Han van Meegeren

W tym holenderskim imieniu nazwisko brzmi van Meegeren , a nie Meegeren .

Han van Meegeren
Van Meegeren maluje Jezusa wśród lekarzy w 1945 roku
Urodzić się	Henricus Antonius van Meegeren ( 10.10.1889 ) 10 października 1889 Deventer , Holandia
Zmarł	30 grudnia 1947 (30.12.1947) (w wieku 58) Amsterdam , Holandia
zawód (-y)	Malarz, fałszerz dzieł sztuki
Małżonek (małżonkowie)	Anny de Voogt ​ ​     ( m. 1912 ; dz. 1923 <a i=7>) ​ Jo Oerlemansa ​ ( m. 1928 <a i=3>) ​
Dzieci	Jakub Henryk Emil

Henricus Antonius „ Han ” van Meegeren ( holenderski wymowa: [ɦɛnˈrikʏs ɑnˈtoːnijəs ˈɦɑm vɑn meɪɣərə (n)] ; 10 października 1889 - 30 grudnia 1947) był holenderskim malarzem i portrecistą, uważanym za jednego z najbardziej pomysłowych fałszerzy sztuki XX wieku. Van Meegeren stał się bohaterem narodowym po II wojnie światowej, kiedy wyszło na jaw, że podczas nazistowskiej okupacji Holandii sprzedał sfałszowany obraz marszałkowi Rzeszy Hermannowi Göringowi .

Jako dziecko Van Meegeren zainteresował się malarstwem holenderskiego Złotego Wieku i postanowił zostać artystą. Krytycy sztuki potępili jednak jego twórczość jako zmęczoną i wtórną, a Van Meegeren czuł, że zniszczyli jego karierę. Postanowił udowodnić swój talent, wykuwając obrazy XVII-wiecznych artystów, w tym Fransa Halsa , Pietera de Hoocha , Gerarda ter Borcha i Johannesa Vermeera . Najlepsi krytycy i znawcy sztuki tamtych czasów uznawali obrazy za autentyczne, a czasem znakomite. Jego najbardziej udanym fałszerstwem była Wieczerza w Emaus , stworzony w 1937 roku podczas pobytu na południu Francji; obraz został okrzyknięty prawdziwym Vermeerem przez czołowych ekspertów tamtych czasów, takich jak dr Abraham Bredius .

Podczas II wojny światowej Göring wymienił 137 obrazów na jeden z fałszywych Vermeerów Van Meegerena i stał się on jedną z jego najcenniejszych rzeczy. Po wojnie Van Meegeren został aresztowany, ponieważ urzędnicy uważali, że sprzedał nazistom holenderskie dobra kulturalne. W obliczu możliwej kary śmierci Van Meegeren przyznał się do mniej poważnego zarzutu fałszerstwa. Został skazany pod zarzutem fałszerstwa i oszustwa 12 listopada 1947 r., Po krótkim, ale szeroko nagłośnionym procesie, i skazany na rok więzienia. Nie odbył jednak kary; zmarł 30 grudnia 1947 r. w klinice Valerius w Amsterdamie po dwóch zawałach serca. W biografii z 1967 r. Oszacowano, że Van Meegeren oszukał kupujących z równowartości ponad 30 mln USD (około 254 mln USD w 2022 r.); jego ofiarami był rząd Holandii.

Wczesne lata

Han (zdrobnienie od Henri lub Henricus) van Meegeren urodził się w 1889 roku jako trzecie z pięciorga dzieci rzymskokatolickich rodziców z klasy średniej w prowincjonalnym mieście Deventer. Był synem Augusty Louisy Henrietty Camps i Hendrikusa Johannesa van Meegerena, nauczyciela francuskiego i historii w Kweekschool (kolegium szkoleniowe dla nauczycieli) w mieście Deventer.

Na początku Han czuł się zaniedbany i niezrozumiany przez swojego ojca, ponieważ starszy Van Meegeren surowo zabraniał mu rozwoju artystycznego i nieustannie go wyśmiewał. Jego ojciec często zmuszał go do napisania sto razy: „Nic nie wiem, jestem nikim, do niczego nie jestem zdolny”. Uczęszczając do Wyższej Szkoły Burgerowej poznał nauczyciela i malarza Bartusa Kortelinga (1853–1930), który został jego mentorem. Korteling został zainspirowany Johannesem Vermeerem i pokazał Van Meegerenowi, jak Vermeer wyprodukował i zmieszał jego kolory. Korteling odrzucił impresjonistów ruch i inne nowoczesne trendy jako dekadencka, zdegenerowana sztuka, a jego silny osobisty wpływ prawdopodobnie skłonił van Meegerena do odrzucenia współczesnych stylów i malowania wyłącznie w stylu holenderskiego złotego wieku.

Han van Meegeren zaprojektował tę przystań (budynek pośrodku, przylegający do starej wieży w murze miejskim) dla swojego klubu wioślarskiego DDS, studiując architekturę w Delft w latach 1907-1913.

Ojciec Van Meegerena nie podzielał zamiłowania syna do sztuki; zamiast tego zmusił go do studiowania architektury w Technische Hogeschool (Delft Technical College) w Delft w 1907 roku, rodzinnym mieście Johannesa Vermeera. Otrzymał również lekcje rysunku i malarstwa. Egzaminy wstępne zdał z łatwością, ale nigdy nie przystąpił do Ingenieurs (końcowego), ponieważ nie chciał zostać architektem. Niemniej jednak okazał się zdolnym architektem i zaprojektował budynek klubowy dla swojego klubu wioślarskiego w Delft, który nadal istnieje (patrz zdjęcie).

W 1913 roku Van Meegeren porzucił studia architektoniczne i skoncentrował się na rysunku i malarstwie w szkole artystycznej w Hadze . 8 stycznia 1913 otrzymał prestiżowy Złoty Medal Politechniki w Delft za Studium wnętrza kościoła św. Wawrzyńca (Laurenskerk) w Rotterdamie. Nagroda była przyznawana co pięć lat studentowi sztuki, który stworzył najlepszą pracę, i towarzyszył jej złoty medal.

18 kwietnia 1912 roku Van Meegeren poślubił koleżankę ze studiów artystycznych, Annę de Voogt, która była w ciąży z ich pierwszym dzieckiem. Para początkowo mieszkała z babcią Anny w Rijswijk , gdzie 26 sierpnia 1912 roku urodził się ich syn Jacques Henri Emil. Jacques van Meegeren również został malarzem; zmarł 26 października 1977 r. w Amsterdamie.

Kariera legalnego malarza

Jeleń (lub „ Hertje ”) to jeden z najbardziej znanych oryginalnych rysunków Hana van Meegerena.

Latem 1914 roku Van Meegeren przeniósł się z rodziną do Scheveningen . W tym samym roku zdał egzamin dyplomowy w Królewskiej Akademii Sztuki w Hadze. Dyplom pozwolił mu uczyć i objął posadę asystenta profesora Gipsa, profesora rysunku i historii sztuki, za niewielką miesięczną pensję 75 guldenów . W marcu 1915 r. urodziła się jego córka Paulina, nazwana później Inez. Aby uzupełnić swoje dochody, Han szkicował plakaty i malował obrazy dla komercyjnego handlu dziełami sztuki, zazwyczaj kartki świąteczne , martwe natury , pejzaże i portrety. Wiele z tych obrazów jest dziś bardzo cennych.

Van Meegeren swoje pierwsze obrazy pokazywał publicznie w Hadze, gdzie były wystawiane od kwietnia do maja 1917 roku w Kunstzaal Pictura. W grudniu 1919 roku został przyjęty jako wybrany członek przez Haagse Kunstkring , ekskluzywne stowarzyszenie pisarzy i malarzy, które spotykało się co tydzień na terenie Ridderzaal . Chociaż został przyjęty, ostatecznie odmówiono mu stanowiska przewodniczącego. Namalował oswojoną sarnę należącą do księżniczki Juliany w swojej pracowni w Hadze, naprzeciwko Pałacu Królewskiego Huis ten Bosch . Zrobił wiele szkiców i rysunków jelenia, aw 1921 roku namalował Hertje ( Jelonek ), który stał się dość popularny w Holandii. Odbył liczne podróże do Belgii , Francji, Włoch i Anglii, zyskując sławę utalentowanego portrecisty. Zarabiał okazałe honoraria dzięki prowizjom od angielskich i amerykańskich osobistości, które spędzały zimowe wakacje na Lazurowym Wybrzeżu . Jego klienci byli pod wrażeniem jego zrozumienia siedemnastowiecznych technik holenderskich mistrzów . Przez całe życie Van Meegeren podpisywał własne obrazy własnym podpisem.

Pod każdym względem niewierność był odpowiedzialny za rozpad małżeństwa Van Meegerena z Anną de Voogt; para rozwiodła się 19 lipca 1923 r. Anna wyjechała z dziećmi i przeniosła się do Paryża , gdzie Van Meegeren od czasu do czasu odwiedzał swoje dzieci. Teraz poświęcił się portretowaniu i zaczął produkować fałszerstwa, aby zwiększyć swoje dochody.

Ożenił się z aktorką Johanną Theresią Oerlemans w Woerden w 1928 roku, z którą mieszkał przez ostatnie trzy lata. Johanna była również znana pod pseudonimem Jo van Walraven, a wcześniej była żoną krytyka sztuki i dziennikarza, dr CH. de Boer (Carel de Boer). Wprowadziła ich córkę Violę do domu Van Meegeren.

Fałszerstwa

Rezydencja Hana van Meegerena Primavera w Roquebrune-Cap-Martin, gdzie namalował swoje fałszerstwo Wieczerza w Emaus w 1936 roku, które zostało sprzedane za około 300 000 USD

Van Meegeren stał się znanym malarzem w Holandii, a Hertje (1921) i Straatzangers (1928) były szczególnie popularne. Jego pierwsze legalne kopie zostały namalowane w 1923 roku, jego Laughing Cavalier i Happy Smoker , oba w stylu Fransa Halsa . W 1928 roku podobieństwo obrazów Van Meegerena do obrazów dawnych mistrzów zaczęło budzić wyrzuty holenderskich krytyków sztuki, którzy bardziej interesowali się kubizmem , surrealizmem i inne współczesne ruchy. Mówiono, że jego dar był imitacją, a jego talent ograniczał się do kopiowania dzieł innych artystów.

Jeden z krytyków napisał, że był „utalentowanym technikiem, który wykonał coś w rodzaju złożonego faksymile szkoły renesansowej, ma wszelkie cnoty oprócz oryginalności”. W odpowiedzi na te komentarze Van Meegeren opublikował serię agresywnych artykułów w swoim miesięczniku De Kemphaan („The Ruff”). Jonathan Lopez pisze w swojej książce o fałszerzu, że w czasopiśmie „potępił nowoczesne malarstwo jako„ art-bolszewizm ”, opisał jego zwolenników jako„ oślizgłą bandę nienawidzących kobiet i miłośników Murzynów ”i przywołał obraz„ Żyd z wózkiem jako symbol międzynarodowego rynku sztuki”. Wraz z dziennikarzem Janem Ubinkiem czasopismo to ukazywało się od kwietnia 1928 do marca 1930 roku.

Van Meegeren czuł, że jego geniusz został źle oceniony, i postanowił udowodnić krytykom sztuki, że może więcej niż kopiować holenderskich mistrzów; stworzyłby dzieło tak wspaniałe, że mogłoby konkurować z ich dziełem. Przeniósł się z Jo na południe Francji i rozpoczął przygotowania do tego ostatecznego fałszerstwa, co zajęło mu lata 1932-1937. W serii wczesnych ćwiczeń sfałszował prace Fransa Halsa, Pietera de Hoocha, Gerarda ter Borcha i Johannesa Vermeera. W końcu zdecydował się sfałszować obraz Vermeera jako swoje arcydzieło. Vermeer nie był szczególnie znany aż do początku XX wieku; jego prace były zarówno niezwykle cenne, jak i rzadkie, ponieważ przetrwało tylko około 35.

Van Meegeren zagłębił się w biografie Starych Mistrzów, studiując ich życie, zawody, techniki znaków towarowych i katalogi. W październiku 1932 roku koneser sztuki i znawca Rembrandta, dr Abraham Bredius, opublikował artykuł o dwóch niedawno odkrytych rzekomych obrazach Vermeera, które zdefiniował jako Pejzaż oraz Mężczyzna i kobieta przy szpinecie . Twierdził, że ten pierwszy jest fałszywy i opisał go jako „krajobraz z XVIII wieku, do którego zaimportowano skrawki„ Widoku Delft ”” (głównie Delft New Church „wieża”). Wręcz przeciwnie, Mężczyzna i kobieta przy szpiniecie zostali uznani nie tylko za „autentycznego Vermeera”, ale także za „bardzo pięknego” i „jednego z najwspanialszych klejnotów twórczości mistrza”. Obraz został później sprzedany amsterdamskiemu bankierowi dr Fritzowi Mannheimerowi .

„Doskonałe fałszerstwo”

z żoną do wioski Roquebrune-Cap-Martin . Tam wynajął umeblowaną rezydencję o nazwie „ Primavera ” i postanowił określić procedury chemiczne i techniczne, które byłyby niezbędne do stworzenia jego doskonałych fałszerstw. Kupował autentyczne XVII-wieczne płótna i mieszał własne farby z surowców (takich jak lapis lazuli , biel ołowiana , indygo i cynober) . ) przy użyciu starych formuł, aby upewnić się, że mogą uchodzić za autentyczne. Ponadto stworzył własne pędzle z włosia borsuka, podobne do tych, których używał Vermeer. Wymyślił schemat wykorzystania fenolu formaldehydu (bakelit), aby farby twardniały po nałożeniu, dzięki czemu obrazy wyglądają tak, jakby miały 300 lat. Van Meegeren najpierw mieszał swoje farby z olejkiem liliowym, aby kolory nie blakły ani nie żółkły pod wpływem ciepła. (To spowodowało, że jego pracownia tak silnie pachniała bzami, że trzymał w pobliżu wazon ze świeżymi bzami, aby goście nie byli podejrzliwi). Następnie, po ukończeniu obrazu, piecze go w temperaturze 100 ° C (212 ° F) do 120 ° C (248 ° F), aby utwardzić farbę, a następnie przetoczyć ją po cylindrze, aby zwiększyć liczbę pęknięć. Później przemywał obraz czarnym tuszem indyjskim , aby wypełnić pęknięcia.

Wieczerza w Emaus (1937)

Opracowanie swoich technik zajęło Van Meegerenowi sześć lat, ale ostatecznie był zadowolony ze swojej pracy zarówno na poziomie artystycznym, jak i zwodniczym. Dwa z tych próbnych obrazów zostały namalowane jakby przez Vermeera: Lady Reading Music , na podstawie oryginalnych obrazów Kobieta w błękicie czytająca list w Rijksmuseum w Amsterdamie; i Lady Playing Music , według Vermeera Kobieta z lutnią przy oknie, wisząca w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku . Van Meegeren nie sprzedawał tych obrazów; oba są teraz w Rijksmuseum .

Po podróży na Letnie Igrzyska Olimpijskie w Berlinie w 1936 roku Van Meegeren namalował Wieczerzę w Emaus , używając lapis lazuli (ultramarynowy błękit) i żółci używanych przez Johannesa Vermeera i innych holenderskich malarzy Złotego Wieku. W 1934 roku Van Meegeren kupił XVII-wieczny przeciętny holenderski obraz Przebudzenie Łazarza i na tej podstawie stworzył swoje arcydzieło à la Vermeer . Eksperci założyli, że Vermeer studiował we Włoszech, więc Van Meegeren posłużył się wersją Wieczerzy w Emaus Michelangelo Merisi da Caravaggia znajduje się we włoskiej Pinacoteca di Brera jako model. Zawsze chciał kroczyć śladami mistrzów i czuł, że jego fałszerstwo samo w sobie jest wspaniałym dziełem. Dał go swojemu przyjacielowi, adwokatowi CA Boonowi, mówiąc mu, że to autentyczny Vermeer, i poprosił go, by pokazał go dr Abrahamowi Brediusowi , historykowi sztuki, w Monako . Bredius zbadał fałszerstwo we wrześniu 1937 roku i pisząc w The Burlington Magazine , zaakceptował je jako autentyczny Vermeer i bardzo wysoko je pochwalił jako „ arcydzieło Johannesa Vermeera z Delft”. Zwykle wymagane dowody, takie jak odporność kolorów na roztwory chemiczne, analiza białego ołowiu, zdjęcia rentgenowskie, mikrospektroskopia substancji barwiących, potwierdziły, że jest to autentyczny Vermeer.

Obraz został zakupiony przez Towarzystwo Rembrandta dla fl. 520 000 (235 000 EUR, czyli około 4 640 000 EUR dzisiaj), z pomocą bogatego armatora Willema van der Vorma i przekazane Muzeum Boijmans Van Beuningen w Rotterdamie . W 1938 roku dzieło zostało wyróżnione na specjalnej wystawie z okazji królowej Wilhelminy Jubileusz w muzeum w Rotterdamie, razem z 450 holenderskimi starymi mistrzami z lat 1400-1800. A. Feulner napisał w „Magazine for [the] History of Art”: „W dość odosobnionym miejscu, w którym wisiał obraz Vermeera, było cicho jak w kaplicy. Uczucie konsekracji przelewa się na zwiedzających, choć obraz nie ma żadnych związków z rytuałem czy kościołem" i mimo obecności arcydzieł Rembrandta i Grünewalda określano go mianem " duchowego centrum "całej wystawy.

Obraz Ostatniej Wieczerzy I autorstwa Hana van Meegerena na XI targach sztuki i antyków w Rotterdamie 31 sierpnia 1984. - Latem 1938 roku van Meegeren przeniósł się do Nicei. 1939 namalował Ostatnią Wieczerzę I w stylu Vermeera.

Latem 1938 roku Van Meegeren przeniósł się do Nicei , wykorzystując dochody ze sprzedaży Wieczerzy w Emaus na zakup 12-pokojowej posiadłości w Les Arènes de Cimiez . Na ścianach posiadłości wisiało kilku prawdziwych Starych Mistrzów. Wykonano tutaj dwa z jego lepszych fałszerstw, Wnętrze z graczami w karty i Wnętrze z pijącymi , oba z podpisem Pietera de Hoocha. Podczas pobytu w Nicei namalował swoją Ostatnią Wieczerzę I w stylu Vermeera.

Wrócił do Holandii we wrześniu 1939 r. w obliczu zagrożenia II wojną światową . Pozostał w hotelu w Amsterdamie przez kilka miesięcy i przeniósł się do wioski Laren w 1940 roku. Przez cały 1941 Van Meegeren wydawał swoje projekty, które opublikował w 1942 roku jako dużą i luksusową książkę zatytułowaną Han van Meegeren: Teekeningen I (Drawings nr ja) . W tym czasie stworzył także kilka fałszerstw, w tym Głowę Chrystusa , Ostatnią Wieczerzę II , Błogosławieństwo Jakuba , Cudzołożnicę i Umycie nóg — wszystko w stylu Vermeera. 18 grudnia 1943 r. rozwiódł się z żoną, ale była to tylko formalność; para pozostała razem, ale duża część jego kapitału została przelana na jej konta jako zabezpieczenie przed niepewnością wojny.

W grudniu 1943 roku Van Meegerenowie przenieśli się do Amsterdamu, gdzie zamieszkali w ekskluzywnym Keizersgracht 321. Jego fałszerstwa przyniosły mu od 5,5 do 7,5 miliona guldenów (czyli około 25-30 milionów dolarów dzisiaj). Wykorzystał te pieniądze na zakup dużej ilości nieruchomości, biżuterii i dzieł sztuki oraz na dalszy luksusowy styl życia. W wywiadzie z 1946 roku powiedział Marie Louise Doudart de la Grée, że posiada 52 domy i 15 wiejskich domów wokół Laren, w tym grachtenhuizen , rezydencje wzdłuż amsterdamskich kanałów .

Hermanna Göringa

Jezus wśród lekarzy Hana van Meegerena , zwany także Młodym Chrystusem w świątyni (1945).

W 1942 roku, podczas niemieckiej okupacji Holandii , jeden z agentów Van Meegerena sprzedał fałszerstwo Vermeera Chrystus z cudzołożnicą nazistowskiemu bankierowi i marszandowi Aloisowi Miedlowi . Eksperci prawdopodobnie mogliby zidentyfikować to jako fałszerstwo; wraz ze spadkiem zdrowia Van Meegerena pogorszyła się jakość jego pracy. Palił jeden za drugim, dużo pił i uzależnił się od tabletek nasennych z dodatkiem morfiny . Jednak nie było dostępnych do porównania autentycznych Vermeerów, ponieważ większość kolekcji muzealnych była przechowywana w celu ochrony przed zniszczeniami wojennymi.

Nazistowski marszałek Rzeszy Hermann Göring sprzedał 137 zrabowanych obrazów Chrystusowi z Cudzołożnicą i wystawił je w swojej rezydencji w Carinhall (około 65 kilometrów; 40 mil na północ od Berlina). 25 sierpnia 1943 r. Göring ukrył swoją kolekcję zrabowanych dzieł sztuki, w tym Chrystusa z cudzołożnicą , w austriackiej kopalni soli, wraz z 6750 innymi dziełami sztuki zrabowanymi przez nazistów. 17 maja 1945 r. siły alianckie wkroczyły do ​​kopalni soli, a obraz odkrył kapitan Harry Anderson .

W maju 1945 r. siły alianckie przesłuchały Miedla w sprawie nowo odkrytego Vermeera. Na podstawie zeznań Miedla, obraz pochodzi od Van Meegerena. W dniu 29 maja 1945 roku został aresztowany i oskarżony o oszustwo i pomocnictwo wroga. Był przetrzymywany w więzieniu Weteringschans jako domniemany nazistowski kolaborant i grabieżca holenderskich dóbr kultury, zagrożony przez władze karą śmierci. Pracował nad swoim kłopotliwym położeniem, ale w końcu przyznał się do fałszowania obrazów przypisywanych Vermeerowi i Pieterowi de Hoochowi. Wykrzyknął: „Obraz w rękach Göringa nie jest, jak przypuszczasz, Vermeerem z Delft, ale Van Meegeren! Namalowałem ten obraz!” Sprawdzenie tego zajęło trochę czasu i Van Meegeren był przetrzymywany przez kilka miesięcy w Kwaterze Głównej Dowództwa Wojskowego przy Herengracht 458 w Amsterdamie.

Van Meegeren namalował swoje ostatnie fałszerstwo między lipcem a grudniem 1945 roku w obecności reporterów i wyznaczonych przez sąd świadków: Jezus wśród lekarzy , zwany też Młodym Chrystusem w świątyni w stylu Vermeera. Po ukończeniu malowania został przeniesiony do więzienia twierdzy Blauwkapel . Van Meegeren został zwolniony z więzienia w styczniu lub lutym 1946 roku.

Proces i kara więzienia

Proces Hana van Meegerena rozpoczął się 29 października 1947 r. w sali nr 4 Sądu Okręgowego w Amsterdamie. Opłaty za współpracę zostały wycofane, ponieważ panel ekspertów stwierdził, że rzekomy Vermeer sprzedany Hermannowi Göringowi był fałszerstwem i dlatego nie był własnością kulturalną Holandii. Prokurator HA Wassenbergh postawił zarzuty fałszerstwa i oszustwa i zażądał kary dwóch lat więzienia.

Dowody przeciwko Hanowi van Meegerenowi: zbiór pigmentów.

Sąd zlecił międzynarodowej grupie ekspertów zbadanie autentyczności obrazów Van Meegerena. W skład komisji weszli kuratorzy, profesorowie i lekarze z Holandii, Belgii i Anglii, a kierował nią dyrektor laboratorium chemicznego belgijskiego Królewskiego Muzeum Sztuk Pięknych , Paul B. Coremans . Komisja zbadała osiem obrazów Vermeera i Fransa Halsa, które Van Meegeren zidentyfikował jako fałszerstwa. Z pomocą komisji dr Coremans był w stanie określić skład chemiczny farb van Meegerena.

Odkrył, że Van Meegeren przygotował farby, używając żywic fenolowo-formaldehydowych , bakelitu i albertolu jako utwardzaczy do farb. Butelkę zawierającą dokładnie ten składnik znaleziono w pracowni Van Meegerena. Ten składnik chemiczny został wprowadzony i wyprodukowany w XX wieku, co dowodzi, że rzekome prace Vermeera i Fransa Halsa zbadane przez komisję zostały w rzeczywistości sfabrykowane przez Van Meegerena.

Inne ustalenia komisji sugerowały, że pył w spękaniu był zbyt jednorodny, aby mógł być pochodzenia naturalnego. Materia znaleziona w spękaniu wydawała się pochodzić z atramentu indyjskiego, który nagromadził się nawet w obszarach, do których naturalny brud lub kurz nigdy by nie dotarł. Farba stała się tak twarda, że ​​alkohol, mocne kwasy i zasady nie atakowały powierzchni, co było wyraźną wskazówką, że powierzchnia nie została uformowana w naturalny sposób. Spękanie na powierzchni nie zawsze odpowiadało spękaniu w warstwie podłoża, co z pewnością miałoby miejsce w przypadku spękania naturalnego. Tak więc wyniki badań uzyskane przez komisję zdawały się potwierdzać, że prace były fałszerstwami stworzonymi przez Van Meegerena, ale niektórzy eksperci nadal debatowali nad ich autentycznością do 1967 i 1977 r., kiedy do analizy obrazów zastosowano nowe techniki badawcze ( patrz poniżej).

12 listopada 1947 r. Czwarta Izba Sądu Okręgowego w Amsterdamie uznała Hana van Meegerena za winnego fałszerstwa i oszustwa i skazał go na rok więzienia.

Śmierć

Czekając na przeniesienie do więzienia, Van Meegeren wrócił do swojego domu przy 321 Keizersgracht, gdzie jego stan zdrowia nadal się pogarszał. W ostatnim miesiącu swojego życia spacerował swobodnie po swojej okolicy.

Van Meegeren doznał zawału serca 26 listopada 1947 r., ostatniego dnia odwołania się od orzeczenia, i został przewieziony do Valeriuskliniek, szpitala w Amsterdamie. Podczas pobytu w szpitalu 29 grudnia doznał drugiego zawału serca i 30 grudnia 1947 r. o godz. Rijksmuseum w 2014 roku. Jego rodzina i kilkuset przyjaciół uczestniczyło w jego pogrzebie w kaplicy krematorium Driehuis Westerveld . W 1948 r. jego urna została pochowana na cmentarzu powszechnym we wsi Diepenveen (gmina Deventer).

Następstwa

Aukcja majątku Han van Meegeren (w języku niderlandzkim).

Po jego śmierci sąd orzekł, że majątek Van Meegerena zostanie zlicytowany, a dochody z jego majątku i sprzedaży jego podróbek zostaną przeznaczone na zwrot pieniędzy nabywcom jego dzieł i zapłacenie podatku dochodowego od sprzedaży jego obrazów . Van Meegeren ogłosił upadłość w grudniu 1945 r. W dniach 5 i 6 września 1950 r. Meble i inne mienie w jego domu w Amsterdamie przy Keizersgracht 321 zostały zlicytowane na mocy postanowienia sądu, wraz z 738 innymi meblami i dziełami sztuki, w tym liczne obrazy starych i nowych mistrzów z jego prywatnej kolekcji. Dom został wystawiony na osobną aukcję 4 września, a jego wartość oszacowano na 65 000 guldenów.

Dochód ze sprzedaży wraz z domem wyniósł 123.000 guldenów. Niepodpisana Ostatnia wieczerza Van Meegerena I została kupiona za 2300 guldenów, podczas gdy Jezus wśród lekarzy (który Van Meegeren namalował podczas zatrzymania) sprzedano za 3000 guldenów (około 800 USD, czyli około 7000 USD dzisiaj). Dziś obraz wisi w Johannesburgu kościół. Sprzedaż całej posiadłości wyniosła 242 000 guldenów (60 000 USD, czyli około 500 000 USD dzisiaj).

Przez cały proces i bankructwo Van Meegeren utrzymywał, że jego druga żona Jo nie miała nic wspólnego z tworzeniem i sprzedażą jego fałszerstw. Duża część jego znacznego majątku, szacowane zyski z jego fałszerstwa przekraczające dzisiejszą wartość 50 milionów dolarów, została jej przekazana, kiedy rozwiedli się w czasie wojny, a pieniądze zostałyby skonfiskowane, gdyby uznano ją za wspólnik. Van Meegeren opowiedział tę samą historię wszystkim autorom, dziennikarzom i biografom: „Jo nie wiedziała” i najwyraźniej większość mu uwierzyła. Niektórzy biografowie uważają jednak, że Jo musiała znać prawdę. Jej zaangażowanie nigdy nie zostało udowodnione i była w stanie zatrzymać swój znaczny kapitał. Jo przeżyła męża o wiele lat w luksusie, aż do śmierci w wieku 91 lat.

Sprzeciw p. Jean Decoen

M. Jean Decoen, brukselski znawca i konserwator sztuki, stwierdził w swojej książce z 1951 roku, że wierzy, że Wieczerza w Emaus i Ostatnia Wieczerza II są prawdziwymi Vermeerami. Decoen stwierdził dalej, że wnioski panelu ekspertów dr Paula Coremansa były błędne i że obrazy powinny zostać ponownie zbadane. Twierdził również w książce, że Van Meegeren użył tych obrazów jako modelu dla swoich fałszerstw. Daniel George Van Beuningen był nabywcą „ Ostatniej wieczerzy II” , „Wnętrza z pijącymi ” i „Głowy Chrystusa” i zażądał, aby dr Paul Coremans publicznie przyznał się, że popełnił błąd w swojej analizie. Coremans odmówił, a van Beuningen pozwał go, twierdząc, że bezprawne oznakowanie Ostatniej wieczerzy II przez Coremansa zmniejszyło wartość jego „Vermeera” i żądając odszkodowania w wysokości 500 000 funtów (około 1,3 miliona dolarów lub około 10 milionów dolarów dzisiaj).

Pierwszy proces w Brukseli wygrał Coremans tylko dlatego, że sąd przyjął takie samo rozumowanie jak orzeczenie sądu w czasie procesu amsterdamskiego przeciwko Van Meegerenowi. Drugi proces został wyznaczony na 2 czerwca 1955 r., Ale został opóźniony z powodu śmierci Van Beuningena 29 maja 1955 r. W 1958 r. Sąd rozpatrywał sprawę w imieniu spadkobierców Van Beuningena. Coremans zdołał przedstawić ostateczny dowód fałszerstw, pokazując fotografię sceny polowania , przypisywaną A. Hondiusowi , dokładnie tę samą scenę, która była widoczna na zdjęciu rentgenowskim pod powierzchnią rzekomej Ostatniej Wieczerzy Vermeera . Co więcej, Coremans przyprowadził na salę sądową świadka, który potwierdził, że Van Meegeren kupił scenę Hunta w 1940 roku. Sąd orzekł na korzyść Coremansa, a ustalenia jego komisji zostały podtrzymane.

Dalsze dochodzenia

W 1967 roku Artists Material Center na Carnegie Mellon University w Pittsburghu zbadało kilka „Vermeerów” ze swojej kolekcji pod kierunkiem Roberta Fellera i Bernarda Keischa. Badanie potwierdziło, że kilka z ich obrazów powstało w rzeczywistości z materiałów wynalezionych w XX wieku. Doszli do wniosku, że posiadane przez nich „Vermeery” były nowoczesne, a zatem mogły być fałszerstwami Van Meegerena. Potwierdziło to ustalenia komisji Coremans z 1946 r. I obaliło twierdzenia M. Jeana Decoena. Wyniki testów uzyskane przez zespół Carnegie Mellon podsumowano poniżej.

Han van Meegeren wiedział, że biały ołów był używany w czasach Vermeera, ale oczywiście musiał pozyskiwać swoje zapasy poprzez nowoczesny handel kolorami, który znacznie się zmienił od XVII wieku. W czasach Vermeera holenderski ołów wydobywano ze złóż zlokalizowanych w Niderlandach; jednak do XIX wieku większość ołowiu była importowana z Australii i obu Ameryk i różniła się od białego ołowiu, którego użyłby Vermeer, zarówno składem izotopowym ołowiu, jak i zawartością pierwiastków śladowych występujących w rudach. Holenderski biały ołów został wyekstrahowany z rud zawierających duże ilości pierwiastków śladowych srebra i antymonu , podczas gdy nowoczesny biały ołów używany przez Van Meegerena nie zawierał ani srebra, ani antymonu, ponieważ pierwiastki te są oddzielane od ołowiu podczas nowoczesnego procesu wytapiania .

Fałszerstwa, w których zastosowano nowoczesny ołów lub biały pigment ołowiowy, można rozpoznać za pomocą techniki zwanej Pb (Lead) -210-Dating. Pb-210 to naturalnie występujący radioaktywny izotop ołowiu, który jest częścią serii rozpadu radioaktywnego uranu-238 i ma okres półtrwania 22,3 lat. Aby określić ilość Pb-210, promieniowanie alfa emitowane przez inny pierwiastek, polon-210 (Po-210), mierzy się. W ten sposób można oszacować wiek obrazu na przestrzeni kilku lat, ekstrapolując zawartość Pb-210 w farbie użytej do wykonania obrazu.

Biały ołów na obrazie Wieczerza w Emaus miał wartości polonu-210 8,5 ± 1,4, a radu-226 (część serii rozpadu radioaktywnego uranu-238) 0,8 ± 0,3. Dla kontrastu, biały ołów znaleziony na obrazach holenderskich od 1600 do 1660 roku miał wartości polonu-210 0,23 ± 0,27 i radu-226 wartości 0,40 ± 0,47.

W 1977 r. Holenderskie laboratoria kryminalistyczne Stanów Zjednoczonych przeprowadziły kolejne dochodzenie przy użyciu najnowocześniejszych technik, w tym chromatografii gazowej , w celu formalnego potwierdzenia pochodzenia sześciu fałszerstw van Meegerena, które rzekomo były autentycznymi Vermeerami, w tym Emaus i Ostatnia Wieczerza . Wnioski komisji z 1946 r. zostały ponownie potwierdzone i podtrzymane przez holenderski wymiar sprawiedliwości.

W 1998 roku firma A&E prowadziła program o nazwie Scams, Schemes & Scoundrels , w którym podkreślano fałszerstwa życia i dzieł sztuki Van Meegerena, z których wiele zostało skonfiskowanych jako nazistowskie łupy. Program prowadził sceptyk James Randi , a także zawierał historie Victora Lustiga i Soapy'ego Smitha .

W lipcu 2011 r. program telewizyjny BBC Fake or Fortune zbadał kopię The Procuress Dircka van Baburena należącą do Courtauld Institute. Zdania były podzielone co do tego, czy była to XVII-wieczna praca studyjna, czy też podróbka Van Meegerena. Program wykorzystał analizę chemiczną farby, aby wykazać, że zawiera ona bakelit , a tym samym potwierdził, że obraz był XX-wieczną podróbką.

Dziedzictwo

Zbiór autentycznych i fałszywych podpisów Hana van Meegerena

Van Meegeren grał różne role, z których niektóre były owiane oszukańczymi intencjami, starając się osiągnąć swój cel, jakim jest pokonanie swoich krytyków. Mówi się, że jego ojciec powiedział mu kiedyś: „Jesteś oszustem i zawsze nim będziesz”. Wysłał podpisaną kopię własnego albumu artystycznego do Adolfa Hitlera , który pojawił się w Kancelarii Rzeszy w Berlinie wraz z napisem (w języku niemieckim): „Mojemu ukochanemu Führerowi w wdzięcznym hołdzie, od H. van Meegeren, Laren, Holandia Północna, 1942”. Przyznał tylko, że podpis jest jego własny, chociaż cały napis był wykonany tą samą ręką. (Książka Jonathana Lopeza potwierdziła trafność artykułu Jana Spierdijka w De Waarheid , w którym Spierdijk podał szczegóły dotyczące książki Van Meegerena Tekeningen 1 znaleziono w bibliotece Hitlera.) Wykupywał domy kilku zmarłych rodzin żydowskich w Amsterdamie i urządzał wystawne przyjęcia, podczas gdy większa część kraju cierpiała głód. Z drugiej strony jego bracia i siostry postrzegali go jako lojalnego, hojnego i serdecznego, a on zawsze był kochający i pomocny dla swoich dzieci.

W 2008 roku wykształcony na Harvardzie historyk sztuki Jonathan Lopez biegle władał językiem niderlandzkim i opublikował The Man Who Made Vermeers, Unvarnishing the Legend of Master Forger Han Van Meegeren . Jego szeroko zakrojone badania potwierdziły, że Van Meegeren zaczął fałszować, nie tyle z poczucia niezrozumienia i niedoceniania przez krytyków sztuki, ile ze względu na dochód, który generował, dochód, którego potrzebował na utrzymanie swoich nałogów i rozwiązłości.

Van Meegeren nadal malował po wyjściu z więzienia, podpisując swoje prace własnym nazwiskiem. Jego nowo odkryty profil zapewnił szybką sprzedaż jego nowych obrazów, często po cenach wielokrotnie wyższych niż wcześniej, gdy został zdemaskowany jako fałszerz. Van Meegeren powiedział również mediom, że ma „ofertę z galerii na Manhattanie, aby przyjechać do Stanów Zjednoczonych i namalować portrety„ na sposób XVII-wieczny ”po 6000 USD za rzut”.

Holenderski sondaż przeprowadzony w październiku 1947 roku umieścił Hana van Meegerena na drugim miejscu w kraju, za premierem i nieco przed księciem Bernhardem , mężem księżnej Juliany . . Holendrzy postrzegali Van Meegerena jako przebiegłego oszusta, któremu udało się oszukać holenderskich znawców sztuki i, co ważniejsze, samego Hermanna Göringa. W rzeczywistości, według współczesnej relacji, Göring został poinformowany, że jego „Vermeer” był w rzeczywistości fałszerstwem, a „[Göring] wyglądał tak, jakby po raz pierwszy odkrył zło na świecie”. Lopez sugeruje jednak, że Göring mógł nigdy nie wiedzieć, że obraz był fałszywy.

Lopez wskazuje, że obrona Han van Meegerena podczas jego procesu w Amsterdamie była arcydziełem oszustwa, wykuwając własną osobowość w prawdziwego Holendra, który chce oszukać swoich krytyków, a także Holendrów, udając, że sprzedał Chrystusa i cudzołożnicę , fałszywego Vermeera , do Göringa, ponieważ chciał dać nauczkę nazistom. Van Meegeren pozostaje jednym z najbardziej pomysłowych fałszerzy dzieł sztuki XX wieku. Jednak po procesie oświadczył: „Mój triumf jako fałszerza był moją porażką jako [] twórczego artysty”.

Lista fałszerstw

Znane fałszerstwa

Fałszerstwo The Procuress autorstwa Hana van Meegerena autorstwa Dircka van Baburena

Malle Babbe

Lista znanych fałszerstw autorstwa Hana van Meegerena (o ile nie określono inaczej, są one po Vermeerze):

• Odpowiednik Laughing Cavalier według Fransa Halsa (1923), niegdyś temat skandalu w Hadze w 1923 roku, jego obecne miejsce pobytu jest nieznane.
• The Happy Smoker według Fransa Halsa (1923) wisi w Muzeum Groninger w Holandii
• Mężczyzna i kobieta na Spinet 1932 (być może bez wprowadzających w błąd intencji, sprzedany bankierowi z Amsterdamu, dr Fritzowi Mannheimerowi)
• Pani czytająca list 1935–1936 (niesprzedana, na wystawie w Rijksmuseum)
• Dama grająca na lutni i wyglądająca przez okno 1935–1936 (niesprzedana, na wystawie w Rijksmuseum)
• Portret mężczyzny 1935–1936 w stylu Gerarda ter Borcha (niesprzedany, na wystawie w Rijksmuseum)
• Kobieta pijąca (wersja Malle Babbe ) 1935–1936 (niesprzedana, na wystawie w Rijksmuseum).
• Wieczerza w Emaus , 1936–1937 (sprzedana Boymanom za 520 000 - 550 000 guldenów, około 300 000 USD lub 4 miliony USD dzisiaj)
• Wnętrze z pijącymi 1937–1938 (sprzedane D G. van Beuningen za 219 000 - 220 000 guldenów, około 120 000 USD lub 1,6 mln USD dzisiaj)
• Ostatnia Wieczerza I , 1938–1939
• Wnętrze z graczami w karty 1938 - 1939 (sprzedane W. van der Vormowi za 219 000 - 220 000 guldenów 120 000 USD lub 1,6 mln USD dzisiaj)
• Głowa Chrystusa , 1940–1941 (sprzedany DG van Beuningen za 400 000 - 475 000 guldenów, około 225 000 USD lub 3,25 mln USD dzisiaj)
• Ostatnia Wieczerza II , 1940–1942 (sprzedany DG van Beuningen za 1 600 000 guldenów, około 600 000 USD lub 7 mln USD dzisiaj)
• Błogosławieństwo Jakuba 1941–1942 (sprzedane W. van der Vormowi za 1 270 000 guldenów, około 500 000 USD lub 5,75 mln USD dzisiaj)
• Chrystus z cudzołożnicą 1941–1942 (sprzedany Hermannowi Göringowi za 1 650 000 guldenów, około 624 000 USD lub 6,75 mln USD dzisiaj, obecnie w zbiorach publicznych Museum de Fundatie )
• Mycie stóp 1941–1943 (sprzedane do państwa holenderskiego za 1 250 000 - 1 300 000 guldenów, około 500 000 USD lub 5,3 mln USD dzisiaj, na wystawie w Rijksmuseum)
• Jezus wśród lekarzy wrzesień 1945 (namalowany podczas procesu pod kontrolą sądu i sprzedany na aukcji za 3000 guldenów, około 800 USD lub 7000 USD dzisiaj)
• Procuress przekazana Courtauld Institute jako podróbka w 1960 roku i potwierdzona analizą chemiczną w 2011 roku.

Pośmiertnie fałszerstwa Van Meegerena były pokazywane na wystawach na całym świecie, w tym w Amsterdamie (1952), Bazylei (1953), Zurychu (1953), Haarlem in the Kunsthandel de Boer (1958), Londynie (1961), Rotterdamie (1971 ), Minneapolis (1973), Essen (1976–1977), Berlin (1977), Slot Zeist (1985), Nowy Jork (1987), Berkeley, Kalifornia (1990), Monachium (1991), Rotterdamie (1996), Hadze (1996), a ostatnio w Haagse Kunstkring, Hadze (2004) i Sztokholmie (2004), dzięki czemu stały się szeroko dostępne dla publiczności.

Potencjalne fałszerstwa

Niewykluczone, że w zbiorach sztuki na całym świecie wiszą inne podróbki, zapewne w stylu XVII-wiecznych mistrzów holenderskich , w tym dzieła w stylu Fransa Halsa i szkoły Halsa, Pietera de Hoocha i Gerarda ter Borcha. Jacques van Meegeren zasugerował, że jego ojciec stworzył szereg innych fałszerstw podczas wywiadów z dziennikarzami dotyczących rozmów z ojcem. Niektóre z tych obrazów to:

Uśmiechnięta dziewczyna mogła być namalowana przez Van Meegerena

• Chłopiec z małym psem i Rommelpotspeler według Fransa Halsa. Katalog Fransa Halsa autorstwa Fransa LM Dony'ego wspomina o czterech obrazach o tej nazwie przypisywanych Fransowi Halsowi lub „szkole Fransa Halsa”. Jednym z nich może być z łatwością Van Meegeren.
• Odpowiednik „ Dziewczyny z perłą” Vermeera . Obraz zatytułowany Uśmiechnięta dziewczyna wisi w National Gallery of Art w Waszyngtonie (zapis Andrew W. Mellon ), który mógłby pasować do opisu Jacquesa i został uznany przez muzeum za podróbkę. Został przypisany Theo van Wijngaardenowi , przyjacielowi i partnerowi Van Meegerena, ale mógł być namalowany przez Van Meegerena.
• Dama w niebieskim kapeluszu wg Vermeera, którą w 1930 roku sprzedano baronowi Heinrichowi Thyssenowi. Obecne miejsce jej pobytu jest nieznane. Jest często określany jako „Greta Garbo” Vermeera.

Oryginalna grafika

Van Meegeren był płodnym artystą i stworzył tysiące oryginalnych obrazów w wielu różnych stylach. Ta szeroka gama stylów malarskich i rysunkowych często irytowała krytyków sztuki. Niektóre z jego typowych dzieł to klasyczne martwe natury w przekonujący XVII-wieczny sposób, impresjonistyczne obrazy przedstawiające ludzi bawiących się na jeziorach lub plażach, żartobliwe rysunki, w których temat jest rysowany z dość dziwnymi cechami, surrealistyczne obrazy z połączeniem pierwszego i drugiego tła. Portrety Van Meegerena są jednak prawdopodobnie jego najlepszymi dziełami.

Wśród jego oryginalnych dzieł znajduje się słynny jeleń , pokazany powyżej. Inne prace obejmują jego wielokrotnie nagradzaną katedrę św. Wawrzyńca ; Portret aktorki Jo Oerlemans (jego drugiej żony); jego klub nocny ; z szalonych lat dwudziestych; wesoła akwarela Letni dzień na plaży i wiele innych.

Fałszerz sfałszował

Główny artykuł: Jacques van Meegeren § Fałszywy van Meegerens

Własne prace Van Meegerena wzrosły po tym, jak stał się znany jako fałszerz, w związku z czym opłacało się również podrabiać jego obrazy. Istniejące obrazy otrzymały sygnaturę „H. van Meegeren” lub wykonano nowe obrazy w jego stylu i fałszywie podpisane. Kiedy Van Meegeren zobaczył taką podróbkę, ironicznie zauważył, że adoptowałby je, gdyby były wystarczająco dobre, ale niestety jeszcze takiej nie widział.

Później jednak jego syn Jacques van Meegeren zaczął podrabiać pracę ojca. Tworzył obrazy w stylu ojca – choć znacznie gorszej jakości – i potrafił doskonale sygnować te imitacje. Wiele podróbek – zarówno autorstwa Jacquesa, jak i innych – wciąż jest na rynku. Można je rozpoznać po niskiej jakości graficznej, ale nie zawsze są za takie uważane.

Uwagi i odniesienia

•   Kreuger, Frederik H. (2007) Nowy Vermeer, życie i twórczość Hana van Meegerena . Rijswijk, Holandia: Quantes. ISBN 978-90-5959-047-2

Dalsza lektura

Lista prac

•   Kreuger, Frederik H. (2013). Powrót Hana van Meegerena. His Art & a List of his Works , czwarte powiększone wydanie. Quantes Publishers Rijswijk, Delft 2013. ISBN 978 90 5959 065 6

Źródło

• Arend Hendrik Huussen Jr.: Henricus (Han) Antonius van Meegeren (1889 - 1945). Documenten betreffende zijn leven en strafproces . (Cahiers uit het noorden 20), Zoetermeer, Huussen 2009.
• Arend Hendrik Huussen Jr.: Henricus (Han) Antonius van Meegeren (1889 - 1945). Dokumenty, uzupełnienie . (Cahiers uit het noorden 21), Zoetermeer, Huussen 2010.

Biografie Hana van Meegerena

•   Baesjou, Jan (1956). Fałszerstwa Vermeera: historia Hana van Meegerena . G. Bles. Biografia/powieść oparta na rozmowach autorki z drugą żoną van Meegerena. OCLC 3949129
• Brandhof, Marijke van den (1979): Een vroege Vermeer uit 1937: Achtergronden van leven en werken van de schilder/vervalser Han van Meegeren . Utrecht: Spectrum, 1979. Jedyna biografia naukowa van Meegerena. Podsumowanie w języku angielskim jest oferowane przez Wernessa (1983).
•   Dolnick, Edward (2008). Zaklęcie fałszerza: prawdziwa historia Vermeera, nazistów i największego oszustwa artystycznego XX wieku . Nowy Jork: Harper. ISBN 978-0-06-082541-6 .
•   Godley, John Raymond Lord Kilbracken (1967). Van Meegeren: Historia przypadku . Londyn: Thomas Nelson and Sons, Ltd. 1967, Nowy Jork: Synowie Charlesa Scribnera. Standardowa anglojęzyczna relacja, oparta na kwerendzie literaturowej autora i rozmowach z synem i córką van Meegerena. OCLC 173258
• Guarnieri, Luigi (2004). La Doppia vita di Vermeer . Arnoldo Mondadori SpA, Mediolan. Ta „powieść” („romanzo”) sama w sobie jest rodzajem fałszerstwa. Jak mógł wykazać Henry Keazor w niemieckiej gazecie Frankfurter Rundschau w 2005 r. (patrz: „Gefälscht!”, 12 kwietnia 2005 r., nr 84, Forum Humanwissenschaften, s. 16), Guarnieri skopiował duże fragmenty swojej książki ( kiedyś słowo słowo) z biografii Lorda Kilbrackena z 1967 roku. Ponieważ brat Guarnieri, Giovanni, pracuje jako tłumacz, [patrz: „Co czytają tłumacze?” . Translatorscafe.com. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2016-01-02 . Źródło 2012-05-05 . ] Luigi z łatwością mógł zlecić przetłumaczenie tekstu angielskiego na włoski. Keazor pokazuje, że Guarnieri próbował zatrzeć ślady, nie odwołując się do książki Kilbrackena – wspomina jedynie (s. 212) swoją wcześniejszą i inną książkę ( Master Art Forger. The story of Han van Meegeren , Nowy Jork 1951), która jednak , został opublikowany pod cywilnym nazwiskiem Kilbrackena „John Godley”.
• Isheden, Per-Inge (2007). van Meegeren — konstförfalskarnas konung [van Meegeren — król fałszerstw dzieł sztuki]. Kvällsstunden: Hemmets och familjens veckotidning 69 (38), 3, 23. (w języku szwedzkim, obok siebie przykłady oryginałów i fałszerstw van Meegerena).
•   Kreuger, Frederik H. (2007). Nowy Vermeer: ​​życie i twórczość Hana van Meegerena . Wydawcy Quantes, Rijswijk 2007. ISBN 978-90-5959-047-2
•   Lopez, Jonathan (2008). Człowiek, który stworzył Vermeersa . Nowy Jork: Harcourt. ISBN 978-0-15-101341-8 .
•   Moiseiwitsch, Maurice (1964). Tajemnica Van Meegerena; studium biograficzne . Londyn: A. Barker. OCLC 74000800
•   Werness, Nadzieja B. (1983). Denis Dutton (red.). „Han van Meegeren fecit” w sztuce fałszerza: fałszerstwo i filozofia sztuki . Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-05619-1 .
•   Wynne, Frank (2006). Byłem Vermeerem: wzloty i upadki największego fałszerza XX wieku . Nowy Jork: Bloomsbury. ISBN 978-1-58234-593-2 .

Powieści o Han van Meegeren lub przez niego inspirowane

•   Gaddis, William (1955). Wyróżnienia . William H. Gass (wprowadzenie). Penguin Classics (1993-przedruk). ISBN 3-442-44878-6 .
•   Kreuger, Frederik H. (2005). Oszustwo. Powieść i jego prawdziwe życie . Holandia: Quantes Uitgeverij. ISBN 90-5959-031-7 .

Filmy o Han van Meegeren lub inspirowane nim

• Zed i dwa zera Petera Greenawaya ( 1985). W tym filmie Gerard Thoolen gra „Van Meegeren”, chirurga i malarza wzorowanego na Han van Meegeren.
• Jan Botermans i Gustav Maguel (1951). Fałszywe Vermeery Van Meegerena [Film]. (Patrz Sepp Schueller, s. 57.)
• Fritza Kirchhoffa (1949). Verführte Hände (dosłownie: Zwabione ręce) (Film). Niemcy.
• Antonín Moskalyk (reżyser) (1990). Dobrodružství kriminalistiky: Paprsek 16/26 (dosłownie: Adventures of Criminology: The Ray) (serial telewizyjny). Czechosłowacja, Niemcy Zachodnie: telewizja czechosłowacka, Sudwestfunk Baden-Baden, Westdeutsches Werbefernsehen.
• The Last Vermeer Dana Friedkina (2019), w którym Han van Meegeren gra Guy Pearce .

Sztuki inspirowane twórczością Hana van Meegerena

• Bruce J. Robinson (2007). Kolejny Vermeer [Odtwórz]. Wyprodukowany przez Abingdon Theatre Company z Nowego Jorku
• Ian Walker (dramaturg) . Duch w świetle [Odtwórz]. Wyprodukowany przez Second Wind Productions z San Francisco.
• Davida Jona Wienera. „Mistrz fałszerstwa” [Odtwórz]. Wyprodukowany przez Octad-One Productions Lakeside w Kalifornii i The Tabard Theatre w Londynie w Anglii.

Linki zewnętrzne

• Zdjęcia w Rijksmuseum Amsterdam
• Zdjęcie z procesu Van Meegerena
• Witryna Meegeren z wieloma przykładami własnych obrazów Van Meegerena, a także zaktualizowane informacje dotyczące jego życia osobistego i zawodowego, opracowane przez Frederika H. Kreugera.