Hugo Leichtentritt

Hugo Leichtentritt (ur. 1 stycznia 1874 w Pleszewie , zm . 13 listopada 1951 w Cambridge , Massachusetts ) był niemiecko - żydowskim muzykologiem i kompozytorem , który większość życia spędził w USA . Do jego uczniów należeli kompozytorzy Leroy Robertson i Erich Walter Sternberg .

Hugo Leichtentritt
Urodzić się	( 1874-01-01 ) 1 stycznia 1874 Pleschen , Cesarstwo Niemieckie
Zmarł	( 13.11.1951 ) 13 listopada 1951
Zawód	Muzykolog

Wczesne życie

Leichtentritt urodził się w rodzinie kupców żydowskich w Pleschen, Cesarstwo Niemieckie . Jego niemiecki ojciec, Gerson Leichtentritt, był odnoszącym sukcesy gorzelni . Jego matka, Frances Caroline Wax, pochodziła z Bostonu w stanie Massachusetts . Jego stryjeczny dziadek, Hirsch Leichtentritt, miał wysoką pozycję społeczną wśród miejscowej szlachty i był odpowiedzialny za małą rodzinną fortunę Leichtentrittów.

Leichtentritt był przewodniczącym swojej klasy w gimnazjum, a jego rodzina zdecydowała się zapisać go do szkoły średniej w Stanach Zjednoczonych po kłopotach finansowych.

W 1889 roku Gerson Leichtentritt stracił większość rodzinnej fortuny. Dziadek Hugo Leichtentritta ze strony matki przekonał swoją rodzinę do emigracji do Stanów Zjednoczonych. W listopadzie przybyli do Nowego Jorku statkiem SS Auguste Victoria.

Edukacja

Leichtentritt krótko uczęszczał do szkoły średniej w Somerville w stanie Massachusetts , zanim rozpoczął studia na Uniwersytecie Harvarda .

W wieku 16 lat Leichtentritt uczęszczał do Harvardu w latach 1890-1894. Tam studiował pod kierunkiem Johna Knowlesa Paine'a na Wydziale Muzycznym Harvardu.

Po ukończeniu Harvardu Leichtentritt studiował w Paryżu (1894-5), a następnie w Hochschule für Musik w Berlinie (1895-8), gdzie uczył go Joseph Joachim . Następnie studiował historię muzyki na Uniwersytecie Berlińskim (1898–1901). Tam w 1901 roku obronił doktorat, pisząc rozprawę na temat oper Reinharda Keizera .

Życie po studiach w Niemczech

Po opuszczeniu Uniwersytetu Berlińskiego Leichtentritt wykładał kompozycję i historię muzyki w Konserwatorium im. Klindwortha-Scharwenki (1901–24). Równocześnie sam uczył kompozycji w Berlinie i pracował dla kilku pism muzycznych, w tym Allgemeine musikalische Zeitung , Die Musik , Signale für die musikalische Welt i Vossische Zeitung . Był także niemieckim korespondentem Musical Courier i The Musical Times .

Leichtentritt skupił się głównie na muzykologii, wydając wiele artykułów i książek, od historii i formy po Chopina . Przed ekonomicznym upadkiem I wojny światowej Berlin stawał się latarnią morską dla sztuki. We wpisie do pamiętnika z 1897 roku „usłyszał siedemdziesiąt pięć koncertów, w większości przez światowej sławy artystów i organizacje, oraz dwadzieścia cztery opery, niektóre z nich wykonywane dwa lub trzy razy”, do których „należy dodać pół tuzina baletów " (Autobiografia s. 121).

Leichtentritt był przepełniony niemieckim patriotyzmem i napisał Kwintet na fortepian i smyczki z finałem „pełnym entuzjazmu, który napełniał prawie wszystkich w Niemczech w pierwszych miesiącach wojny. Wszyscy żarliwie kochaliśmy Niemcy i byliśmy dumni z nasza ojczyzna” (Autobiografia s. 338).

Po wojnie Leichtentritt napisał artykuł w Vossische Zeitung, wzywając „naród niemiecki do wykorzystania jednego ze swoich najcenniejszych skarbów, nietkniętego przez wojnę - niezrównanej wspaniałej muzyki niemieckiej - jako środka moralnej i duchowej odbudowy”. Artykuł, jak z dumą donosi Leichtentritt, „już w pierwszych miesiącach rządów Hitlera zyskał dla mnie wyjątkową pozycję wśród moich żydowskich kolegów i zasłużył na osobisty szacunek moich kolegów narodowo-socjalistycznych” (Autobiografia s. 173).

Wyjazd z Niemiec

Obawiając się rosnącego antysemityzmu w Niemczech, Leichtentritt wysłał swoje CV do Harvardu, Columbii, Juilliard, Curtis i Chicago College of Music. Tylko Columbia i Harvard odpowiedziały, i tylko Harvard zaoferował mu stanowisko wykładowcy, wykorzystując fundusze wydziałowe na opłacenie jego pensji (Autobiography s. 397). Wyjechał z Niemiec w 1933 roku przed główną falą emigracji i zabrał ze sobą ponad dwadzieścia skrzyń z książkami, fortepian Steinwaya i swoje oszczędności, około 250 dolarów — mniej więcej równowartość 4800 dolarów we współczesnych dolarach (Autobiografia s. 398). Następnie udał się do Nowego Jorku na SS Veendam (Autobiografia s. 399).

Nauczanie na Uniwersytecie Harvarda

Jako wykładowca na Harvardzie Leichtentritt próbował ustanowić muzykologię jako legalny kierunek studiów, ale ogólny brak zainteresowania i silne emocje uniemożliwiły pomyślne wdrożenie do programu nauczania Harvardu. Zamiast tego Leichtentritt prowadził zajęcia z opery XVII i XVIII wieku.

Leichtentritt był czytelnikiem pracy dyplomowej Leonarda Bernsteina . Bernstein cytował Leichtentritta w swoich powodach uczęszczania na Harvard, pisząc: „Prawdopodobnie spróbowałbym szkolenia na Harvardzie ze względu na tamtejszy znakomity wydział muzyczny. Kilku niemieckich profesorów, takich jak Leichtentritt, którzy opuścili ojczyznę z oczywistych powodów, daje teraz tam instrukcja”. Jednak Leichtentritt był niezadowolony z pracy magisterskiej Bernsteina, pisząc o jej „aroganckiej postawie i atmosferze wyższości”.

W obliczu zbliżającej się emerytury Leichtentritt zajął się innymi przedsięwzięciami związanymi z muzyką. Redagował The International Cyclopedia of Music and Musicians Oscara Thompsona (Nowy Jork, 1939), pisał dla The Musical Quarterly i miał cztery książki opublikowane przez Harvard University Press .

W 1940 roku komitet profesorów Harvardu zaprosił uciekinierów z nazistowskich Niemiec do napisania o swoich doświadczeniach pod rządami nazistów. Leichtentritt zaczął pisać o swoich własnych relacjach, ale wynik zamienił się w autobiografię.

Emerytura

1940: W wieku 65 lat na emeryturze, bez stabilnej pozycji i dochodów, Leichtentritt opuścił opinię publiczną, prowadząc swoją pracę naukową w Cambridge „w domu, podtrzymywany wrodzonym optymizmem” (s. 514). Od czasu do czasu wykładał w Radcliffe College i New York University (1940–44).

Śmierć

Hugo Leichtentritt zmarł w Cambridge w stanie Massachusetts w 1951 roku w wieku 77 lat. Po jego śmierci Uniwersytet Utah zakupił jego osobistą bibliotekę, a jego osobiste rękopisy i dokumenty trafiły do ​​Biblioteki Kongresu. Na Uniwersytecie Utah jego student Leroy Robertson przekazał swoje prace do Harvard Musical Association, które opublikowało jego autobiografię.

Muzykolog

Leichtentritt był oddanym i intensywnym muzykologiem. W swoim obszernym dziele Geschichte der Motette (1908) przeanalizował ponad 600 motetów w rękopisach. Jego pisma o Haendlu (1924) omawiają szeroki zakres dzieł Haendla, w tym niezrealizowane opery i oratoria . Geschichte der Musik (1909) podsumował historię zachodniej muzyki w łatwy i przystępny sposób.

Dwa dzieła Leichtentritta były bardziej znane niż jakiekolwiek inne: Muzyka, historia i idee (1938) oraz Muzyka narodów zachodnich (1956). Muzyka, historia i idee, która czerpała z czasów wykładów na Harvardzie, analizuje muzykę jako kategorię kultury, porównując ją z innymi sztukami, polityką, filozofią i religią. Music of the Western Nations łączy muzykę z kulturą i społeczno-politycznym klimatem krajów zachodnich.

Pracuje

Podane daty to przede wszystkim daty publikacji, a nie daty autorstwa.

• R. Keizer w seinen Opern , 1901
• współpracownik „ Allgemeine Musikzeitung ”
• współpracownik „ Die Musik ”
• Geschichte der Motette , opublikowane 1908 przez Breitkopf und Härtel
• Claudio Monteverdi jako madrygalski kompozytor , 1908-9
• Musikalische Formenlehre , 1911
• Erwin Lendvai : Kompozycje , 1912
• Niemiecka muzyka ostatniej dekady , Musical Quarterly 10/2 (1924): 193-218
• Muzyka, historia i idee , 1938
• Siergiej Kusewicki; The Boston Symphony Orchestra and the New American Music , opublikowane w 1946 przez Harvard University Press
• Muzyka narodów zachodnich , 1956

Eseje

• Ein Urahne des Berliozschen Requiem . W: Allgemeine Musikzeitung . 30, 1903, S. 677–681.
• Über Pflege alter Vokalmusik . W: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 6, 1904/05, S. 192–202.
• Aufführungen älterer Musik w Berlinie . W: Zeitschrift der internationalen Musikgesellschaft . 7, 1905/06, S. 368–372.
• Was lehren uns die Bildwerke des 14.–17. Jh. über die Instrumentalmusik ihrer Zeit? W: Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft . 7, 1906, S. 604–622.
• Renesansowy stosunek do muzyki . W: Kwartalnik Muzyczny . 1, 1915, s. 604–622.
• Die Quellen des Neuen in der Musik . W: Melos . 1, 1920, s. 28–33.
• Nacjonalizm i internacjonalizm w muzyce . W: Sackbut . 2, 1921/22, Heft 12, S. 13–16.
• Filip Jarnach . W: Musikblätter des Anbruch . 5, 1923, s. 258–262.
• Das Händelsche Opernwerk . W: Die Musik . 16, 1923/24, S. 551–557.
• Niemiecka muzyka ostatniej dekady . W: Kwartalnik Muzyczny . 10, 1924, s. 193–218.
• Odwaga harmoniczna w XVI wieku . W: Muzyka współczesna . 5, 1927/28, Heft 1, S. 12–21.
• Schönberg i tonalność . W: Muzyka współczesna . 5, 1927/28, Heft 4, S. 3–10.
• Wczesne opery Schuberta . W: Kwartalnik Muzyczny . 14, 1928, s. 620–638.
• Arnold Schönberg op. 19 . W: Die Musik 25, 1932/33, S. 405–412.
• Bartóka i węgierskiej pieśni ludowej . W: Muzyka współczesna . 10, 1932/33, S. 130–139.
• Sztuka harmoniczna Haendla . W: Kwartalnik Muzyczny . 21, 1935, s. 208–223.
• O edycji muzyki holenderskiej . W: Musical Merkury 2, 1935, S. 5–11.
• O prologu we wczesnej operze . W: Artykuły Amerykańskiego Towarzystwa Muzykologicznego . 1936, s. 88–95.
• Reforma Trydencka i jej wpływ na muzykę . W: Kwartalnik Muzyczny . 30, 1944, s. 319–328.

Kompozytor

Chociaż Leichtentritt był znany przede wszystkim jako muzykolog, był zarówno zapalonym kompozytorem, jak i nauczycielem kompozycji. Jego prace obejmują operę komiczną Die Sizilianer (1920), koncerty, cykle pieśni, muzykę fortepianową i kameralną oraz symfonię. Jego utwory odniosły pewien sukces w Niemczech, chociaż wielu nie można znaleźć. Był dobrym przyjacielem Ferruccio Busoniego i Maxa Regera .

Pracuje

Kwartet smyczkowy opus 1

Lista uczniów

Leichtentritt miał wielu uczniów podczas nauczania w Berlinie i na Harvardzie.

• Leroya Robertsona
• Ericha Waltera Sternberga
• Harolda Spivacke'a
• Salvador Ley
• Williama Buscha
• Artura Bergera

Przyjęcie

Leichtentritt's History of the Motet (1908) i jego Musical Form Theory (1911) były uważane za standardowe dzieła w Europie. W Stanach Zjednoczonych Leichtentritt miał nadzieję na kontynuację sukcesu, jaki odniósł w Niemczech jako ceniony krytyk muzyczny i kompozytor. Miał trochę, ale niewiele pracy jako krytyk muzyczny, a jego silne opinie i emocje zaszkodziły jego reputacji jako muzykologa. Próby Leichtentritta opublikowania angielskich tłumaczeń jego znanych niemieckich książek, dwóch tomów Historii motetu i jego teorii formy muzycznej, początkowo zakończyły się niepowodzeniem. Jego kompozycje spotkały się z podobnymi niepowodzeniami, nie zyskały akceptacji i bardzo go rozczarowały. Narzekał, że znani dyrygenci ignorowali jego muzykę, ponieważ jego kompozycje były „za mało sensacyjne jak na ich potrzeby” (Autobiografia s. 514).

Linki zewnętrzne

• Darmowe partytury Hugo Leichtentritta w International Music Score Library Project (IMSLP)