej Brytanii od 1937 roku. Przez krótki okres prowadziła też pracownię fotograficzną przy Grafton Street (gdzie założyła swój podpis Gerti Deutsch z Wiednia) i gdzie wykonywała portrety zawodowe i rodzinne.

Pierwsze prace, które przywiozła do Londynu, obejmowały wybór portretów wykonanych na szklanych negatywach podczas Salzburger Festspiele ( Festiwal w Salzburgu ) w 1935 r . Mariana Andersona . Było też małe portfolio bardzo różnych obrazów, przesiąkniętych graficzną precyzją ruchu Neue Sachlichkeit i geometrycznymi kompozycjami Bauhausu . Pokazali Wiedeń, który miał zostać zmieciony przez nazizm , a potem wojnę: starszego Żyda spoglądającego na pocztówkowe portrety gwiazd operowych w witrynie sklepowej; starzec na żelaznej ławce, opalający się i wciągający fajkę z pianki morskiej , z workiem swoich rzeczy u stóp; bezzębna sprzedawczyni gazet, robiąca na drutach i rozmawiająca, z egzemplarzami Telegrafu przyczepionymi do paska. Nic dziwnego, że magazyn Queen napisał do Ministerstwa Spraw Wewnętrznych, że: „Fraulein Deutsch wykonuje wartościową pracę artystyczną, jakiej zwykle nie można znaleźć w tym kraju”.

Wraz z nadejściem wojny Deutsch tymczasowo porzucił portrety i sceny uliczne i zaczął pracować w nowym medium , jakim jest fotoreportaż. Jej pierwsza historia dla Picture Post (grudzień 1938) nosiła tytuł „Ich pierwszy dzień w Anglii” i dokumentowała przybycie żydowskich dzieci -uchodźców w Kindertransport , przewożącym je z nazistowskich Niemiec do względnie bezpiecznej Anglii. Na uwagę zasługuje także fotoreportaż wykonany pod koniec 1947 r., opublikowany w styczniu 1948 r. jako Dom z Rosji.

Udokumentowała w nim podzielony przez zaborców Wiedeń , do którego wschodniej strefy wciąż wracali byli jeńcy wojenni z byłego frontu rosyjskiego. Wstrząsające sceny, których była świadkiem podczas kompilacji tego, oraz Życie korespondenta zagranicznego (z Anthonym Terrym) mogły równie dobrze wpłynąć na jej decyzję, by nie wracać do Wiednia, gdy jej dwie córki dorosną.

Podobnie jak większość stosunkowo nielicznych fotografek w Picture Post , Deutsch nakręciła kilka „miękkich” historii, w tym parę o przedszkolach i długą sagę z udziałem dwójki dzieci i ich zaginionego pudla. Jej własne córki często pojawiały się, przeglądając się w lustrze lub jadąc na osiołku – lub rzeczywiście polując na Richmond Park w poszukiwaniu zaginionego psa. Ale wykorzystywała też swoje koneksje do kręcenia historii, które łączyły kwestie polityczne z kulturowymi, na przykład w teatrze złożonym wyłącznie z wygnanych Austriaków, który wystawiał – po niemiecku – Dobrego wojaka Szwejka w Lantern Theatre w Kilburn . Lub znowu z udziałem dzieci, takich jak te, które zebrały się w domu architekta Ernő Goldfingera w Hampstead , aby stworzyć obrazy wojny, na wystawę dziecięcych rysunków wojny [PP 5/1940].

Od lat 40. do 60. robiła także „historyczne portrety” pisarzy i artystów, od pisarza Johna Cowpera Powysa w Walii, przez rzeźbiarza Lynna Chadwicka w jego studiu w Gloucestershire , po wielu autorów i aktorów w Londynie ( Julian Huxley , JB Priestley , WH Auden i rodzina Redgrave wśród nich).

Po wojnie Deutsch wrócił, by fotografować zupełnie inną Austrię, z dala od miast, często w bardziej folklorystycznym stylu. Typowy dla jej prac z początku lat pięćdziesiątych był film fabularny zatytułowany „Taniec”, witający wiosnę [Illustrated, 12/1952], ukazujący wciąż zasypany śniegiem koniec zimy i przedstawiający mężczyzn przebranych za wiosenne panny młode – i za czarownice, zobowiązanych do tańca do upadłego. upuszczony. Jednak od połowy lat pięćdziesiątych Deutsch coraz częściej pracował dla innego rynku, dla Tatlera , Harper's Bazaar ; oraz dla nowych placówek Nova i Holiday ; szwajcarski magazyn Atlantis i francuski magazyn L'ŒIL . A także coraz więcej funkcji związanych z podróżami – prawie zawsze zjeżdżanie z utartych szlaków, często przemierzanie gór i nieutwardzonych dróg swoim małym sportowym samochodem . W tym okresie Deutsch często współpracowała z fotografką Inge Morath , która również wyemigrowała z Austrii i którą poznała w Londynie. Morath był fotografem w Magnum Photos (agencji specjalizującej się w tak zwanej fotografii humanitarnej).

Wśród zachowanych dzieł Deutscha znajduje się szereg fotografii opatrzonych podpisami i podpisami obu fotografów, w większości wykonanych w Austrii, choć jak dotąd nie znaleziono żadnych zapisów dokumentujących dokładny zakres ich współpracy.

W jej dorobku znajduje się również kilka zarysów projektów książek, które nigdy nie zostały zrealizowane i przetrwały jako makiety , w tym jeden dotyczący Austrii i drugi dotyczący Japonii, które odwiedziła przez sześć tygodni latem 1960 roku. Deutsch miała za życia dwie duże wystawy : pierwszy o Austrii został pokazany w Instytucie Austriackim w Londynie w 1958 r., drugi o Japonii w Olimpii w Londynie w 1962 r.

Jednak muzyka pozostała nie tylko jej pierwszą, ale i trwałą miłością. Od początku swojej kariery wykonała wiele portretów wielkich muzyków, w tym kompozytorów, instrumentalistów i śpiewaków operowych , takich jak Elisabeth Schwarzkopf , Franz Schmidt, Dea Gombrich, Edwin Fischer, Yehudi Menuhin , Benjamin Britten , Wilhelm Furtwängler , Bruno Walter , Arthur Schnabel, Herbert von Karajan , Irmgard Seefried, Kathleen Ferrier , Fritz Busch i Clifford Curzon.

Wielu z nich fotografowała podczas pracy na festiwalach w Salzburgu, Glyndebourne i Edynburgu lub podczas relaksu z rodziną i przyjaciółmi.

W 2009 roku jej córki były kuratorami małej wystawy jej prac w Austriackim Forum Kultury w Londynie (luty-maj 2010) i Berlinie (styczeń 2011), a następnie obszerniejszej wystawy, której kuratorami byli Kurt i Brigitte Kaindlowie, w galerii Fotohof w Salzburgu (czerwiec – lipiec 2011).

Dwujęzyczny katalog zawierający eseje Wolfganga Suschitzky'ego , Amandy Hopkinson, Sabine Coelsch-Foisner i Kurta Kaindla oraz ponad 100 zdjęć został opublikowany przez wydawnictwo Fotohof.

Publikacje

•   Kaindl, Kurt. Gerti Deutsch- Fotografie 1935–1965 . Salzburg: Fotohof, 2011. ISBN 978-3-902675-55-2 . Dostępne w języku niemieckim i angielskim

Dalsza lektura

• Auer, Anna; Kunsthalle Wien. Exodus z Austrii - Emigracja austriackich fotografów 1920–1940 .Wien: Kunsthalle Wien, 1997.
•   Lenman, Robin. The Oxford Companion to the Photograph . USA: Oxford University Press, 2005. ISBN 978-0-19-866271-6
•   Rosenblum, Noemi; Grubb, Nancy. Historia kobiet fotografów . Abbeville Press, 2000. ISBN 978-0-7892-0658-9 .
•   Williams, Wal. Kobiety Fotografowie . Random House, 1987. ISBN 978-0-86068-624-8 .
• Fotografie Gerti Deutsch (katalog wystawy wyprodukowany przez Austrian Cultural Forum (ACF), Londyn 2010)
•   Iris Meder, Andrea Winklbauer. Strzelanie do dziewczyn. Jüdische Fotografinnen aus Wien . Metro Verlag. Wiedeń, 2012. ISBN 978-3-99300-089-9 .

Linki zewnętrzne

• Prace Gerti Deutsch w archiwum FOTOHOF
• Wywiad z córkami Amandą Hopkinson i Nicolette Roeske
• „Moja babcia pionierka z aparatem” z JC
• „Feature: Wystawa - Gerti Deutsch - Obrazy z Austrii i Anglii (1932–1952)”