Giovanniego Matteo Mario

Portret Mario jako Don Giovanniego w latach pięćdziesiątych XIX wieku we Włoskiej Operze Teatru Maryjskiego

Giovanni Matteo De Candia , znany również jako Mario (17 października 1810 - 11 grudnia 1883), był włoskim śpiewakiem operowym. Najsłynniejszy tenor swojej epoki, podziwiany przez publiczność w Paryżu i Londynie. Był partnerem śpiewaczki operowej Giulii Grisi .

Wczesne życie

Mario urodził się 17 października 1810 roku w Cagliari na Sardynii jako Giovanni Matteo de Candia ; jego odziedziczone tytuły to Cavaliere (rycerz), Nobile (szlachcic) i Don (pan) w Królestwie Sardynii, a następnie w Królestwie Włoch. Jego rodzina należała do sabaudzkiej - sardyńskiej szlachty i arystokracji, w ramach Królestwa Sardynii rządzonego przez dynastię sabaudzką . Jego krewni i rodzice byli członkami królewskiego dworu w Turynie , podczas gdy jego ojciec don Stefano, markiz de Candia, zajmował stopnie generała wojskowego i królewskiego gubernatora generalnego Nicei w Królestwie Sardynii i był adiutantem do Król Karol Feliks z Sardynii (dom sabaudzki).

Aby uwolnić się od uciążliwych tradycji przodków, które odziedziczył, i złagodzić sprzeciw ojca wobec członka wysoko urodzonej rodziny De Candia, prowadzącego „niską” karierę muzyczną, początkujący piosenkarz przyjął pseudonim Mario jako swoją scenę . imię, kiedy zadebiutował 30 listopada 1838 r. Czasami jednak w druku określa się go pełniejszym określeniem „Giovanni Mario”, a także nazywany jest „Mario de Candia”.

Decyzja Mario o zostaniu profesjonalnym piosenkarzem zrodziła się przypadkowo. Miał 12 lat, kiedy przeniósł się z Cagliari do Turynu , gdzie studiował w Królewskiej Akademii Wojskowej. Wśród jego kolegów z akademii był przyszły premier Włoch Camillo Cavour . Służąc jako podporucznik w Królewskiej Gwardii Króla Sardynii w Turynie, zainteresował się polityką i organizował spotkania w celu omówienia zjednoczenia Półwyspu Apenińskiego. Wydał własne pieniądze na wsparcie tego niepopularnego ruchu politycznego i znalazł się w tarapatach finansowych. Jego ojciec, który sprzeciwiał się poglądom politycznym swojego najmłodszego syna, odmówił wsparcia lub pomocy Mario. 24 listopada 1836 roku Mario został wydalony z wojska i wraz z towarzyszami uciekł drogą morską na francuskie wybrzeże.

Wygnany w Paryżu

Po ucieczce z Piemontu wylądował wraz ze swoimi towarzyszami w miasteczku rybackim na francuskim wybrzeżu niedaleko Nicei . Tam przebywał przez kilka tygodni w domku angielskiego rybaka, kapitana Davisa, przyjaciela Lorda Byrona . Następnie przebrany za francuskiego rybaka udał się do San Lorenzo al Mare , aby spotkać się z jednym ze swoich szwagrów, porucznikiem Roychem. Roych zaaranżował dla Mario potajemne spotkanie z matką, markizą Candia. Markiza zapewniła Mario złote monety i odzież wystarczającą na ucieczkę do stolicy Francji. Zamierzał po kilku miesiącach wrócić do Turynu, aby wznowić studia w akademii wojskowej, zgodnie z oczekiwaniami ojca. [ wymagane wyjaśnienie ]

Wkrótce potem młody szlachcic podróżował jako uciekinier przebrany za komika. W Paryżu gościł w „l'hôtel particulier” księcia i księżnej Belgiojoso . Będąc również Włochami na wygnaniu, okazali hrabiemu Giovanni M. de Candia życzliwość i gościnność oraz odegrali kluczową rolę w rozpoczęciu jego kariery śpiewaczej. Na przyjęciach księżniczki Giovanni Mario zaczął zabawiać swoim śpiewem, spotykając się z wieloma sławami tamtych czasów, wśród nich Lady Blessington , George Sand , Alfred de Musset , Honoré de Balzac , Alessandro Manzoni i Heinrich Heine .

Wkrótce Mario został mile widziany na paryskich salonach iw radykalnym środowisku miasta. Był szczególnie mile widziany na salonowych imprezach księżnej Cristiny Belgiojoso , gdzie został doceniony jako tenor-amator. Przez pewien czas zarabiał na życie udzielając lekcji szermierki i jazdy konnej. Markiz Brême (pochodzący ze szlacheckiej rodziny z Piemontu i jeden ze starych przyjaciół jego ojca) stał się jednym z najbardziej pomocnych sponsorów finansowych Mario. Markiz służył również jako mentor Mario, gdy przechodził do kariery muzycznej.

Kariera operowa i współpraca z Grisi

Giulia Grisi
Grisi i Mario w Lukrecji Borgii

Na wygnaniu w Paryżu Mario stał się powszechnie znany ze swojego wyjątkowo pięknego, naturalnego głosu. Kompozytor Giacomo Meyerbeer zachęcił go do zostania piosenkarzem. Brał lekcje śpiewu u dwóch byłych tenorów, obecnie nauczycieli, Francuza Antoine'a Poncharda i Włocha Marco Bordogniego . Mario okazał się tak utalentowany, że szybko zaproponowano mu zaangażowanie w Operze .

W tym samym czasie udał się do Londynu na zaproszenie księcia Wellingtona , znajomego i częstego gościa w rodzinnym domu Mario w Nicei . Podczas tej podróży śpiewał w modnych kwartetach w Bridgewater House z brytyjskim dżentelmenem B. Mitfordem, ojcem Barty'ego Mitforda, Lordem Redesdale . Młody tenor zadebiutował tam 30 listopada 1838 roku jako bohater opery Meyerbeera Robert diabeł . Meyerbeer dostarczył mu nowy recytatyw i arię w drugim akcie („Mario-Aria”). Występ Mario wywołał wielkie emocje i „narodziła się nowa gwiazda”.

Pomimo osiągnięcia natychmiastowego sukcesu, zdecydował się nie zostać długo w Operze Paryskiej . Dzięki wspaniałej jakości swojego śpiewu i porywającej prezencji scenicznej miał nadzieję występować w innych miejscach. Lucrezi Borgia Donizettiego . Tam poznał słynną włoską sopranistkę Giulię Grisi . Następnie dołączył do Théâtre Italien , gdzie Grisi i inni znakomici śpiewacy, w tym Maria Malibran , Henriette Sontag , Fanny Tacchinardi Persiani , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini i Luigi Lablache , regularnie występowali. Tam po raz pierwszy wystąpił jako Nemorino w Napoju miłosnym Donizettiego .

Od 1841 Mario i Grisi mieszkali razem. Uznanie, jakie Mario otrzymał we włoskiej operze , przewyższyło sławę, jaką zdobył we francuskiej operze, i wkrótce zyskał ogólnoeuropejską reputację dzięki pięknu swojego śpiewu i elegancji zachowania. Miał przystojną twarz i gibką sylwetkę; lubił eksponować nogi w rajstopach. Jego liryczny głos, choć mniej olśniewający niż głos starszego tenora wirtuoza Giovanniego Battisty Rubiniego i nie tak potężny jak jego młodszego rywala Enrico Tamberlika , został opisany jako pełen wdzięku i urzekającej, aksamitnej miękkości, które czyniły go wyjątkowym. [ potrzebne źródło ] Krytyk muzyczny i dramaturg George Bernard Shaw , który urodził się w 1856 roku i dlatego nie mógł słyszeć Mario u szczytu kariery, zauważył, że w śpiewie Mario występuje wyraźne vibrato .

Mario stworzył kilka partii operowych, z których najbardziej godną uwagi była rola Ernesto w Don Pasquale Donizettiego (1843). Jednak śpiewał w prawykonaniu Stabat Mater Rossiniego , a Verdi napisał dla niego nową kabaletę do zaśpiewania w głównej arii tenorowej w I due Foscari do produkcji w Paryżu. W uznanych rolach, największe kreacje Mario to tytułowy bohater w Otello Rossiniego , Gennaro w Lukrecji Borgii , Almaviva w Cyruliku sewilskim , Fernando w Faworycie , Książę w Rigoletto , Alfredo w Traviacie , Manrico w Trubadurze , Lionel w Marcie i wielu innych. Royal Opera House , Covent Garden w Londynie i Théâtre Italien w Paryżu były scenami większości jego teatralnych triumfów. Śpiewał w Londynie od 1847 do 1867 i ponownie w 1871.

Mario występował także okazjonalnie w innych częściach Anglii w oratorium , na przykład na festiwalu w Birmingham w 1849 r. I na festiwalu w Hereford w 1855 r. Odbył także szereg tras koncertowych po Wielkiej Brytanii. Około roku 1849 nabył „Villa Salviati” we Florencji. W swoim salonie gościł wiele wybitnych osobistości kultury i członków europejskiej szlachty.

W 1854 roku odbył tournée po Ameryce z Giulią Grisi, zarabiając zarówno pieniądze, jak i uwielbienie podczas ich transatlantyckiej wyprawy. Mario nie mógł poślubić Grisi, ponieważ była już żoną Gérarda de Melcy. Chociaż Grisi i de Melcy byli w separacji, Kościół katolicki we Włoszech ani we Francji nie zezwalał na rozwód. W końcu poślubiła Mario w Londynie w Anglii. Przed spotkaniem z Mario, Grisi miał syna Lorda Fredericka Stewarta , siostrzeńca słynnego Roberta Stewarta, wicehrabiego Castlereagh . Dziecko zostało potwierdzone przez Castlereagha imieniem Frederick Ormsby. Później został uznany za przybranego syna poprzez małżeństwo swojej matki z Mario; był znany jako Frederick Ormsby de Candia, społecznie określany jako Fredo de Candia.

Mario i Grisi mieli sześć córek (trzy zmarły jako dzieci):

W 1869 roku Mario i Grisi podróżowali z Paryża do Sankt Petersburga , aby Mario wystąpił we Włoskiej Operze w Teatrze Maryjskim . Grisi zmarł podczas przerwy w podróży w Berlinie, ale Mario zaczął śpiewać dla cara w teatrze w Petersburgu. Po śmierci matki jego córki trafiły pod opiekę wychowawców wyznaczonych przez ich matkę chrzestną, wielką księżną Marię Rosji i rektora Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu.

Mario pożegnał się ze sceną w Covent Garden w 1871 roku, ale jego ostatnimi występami były koncerty podczas trasy koncertowej po Stanach Zjednoczonych z Carlottą Patti w latach 1872–73.

Emerytura, śmierć i dziedzictwo

Późny portret Mario De Candii

Ostatnie lata życia spędził w Rzymie, gdzie był przyjacielem księcia Odescalchiego . Czasami nękały go trudności finansowe z powodu jego zwykłej ekstrawagancji. Mówi się, że nałogowo palił cygara, nawet podczas kąpieli. Nadal zabawiał bogatych i sławnych na spotkaniach towarzyskich. Był częstym gościem w Pałacu Kwirynalskim , gdzie można go było spotkać śpiewającego z królową Włoch Małgorzatą, artystką i wielką miłośniczką muzyki. Po śmierci Mario jego spuściznę utrzymywał fundusz na rzecz edukacji śpiewu operowego na jego cześć i imię.

Koncert charytatywny dla Mario odbył się w Londynie w 1878 roku, a zbiórki osiągnęły 4000 funtów, co zapewniło piosenkarzowi emeryturę. Zmarł w Rzymie w 1883 roku i został pochowany w swoim rodzinnym mieście Cagliari w 1884 roku.

Jego majątek i rodowa siedziba De Candia

Podczas swojej kariery wokalnej Mario i Grisi zgromadzili pokaźną fortunę, zwłaszcza na swoich stanowiskach w Teatrze Maryjskim , gdzie car płacił im złotymi monetami. Podczas długich podróży po Francji i Anglii otrzymywali sowite wynagrodzenie w ówczesnej walucie. Zgromadzili też dużo biżuterii — diamentów i innych drogocennych kamieni — jako dary od podziwiających królów i królowe Europy. Ich wspólny majątek oszacowano na ponad 600 sztabek złota, co odpowiada 12 milionom dolarów amerykańskich w dzisiejszej walucie. Posiadali dom w pobliżu L'Opéra w Paryżu, rezydencję w Fulham w Londynie i Villa Salviatino pod Florencją, a także domek dla matki Mario w Cagliari . Finanse Mario zostały powierzone Rothschild & Cie Banque w Paryżu we Francji, a ostatecznie przeniesione do NM Rothschild & Sons w Londynie w Anglii.

Niestety, do końca życia większość funduszy wydał na posagi swoich córek, a pozostałe środki przeznaczył na częściowe samofinansowanie swojej ostatniej podróży po Ameryce. Niemniej jednak utrzymywał dużą kolekcję dzieł sztuki, którą zgromadził razem z Grisi. Wystawił te prace na sprzedaż nieruchomości w Londynie, zanim przeniósł się do Włoch. Większość jego kolekcji dzieł sztuki i pozostała zawartość sprzedaży majątku została przejęta przez brytyjską rodzinę narzeczonego jego córki Rity po jej śmierci. Większość obrazów, które nabył z Grisi, pozostaje w prywatnej kolekcji Sir Johna Airda, Barta .

W 1847 Mario kupił dom na Sardynii, gdzie jego matka mieszkała z bratem Carlo aż do ślubu. Nieruchomość położona jest na Starym Mieście w Cagliari (Castello), pod adresem Contrada S. Caterina 1 (obecnie via Canelles). Po jego śmierci dom przeszedł na jego córki. Ten dom jest teraz częścią klasztoru sióstr.

W pobliżu znajduje się główny dom rodzinny, zwany Palazzo de Candia. Należał do jego ojca, don Stephano, markiza Candia. Zgodnie z regułami sardyńskiej szlachty najwyższa ranga (tytuł szlachecki) i główne miejsce zamieszkania przechodzi na najstarszego mężczyznę w linii; w ten sposób Palazzo de Candia przeszedł na starszego brata Mario. Ostatecznie ta posiadłość stała się domem jego brata Carla i rodziny.

Znajduje się u podnóża Via dei Genovesi, gdzie do XVI wieku stały mury miejskie Pizy, pomiędzy Wieżami Słonia i Lwów. Fasada została zaprojektowana w stylu neoklasycystycznym , być może przez architekta Gaetano Cimę lub samego brata Mario, Carla. Carlo studiował architekturę w Turynie razem z Cimą. Na pierwszym piętrze znajdują się sale z freskami i taras z malowniczym widokiem na zatokę Cagliari .

Zobacz też

Notatki

Cytowane źródła

  • De Candia, Cecilia Pearse; Frank Hird (1910), Romans wielkiego śpiewaka; wspomnienie Mario . Londyn: Smith and Elder & Co., w Internet Archive
  •   Forbes, Elizabeth (1992), „Mario, Giovanni Matteo” w The New Grove Dictionary of Opera , wyd. Stanley Sadie (Londyn) ISBN 0-333-73432-7 .
  • Kühnhold, Wolfgang (1998). „Meyerbeer's Robert Le Diable : The First Singers of Robert and the 'Mario-Aria' at the Beginning of Act 2 (1998)”, napisany dla Meyerbeer Fan Club, 15 maja 1998. Przedruk, poprawiony przez Roberta Letelliera w dniu 28 lipca 2007, w Letellier 2007, s. 534–542.
  •   Letellier, Robert Ignacy. Redaktor (2007). Giacomo Meyerbeer: Czytelnik . Newcastle, Wielka Brytania: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-388-0 .
  •   Pleasants, Henry (1966), The Great Singers: od zarania opery do naszych czasów . Nowy Jork: Simon & Schuster. ISBN 0-671-20612-5

Innych źródeł

  • Beale, Thomas Willaert (1890), The Light of Other Days , Londyn: Richard Bentley and Son.
  • Chisholm, Hugh, wyd. (1911). „Mario Giuseppe” . Encyklopedia Britannica . Tom. 17 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. P. 722.
  • Engel, Louis (1886), Od Mozarta do Mario , Londyn: Richard Bentley and Son, 1886, s. 332 i 336–337.
  • Floris, Francesco; Sergio Serra (1986), Storia della nobiltà in Sardegna , Cagliari, wyd. Della Torre.
  • Todde, Felice (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario”, w Nuova Rivista Musicale Italiana, Rzym, wyd. RAI-ERI.
  • Todde, Felice (2016), Il tenore Gentiluomo. Prawdziwa historia Mario (Giovanni Matteo De Candia) , Varese, redaktor Zecchini.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Matteo_Mario&oldid=1139046962 ”