Hot Club de France
Hot Club de France (lub HCF ) to francuska organizacja fanów jazzu zajmująca się promocją „tradycyjnego” jazzu, swingu i bluesa. Został założony w 1931 roku w Paryżu we Francji przez pięciu uczniów Lycée Carnot . W 1928 roku Jacques Bureaux, Hugues Panassie , Charles Delaunay , Jacques Auxenfans i Elvin Dirat spotkali się, aby słuchać jazzu, a później promować jego akceptację we Francji. Chodziło o to, aby uświadomić społeczeństwu czym jest jazz, a także bronić i promować ten styl w obliczu wszelkich przeciwności. Klub powstał jesienią 1931 roku jako Jazz Club Universitaire, ponieważ wszyscy jego członkowie byli jeszcze studentami; odrodził się i ponownie wyobraził sobie w 1932 roku jako Hot Club de France.
Klub został założony przez pasjonatów i amatorów jazzu wyłącznie w celu szerzenia muzyki na całym świecie. Członkowie połączyli siły, aby promować muzykę w każdej możliwej formie, co doprowadziło do takich wydarzeń, jak pierwszy z wielu koncertów w 1933 roku, powstanie Le Jazz Hot , oficjalnego magazynu klubu, założenie wytwórni muzycznej Swing w 1937 roku, konferencje, odsłuchy rzadkich płyt, rozmowy radiowe i narodziny regionalnych Hot Clubów. Ta amatorska organizacja odegrała ważną rolę w rozpowszechnianiu i odkrywaniu jazzu we Francji, a organizacje naśladowcze powstały w całej Europie, aby szerzyć muzykę w krajach takich jak Norwegia i Wielka Brytania.
Historia
W czasie, gdy Hot Club zaczął promować koncerty dla Quintette du Hot Club de France , Charles Delaunay był sekretarzem generalnym klubu, a Hugues Panassie był prezesem; ci mężczyźni często zajmowali różne najwyższe stanowiska wśród szefów grupy, ale jakie role pełnili w danym okresie, trudno jest ściśle określić na podstawie ich zaangażowania. Obaj mężczyźni wykonali ogromną pracę w Klubie przed schizmą w 1947 roku.
Hot Club często przyjmował dość sztywne stanowisko w kwestii promowanej przez siebie muzyki; w całej swojej historii klub utrwalił ideę, że tylko jazz zakorzeniony w swingowych i bluesowych tradycjach muzyki afroamerykańskiej jest „autentyczny”. Jednym z przykładów tej sztywności jest wymuszona rezygnacja Charlesa Delaunaya w 1947 roku z powodu jego rosnącego zainteresowania bopem w latach czterdziestych; jego akceptacja muzyki zraziła innych członków, zwłaszcza Huguesa Panassiego .
Chociaż Klub jest sztywny w tej filozofii, nie interesuje go, jak twierdzą niektórzy krytycy, tylko promocja stylów jazzowych sprzed 1945 roku; Klub promuje muzykę muzyków, których uważa za autentycznych lub w jakiś sposób zakorzenionych w autentycznych tradycjach swingu i bluesa. Artyści ci to między innymi Earl Bostic , Paul Gonsalves , Aretha Franklin , Jimmy Smith , Wes Montgomery , Ray Charles , Monty Alexander , Stanley Turrentine i Stanley Jordan .
Około stycznia 1934 roku Hugues Panassie i Pierre Nourry zostali odpowiednio prezesem i sekretarzem organizacji. W sierpniu 1938 roku klub został prawnie rozwiązany i ponownie założony z Charlesem Delaunayem jako sekretarzem. Wśród prezydentów byli także Madeleine Gautier (1975–83) i Jacques Pescheux. Louis Armstrong został wybrany honorowym prezesem Klubu w 1936 roku. Tytuł ten piastował aż do śmierci 6 lipca 1971 roku.
Siedziba Hot Club de France została przeniesiona z Paryża do Montauban w 1948 r., do St.-Vrain (niedaleko Corbeil-Essonnes) w 1977 r. i do Nogent-sur-Marne w 1999 r. Całkowita liczba stowarzyszonych Hot Clubów we Francji była bardzo zróżnicowana ; w 2000 r. było 17 klubów „stowarzyszonych” i dwa „stowarzyszone”. Biblioteka Hot Club mieści się w Discothèque Municipale w Villfranche-de-Rouergue w południowej Francji; rozpoczęła się od podstawowej kolekcji Huguesa Panassiego, liczącej ponad 6000 płyt 78 rpm i 9000 płyt LP, i od tego czasu się rozszerzyła.
schizma bebopowa
W 1947 roku schizma podzieliła HCF na dwa obozy: ci, na czele których stał Charles Delaunay, wierzyli, że nowy styl be-bop był po prostu śmiałym eksperymentem na pograniczu jazzu, podczas gdy ci, na czele których stał Hugues Panassie, twierdzili, że bebop to nie jazz. Ten podział między fanami jazzu we Francji nazwał Ludovic Tournes „wojną jazzu”.
Publikacje
Hugues Panassie, oprócz swoich obowiązków w klubie, pisał miesięczną kolumnę jazzową w pierwszym na świecie magazynie jazzowym, Jazz-Tango-Dancing , który później stał się Le Jazz Hot . Prawdopodobnie uzyskał to stanowisko dzięki pracy w Revue du jazz , magazyn, który od 1929 do 1931 zawierał artykuły napisane przez Phillipe Bruna, Stephane'a Mougina i amatora Panassie. Jazz-Tango-Taniec ukazał się w 1929 roku jako magazyn o tangu argentyńskim i muzyce jazzowej. W 1934 roku Hugues Panassie i Charles Delaunay postanowili założyć magazyn i założyć zespół reprezentujący muzyczny punkt widzenia klubu; magazyn stałby się „Jazz Hot: La revue internationale de la musique de Jazz”, a zespół stałby się Quintette du Hot Club de France , promując nowy styl jazzowy a cordes lub „smyczkowy jazz”.
Jazz Hot , oficjalny ustnik Hot Clubu, powstał w 1935 roku; pierwszym numerem było jednostronicowe wydanie wydrukowane na odwrocie programu koncertu wydanego w Salle Pleyel przez Colemana Hawkinsa 21 lutego 1935 r. i rozdawane podczas wstępu. Hugues Panassie redagował czasopismo od 1935 do 1946. Pisma Panassie w Jazz Hot , wraz z innymi krytykami i pisarzami, posłużył do zdefiniowania nowej muzyki zgodnie ze starymi tradycjami europejskimi, ale także do umiejscowienia muzyki pod względem geograficznym i społeczno-kulturowym w Stanach Zjednoczonych, w Nowym Orleanie, poczynając od mniejszości afroamerykańskiej; dzięki temu była to pierwsza publikacja, w której uznano nie tylko wkład Afroamerykanów w muzykę, ale także ich rolę jako jej protoplastów. Druga wojna światowa zmusiła Klub do wstrzymania wydawania Jazz Hot aż do połowy lat 40-tych. Czasopismo było nadal wydawane, ale po 1946 r. nie było już pod opieką Klubu; było to po części spowodowane rozłamem ideologicznym, który zmusił Charlesa Delaunaya do rezygnacji i opuszczenia klubu. Delaunay zachował kontrolę nad magazynem i był jego głównym sponsorem finansowym do 1980 roku.
Po 1950 roku Bulletin du Hot Club de France stał się głównym wydawnictwem klubu; trwa w tej roli do dziś. Hugues Panassie redagował i publikował Biuletyn począwszy od 1950 roku. Magazynu Jazz Hot nie należy mylić z książką Panassiego pod tym samym tytułem, Le jazz hot , opublikowaną w 1934 roku.
Kluby i lokale
Hot Club de France, jako stowarzyszenie, nie posiadał własnego klubu aż do 1969 roku. Klub skupiał swoją energię na planowaniu i produkcji wydarzeń w kilku głównych paryskich klubach od jego powstania w 1932 roku do przejęcia Cave du Hot Club de France przy rue Pavee 9 w 1969 roku.
Przed 1930 rokiem Quintette du Hot Club de France można było usłyszeć w klubie Casanova przy Rue Fromentin.
Ecole Normale de Musique de Paris przy 78 rue Cardinet, przy boulevard Malesherbes, była wykorzystywana przez Hot Club de France do wielu koncertów od lat 30. Grudzień 1934. Wśród muzyków, których prezentował tu Hot Club, byli Garland Wilson , Bill Coleman , Benny Carter i Eddie South . Kolejne koncerty jazzowe odbyły się w Ecole w 1962, 1966 i 1968 roku.
W hotelu Claridge przy 74 avenue des Champs-Élysées występowała orkiestra kontrabasisty Louisa Vola , która grała jako wieczorna rozrywka podczas codziennego tańca; ta grupa dała zarówno Django Reinhardtowi , jak i Stephane'owi Grappelli , którzy byli członkami, możliwość jamowania między setami. To właśnie podczas jednego z takich nieformalnych jam session członkowie Hot Club „odkryli” tę parę.
Salle Gaveau przy rue La Boetie 45 była regularnie używana na koncerty jazzowe; Pierre Nourry zorganizował występ Quintette du Hot Club de France 20 października 1937 r., A grupa wystąpiła tam ponownie w marcu następnego roku.
Salle Pleyel przy 252 rue du Faubourg-Saint-Honore była miejscem kilku ważnych występów jazzowych, począwszy od lat przed II wojną światową. W latach przedwojennych występował tam Quintette du Hot Club de France i kilku amerykańskich artystów, w tym Louis Armstrong , Duke Ellington i Cab Calloway . W 1949, 1952 i 1954 odbywał się w tej sali Festival International de Jazz (popularnie Paris Jazz Fair) organizowany przez Hot Club pod dyrekcją Charlesa Delaunaya. Louis Armstrong dał w tej sali dwa ważne koncerty; koncerty odbyły się 9 i 10 listopada 1934 r. Tym właśnie występom Panassie poświęca cały rozdział swojego „Douze annees de jazz”.
Wycieczki
Hot Club zorganizował wycieczki dla kilku odwiedzających amerykańskich muzyków; Trasa koncertowa Earla Hinesa po Francji w latach 60. była zorganizowana przez regionalne filie Hot Club.
W latach 60. klub organizował także trasy koncertowe dla Billa Harrisa , pianisty bluesowego Memphisa Slima i siostry Rosetty Tharpe .
Quintette du Hot Club de France
Quintette du Hot Club de France została założona z pomocą Pierre'a Nourry'ego, a później przy pełnym wsparciu Hot Club. W sierpniu 1934 roku Nourry, ówczesny sekretarz Hot Club, poręczył za Django Reinhardta i jego talenty, kiedy przyprowadził go i Nin-Nin Reinhardt do Publicis Studios, studia nagraniowego dla muzyków-amatorów. Nourry zapłacił 80 franków ze swoich pieniędzy, aby je nagrać, a nawet wytropił basistę Juana Fernandeza z Martyniki, aby uzupełnić trio.
Krążki wykonane podczas tej sesji zostały wysłane do krytyków jazzowych, aby zaprezentować nowy styl „Jazz a Cordes”. Pierre Nourry i Charles Delaunay zwrócili się następnie do wytwórni Odeon w celu pozyskania przesłuchania do pełnego kwintetu; 9 października 1934 kwintet przybył do studia Odeon na przesłuchanie. Za radą Django sprowadzili amerykańskiego piosenkarza Berta Marshalla od zespołu Hotel Claridge, aby nagrać bardziej komercyjnie. Płyta została uznana za inspirującą przez kilku słuchaczy, ale została potępiona przez kierownictwo Odeon. Nourry, przerażony, ale niezrażony odrzuceniem przez Odeona muzyki tria jako zbyt „modernistycznej”, zorganizował koncert otwierający kwintet w Ecole Normale de Musique w Paryżu przy rue Cardinet 78 2 grudnia 1934 roku. tak nowy, że nie został nazwany: ulotki zapowiadające koncert zapowiadały ich jako „Un orchestre d'un gatunek nouveau de Jazz Hot” lub „Orkiestra nowego gatunku Hot Jazz”, prowadzona przez „Jungo” Reinhardta.
To sukces tego koncertu ostatecznie przekonał resztę Hot Clubu do oficjalnego sponsorowania zespołu. Dopiero drugi oficjalny koncert grupy przyniósł jej nazwę; za występ 16 lutego 1935 roku grupa oficjalnie przyjęła nazwę Django Reinhardt et le Quintette du Hot Club de France avec Stephane Grappelli. Pierre Nourry również później przekonał szefa Ultraphone do nagrania muzyki kwintetu w ich studiu na Montparnasse.
Oprócz muzyków, Panassie, Delaunay i Nourry byli tam wszyscy, działając jako „autorzy” lub dyrektorzy sesji; Panassie w dyskusji nad dwoma osobnymi ujęciami utworu przekonał inżyniera i producenta do wykorzystania wersji, w której muzycy improwizowali z większą swobodą – mimo drobnych niedociągnięć i błędów – nad wersją doskonalszą, ale mniej elastyczną. Od tej sesji nagraniowej w 1934 roku do ostatniej przedwojennej sesji nagraniowej w sierpniu 1939 roku Quintette nagrał 140 stron.
W swoim pierwotnym składzie Quintette składał się z gitarzystów Django Reinhardta , jego brata Josepha Reinhardta (aka Nin-Nin) i Rogera Chaputa, Louisa Vola na kontrabasie oraz skrzypka Stephane Grappelli . The Quintette był kwartetem, dopóki Django nie zdecydował, że chce, aby dwóch gitarzystów wspierało go w jego solówkach, aby brzmienie muzyki było lepsze, nawet gdy on i Stephane wyłączali się podczas piosenek.
The Quintette nagrał dwa tytuły pod nazwą „Delaunay's Jazz” przed ich oficjalnym przyjęciem przez klub, ale po koncercie w grudniu 1934 roku był znany jako Quintette du Hot Club de France.
Później Charles Delaunay promował sesje nagraniowe Django Reinhardta z odwiedzającymi amerykańskimi artystami, takimi jak między innymi Coleman Hawkins , Benny Carter , Eddie South , Bill Coleman i Barney Bigard .
Quintette pozostawał aktywny od 1935 do 1939 roku, kiedy Grappelli zdecydował się pozostać w Anglii, a Django opuścił trasę, na której byli razem, aby wrócić do domu, do Francji; nowe sesje nagraniowe miały miejsce z oryginalną grupą w 1946 i od 1947 do 1948.
Huśtać się
Hot Club de France, popychany przez Charlesa Delaunaya, sponsorował sesje nagraniowe w wytwórni Swing. Dzięki ich pracy dla wytwórni nagrano między innymi Colemana Hawkinsa i Dicky'ego Wellsa (obaj 1937), Billa Colemana (1937–198) i Benny'ego Cartera (1938).
Wytwórnia płytowa „Swing” była jedną z pierwszych wytwórni płytowych poświęconych wyłącznie jazzowi. Została założona w Paryżu w 1937 roku przez Delaunaya; artyści i repertuar zostali umieszczeni pod wspólnym kierownictwem Charlesa Delaunaya i Huguesa Panassiego. Nagrań dokonano za pośrednictwem francuskiego oddziału EMI .
Kontrola nad wytwórnią „Swing” przeszła w 1948 roku na Vogue, do którego Charles Delaunay dołączył jako „kierownik artystów i repertuaru”, podczas gdy EMI zachowało poprzedni katalog nagrań Swinga. W latach pięćdziesiątych Vogue nadal wydawał płyty pod szyldem Swing.
Festiwale
Hot Club de France był odpowiedzialny za lub odegrał rolę w tworzeniu kilku festiwali jazzowych, wśród nich pierwszy międzynarodowy festiwal jazzowy w Nicei we Francji od 22 do 28 lutego 1948 r., Festival de Jazz a Montauban i Festival International de Jazz w Paryżu. Kilka lat po pierwszym koncercie w 1933 roku Hot Club wywierał swego rodzaju quasi-monopol na organizację koncertów jazzowych, płyt, audycji radiowych i ogólnej wiedzy na ten temat we Francji.
Pierwszy z wielu koncertów sponsorowanych przez klub odbył się 1 lutego 1933 roku z udziałem Garland Wilson i Freddy'ego Johnsona.
Nice Jazz Festival został założony przez Huguesa Panassiego i trwał od 22 do 28 lutego 1948 roku. Zawierał repertuar tradycyjnego jazzu, swingu i muzyki bop i był pierwszym międzynarodowym festiwalem jazzowym.
Zawierał między innymi All-Stars Louisa Armstronga. Louis Armstrong , jako honorowy prezydent (otrzymując ten tytuł w 1936 r. głosami Hot Clubu), rozpoczął festiwal. Warren „Baby” Dodds również występował na tym festiwalu i był znany z dostrajania swoich bębnów do różnych fortepianów, na których miał grać podczas występów. Prawdopodobnie to właśnie ten festiwal został rozwiązany na rzecz promocji Festival International de Jazz z 1949 roku, aby uniknąć podziału grona artystów i ujednolicić zasoby.
Festival International de Jazz (popularnie Paris Jazz Fair) rozpoczął się w 1948 roku i został zorganizowany przez Hot Club; Założycielem był Charles Delaunay. Ponownie odbył się w 1948, 1952 i 1954 roku. Na pierwszym festiwalu wystąpili między innymi Coleman Hawkins , Kenny Clarke , John Lewis , Erroll Garner i Howard McGhee . Na festiwalu w 1949 wystąpił Sidney Bechet i Charlie Parker Quintet z Milesem Davisem , a także Dizzy Gillespie , Thelonious Monk , Mary Lou Williams , Gerry Mulligan , Tadd Dameron i Lips Page .
festiwal zakończył występ Jazz at the Philharmonic . Ten festiwal był świętem starych i młodych muzyków, które pomogło promować różne aspekty rozwijającej się muzyki, a także pozwoliło muzykom takim jak Miles Davis zobaczyć inną stronę muzyki i jej fanów.
Na początku 1949 roku Charles Delaunay zaprosił Sidneya Becheta do występu na Festival International de Jazz. Zaproszenie to prawdopodobnie wynikało z jego pracy nagraniowej z zespołami w Ameryce utworzonymi przez Huguesa Panassie i Mezz Mezzrowa oraz oferty Huguesa Panassiego z 1948 r. W wysokości 1500 USD na tygodniową trasę koncertową po Francji. Ta trasa nigdy nie była zaplanowana ze względu na francuskie ograniczenia walutowe, a możliwość wystąpienia Becheta w grupie z Mezzem Mezzrowem na sponsorowanym przez Hot Club 1948 Nice Jazz Festival została wykluczona przez jego kontrakt z Jazz, Ltd .; Bob Wilber odbył podróż zamiast niego.
Bechet prawie nie dostał kontraktu na grę na festiwalu, który również prawie nie istniał; Nicole Barclay, współpracowniczka konkurencyjnego festiwalu jazzowego, z którym związany był Hugues Panassie, prawie przekonała gwiazdę do zagrania na jej festiwalu. Charles Delaunay przekonał Barclay i jej współpracowników do połączenia sił w celu stworzenia większego festiwalu, za który byli w stanie zapewnić Bechetowi podwyższoną pensję. To tylko jeden z wielu epizodów, które powstały w wyniku powojennej rozłamu między Panassie i Delaunay.
Festiwal odbywał się od 8 do 16 maja 1949 r. I obejmował kilku czołowych artystów, wspieranych przez różne zespoły na głównych scenach, a także jam session łączące różnych artystów; Sidney Bechet grał z co najmniej pięcioma zespołami przez pierwszy i drugi dzień festiwalu, w tym z „ zespołem Claude'a Lutera ” oraz zespołem złożonym z „ Lips Page'a , Russella Moore'a i francuskiej sekcji rytmicznej”.
Festiwal de Jazz a Montauban organizowany był przez Hot Club od 1982 roku, jednak w późniejszych latach Klub przestał się angażować w ten festiwal.
Hot Club i Résistance
Podczas drugiej wojny światowej Hot Club zapewnił francuskiemu ruchowi oporu świetną przykrywkę, dzięki której mógł zdobywać informacje o niemieckich oddziałach i obronie, aby odesłać je z powrotem do Paryża i ostatecznie przekazać do Anglii. Charles Delaunay wykorzystał Hot Club jako przykrywkę do przekazywania informacji o Niemcach wojskom angielskim. Podróżował po Francji organizując koncerty dla Hot Clubu pod oficjalną aprobatą Propaganda Abteilung, ale podróże wykorzystywał jako środek do nawiązywania kontaktów z podziemiem. Jego kryptonim w brytyjskim Zarządzie Operacji Specjalnych brzmiał „Benny”, a jego sieć to „Cart” na cześć saksofonisty Benny'ego Cartera. Do 1943 roku Niemcy przyłapali się na jego pracy wywiadowczej; dokonali nalotu na Hot Club i zabrali Delaunaya i jego sekretarkę Madeleine Germaine na przesłuchanie. Delaunay został uwolniony po pięciu i pół godzinach przesłuchań, ale zarówno jego sekretarz, jak i szef marsylskiego oddziału Hot Club zostali skazani na obozy koncentracyjne, w których zginęli.
Jacques Bureau (fr) , współzałożyciel Klubu, również rozpoczął pracę w Ruchu Oporu; w 1944 roku wrócił do Francji z pomocą Brytyjczyków i dołączył do makii, aby bronić swojego kraju. Wkrótce potem został schwytany przez gestapo i spędził sześć miesięcy w więzieniu Fresnes pod Paryżem.
Piosenka Django Reinhardta „ Nuages ” stała się jednym z hymnów francuskiego ruchu oporu; został nagrany z „Nouveau Quintette du Hot Club de France” 1 października 1940 roku. Po debiucie w Salle Pleyel sprzedano ponad 100 000 egzemplarzy 78.
Zobacz też
Strona festiwalu „Jazz à Montauban”.
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
