Ja Wampiry

I Vampiri
I-Vampiri-poster.jpg
włoski plakat kinowy
W reżyserii
Scenariusz autorstwa
Opowieść autorstwa Piero Regnoli
Wyprodukowane przez
W roli głównej
Kinematografia Mario Bawa
Edytowany przez Roberto Cinquiniego
Muzyka stworzona przez Roman Wład
Proces koloru Czarny i biały
Firmy produkcyjne
Dystrybuowane przez Tytan
Data wydania
  • 5 kwietnia 1957 (Włochy ) ( 05.04.1957 )
Czas działania
 81 minut
Kraj Włochy
Budżet 142 miliony funtów
kasa 125,3 miliona funtów

I Vampiri ( dosł. Wampiry) to włoski horror z 1957 roku . Film wyreżyserował Riccardo Freda , a dokończył autor zdjęć do filmu, Mario Bava . W rolach głównych Gianna Maria Canale , Carlo D'Angelo i Dario Michaelis. Film opowiada o serii morderstw na młodych kobietach, które zostają znalezione z wyssaną krwią. Gazety donoszą o zabójcy znanym jako Wampir, co skłania młodego dziennikarza Pierre'a Lantina do zbadania zbrodni. Lantin bada tajemniczą rodzinę Du Grand, która mieszka w zamku zajmowanym przez zakochaną w Lantinie Gisele Du Grand. Mieszka z ciotką, która ukrywa twarz w welonie, a także naukowcem Julianem Du Grandem, który próbuje odkryć sekret wiecznej młodości.

Film powstał w okresie rozwoju włoskiego przemysłu filmowego, co pozwoliło rynkowi rozszerzyć się poza lokalną włoską publiczność i pozwoliło włoskim filmowcom odkrywać nowe gatunki filmowe. Freda zawarł umowę z producentami z włoskiego studia filmowego Titanus , aby stworzyć niskobudżetowy horror, pisząc historię w jeden dzień i kręcąc ją w dwa tygodnie. Producenci zgodzili się i Freda zaczął kręcić. Ostatniego dnia zdjęć Freda opuścił plan, co skłoniło operatora Mario Bava do wyreżyserowania reszty filmu, co zmieniło różne punkty fabuły i dodało włączenie materiału filmowego.

Po premierze filmu w 1957 roku stał się pierwszym włoskim horrorem ery dźwięku . Nie odniósł sukcesu we Włoszech, co Freda zinterpretował jako publiczność niezainteresowaną horrorami Włochów. Film został wydany w kinach jako The Devil's Commandment i Lust of the Vampire odpowiednio w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii. Angielscy krytycy omawiają film głównie pod kątem jego zdjęć i miejsca w historii kina. Pomimo tego, że był pierwszym z włoskich horrorów, dopiero w brytyjskim filmie Dracula (1958) i międzynarodowy hit Czarna niedziela ukazały się, że we Włoszech zaczęto produkować większą liczbę horrorów.

Działka

W 1957 roku w Paryżu dochodzi do serii tajemniczych zabójstw na młodych kobietach tej samej grupy krwi, które zostają znalezione martwe i pozbawione krwi. Prasa donosiła, że ​​zabójstwa te zostały dokonane przez mordercę zwanego „Wampirem”. Dziennikarz Pierre Lantin rozpoczyna śledztwo i angażuje się jeszcze bardziej, gdy jego narzeczona, tancerka Nora Duval, zostaje porwana. Gdy inspektor Chantal bada miejsce zbrodni, przybywa Lantin, przewidując, że zbrodnię popełnił wampir. Lantin bada szkołę, w której doszło do ostatniego morderstwa, aby znaleźć wskazówki i odkrywa, że ​​przed morderstwem kobieta była śledzona przez wysokiego mężczyznę. Gdzie indziej mężczyzna o imieniu Joseph błaga o „swoją naprawę” w ciemnym pokoju, ale każe mu iść za kobietą o imieniu Lorette i że „wie, co robić” na Rue Saint Etienne. Joseph przybywa na miejsce i zostaje zauważony przez Lantina, ale udaje mu się uciec. Joseph przybywa do kliniki profesora Juliana Du Granda i żąda pieniędzy na opuszczenie miasta, w przeciwnym razie zgłosi to, co się dzieje, na policję. Zostaje uduszony przez asystenta Du Granda, kiedy przybywa śledzona kobieta o imieniu Marguerite i stwierdza, że ​​​​jeśli policja ich wyśledzi, będzie to koniec kariery Du Granda. Nagłówek gazety ujawnia później, że profesor Julian Du Grand zmarł niespodziewanie.

Po kondukcie pogrzebowym Juliana przybywa grupa mężczyzn i ujawnia, że ​​​​pochowane ciało należało do Józefa. Zwłoki Józefa zostają przewiezione do zamku, gdzie Julian próbuje na nim eksperymentować, próbując odkryć sekret życia wiecznego. Później Lorette spotyka na ulicy niewidomego mężczyznę, który prosi ją o podrzucenie listu. Po zrzuceniu listu zostaje porwana i zostaje zamknięta w sypialni ze szkieletami poprzednich ofiar Wampira. Gdy policja próbuje wyśledzić porywaczy Lorette, Lantin zostaje odsunięty od śledzenia historii o wampirach i ma zająć się balem w zamku Du Grand. Na zamku spotyka Gisele, która wyraża podziw dla Lantina, przypominając jej o swoim ojcu. Lantin opuszcza imprezę i ściga go fotograf Donald. Lantin twierdzi, że nie chce przewodzić Gisele jej emocjami, co prowadzi do ponownego wejścia Donalda do zamku, aby wyznać Gisele swoją miłość. Gisele odrzuca go, gdy jej twarz zaczyna się starzeć na jego oczach i wyjawia, że ​​każda zabita osoba przywraca jej młodość na krótki czas. Znajomość jej sekretu to jego wyrok śmierci gdy sięga po pistolet i morduje Donalda. Gisele następnie wzywa profesora Juliana, aby uczynił ją wiecznie młodą. Julian twierdzi, że w jej delikatnym stanie emocjonalnym może to nie zadziałać, ale rozpoczyna eksperymentalne przeniesienie młodości i piękna Lorette na Giselle.

Gisele spotyka Pierre'a następnego dnia, kiedy podnosi obraz, na którym dostrzega w niej dziwne zachowanie, takie jak pisanie niewłaściwą ręką, co prowadzi go do powrotu do jej zamku w celu dalszego zbadania sprawy. Gisele zaczyna chorować po swoim poprzednim eksperymencie i wzywa profesora Du Granda, by jej pomógł. Kiedy wychodzi, Joseph budzi się w laboratorium Du Granda. Pierre uruchamia alarm, który zmusza go do ucieczki z zamku, gdzie spotyka zdezorientowanego Józefa. Pierre zabiera Josepha na komisariat policji, gdzie wyjawia, że ​​był porywaczem młodych kobiet, ale ludzie w zamku są prawdziwymi mordercami. Policja przybywa w poszukiwaniu Marguerite, ale znajduje tylko Gisele, która zaprzecza jakiejkolwiek znajomości Josepha. Pierre i policja badają zamek, nie znajdując żadnych wskazówek. Wychodząc, Gisele zaczyna ponownie zmieniać się w Marguerite na ich oczach, co skłania do pilnego przeszukania zamku. Dochodzi do strzelaniny między asystentem Du Granda a policją, w wyniku której asystent i Du Grand zostają zastrzeleni. To prowadzi policję do otwarcia jego grobu, gdzie znajdują Lorette. Lorette zostaje odesłana do domu, a inspektor Chantal ujawnia, że ​​Giselle przyznała się do zbrodni i wkrótce potem zmarła.

Produkcja

Tło i rozwój

Mniej więcej w czasie, gdy I Vampiri był w fazie rozwoju, włoskie produkcje filmowe rozwijały się wykładniczo. Włoskie produkcje filmowe wzrosły z 25 filmów w 1945 r. Do 204 w 1954 r. Ten wzrost pozwolił filmowcom we Włoszech zbliżyć się do nowych gatunków i nowych stylów, których wcześniej nie próbowano. W 1956 roku dyrektor generalny Titanus , Goffredo Lombardo, stwierdził, że włoskie produkcje filmowe powinny być skierowane na rynek europejski, a nie tylko włoski. Podczas produkcji filmu Beatrice Cenci (1956) reżyser Riccardo Freda i jego przyjaciel, operator Mario Bava omówili pomysł stworzenia horroru . Horrory były wcześniej zakazane we Włoszech w latach trzydziestych i czterdziestych XX wieku, podczas gdy rozwijał się nowy smak makabry. Włoski historyk filmu Goffredo Fofi stwierdził w 1963 roku, że „duchy, potwory i zamiłowanie do okropności pojawiają się, gdy społeczeństwo, które stało się bogate i ewoluuje dzięki uprzemysłowieniu, któremu towarzyszy stan dobrobytu, który zaczął istnieć i rozwijać się tylko we Włoszech od kilku lat"

Ambicja Fredy, by zrobić horror, wynikała z jego chęci kręcenia filmów w fantastycznym stylu, z poczucia, że ​​​​w przeszłości tylko Amerykanie i niemieccy ekspresjoniści byli w stanie robić takie filmy. Freda zwróciła się do producenta filmowego Luigiego Carpentieriego z pomysłem na film, mimo że nie przeszła leczenia gotowy. Obiecując im, że będzie miał coś dla nich następnego dnia, wrócił z taśmą ze swoim leczeniem, która była kompletna z efektami dźwiękowymi. Carpentieri zadzwonił do Goffredo Lombardo, aby go przekonać. Freda uzupełnił swoją taśmę obietnicą, że jego scenariusz przejdzie przez cenzurę i zostanie sfilmowany w ciągu 12 dni. To przekonało producenta, który pozwolił Fredie stworzyć coś, co stało się I Vampiri . I Vampiri była niskobudżetową produkcją, w której Donati i Capentieri of Athena oraz Lombardo's Titanus zainwestowali 32 miliony lirów każdy początkowo do filmu. Początkowy budżet wynosił 97 000 000 lirów włoskich, który wzrósł do 142 000 000 na postprodukcję i wydanie po zmianie formatu filmu na panoramiczny CinemaScope .

Przedprodukcja

Scenariusz I Vampiri przypisuje się Piero Regnoli oraz fikcyjnemu pisarzowi i scenarzyście Rijkowi Sijöstromowi. Historia filmu zawiera wkład Fredy, który wspomniał o Regnolim tylko podczas pisania. Zarówno Freda, jak i Regnoli mają niewymienione role w filmie odpowiednio jako lekarz sekcji zwłok i pan Bourgeois. Freda kazała kręcić film w latach pięćdziesiątych XX wieku, sprzeciwiając się XVIII lub XIX wieku, aby obniżyć koszty odtworzenia planu z epoki, a także sprawić, by fabuła filmu wyglądała tak, jakby mogła się wydarzyć. Historia filmu zapożycza się z niewymienionych historii. Obejmuje to zbrodnie popełnione przez Giannę Marię Canale, Giselle Du Grand, oparta na legendzie o Elżbiecie Batory , która kąpała się we krwi dziewic, aby zachować młodość. Innym wpływem, który Freda przyznał, było opowiadanie Edgara Allana Poe „ Upadek domu Usherów ”, z sugerowaną paralelą między rozkładającymi się, rozproszonymi wnętrzami a wampirzym charakterem Canale.

Gianna Maria Canale jako Giselle Du Grand w I Vampiri , który byłby ostatnim filmem, nad którym reżyser Riccardo Freda i ona pracowali razem

Gianna Maria Canale zagrała główną rolę kobiecą w filmie, mimo że początkowo nie chciała tej roli. Film był ostatnim z jej wielu filmów, które nakręciła z Fredą. Freda i Canale po raz pierwszy pracowali razem nad Il cavaliere misterioso (1948); ich związek doprowadził do tego, że Freda opuścił żonę i udał się z Canale do Brazylii, gdzie nakręcili jeszcze dwa filmy. Po powrocie do Włoch Canale zagrał główną rolę kobiecą w prawie wszystkich swoich filmach, w tym w Żelaznym szermierzu , Grzechach Rzymu i Teodorze, cesarzowej niewolników .

Produkcja

Zdjęcia rozpoczęły się w Rzymie w 1956 roku. Film był produkcją niskobudżetową, ponieważ Lombardo nie przepadał za horrorami. Freda i jego ekipa wykorzystali w większości istniejące plany zdjęciowe, a tylko jedną scenę nad Aniene nakręcono poza studiem. Film został nakręcony w czerni i bieli przez operatora Mario Bava, który uważał, że ten styl lepiej pasowałby do efektów specjalnych w filmie i obniżył budżet. Bava pracował nad efektami specjalnymi w filmie bez kredytu. Jednym z jego efektów była Gianna Maria Canale starzejący się makijaż, który zostałby ujawniony dopiero po ujawnieniu na niej pewnych kolorowych świateł. Efekt ten był używany wcześniej w starszych filmach, takich jak Dr Jekyll i Mr. Hyde (1931) oraz we współczesnych filmach, w tym w Człowieku, który obrócił się w kamień (1957).

Umowa Fredy z producentami nie powiodła się, kiedy opuścił plan 12. dnia produkcji. Po kłótni z producentami Freda opuścił produkcję, pozwalając Mario Bavie wkroczyć, aby dokończyć film w ciągu najbliższych dwóch dni. Powody odejścia Fredy z produkcji są różne i wahają się od nieporozumienia Fredy z producentami po Bava, który stwierdził, że Freda zbyt długo kręcił film. Zakończenie Bavy było inne niż początkowe zakończenie Fredy, które polegało na znalezieniu powieszonej bohaterki. Wśród zmian, które Bava wprowadził, aby ukończyć film, była zmiana drugoplanowej postaci dziennikarza, który stał się głównym bohaterem, oraz usunięcie wątku pobocznego o rozczłonkowanym przestępcy, który wraca do życia po ponownym złożeniu. Bava rozszerzył także inne fragmenty filmu o materiały filmowe i montaże z pras prasowych.

Uwolnienie

I Vampiri został wydany we Włoszech w dniu 5 kwietnia 1957 roku w San Remo . W początkowym okresie kinowym zarobił łącznie 125,3 miliona lirów włoskich . Film nie odniósł sukcesu kasowego ani we Włoszech, ani we Francji. Został wydany w USA w 1960 roku w mocno zmienionej wersji pod tytułem The Devil's Commandment . Ta wersja filmu zawierała nowe sceny napisane przez JV Rhemsa i nakręcone przez Ronalda Honthauera w Nowym Jorku. W Wielkiej Brytanii film ukazał się pod tytułem Lust of the Vampire . Biograf Mario Bavy, Tim Lucas napisał w 1992 roku, że inna wersja filmu, również zatytułowana Lust of the Vampire , została zmontowana w Stanach Zjednoczonych i zawierała sceny nagości.

Media domowe

Włoszech ukazała się fotonowalna wersja I Vampiri . Fotopowieści były podobne do komiksów, ponieważ używały kolejnych paneli i podpisów mowy. Główna różnica polega na tym, że opierają się na fotografiach filmów, a nie na ilustracjach. Fotopowieść I Vampiri nosiła tytuł Quella che voleva amare (po angielsku: The One Who Wanted to Be Loved ), która ukazała się w I Vostri Film w sierpniu 1958 roku.

I Vampiri został po raz pierwszy wydany na DVD w całości na DVD w Stanach Zjednoczonych 12 czerwca 2001 roku przez Image Entertainment . IGN pozytywnie zrecenzował DVD, określając jakość obrazu jako „oszałamiającą” i że film był oryginalną wersją, „a nie zmasakrowaną wersją Devil's Commandment emitowaną przez lata w telewizji późno w nocy”. Został również wydany na DVD jako dodatek od Arrow Films na ich Black Sunday Blu-ray 4 lutego 2013 roku.

Krytyczny odbiór

We współczesnej recenzji The Monthly Film Bulletin opisał film jako „dziwaczny i makabryczny włoski wysiłek”, który „wciąga wszystko, od uzależnienia od narkotyków po wieczną młodość, od krypt po szkielety, ale ma tylko kilka momentów, które mogą twierdzić, że są naprawdę makabryczne ”. Recenzja pochwaliła efekty specjalne obejmujące przejście od młodej do starszej kobiety iz powrotem, i stwierdziła, że ​​„gdyby tylko historia, traktowanie i występ… były porównywalne, film mógłby być naprawdę wysoki w swojej klasie”. Różnorodność opisał ten film jako „próbę stworzenia horroru, który nie do końca wychodzi, gdy tylko kilka chwil udaje się wyluzować”. W recenzji stwierdzono, że film był „wyłącznie dla wielbicieli gatunku”. We Włoszech La Stampa zwrócił uwagę na zaskoczenie, że film uniknął zakazu przez włoskich cenzorów, a kiedy film nabiera motywów thrillera, osiąga kilka efektownych momentów.

W swojej retrospektywnej recenzji AllMovie napisał: „Chociaż I Vampiri jest ważniejsze ze względu na swoje miejsce w historii niż ze względu na najwyższą skuteczność jako filmu, jest to jednak zabawny horror”. Danny Shipka, który omówił ten film w swojej książce o europejskich filmach eksploatacyjnych , zauważył, że film „ustanowił standard stylu wizualnego, który byłby podstawą większości włoskich filmów gotyckich tego rodzaju”. Opisał również film jako „trochę ciężki i gadatliwy”, chwaląc jednocześnie sceny transformacji Canale i „mistrzowskie sfilmowanie pajęczyn, skrzypiących drzwi i rozkładu, a także świetne oświetlenie”. IGN napisał, że „każdy zainteresowany historią [włoskiego kina grozy] powinien zobaczyć ten film” oraz że film „pokazuje swój wiek i jest niesamowicie oswojony w porównaniu z szokującymi krwawymi horrorami, z których Włochy miały w końcu zasłynąć”. Martyn Conterio w swojej książce pt Czarna niedziela stwierdziła, że ​​​​byłoby to „naciskanie na uznanie I Vampiri za zaniedbane arcydzieło, ale jest to niezwykle niedoceniane dzieło i bardzo sprytnie określa, co mógłby osiągnąć horror o nowoczesnym charakterze i wrażliwości”. Louis Paul napisał negatywną recenzję filmu w swojej książce Italian Horror Film Directors , wyrażając opinię, że film ucierpiał na pewne szkodliwe wpływy kina neorealistycznego , który włączał bardzo statyczne sceny. Wyraził również opinię, że film spędza zbyt dużo czasu z postacią Dario Michaelisa i „oszałamiająco nudnymi i niekończącymi się policyjnymi scenami proceduralnymi”

Następstwa i wpływ

Freda uważał, że I Vampiri nie odniósł sukcesu finansowego we Włoszech z powodu niechęci tamtejszej publiczności do włoskiej interpretacji gatunku horroru. W kolejnym filmie Fredy, Caltiki – The Immortal Monster , użył angielskiego pseudonimu Robert Hampton, aby sprawiać wrażenie, że film nie jest włoski. Freda ponownie podjął próbę nakręcenia gotyckiego horroru pięć lat później swoim filmem The Horrible Dr. Hichcock . Inni członkowie ekipy reżyserowali horrory po I Vampiri , na przykład scenarzysta Piero Regnoli , który wyreżyserował The Playgirls and the Vampire (1960) oraz Bava, który został autorem zdjęć do Caltiki Fredy, a także wyreżyserował Czarną niedzielę (1960).

I Vampiri był pierwszym włoskim horrorem ery dźwięku, po samotnym niemym horrorze Il mostro di Frankenstein (1920). Film nie zapoczątkował nowej fali włoskich horrorów. Brytyjski Instytut Filmowy stwierdził, że do rozpoczęcia produkcji horrorów we Włoszech potrzebny jest międzynarodowy sukces Czarnej niedzieli Mario Bavy . Włoski scenarzysta Ernesto Gastaldi zasugerował, że było to wtedy, gdy kręcono film Terence'a Fishera Dracula (1958) został wydany we Włoszech, że „grad filmów o wampirach zalał ekrany”.

Zobacz też

przypisy

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=I_Vampiri&oldid=1141632628 ”